窯變
- 兒童成長中的“窯變”
到伍劍先生新作《窯變》，第一反應便是欣喜。因為窯變是一個非常適合于兒童文學創作的題材，而伍劍先生也正是處理這一題材的最佳人選。窯變和兒童的成長有著諸多暗合之處。所謂窯變，是指瓷器在燒制過程中，由于胚胎材質與窯內溫度變化導致瓷釉的色彩發生出人意料的變化。制瓷是中國對世界文明作出的重大貢獻，經歷窯變成為窯寶的瓷器則以其鬼斧神工之妙、流光溢彩之美，深受文人雅客的追捧。兒童的成長也是如此。小說的兩位少年主人公金魁和昌文致力于燒制出窯變瓷器的過程，也正是他們在成長的
新閱讀 2022年12期2023-01-25
- 土與火的窯變千彩
李世明 區 明窯變分狹義和廣義兩種。狹義的窯變是指陶器和瓷器在高溫作用下發生化學反應后所形成的色彩和紋路的變化，廣義的窯變是指陶器和瓷器在高溫作用下發生包括所有在開窯后于色彩、紋路、形狀、質地等方面發生的特異變化。坭興陶的“獨門絕技”——窯變欽州坭興陶窯變技藝是坭興陶燒制技藝的一大特色，亦是欽州坭興陶的“獨門絕技”。窯變是坭興陶藝術風格的亮點之一。民國《欽縣志》載：“宜興（筆者注：坭興，下同）器燒工，其窯不能自為之，一定要附缸瓦大窯，因燒法有兩種，其法將
文史春秋 2022年10期2023-01-09
- 妖變與窯變
☉黃秀芳什么是窯變？說法很多。最簡單地說，就是瓷器在燒制時，出現了非人力的、超乎預期的釉色、品種等變化。而在各種瓷器里，鈞瓷堪稱代表，有“進窯一色，出窯萬彩”之說。被送進窯里時，是同一種顏色；出窯時，卻五彩繽紛。這不是意外之喜嗎？然而，意外并非都是喜。已故鈞瓷藝術大師晉佩章在《鈞窯史話》里講了一個親身經歷。有一次，他燒出了一件具有宋代鈞瓷神韻的作品，喜出望外，以為自己找到了秘訣，于是就按照同樣的釉料配方重新來過，卻再也沒有燒出那樣的效果。這種情況非常正常，
讀者 2022年17期2022-10-20
- 虛擬仿真實驗教學針對坭興陶燒制技藝傳承的應用研究
實驗教學與坭興陶窯變燒制技藝的融合分析虛擬仿真實驗教學與坭興陶窯變燒制技藝的融合的必要性將虛擬仿真交互技術應用到坭興陶窯變燒制工藝之中，立足于對坭興陶窯變燒制非遺文化保護為本，傳承和創新為設計理念，介入數字化技術為坭興陶窯變燒制技藝的保護和傳承尋找到最有效的途徑和技術。（一）在技藝加工方面虛擬仿真的實驗教學平臺可以全面完整地觀看到坭興陶燒制技藝的加工，在虛擬空間中通過軟件可以直觀地模擬出坭興陶窯變燒制的知識點，虛擬環境中的操作過程與傳統的窯變燒制過程是十分
陶瓷科學與藝術 2022年4期2022-06-14
- 妖變與窯變
什么是窯變？說法很多。最簡單地說，就是瓷器在燒制時，出現了非人力的、超乎預期的釉色、品種等變化。而在各種瓷器里，鈞瓷堪稱代表，有“進窯一色，出窯萬彩”之說。送進窯里時，是同一種顏色，而出窯時，卻五彩繽紛。這不是意外之喜嗎？然而，意外并非都是喜。已故鈞瓷藝術大師晉佩章在《鈞窯史話》里講述過自己的親身經歷。有一次，他燒出了一件具有宋代鈞瓷神韻的作品，喜出望外，以為自己找到了秘訣，于是就按照同樣的釉料配方重新來過，卻再也沒有燒出那樣的效果。這種情形非常正常，因為
文萃報·周五版 2022年41期2022-05-30
- 淺談顏色釉窯變
進行簡單的論述。窯變一詞由來已久，隨著工藝技術的不斷發展窯變一詞也廣泛應用在各個方面，包括建筑用瓷，用煙熏工藝燒成殘生認為色差。也叫做窯變。關鍵詞：窯變;顏色釉;工藝品引言：中國瓷器在初始階段，釉的呈色主要取決于胎和釉內含鐵量的多少，這一時期的的生產制造由于受到工藝技術的限制，無法控制鐵的含量，所以瓷器的釉色絕大部分呈現的是青色，隨著技術的進步，逐漸認識到各種金屬在坯胎和釉中的作用。在宋代突破了傳統單色釉的格局，出現了成熟的花色窯變釉。在眾多的窯變釉中執其
