水彩畫家
- 湖南當代女性畫家群體發展特色研究
大成長的女性水彩畫家群體等，她們集結在一起，形成了一支隨著時代前行和社會發展逐漸成長與崛起的湖南藝術生力軍。一、傳承——守正求真的女性國畫家群體湖南省文藝評論家協會副主席李蒲星曾在《湖南美術發展概述》一文中提道：“工筆畫創作群體是湖南省畫家人數最多，老、中、青結構最完整，整體特征最鮮明，省內外影響力最大的創作隊伍?！焙瞎すP畫的歷史源遠流長，隨著中國最早的工筆畫作品《人物龍鳳帛畫》與《人物御龍帛畫》的出土，確立了中國工筆人物畫的基本表現手法。中華人民共和國
藝術家 2023年5期2023-09-12
- 遵循生活的水彩藝術
畫種”，這讓水彩畫家常處于一種尷尬的處境。請問您是什么時候開始畫水彩畫的？是什么原因讓您選擇水彩作為藝術創作的表現形式？張有財（以下簡稱張）：水彩畫只是藝術領域的冰山一角，在西方傳統繪畫中水彩畫有一席之地，但在國內藝術圈卻被認為是“小畫種”。水彩畫在清朝后期傳入中國，在一百多年的發展中，得到了空前的發展，尤其是與中國水墨畫的深度融合，大大地豐富了水彩畫的藝術語言。從藝術的角度看，在各種繪畫形式語言共同融合的今天，水彩畫作為繪畫藝術的一分子，以自己獨特的個性
創作評譚 2023年2期2023-05-30
- 水彩畫表現語言應用研究
世紀后的英國水彩畫家。1866年美國水彩畫協會在紐約成立，此后水彩畫得到快速發展。美國水彩畫家約翰·辛格·薩金特便是當時最具代表性的水彩畫家之一，他的一生致力于對光與色的研究，對畫面中的光色表現有獨到的見解，他的作品內涵豐富且熱情灑脫。比薩金特稍晚的另一位著名的水彩畫家便是安德魯·懷斯，他長期描繪家鄉的人物和自然風光，高超的藝術才能和繪畫技術使其作品風格獨樹一幟。他被贊譽為“美國懷鄉寫實主義繪畫大師”，以寫實的手法描繪鄉土景物，將實際內容進行加工重組，使其
大觀 2023年1期2023-03-17
- 水彩藝術中融入光影美的藝術表現研究
真實再現。以水彩畫家宋守宏創作的《停泊》為例（圖1），這幅畫作將光影美學效果詮釋的淋漓盡致。畫面中，遠處成排的小樓、茂密的叢林、安靜的船只隱約浮現，在近處粼粼水波的映襯下，顯得朦朧而悠遠，靜謐而深邃，從幾只停泊在水面上的小船可以看出，船與水波之間所顯露出的光影之美可以直接沖擊觀賞者的視覺神經。遠觀被粼粼水波的幻影所打動，近觀亦可產生身臨其境的感覺。因此，水彩作品的藝術美離不開光影美的渲染，而這種美學效應恰恰與“水”這一媒介密不可分[1]。圖1 《停泊》2.
流行色 2022年10期2022-12-01
- 隔江問道
——首屆中國學院水彩教育論壇暨全國學院中青年水彩畫家邀請展作品選
搏克手之十 水彩 110cm×85cm 2020 頡元芳楊華 水彩 52cm×36cm 陳流島城 水彩 110cm×70cm 2022 王紹波雨季 水彩 169cm×110cm 2010 陳勇勁畢棚溝系列 水彩 55cm×75cm 陸慶龍狀態 水彩 41cm×32cm 2022 馮建宇精英 水彩 110cm×80cm 2022 王輝宇花、圓桌和鏡像 水彩 45cm×70cm 2017 鄧涵呼吸 水彩 96cm×150cm 2020 應金飛可見與不可見的空間
湖北美術學院學報 2022年3期2022-10-15
- 所謂伊人，在水之湄
？第12屆女水彩畫家小幅水彩展”，用作品邀約春光，致敬女性。本次展覽共有138位女藝術家參展，參展作品141件/組，通過水彩、油畫、版畫、雕塑、影像等藝術形式展現生活的精彩和美妙，以女性的美學氣質與精神追求，表達獨特的藝術視角與思考。鏡面鋁板，看似靠墻隨意擺放的樹枝，散落于地的沙土……這就是裝置藝術《梵》，令人遐思?？吭阽R面鋁板上的眾多樹枝，枝丫頗多，加上鏡面效果，更顯繁茂；而旁邊靠著白色墻壁上的三根樹枝則光禿干凈……這是關于環保與人類生存的反思？亦或是以
青島畫報 2022年5期2022-07-03
- 試論水彩畫中水的藝術表現力
往今來，許多水彩畫家通過提高對“水”的駕馭能力，利用水的透明性、流動性等特性，與顏料、畫筆、紙張等材料相互搭配，創作出別具一格的水彩畫作品。探索和創新水在水彩畫中的各種用法，能彰顯水彩畫中“水”的藝術表現力，也成為當代水彩畫家關注的焦點。一、水彩畫中“水”的重要作用在水彩畫創作中，水與顏料融合后，通過畫家巧妙運筆，在畫紙上進行滲透，可以表現出一種高雅魅力和水色韻味?！八笔撬十嫷撵`魂所在，優秀的水彩畫家往往對水有極強的控制力，這也是創作出優秀藝術作品的必
名家名作 2022年25期2022-03-06
- 溫暖的陽光
光阿勇是著名水彩畫家，不過他很少出售自己的畫。一次，阿勇急需用錢，實在籌不到錢，只能賣畫。奇怪的是，他打算出售的風景畫卻無人問津。朋友堅哥知道了，跑到阿勇的畫室一看，知道作品賣不出去的原因了。他給阿勇提建議，阿勇不聽，說：“我不想改變?！眻愿缯f：“那降價賣吧！”降了價，還是沒人買。堅哥又來了，說：“這些風景畫，我全部買下了，但你得按我的要求改一遍?！卑⒂滤伎荚偃?，同意了，現金到手，解了燃眉之急。誰知幾天后，堅哥卻把阿勇的風景畫轉手高價賣出。阿勇找到堅哥，質
故事會 2022年3期2022-02-10
- 當代水彩畫的發展趨向
在這一時代的水彩畫家希望通過水彩作品展示我國人民真實的生活，包含著濃厚的時代精神，因此，水彩藝術具有明顯的寫實風格。到了20 世紀80 年代，我國水彩畫迎來新一輪春天。不同年齡段的水彩畫家對水彩藝術傾注全部熱情，力求作品精益求精，水彩藝術形式與表現手法日益多元化，水彩作品的題材越來越豐富。到了20 世紀末，我國當代水彩畫發生很大的變化，水彩藝術的面貌日益多樣化。二、中國當代水彩發展的具體體現（一）當代水彩藝術媒介材料表現技法近百年來，許多人認為，由于水彩畫
藝術品鑒 2021年14期2021-12-02
- 水彩畫創作中圖形語言的表現
因而受到全國水彩畫家的關注。2008 年湖北美術學院建立第一個全國水彩畫系，十幾年來全國水彩畫快速發展。目前形成以湖北湖南兩湖的水彩畫家為主的團隊以及東北哈爾濱師范大學美術學院為主的東北三省水彩畫團隊，加上老牌中國美術學院領導的浙江水彩畫家，中央美術學院及總政水彩畫家，上海海派水彩畫家等一個中國水彩畫家創作團體，特別是近幾年廣州美術學院，廣西美術學院，云南藝術學院等新一批的水彩專業的設立的大背景下，帶動了中國新生代水彩畫家的發展。二、當今水彩畫創作的表現形
藝術品鑒 2021年6期2021-04-26
- 當代藝術思潮對中國水彩畫藝術的影響
以看出，中國水彩畫家在繪畫題材上力求新穎有內涵，就繪畫而言，題材觀念上的轉變是很有必要。中國水彩畫題材早前多以小幅風景畫為主，隨著時代和發展潮流的影響，現如今中國水彩畫壇多流行大尺幅的作品。造成中國水彩畫題材的轉變，主要取決于兩點：一是：現如今，中國水彩畫的題材豐富多彩，不再拘泥于早期學習西方水彩藝術，水彩繪畫多描繪臨摹自然風景或者是小幅靜物素材。水彩畫家在不斷地外出寫生，深入觀察和了解社會生活之后，越來越多地水彩畫家發現了社會的變化和生活的意蘊，從而在此
西部皮革 2021年21期2021-03-31
- 新疆鄉土情懷水彩語言的表達
席之地，隨著水彩畫家人數的快速增長，水彩畫的表現手法也越來越多。在中國水彩一次又一次的突破中，地域文化對中國水彩畫的影響也越來越明顯，隨著風格的形成和繪畫群體的擴大，中國水彩畫家在水彩畫中所展現的地域性也越來越強烈。從中國水彩畫的歷史和發展來看，水彩畫深受中國畫家喜愛，在并不長的三百年中，水彩在中國快速傳播并發展，無論是題材、技法、觀念還是深入的理論研究和學術問題，中國水彩都已經到達了一個繁榮時期。中國是一個地域遼闊歷史悠久的多民族國家，在南北氣候差異較大