科教創新與實踐 2021年39期2021-11-18
- “不安分”的創新
齊越摘要：窯變是廣西欽州坭興陶區別于其他幾大名陶的主要特色。廣西工藝美術大師黃濤默能把千變萬化的烈焰定格在一把把茶壺上，最終燒成神秘而奇妙的“太極窯變”。他堅信不依傍字畫，僅靠造型和火候燒就的素身窯變，是陶藝的最純最高段位，黃濤默為陶藝窯變技術開啟了新的篇章。關鍵詞：坭興陶；太極窯變；天人合一欽州坭興陶是中國四大名陶之一，距今已有1 300多年的歷史。同時，坭興陶還是廣西最具民族特色的兩件珍寶之一，其窯變工藝更是一絕，是區別于其他三大名陶的核心競爭力。傳統
收藏與投資 2021年8期2021-09-07
- 淺談高溫窯變肌理的美學特征
釉下高溫顏色釉的窯變，以一種獨特絢爛的語境形式展現其美學藝術，成為當代陶瓷藝術者所追崇的藝術表達手段?？v觀陶瓷窯變藝術的發展，經歷了由早先的“不祥怪胎”受人們所舍棄，到當下的神秘、獨樹一幟、珍貴陶瓷藝術的蛻變。本文從窯變釉產生肌理效果出發，探討窯變藝術的美學特征，以藝術審美方式看陶瓷窯變藝術。關鍵詞：高溫釉 窯 變 肌 理 審 美Aesthetic Features of Texture of High Temperature Change in the
景德鎮陶瓷 2021年6期2021-08-24
- “河洛澄泥硯”的藝術性與窯變控制的關系研究
硯”以造型豐富、窯變色彩眾多等廣受好評，其中“窯變”控制所呈現的不同色彩，對“河洛澄泥硯”藝術性呈現有至關重要的影響?！?span class="hl">窯變”控制與藝術性呈現的關系緊密，將兩者的關系并置研究，以此希望對“河洛澄泥硯”的“窯變”達到一定的人工控制以提高其藝術性，同時也希望對其未來保護與傳承工作上取得一定的實效?！? ?“河洛澄泥硯”的藝術性現代“河洛澄泥硯”藝術性在多方面展現，如體現中華傳統文化的河洛文化寓意、工藝美學、色彩美學等。其中主要是硯臺本身的直觀造型的藝術性，此外
東方收藏 2021年4期2021-05-11
- 建窯建盞的釉色探析
的魅力在于其通過窯變形成了釉面不同肌理效果，如鷓鴣斑紋、兔毫、油滴、曜變等。這也建窯建盞所特有的釉面特征。本文筆者就跟大家一起探討下建窯建盞的釉色特征。關鍵詞：建窯建盞;釉色;窯變建窯建盞是中國黑瓷的典范，但建盞的釉色并非傳統單一的黑色，無論是烏金、彩斑還是兔毫、油滴、甚至是曜變，都是在“黑”的基礎上演變而來。之所以稱之為黑瓷是因為建盞的泥料和釉水中的鐵元素含量比較高，鐵元素在高溫的情況下會產生氧化和還原反應，從而使釉面在黑色的基礎之上產生了豐富多樣的釉色
神州·中旬刊 2020年11期2020-12-15
- 妖變與窯變
□黃秀芳什么是窯變？說法很多。最簡單地說，就是瓷器在燒造時，出現了非人力、超乎預期的釉色、品種等變化。而在各種瓷器里，鈞瓷堪稱代表，有“進窯一色，出窯萬彩”之說。送進窯里時，是同一種顏色，而出窯時，卻五彩繽紛。這不是意外之喜嗎？然而，意外并非都是喜。已故鈞瓷藝術大師晉佩章在《鈞窯史話》里講述了一次親身經歷。有一次，他燒出了一件具有宋代鈞瓷神韻的作品，喜出望外，以為自己找到了秘訣，于是就按照同樣的釉料配方重新來過，結果是，再也沒有燒出那樣的效果。這種情形非常
意林·全彩Color 2020年2期2020-11-18
- 妖變與窯變