西部皮革 2021年2期2021-03-31
- 水彩畫的“控”與“縱”
言魅力。對于水彩畫家來說，對以上性質的個人理解和實際把控，是最能體現其風格和品味的。個人以為，當下中國水彩畫創作者的作品可以大致分為兩類：一類是主張控制水分，強調為精細造型服務的極致表現手法；另一類主張控制與放縱水分并重，強調從水彩畫的偶發性、可能性方面踐行創作，抒發個人的理解和感悟。在水彩畫創作中，無論是偏重于“控”，還是偏重于“縱”，都應在個人風格當中把握“控”與“縱”的關系。水性材料的流動性特征決定了水彩畫技巧的高度就在于對水分的收放控制能力。當然，
人文天下 2021年10期2021-02-28
- 20世紀河南水彩畫家群體研究
紀，河南地區水彩畫家的藝術創作呈現出群體性特征，從效法西方到西為中用，再逐步呈現出民族化、地域化的藝術特征。文章旨在總結歸納20世紀河南水彩畫家群體以河南特有自然風光、歷史遺跡、民間藝術和民俗文化等為主題的能夠展現河南地區特有文化魅力的地域性作品應秉承的方式、原則，水彩畫教育方式的轉變，以及水彩畫家群體反向探索水彩畫融入河南地域性文化藝術的途徑，以推動當前河南水彩畫藝術和教育的發展，促使學術界更加重視河南水彩畫的歷史價值與文化價值。關鍵詞：水彩畫家;群體創
美與時代·美術學刊 2020年9期2020-12-23
- 中國水彩畫發展現狀研究
，使得更多的水彩畫家們能夠參與其中，這無疑對中國水彩畫的發展是十分有利的。（四）網絡技術的推廣應用微信推廣平臺的建立，如中國水彩、中國寫實水彩、水彩研究、水彩畫研究與收藏等推送平臺的建立，這些平臺會經常推送國內外優秀畫家們的作品圖片為廣大的水彩畫家、學生、愛好者的學習提供了很大的便利，也為水彩畫家們起到了很好的宣傳作用。網絡直播技術的推廣應用，很多畫家都在網上直播，微博、微信群、博客、抖音……這些網絡技術的推廣應用讓一些想學水彩畫的人有了很好的渠道，可以輕
藝術大觀 2020年16期2020-10-20
- 黑龍江水彩畫語言風格的地域性研究
水彩畫風格。水彩畫家在不同地域受自然環境和人文環境的影響，會形成不同的繪畫風格。水彩畫的地域性創作風格會折射出中國不同地域的特色，地域性特征也會豐富水彩畫的繪畫語言，從而使水彩畫具有獨特的民族性，使得不同地區的水彩畫受到區域性的影響在創作題材、表現技法、繪畫風格上都有所差異。黑龍江省位于我國東北地區，有著非常美麗的自然風光，如氣勢磅礴的大、小興安嶺，茫茫的林海雪原，大面積的天然沼澤和東北部的三江平原、西部的松嫩平原，獨特的自然風光豐富了北方水彩畫的創作內涵
藝術評鑒 2020年16期2020-10-09
- 破立于渾然
數不多的中國水彩畫家，在審視了畫種狹制帶來的專業局限后，以深沉渾厚的藝術風貌，重拾了水彩畫這種紙本藝術在視覺表現方面的多樣性，甚至在基本技術手法上也進行了很大的革命性創新，并取得了進一步的成就。就其中在“渾然”方面取得較大成果的、風格樣式具有一定代表性、比較著名的畫家來說，自王肇民先生到畫家陳朝生，乃至畫家陳海寧，他們的作品風格可以視為類似脈絡的發展和延續。自塞尚以來的厚重表現和對畫面肌理、語言的特殊重視，在水彩畫種之中非常少見而彌足珍貴。畫家孫偉的水彩畫
美術界 2020年5期2020-06-30
- 21世紀初俄羅斯水彩畫家個案研究
壇風格各異的水彩畫家，并對其水彩作品進行了介紹和分析，從學院傳承、地域文化帶來的不同題材選擇、創造或借鑒其他藝術門類制造獨特的藝術形象、對水彩本體材料的研究和運用四個角度分析了五位畫家各自風格形成及受到業界認可的原因。關鍵詞：俄羅斯;水彩畫;水彩畫家;地域文化;藝術形象;本體材料一、21世紀初俄羅斯水彩畫的發展背景與現狀（一）21世紀初俄羅斯水彩畫的發展背景19世紀中后期，水彩畫傳入俄國，在宮廷畫師與巡回畫派的推動下，水彩畫得到了一定的發展。1887年全俄