黃秀芳什么是窯變？說法很多。最簡單地說，就是瓷器在燒造時，出現了非人力、超乎預期的釉色、品種等變化。而在各種瓷器里，鈞瓷堪稱代表，有“進窯一色，出窯萬彩”之說。送進窯里時，是同一種顏色，而出窯時，卻五彩繽紛。這不是意外之喜嗎？然而，意外并非都是喜。已故鈞瓷藝術大師晉佩章在《鈞窯史話》里講述了一次親身經歷。有一次，他燒出了一件具有宋代鈞瓷神韻的作品，喜出望外，以為自己找到了秘訣，于是就按照同樣的釉料配方重新來過，結果是，再也沒有燒出那樣的效果。這種情形非常正
意林彩版 2020年2期2020-09-10
- 釉畫的實驗性與“窯變”之美
若天開”的自然“窯變”之美，傳達的是一種“天人合一”的哲理和韻味。釉畫的“窯變”之美存在于包含著藝術創作、藝術作品、藝術鑒賞的藝術系統之中，是釉畫創作者的心路之美，也是釉畫作品的肌理與釉色之美，更是釉畫鑒賞者所感知的視覺與觸覺之美。關鍵詞 釉畫;實驗性;窯變;美;藝術系統Abstract Glaze painting is a new art developed in recent years. It is a kind of painting that
創意設計源 2020年1期2020-06-11
- 論建水紫陶工藝的美學形式
鍵詞：建水紫陶;窯變;造型;美學“彩云之南，紅河之北，有州名建水，古之牂牁郡所屬也。其地山川信美，鐘靈毓秀，出陶器至今垂三千五百載也?！北M管誕生于清朝末年的建水紫陶只有100多年的歷史，卻是在建水3000多年陶瓷技藝的傳承中，凝練而成的陶藝精華。建水紫陶是云南省建水縣的地方傳統手工藝品，始于元末明初，成于清朝末年。歷史上有“宋有青瓷、元有青花、明有粗陶、清有紫陶”的說法，它代表了建水紫陶在中國陶瓷工藝上的極高成就。建水紫陶工藝的美學形式，也包容各類陶瓷的審
神州·下旬刊 2020年3期2020-04-19
- 妖變與窯變
黃秀芳什么是窯變？說法很多。最簡單地說，就是瓷器在燒造時，出現了非人力的、超乎預期的釉色、品種等變化。而在各種瓷器里，鈞瓷堪稱代表，有“進窯一色，出窯萬彩”之說。送進窯里時，是同一種顏色，而出窯時，卻五彩繽紛。這不是意外之喜嗎？然而，意外并非都是喜。已故鈞瓷藝術大師晉佩章在《鈞窯史話》里講述過自己的親身經歷。有一次，他燒出了一件具有宋代鈞瓷神韻的作品，喜出望外，以為自己找到了秘訣，于是就按照同樣的釉料配方重新來過，卻再也沒有燒出那樣的效果。這種情形非常正常
華聲文萃 2020年1期2020-03-08
- 淺談鈞瓷窯變藝術
。關鍵詞：鈞瓷;窯變;色彩;原理;藝術價值鈞瓷產于河南省禹州市，始于唐，盛于宋，為宋代五大名瓷之一。鈞瓷首開銅紅釉之先河，在我國陶瓷百花園里獨樹一幟，尤以“窯變”著稱，被世人譽為“火的藝術”。鈞瓷造型古樸端莊，優雅大方，胎質厚重、堅致、細膩。其釉色乳濁渾厚、五彩輝映。釉面上還時常出現許多意想不到的紋路、斑點等，千變萬化的釉色和紋路往往出現在一件器物上，它們相互交映而呈現出人物故事、鳥獸圖案及絕妙風景。其窯變釉色畫面千姿百態、意境深邃，極富詩情畫意，堪稱世間
神州·上旬刊 2020年2期2020-03-08
- 毛春輝藝術作品欣賞
先生黃選賢在高溫窯變色釉領域的研究和開發給我帶來了很多啟示，以高溫窯變色釉工藝知識為基礎，盡可能以玩的心態進行陶瓷創新創作，努力以風格獨特，個性，趣味為創作做源頭，其中堆釉《?！菲吭诘诙萌珖账嚰以O計展評會榮獲二等獎，并由醴陵市陶瓷博物館永久收藏！一直以自娛自樂的心態在“玩”陶瓷，以高溫窯變色釉結合釉下五彩的創作的方式，并樂在其中！《高溫窯變堆花瓶》黃選賢《滿堂春色》毛春輝這件《滿堂春色》是釉下五彩和高溫流動性窯變色釉的結合，表現的是春色正濃時，花片落
陶瓷科學與藝術 2019年8期2019-10-16