美與時代·美術學刊 2020年3期2020-06-29
- 行走有界，落筆無涯
宏建當代著名水彩畫家華宜玉，是中國水彩畫壇享有盛譽的水彩建筑畫專家，也是我國為數不多的著名女水彩畫家之一，曾創作出大量的優秀美術作品?！度A宜玉水彩畫精選》一書由她的子女從她留下的多幅水彩作品及對作品的批注中，精選出219幅畫作和122條批注，結集而成。華宜玉出身書香門第，能書善畫的傳統教育使她從小受到中國書畫藝術的熏陶，產生了對繪畫的興趣，也給她的審美觀打上了根深蒂固的“中國風”烙印。成年后，雖飽受戰亂和顛沛流離之苦，她卻以苦為樂。曾生活過的古老民居小巷和
潤·文摘 2020年1期2020-02-11
- 論水彩畫技法的多元創新
風格值得每位水彩畫家學習和借鑒。很多水彩畫家通過對中國水彩畫的學習，大膽借鑒中國寫意水墨畫和西方水彩畫的繪畫方式，創造出了獨樹一幟的水彩畫表達形式，表達了自己獨特的藝術思維，讓平面的水彩藝術變得更為立體。比如，古元的水彩畫作品，一幅《水鄉》將那種柔和的美展現得淋漓盡致，用墨色揮灑，加之水墨筆韻和詩意的結合，讓整幅畫展現了水鄉的風情和柔美。再如，郭德庵的《荷花》，畫家利用中國式水墨畫的作畫形式，給整幅畫進行了外觀化邊緣的極致處理。并利用水色的染積，讓整幅畫生
藝術家 2019年7期2019-12-16
- 新時期我國水彩畫創作的特點
為代表的大批水彩畫家，構建了中國水彩畫的最初形貌。20 世紀50 至70 年代，全國美展紛紛設置“水彩畫”的展區，穩定了水彩畫藝術理論，代表人物有吳冠中。20 世紀80 年代后期，許多高等院校開設了“水彩畫專業”，大力培養水彩畫藝術人才，并于1993 年成立了中國水彩畫藝術委員會。如今，隨著經濟的迅猛發展，國際藝術交流活動日益頻繁，使得當代中國水彩畫創作的藝術風格更加獨特。二、當代中國水彩畫面臨的困境（一）創作內容過于單一優秀的題材是藝術創作的前提，缺乏優
長江叢刊 2019年30期2019-11-14
- 論新時代中國水彩畫創作觀
這就要求中國水彩畫家要有新作為、新擔當，也就是要創作出既滿足人民審美需求，又能在世界舞臺上描繪中國精神圖譜的水彩精品畫。而中國精品水彩畫作品的問世離不開中國水彩畫創作觀的正確引導，中國水彩畫家們要在水彩畫創作中堅持創作源于人民、依靠人民、為了人民的以人民為中心的創作導向。中國水彩畫創作必須以扎根本土、深植時代為基礎，以反映人民的現實社會生活為導向。新時代的中國水彩畫家要以提高水彩畫作品的精神高度、文化內涵、藝術價值為旨歸;必須具備正確的水彩畫創作觀。針對水
名家名作 2019年8期2019-07-10
- 淺談水彩畫創作中挖掘現實主義新題材的幾點思路
地位，中國的水彩畫家們在創作中關注現實生活，積極表現中國的時代發展和社會變遷，創作出了很多優秀的現實主義題材作品，并且逐漸形成了幾大特色的現實主義題材區域，如：海港漁民、礦區礦工、偏遠少數民族、部隊軍人等等。然而隨著水彩畫的全面發展，似乎能想到和看到的題材都已經被水彩畫家們表現過了，觀眾也開始看膩了海港漁民、礦區礦工、偏遠少數民族、部隊軍人等類型的現實主義題材作品，水彩畫家們很多苦惱于找不到適當的新題材進行創作，而且既有題材已經出現了題材固化，沿襲套路，不
大眾文藝 2019年4期2019-01-28
- 赤橙黃綠伴晚情
——退休教師劉瑋和她的水彩畫
，劉瑋結識了水彩畫家王韶平。王韶平是一位熱心的好老師，幾乎每天都會在網上對她進行指導。有一年，劉瑋參加“我愛水彩論壇”組織的寫生活動，在山西太行山偶遇著名水彩畫家費曦強，從費老師那里她又得到不少教益。劉瑋家有一套大房子，學習水彩畫以后，這棟大房子就成了畫友的沙龍。每逢周日，大家從四面八方趕到這里，聽老師講課，交流學習心得，展示自己的最新作品。功夫不負有心人，如今，劉瑋的畫風日益成熟，今年以來，她的作品多次出現在“廬山國際水彩群優秀作品專欄”里，讓她頗有成就
金秋 2018年18期2018-12-20
- 透明澄澈的色彩精靈
，隨著一代代水彩畫家的不斷努力探索，水彩畫的風格更加豐富多樣。特殊的用紙表現方法使得水彩畫既可以表現清新、透明的效果，也可以達到渾厚、粗獷的境界。水彩畫紙比較厚，所以不怕水的反復浸濕；畫紙上還有粗糙的紋理，便于留下筆觸。因此，通過不同的畫法，水彩畫可以表現十分豐富的題材，如靜物、人物、風景等。水彩畫的表現方法也非常多樣，傳統的有干畫法和濕畫法兩種。干畫法是一種多層畫法。在一種顏色干了后再疊加涂色，特別適合表現事物清晰的外形，但不宜疊涂遍數過多，以免色彩變臟
閱讀(中年級） 2018年5期2018-08-15
- 2018上海水彩畫作品展開幕
幕，滬上眾多水彩畫家、水彩畫藝術愛好者200余人參加開幕儀式。上海市美術家協會水彩粉畫藝術委員會主任劉亞平、副主任張安樸、柳毅、平龍分別致辭，總結2017年的上海水彩的成績，展望新年上海水彩的發展，希望上海水彩畫家和藝術愛好者們創作出更多的水彩畫佳作。本次展覽共展出作品142幅，老一輩水彩畫家如朱瑚、嚴德泰、查壽興先生等有作品送展，也一批年輕人積極參與，展示題材新穎、作品風格各異，呈現出上海水彩畫創作的多樣性。
上海采風月刊 2018年2期2018-04-13
- 中國水彩畫的語言變遷及文化語境探析
的第一代中國水彩畫家徐詠青、周湘、丁悚等，他們興辦西式學堂和美術?？茖W校，把水彩畫作為美術基礎課和專業課課程?！皹邮揭浦病币脖环Q為“洋畫運動”，通過“洋畫運動”形成了中國水彩發展史上的第一個高峰階段，通過學校教學、展覽和媒體宣稱等手段在水彩畫這一西方畫種在中國得到了廣泛的傳播，奠定了扎實的基礎?！皹邮揭浦病笔侵袊酥鲃影盐鞣綄憣嵳Z言移植到中國本土的過程，同時它還具備了文化移植的意義。從傳播背景來看，20世紀初西方水彩畫的寫實語言在中國由“樣式輸入”到“樣式
藝術與設計·理論 2018年3期2018-02-11
- 淺析陜西地域文化對當地水彩畫選材的影響
、朱霞等陜西水彩畫家的作品也在各類大展上摘金奪銀，讓更多的人認識到陜西水彩的魅力。題材是藝術創作的載體，是激發藝術家展開想象和寄情的客觀事情，縱觀陜西的國畫、油畫或者水彩作品，無論是風景、靜物或者是人物題材，都有著濃烈的陜西特色。尤其是水彩方面，陜西水彩畫家更是一直致力于表現陜西的風土人情和自然景觀。獨特的地理環境和人文風情為陜西水彩畫家的創作提供了取之不盡用之不竭的題材。陜西本土的民俗風情是陜西水彩創作題材的重要內容。俗話說“一方山水養一方人”，民俗風情
大眾文藝 2018年4期2018-01-28
- 芻議中國水彩畫的多元化發展
中國的，眾多水彩畫家由最初的簡單模仿，到后期將中國傳統元素融入其中，經過多年的發展，中國水彩畫越來越多元化。一、中國水彩畫多元化發展的必然性（一）藝術家差異性促使水彩畫多元化藝術家是中國水彩畫的主體，通過慧眼、巧手，將靈感描繪成一幅幅栩栩如生的作品。藝術家自身的創作環境、審美特征、藝術修養等是不相同的，因而所創作出來的繪畫作品也各具特色，使得水彩畫趨于多元化[1]。（二）市場需求及官方畫展影響水彩畫多元化隨著中國綜合國力的不斷提高，尤其是改革開放后，中國文
藝術家 2018年8期2018-01-24
- 湖南當代女性水彩畫家結合茶品創作包裝手繪個案研究
湖南當代女性水彩畫家結合茶品創作的包裝手繪勢必將會為包裝設計開辟另一方天地。1 湖南當代女性水彩畫家創作的藝術美學1.1 人文之美女性相較于男性而言更多了一絲溫婉，就像賈寶玉所說“女人是水做的”一樣，她們以自己的視角為立足點感觸生活體味人生百態。湖南當代女性水彩畫家便將這種生活感悟融入了創作之中，結合自己對于人性與人生的獨特理解用畫筆描摹出了她們眼中的世界。例如，蔣正楊的《即便是一次普通的經過，也是一種幸會的際遇》的水彩畫，刻畫了陽光微斜之下，斑駁的老房子