- 妖變與窯變
什么是窯變？說法很多。最簡單地說，就是瓷器在燒造時，出現了非人力的、超乎預期的釉色、品種等變化。而在各種瓷器里，鈞瓷堪稱代表，有“進窯一色，出窯萬彩”之說。 送進窯里時，是同一種顏色，而出窯時，卻五彩繽紛。這不是意外之喜嗎？然而，意外并非都是喜。 已故鈞瓷藝術大師晉佩章在《鈞窯史話》里講述過自己的親身經歷。有一次，他燒出了一件具有宋代鈞瓷神韻的作品，喜出望外，以為自己找到了秘訣，于是就按照同樣的釉料配方重新來過，卻再也沒有燒出那樣的效果。這種情形非常正常
文萃報·周五版 2019年47期2019-09-10
- 瓷器鑒定那些事
萬彩’是對景德鎮窯變釉瓷器的高度總結及贊美。景德鎮窯變釉瓷器始燒于清雍正時期。由此之后的各朝官窯、民窯，以及民國直至建國，各個時期都有大量燒制，一直延續、發展至今，經久不衰。景德鎮的窯變紅釉是在郎窯紅釉的基礎上發展變化而來的。其主要目的就是為了適應更多的窯位，能夠使釉水在不同溫區內都能發出不同的顏色，從而降低燒窯成本以及提高產品成功率，滿足不同人的需求。在景德鎮當地，這種神奇的釉色又稱為“無題”。窯變釉最早起源子宋代五大名窯中的鈞窯，從宋代到元代都有燒制，
收藏家 2019年10期2019-09-10
- 結晶窯變 浴火新生
謂獨樹一幟，就是窯變釉。在五彩繽紛的顏色釉中，窯變釉瓷器顯得十分獨特和奇妙。近年來在拍賣市場上也越來越受到矚目，身價逐年遞增。俗語有“窯變無雙”，就是指窯變釉的變化莫測，獨一無二。所以，按當下的審美經驗和藝術潮流來看，圖案抽象、色澤多變的窯變釉陶瓷才更符合現代人所追求的個性與審美。窯變釉，顧名思義，是器物在燒成過程中出現了意想不到的釉色效果。早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出現。最初，窯中出現窯變曾被視為不祥。隨著人們對窯變釉認識的深入，窯變的缺陷美也逐漸得
收藏·拍賣 2019年8期2019-08-12
- 淺談建水紫陶制作工藝中的“窯變”及藝術欣賞
陶制作工藝中的“窯變”進行簡要分析，極力闡述這一火與土相融合的藝術原理，并對建水紫陶藝術品的審美情趣進行了分析和論述。關鍵詞：建水紫陶;制作工藝;“窯變”審美;藝術欣賞一、建水紫陶制作工藝中的“窯變”陶瓷藝術品中的“窯變”，總是以飄渺而難以捉摸的神秘形象，徊旋在人們的腦海中，建水紫陶亦然。1300年以前，我國宋代的陶瓷藝術水準已達到了至高的境界，其中大部分傳世的作品都出自于窯變的形式。窯變，從專業學角度來解釋，有實質和相對意義的區別。嚴格來說，是指陶瓷在燒
神州·上旬刊 2019年7期2019-07-15
- 陶瓷窯變現象的哲學表征
221）1 陶瓷窯變的表觀特征窯變， 顧名思義是陶瓷器物在燒成過程中出現了意想不到的偶然效果（見圖1）。 由于觀感特別，人們又不知其所以然，故稱為“窯變”，俗語有“窯變無雙”，就是指窯變的不可捉摸、獨一無二。 廣義上講，陶瓷作品的窯變是指其經燒成后在外觀上發生變化的總和，包括釉面及胎面的變化。 “進窯一色，出窯萬彩”就是對窯變效果的經典概括。 窯變從表觀上來看是指產品表面呈現的一種視覺狀態， 而這種狀態主要是由色的局部反差對比所體現的， 具有高層次的觀賞價
江蘇陶瓷 2019年6期2019-03-12
- 窯變魅力數鈞瓷
巧所能加，是之謂窯變?！边@就是古人對窯變的記載之一。而在《景德鎮陶錄》也認為：“窯變之器有三：二為天工，一為人巧。其由天工者，火性幻化，天然而成……；其由人巧者，則工故以釉作幻色物態，直名之曰窯變，殊數見不鮮耳?！薄赌细G筆記》記載道：“法用白釉為底，外加釉里紅元子少許，罩以玻璃紅寶石晶料為釉，涂于胎外，入火藉其流淌，顏色變幻，聽其自然，而非有意預定為某色也。其復火數次成者，其色愈佳?！?，也可以這樣說：一是窯病，二是窯寶?！赌细G筆記》還說：“釉水色澤，全資窯