福建茶葉 2018年12期2018-01-19
- 探析桂林特有的地域風貌在水彩畫中展現的藝術魅力
并且成為桂林水彩畫家創作的理想素材與直接源泉。關鍵詞：桂林；地域風貌；水彩畫中圖分類號：J215 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）06-0129-01地域是一個人精神和心靈的歸屬地，它與身份意識緊密相關。每個地域由于歷史發展、地理環境和人文環境等因素的迥異，形成了不同的地域文化特色，并孕育出了不同藝術特征的藝術作品。桂林獨特的自然資源、深厚的歷史文化和鄉土文化滋養了水彩畫家的內在氣質，激發了獨特地繪畫風格和藝術特色。一、詩意盎然的自
文藝生活·下旬刊 2017年2期2017-03-18
- 我看湖北水彩
思同等一批老水彩畫家。以毛澤東在延安文藝座談會上的講話精神為指導，水彩畫家們深入到基層、到工廠、農村、建筑工地等，畫了大批表現當時蓬勃向上、生機盎然的現實生活場景，不少畫作至今還難以忘懷。二是在改革開放之初，經過了十年文革的沉寂期，其熱情爆發。在民間，各地水彩畫家們自發地組織了水彩畫研究會，通過和其他地區水彩畫會的合作聯展，活躍了水彩畫的氛圍，使水彩畫家們又重拾信心。這其中要數杭州西湖水彩畫全國大展影響最大，舉辦的屆數最多，40、50年代出生的水彩畫家應是
湖北美術學院學報 2016年3期2016-12-02
- 當代語境下大慶水彩畫的地域性研究
以及大慶當代水彩畫家的出路是本文的重要論述部分。本文通過對當代大慶文化特征的梳理，分析當代大慶水彩畫的地域性特征，試圖水彩畫語言的拓展、水彩畫家文化意識的提升兩方面對當代大慶水彩畫創作提出一些建議。關鍵詞：語境；當代水彩畫；地域性特征本文為大慶市哲學社會科學規劃研究項目的研究成果，項目編號：DSGB2015125。一、關于當代語境這個問題的解讀貢布里希在談到藝術的時代性時說：“美的觀念是隨時間和地點而變化的，這說明藝術中所有的規范都是主觀的。一個永恒不變的
大眾文藝 2016年2期2016-01-28
- 地域性特點對水彩畫家繪畫風格的影響
地域性特點對水彩畫家繪畫風格的影響許倩（湖南師范大學美術學院，湖南 長沙 410000）隨著時間的流逝，時代的變遷和不同地域的特點不同，使人們對生活和藝術有著不同的理解和不同的情感。他們的藝術作品卻能夠經得起時間的打磨仍保持藝術家們制作藝術作品時的那份最真實的感受，和能夠直接表現出藝術家當時的地域特色和人文情懷。同時藝術家所生活的時代和藝術家所在的地理位置均能夠影響藝術家的創作，不同的時代和不同的地域特色均能夠水彩畫家對水彩作品的創作。地域性；水彩畫家；繪
人間 2015年30期2015-12-08
- 探討我國當代水彩畫家藝術審美的個性化
探討我國當代水彩畫家藝術審美的個性化張鈺瑩（哈爾濱師范大學，黑龍江 哈爾濱 150026）藝術家在進行水彩畫創作的過程中會受到個人的生活習慣、文學修養等主觀因素的影響，使創作及審美具有個性化的特征，隨著時代的進步、科學技術水平的不斷發展，個性化的表現和趨勢都會略有不同，本文將著手于中國當代水彩畫家的藝術審美個性化進行探討，通過對其特征、形成因素進行分析，總結出個性化環境對審美與創作的雙重影響。水彩畫家；個性化審美；中國當代一、中國當代水彩畫家的藝術審美個性
文藝生活·中旬刊 2015年6期2015-10-28
- 淺談中國意象水彩畫對傳統繪畫語言的借鑒