陶瓷科學與藝術 2019年11期2019-02-12
- 淺談欽州坭興陶中的仿生壺
形成一種獨特的“窯變”，會呈現出古銅色、深藍色、墨綠色、朱紅色、金黃色等顏色，再經過打磨拋光，成品光潤柔和、古香古色，享有“中國一絕”的美譽。欽州坭興陶與江蘇宜興的紫砂陶、四川榮昌陶、云南建水陶齊名為中國四大名陶。仿生壺是指將自然界中的事物融入到茶壺的造型創作之中，在造型設計上體現出自然美，從自然界中尋找創作的靈感來進行設計制作的坭興陶茶壺?！娟P鍵詞】坭興陶；窯變；仿生壺隨著生活水平的提高，人們的生活方式也變得多元化，越來越多的人喜歡茶藝，與此同時，人們對
智富時代 2018年7期2018-09-03
- 龍泉青瓷傳統龍窯燒制釉色窯變思考
燒制出許多的釉色窯變龍泉青瓷精品，給龍泉青瓷燒制擴展了更加廣闊的藝術空間。一、傳統龍泉青瓷釉窯變主要種類：蜜蠟黃：是龍泉青瓷釉色窯變最精美的變化，青瓷整體蠟黃，色澤似外表涂抹一層厚厚的蜂蠟，玉質感極強，玲瓏剔透，莊重典雅，極具觀賞價值。炒米黃：青瓷外表整體顏色淡黃，色澤質樸，但無蠟狀感，整潔大方,晶瑩剔透。蟹殼青：青瓷整體顏色呈深灰綠色，初見之很有螃蟹殼顏色味道，質感溫潤淡雅，樸掘敦厚。烏金黑：青瓷整體色澤烏黑發亮，質感溫潤，冷靜中透著典雅，初見之有福建建
陶瓷科學與藝術 2018年6期2018-08-20
- 淺析宋代造物思想對鈞窯藝術的影響
想；鈞窯；意境；窯變宋代，制瓷業興旺發達。為了滿足人們的需要，各窯口根據自身的特色，燒制了豐富多彩的陶瓷器。裝飾各異，器形繁多，這些不同的形體就是造物思想的物化表現。這一時期，其生產區域廣泛，而且發展和興盛的時代性較強。其產生必然受到文化的強烈沖擊，造物思想的轉變與其造型的變化密切相關。一、天人合一中國傳統文化是在農耕環境下成長的，長期的循時序、觀天象、種五谷，使人們認識到人與自然的神圣意義和審美價值。中國人尊重自然，順應自然，主張“天人合一”。在中國人的
魅力中國 2018年3期2018-07-24
- 當代高溫窯變陶瓷藝術創作芻議
維落太陽》 高溫窯變瓷板 112cm×20cm×3 2018年《寒更承夜永，涼夕向秋澄》高溫窯變 瓷板 60cm×60cm 2018年中國陶瓷經歷了幾千年的發展歷程，各個時代的陶瓷藝術和文化各有特色。原始彩陶，唐三彩，宋朝的汝、鈞、官、定、哥窯，元青花，明清官窯彩瓷單色釉，無一不是各領風采，爭奇斗艷，而高溫顏色釉在陶瓷藝術創作中被廣泛利用只有短短的幾十年時間，它是新中國成立以后燒制技術從柴窯、煤窯最后發展為氣窯，人們控制火的能力大幅提高、陶瓷燒成技術突飛猛
上海工藝美術 2018年2期2018-06-26
- 瓷與鄉的美麗“窯變”
文：本刊記者 雷怡安德化白瓷藝術展驚艷亮相中國國家博物館。2017年金磚國家領導人廈門會晤期間，白如雪、明如鏡、薄如紙、聲如磬的德化白瓷裝點著會場上各個角落，讓略帶燥熱的空氣中流動著一絲靜謐涼爽。也就在這次盛會上，“世界白瓷看中國，中國白瓷看德化”的名號讓德化白瓷成為了中國一張靚麗的藝術名片呈現在各國來賓的眼前。天下大事，必作于細，宋元時期就讓白瓷名揚海內外的德化人深諳此道。匠人們運用純熟的手藝、精湛的工藝糅合耐磨的精神，將一塊塊白瓷變為藝術品，在世界藝術
一帶一路報道 2018年3期2018-06-20
- 窯變釉色在現代陶瓷生活器物中的運用
[摘 要]窯變釉，顧名思義，就是指器物在燒制過程中由于窯中含有多種呈色元素，經過氧化或還原作用，瓷器在出窯后呈現出的意外的有色效果。太湖窯在學習中國傳統陶瓷窯變釉色的基礎上，進一步研究窯變釉色的獨特性與奇妙性，并且著重研究窯變產生的畫面意境，拉大了與傳統窯變的不同之處，這是前無古人的窯變之突破。窯變釉色與抽象器形產生的獨特韻味，為陶瓷創新領域開辟了一條康莊大道。[關 鍵 詞]窯變；現代審美；陶瓷；造型設計[中圖分類號]J50 [文獻標志碼] A [文章編號
名家名作 2018年1期2018-05-14
- 入窯一色 出窯萬彩
彩”，千變萬化的窯變帶給鈞窯瓷器獨一無二的華美瞬間。清代藍浦在《景德鎮陶錄》中記載：“鈞瓷窯變之器有二，一為天工，一為人巧，其由天工者，火性幻化，天然而成，如昔傳屏風變為床舟，冰凍為花卉、村景，宋碗經置不腐腥物，乃世不多見也，又如鈞、哥本色釉經燒忽退變它色，及成諸色，然是此時有也。其由人巧者，則工故以鈞瓷釉作幻色，物態直名日：‘窯變殊見不鮮耳?！?span class="hl">窯變的發生，最初當然是偶然的，變化的釉色標志著這一窯的失敗。然而，有人從中發現了另一種美，經過自然變化生成的釉色
世界知識畫報·藝術視界 2017年12期2017-12-29
- 鈞窯手拉坯技藝初探
拉坯成型；泥性；窯變鈞窯，一直以窯變神奇絕妙、釉色絢麗多姿為世人稱贊。它的出現改變了中國陶瓷生產只有青瓷、黑、白瓷的格局，在中國陶瓷發展史上有重要意義。從鈞釉本質上看，釉色渾厚瑩潤、色彩艷麗多變、周身遍布的冰裂紋、魚子紋、蚯蚓走泥紋等生動美妙的流紋，把釉在高溫下的流動痕跡惟妙惟肖的顯示出來，構成各種美妙的流紋和斑點，像瞬息萬變的自然景觀一樣，美麗動人。所以有人用“高山霞霧云一朵”、“夕陽紫翠忽成嵐”的詩句來贊美鈞瓷的窯變之美。其實，除了鈞瓷“窯變”神奇美妙
大觀 2017年10期2017-12-19
- 淺析坭興陶之美
興陶；藝術特征；窯變；氣韻；造型語言坭興陶與宜興紫砂陶、四川榮昌陶和云南建水陶并稱中國四大名陶。是一種典型的手工藝陶器，是中國陶瓷藝苑中一顆璀璨的明珠。其出自欽州，學名為紫泥陶，泥取于欽江兩岸紅、白泥，以西岸硬土做骨與東岸軟土為肉相配，經淘洗、選練、拉坯成型、雕刻、燒制、打磨而成。其造型式樣極為豐富，陶器色澤古樸典雅，成為一種具有高雅氣質和濃厚文化傳統的實用藝術品，鮮明地反映了中華民族造型審美意識。作為一種立體造型藝術，坭興陶有其獨特的造型形式。在坭興陶數
神州·中旬刊 2017年3期2017-06-28
- 鈞窯瓷器的工藝特點和藝術價值
詞：鈞瓷；鈞釉；窯變；藝術價值鈞窯瓷器是中國古代陶瓷中的奇珍瑰寶。它以色彩斑斕、古樸典雅、風格獨特而聞名遐邇。稱為宋代的“五大名窯”之一，近代研究者則將其列為宋代的六大瓷系之一，在中國古代陶瓷發展史中具有十分重要的地位。從藝術上講，鈞窯以雅致的乳濁狀天青色釉和多彩天青釉的窯變而倍受人們的喜愛。特別是有效控制的銅紅釉和銅紅彩的應用，更是鈞窯對中國古代制瓷工藝的一大貢獻。在鈞窯生產的早期階段，紅彩的施加沒有一定之規，因而在釉面形成大片不規則的彩斑，十分美觀，人
神州·上旬刊 2017年4期2017-06-27
- 淺析旅順博物館館藏清代官窯仿鈞釉瓷器
，產生絢麗多彩的窯變釉。鈞瓷是青瓷工藝的創造和突破，人們亦謂之“鈞釉”。一、鈞瓷的窯變藝術關于“窯變”的概念，古人多有著述，但各抒己見。如明《稗史匯編》云：“瓷有同是一質，遂成異質，同是一色，遂成異色者。水土所合，非人力之巧所能加，是之謂‘窯變?！倍濉毒暗骆偺珍洝穭t認為：“窯變之器有三，二為天工，一為人巧，其由天工者，火性幻化，天然而成?！溆扇饲烧?，則工故以泑作幻色物態，直名之曰‘窯變，殊數見不鮮耳?！?span class="hl">窯變是一種極為復雜的現象，它的形成不僅與鈞窯溫度