的借鑒。當代水彩畫家蔣振立充分吸取傳統寫意畫寫心、寫神、寫意的特點，把水墨神韻巧妙地融合在水彩中，表現南方的標志性山水，漓江之上水氣氤氳、煙霧朦朧，寫意形象與文化內涵高度統一，作品意境深遠、品味高雅，呈現出具有傳統繪畫寫意精神的面貌。又如，傳統中國畫中的“筆墨”，是使用中國傳統的毛筆和水墨所產生的一個復合概念，它的內涵遠遠超過了表面形式和表現技巧，是一種超越筆、墨之外且具有某種精神性的東西?！肮P墨”是中國繪畫當中的視覺化的物質材料，同時也是精神表現的有力載
大眾文藝 2015年24期2015-07-13
- 水彩畫色彩語言獨特性研究解析
料溶解，通過水彩畫家的繪畫技巧以及白紙和水分相互融合的過程，表現出靈動、透明等效果。水彩畫的語言形式主要由操作方式和思維方式構成，這里關于語言的操作方式是指顏料溶到紙上；思維方式即所說的表現出靈動、透明的效果。這兩個方面結合起來就構成了水彩畫語言的整體形式?？梢院唵蔚卣f水彩畫的操作方式就是繪畫過程中通過對材料的加工以及繪畫時所使用的一些繪畫技巧等。而水彩畫的思維方式是指通過繪畫時的不斷動腦思考，使其作品滿足靈動、透明效果的一個過程[1]。2.語言和思維的操
長春教育學院學報 2015年3期2015-03-19
- GNWP第三屆國際水彩畫（上海）交流展舉行
個國家76位水彩畫家參展的國際畫展，其在畫壇的地位和影響力也日益凸顯。GNWP第三屆國際水彩畫（上海）交流展不僅吸引了滬上眾多專業畫家和美術愛好者前來觀摩，還得到了世界各國藝術家的熱情參與和贊賞。據本屆展覽委員會主席、知名水彩畫家李偉先生介紹：水彩畫作者隊伍在世界各國中是最為龐大的一支力量。如今的水彩畫創作也一舉擺脫了“小品”和“輕音樂”式的局限，豐富的表現形式和繪畫手法，具有各國民族特色和時代精神的水彩畫風貌，極大地增強了水彩畫的藝術表現力。值得一提的是
上海采風月刊 2014年5期2014-11-17
- 水彩畫的藝術語言與感受傳達
義，也不利于水彩畫家的長遠發展。一、水彩畫藝術語言的獨特之處水彩畫無水不彩，水又極具包容性和不確定性。以水的多少來劃分可分為干畫法與濕畫法，這是水彩的最近本技法。干畫法就是水分少的畫法，一般適合畫地面、干枯和老舊的東西。濕畫法是在濕底上著色的方法，趁紙面水、色未干進行連續著色，濕時連接由于水分的滲透使畫面上的顏色自然銜接、過渡、融合，造成一種水色交融，氣度酣暢的效果，要求紙張質地堅硬。適合繪畫柔和濕著相接的地方，比如下雨、下雪、大霧或是輪廓相對模糊濕潤的靜
戲劇之家 2014年13期2014-08-15
- 談媒介材料對水彩畫的影響
說，有多少位水彩畫家就有多少種不同媒介材料運用的技法?？巳R門特·格林伯曾告訴過我們“藝術就是媒介”，如果沒有媒介材料多途徑的運用，也就沒有水彩畫繁榮的局面。水彩畫發展歷史經驗證明，水彩畫中媒介材料技法的運用一直是水彩畫家追求的目標。無論是英國水彩畫之父保羅·桑德比，還是杰出的水彩畫家威廉·透納，水彩畫家們都在自己的藝術實踐中探尋水彩畫媒介材料的運用。水彩畫能夠發展到今天并成為一門獨立藝術語言形式有其特殊性，水彩畫主要是由水、透明的水彩顏料以及具有一定吸水能
藝術教育 2011年10期2011-12-19
- 淺析中國當代水彩畫發展的新脈象
；而大多數的水彩畫家談論水彩畫則在水彩畫創作之中，偏于經驗性，而沒有形成水彩畫本體語言的系統化以及相關的價值評論標準，于是水彩畫創作者在一邊忙于實踐，而評論家們的關注眼光仍然是投在其他的畫種上面。使得“小畫種”的角色在人們的腦海中根深蒂固了。這種說法也影響了很大一部分的水彩畫創作者們，有的水彩畫家固步自封，以為水彩畫就只是大家認為的輕盈、透明，水色淋漓是水彩畫的唯一特性，認為只有這樣才是真正的水彩畫，因此在創作中自縛手腳，甚至給自己的思維加上了桎梏，這些問
陶瓷科學與藝術 2011年3期2011-11-17
- 水彩畫的表現力與題材選擇的關系
變化是與幾代水彩畫家對水彩畫的深入探索分不開的。近年來,筆者對水彩畫的表現力與題材的選擇作了一些分析和探索,認為水彩畫的蓬勃發展還與水彩畫家對水彩畫表現力形式的再認識有關,這種認識使水彩畫家拓展了水彩畫創作題材的選擇。一 對水彩畫的表現力的認識誤區水彩畫傳入我國之初,人們對水彩畫的認識有三個誤區:一是認為水彩畫的表現力和保存的持久性都不如油畫,把水彩畫視為一種輕快便捷的創作草稿或是習作小品,把它看作油畫創作的基礎訓練,沒有引起足夠的重視。二是在解放初期,寫
成都大學學報（社會科學版） 2011年2期2011-08-15
- 感悟和探討美與藝術
培養了第一批水彩畫家，此后，又經一代又一代的水彩畫家的不懈努力，才使得水彩藝術的種子遍灑中原，并陸續生長開花。然而，河南水彩藝術真正得到發展是新時期以來的事。水彩畫家從原來的散兵游勇狀態到逐步組織起來，從上個世紀80年代以來，先后成立了“綠城水彩畫會”“河南水彩藝術研究會”到1995年重組為如今的“河南美協水彩藝術委員會”。這些組織把省內的水彩畫家團結起來，有組織地開展學術活動。十幾年來，在省內連續舉辦了第二、三、四、五、六、七、八屆河南水彩畫展，舉辦個展
魅力中國 2009年17期2009-09-27
- 寫太行鄉情 創水彩新風
培養了第一批水彩畫家，此后，又經一代又一代的水彩畫家的不懈努力，才使得水彩藝術的種子遍灑中原，并陸續生長開花。然而，河南水彩藝術真正得到發展是新時期以來的事。水彩畫家從原來的散兵游勇狀態到逐步組織起來，從上個世紀80年代以來，先后成立了“綠城水彩畫會”“河南水彩藝術研究會”到95年重組為如今的“河南美協水彩藝術委員會”。這些組織把省內的水彩畫家團結起來，有組織地開展學術活動。十幾年來，在省內連續舉辦了第二、三、四、五、六、七、八屆河南水彩畫展。舉辦個展、聯
魅力中國 2009年1期2009-05-21
- 水彩之美永存
的。我國著名水彩畫家關維興先生的作品無處不體現出高超的用水與造型功夫。水彩畫中的水味又是各有千秋。我國著名水彩畫家柳毅先生的水彩畫水與色的滲化渾然天成，給人以自然柔美而空的藝術情感。而我國另一著名水彩畫家李升權的水彩畫充滿水的沉漬韻味，形成斑斑駁駁的水印痕跡，其形態多姿多彩，非畫筆所能表達，人為的偶然為畫面平添了生動的斑斕與蒼澀之美，也有水的沖撞韻味，就好比中國畫的水破墨，就是用水滴灑畫面沖散未干顏色，從而產生畫面撲朔迷離、含蓄而又富于變幻的藝術效果，無形
藝術教育 2009年4期2009-04-15
- 水彩畫語言在水彩教學中的發展概述
特色有影響的水彩畫家。如威廉·透納、康斯太布爾、弗林特、薩金特、佐恩、安德魯·懷特，在這些畫家的不懈努力下，水彩畫在西方繪畫中不斷成熟，發展，壯大。水彩畫傳入中國已有百余年的歷史。中國第一代水彩畫家如李鐵夫、關廣志、李劍晨、潘思同、王肇民等對中國水彩事業的發展做出了重要的貢獻．開始形成了中國水彩畫的獨特風格，為中國水彩畫的發展做出了示范作用。20世紀40到50年代，出現了第二代水彩畫家，以古元、吳冠中、邵宇等為代表。他們深入群眾，深入生活，堅持到工廠、工地
新媒體研究 2009年3期2009-03-30
- 水彩畫的筆法與審美特性
時期的實踐，水彩畫家們漸漸的摸索出一套符合水彩畫語言模式的用筆方法。到了19世紀，美國水彩畫壇異?；钴S，“美國水彩畫會年展”，不僅吸引美國畫家，甚至世界各國的水彩畫家都紛紛參與。該畫會成立至今已有百余年的歷史，畫展每年一次，且年年都有展覽主題，如上世紀80年代的兩次展覽主題分別是“筆法與風格”、“揮灑激情”。在這個畫會中也涌現了引領世界水彩藝術發展的諸多水彩畫大師。兩位美國水彩畫家的作品讓人充分領略了水彩畫藝術在用筆方面的新的發展。薩金特是美國水彩畫會資深
文藝爭鳴 2009年1期2009-02-10