文物鑒定與鑒賞 2016年12期2017-04-25
- 淺談窯變釉
多包括茶具在內的窯變釉工藝品。本文敘述了筆者對窯變一詞的理解，并對窯變進行了簡單的機理分析。關鍵詞：窯變；銅系列；鐵系列；機理分析1 引言窯變一詞由來已久，隨著陶瓷裝飾工藝的不斷進步和發展，窯變一詞也被廣泛使用。包括建筑陶瓷劈離磚用煙熏工藝燒成產生人為色差，取名也叫窯變。陶瓷馬賽克及手工磚裝飾中有一部分也叫窯變，甚至有人把馬賽克上面的結晶釉也稱窯變，雖然有點牽強，但畢竟每片磚的釉面不可能完全相同，這似乎也說得過去。而真正的窯變一說則起源于古老制陶的土窯、龍
佛山陶瓷 2016年7期2016-05-14
- 血脈相承——建水陶之“窯變”
承——建水陶之“窯變”張 興 （紅河州民族師范學校，云南 建水 654300）【摘要】建水紫陶在歷經數百年的發展后，已從最初的生活實用型向藝術型轉變，今天的建水紫陶，已成為諸多文人雅士追捧的藝術品。筆者多年一直參與建水紫陶的制作與裝飾，親眼目睹和見證了建水紫陶業近十來的發展，縱觀其歷史，試圖將今天的制陶業與傳統民窯相比較，最終發現其文化核心（文化特點和藝術風格）的變遷?！娟P鍵詞】建水陶；民窯業；傳統；文化；“窯變”；技藝筆者自2003年起至今一直參與建水紫
中國民族博覽 2016年1期2016-02-04
- 從鈞瓷窯變看中國窯變釉藝術
046)?從鈞瓷窯變看中國窯變釉藝術孫 軍(鄭州市工藝美術行業協會，鄭州 450046)窯變釉是中國陶瓷色釉發展史上的珍貴品種，因其獨特的施釉方式以及在燒制過程中的不確定因素，產生出各種意想不到的釉面效果，為后人所喜愛和推崇，逐漸形成了影響深遠的窯變釉藝術。目前陶瓷界還沒有完全把窯變釉作為一個獨立的陶瓷色釉品種進行研究。本文從窯變釉的文獻記載、影響和歷史發展、窯變釉區別于其他色釉的形成原因和顯微結構、窯變釉區別于其他色釉的釉面藝術效果，來展現窯變釉獨特的藝
中州大學學報 2016年2期2016-01-23
- 淺談建水紫陶工藝之窯變 紫陶“變形記”
張海飛一般瓷器的窯變也可稱作釉變，是陶坯上釉后，在溫度、火焰、窯內氣氛的作用下，自然形成的釉水性狀和色彩的變化，并逐步演變為一種表現手法。有可能黃中泛綠、紫中泛青、綠中泛黃（紅）、黃得更橙、綠得更翠，紅得更深，或者色斑中間泛出各種色彩的顆粒，所有這些變化全都自然生發。建水紫陶的窯變是通過看色彩的過渡是否自然、顏色是否豐富多彩，再看色彩的稀有程度、色彩與造型是否恰到好處、火焰的美麗痕跡來欣賞一件建水紫陶的精美“窯變”，其次窯變紫陶的價值就在于色彩之變，而流光
云南畫報 2015年9期2015-12-02
- 窯變釉工藝品燒成缺陷分析
01314)前言窯變釉最早出現在唐代，被稱為“魯山均釉”，又稱花釉。從上海博物館收藏的唐代花釉執壺看，它運用分段施釉法，先將壺身整體施一層黑釉或者醬釉，再用毛筆蘸乳白、天青、藍等色塊進行點染，在高溫下，各層色料經過相互熔融，故顏色會有微妙而又豐富的變化，色彩對比強烈，使整個黑釉系瓷器出現了絢麗斑斕的窯變效果。窯變花釉的工藝不僅要求底釉與斑釉在高溫下膨脹系數一致，而且要求冷卻時收縮系數也要一致，這樣才有可能產生完美的窯變效果，因此其燒成難度極大，成品率較低。
陶瓷 2015年6期2015-10-17
- 傳統鈞瓷藝術特征及其文化傳承
民窯之一。鈞瓷的窯變藝術十分出眾，具有著鮮明的個性與藝術特征。造就這種藝術特征不單單是器型、色彩、紋路、釉畫等多種因素綜合而來，同時還是傳統文化、藝術審美與實用主義結合共同作用的成果。文章主要針對傳統鈞瓷藝術特征與文化傳承進行探析。關鍵詞：鈞瓷藝術特征；文化傳承；窯變傳統的鈞瓷是從唐朝開始出現，在宋朝興盛，為宋代五大民窯之一。鈞瓷艷麗非常，顏色獨特，與別不同。鈞瓷的制造工藝精細，胎質細膩，造型典雅，釉色純潤。鈞瓷最大的不同之處在于其他使用了銅的氧化物作為著
山東工業技術 2015年9期2015-08-02
- 火焰之美——“窯變一粒珠壺“創作談
214221）窯變主要是指陶瓷在燒制過程中，由于窯內溫度和氣氛發生變化而導致其表面釉色發生的不確定性自然變化。古人對窯變的定義，相對來說，更加寬泛，甚至將陶瓷器型的變化也包括在內。在紫砂藝術里，窯變作為特殊的紫砂藝術和手法，吸引著一批藝人去為之探索。所謂紫砂窯變，是在小小紫砂壺的表面形成氧化和還原不同的氣氛，導致紫砂壺器表面生成不同的色彩，賦予古老的紫砂壺耳目一新的感覺。紫砂個人風格的形成，最重要的成分是創作者的個人素養。紫砂陶藝在講究傳統的同時，也講究
江蘇陶瓷 2015年5期2015-04-17
- 紫陶『變形記』淺談建水紫陶工藝之窯變
談建水紫陶工藝之窯變文/ 張海飛 圖/ 何新聞一般瓷器的窯變也可稱作釉變，是陶坯上釉后，在溫度、火焰、窯內氣氛的作用下，自然形成的釉水性狀和色彩的變化，并逐步演變為一種表現手法。有可能黃中泛綠、紫中泛青、綠中泛黃(紅)、黃得更橙、綠得更翠，紅得更深，或者色斑中間泛出各種色彩的顆粒，所有這些變化全都自然生發。建水紫陶的窯變是通過看色彩的過渡是否自然、顏色是否豐富多彩，再看色彩的稀有程度、色彩與造型是否恰到好處、火焰的美麗痕跡來欣賞一件建水紫陶的精美“窯變”，
云南畫報 2015年9期2015-01-06
- 大家賞評·張學彥
態與效果的過程。窯變的發生主要是跟泥料、窯的溫度、泥料中礦物質成分含量，擺放燒制的空間等條件有密切的關系，最早的窯變，來自于偶然。由于那時窯爐的結構、裝栽方式、燒窯方法、與采用能源等因素的不穩定性所造成。后來，由于認識水平的提高，慢慢總結出了利用這個原理來制取那種奇異陶藝的一系列經驗?！旆晁嚕o非堂）窯變分為自然窯變和人為窯變兩種。其實，窯變并不稀罕，稀罕的是通過自然窯變變出十分美好的效果，龍窯中自然窯變所得的建水紫陶渾然天成，色彩鮮艷，過度自然，多數
云南畫報 2015年9期2015-01-06
- 慢談陶與瓷的“窯變”
李學銀窯變，顧名思義，是器物在燒成過程中出現了意想不到的釉色效果。由于窯中含有多種呈色元素，經氧化或還原作用，瓷器在出窯后可能呈現出意外的釉色效果。俗語有“窯變無雙”，就是指窯變釉的變化莫測，獨一無二，窯變釉即器物在燒成時，由于窯中含有多種呈色元素，經氧化或還原作用，出窯后呈現意想不到的釉色效果。由于其出現出于偶然，形態特別，人們又不知其原理，只知于窯內焙燒過程變化而得，故稱之為“窯變”。有關『窯變』的真正定義應該是在燒成中，瓷器的顏色由于火焰的變化，或器
卷宗 2014年8期2014-09-25
- 河南省禹州鈞瓷的今昔研究
制作；釉；燒制；窯變；發展瓷器最早產于中國，在英文單詞中CHINA也是瓷器的意思，也就是說瓷器在國際上在一定程度上已經成了中國的代名詞。瓷器最早出現于商代，經過幾千年的發展，瓷器到宋代達到了一個鼎盛的時期，出現了“鈞、官、汝、定、哥”這五大名窯，其中以鈞窯的窯變最具特色，以及它傲人的色彩和神韻名冠五大鈞瓷之首。鈞瓷是起源于河南省禹州市神后鎮，是因那特有的自然資源，如泥土，各種微量元素等。一、古鈞瓷(一)宋代鈞瓷鈞窯在唐代就有所燒制，但宋徽宗在位的25年間，
魅力中國 2009年9期2009-05-21