蘇州專家妙手修補首博龍袍

張 然

清乾隆年間的“緙金十二章龍袍”是首都博物館館藏的鎮館藏品之一，也是歷代罕見的精美織繡品，只可惜歷經200多年，這件龍袍在修補前已經開裂和斷金缺損的部位達400多處，修補難度很大但經過修補后的龍袍現已陳列展示，在貴色燈光的照射下，重新展示它昔日的威風，記音通過采訪，揭開了它從千瘡百孔到重獲新生的全過程。

一件龍袍破損400余處

緙絲是蘇州傳統工藝一絕，發端于漢代。是以蠶絲為原料，花紋像雕刻一樣的高檔絲織手工藝品。它織法獨特，以生絲做經線，各色熟絲作緯線，用“通經斷緯”的技法織成。自元代始，緙絲被用于皇室貴族袍服，因此，緙絲曾與帝王們的生活緊密相連。清代皇帝龍袍中。緙絲是最珍貴者之一。

首博這件龍袍全名為“緙金十二章龍袍”，制于公元1736至1795年期間，全身長150厘米，袖長200厘米，胸圍134厘米，黃色三團龍紅綢里。形制為圓領右襯。四開襟，馬蹄袖，直身長式，明黃色絲線緙織“卍”字紋地，用三種顏色的金線緙出了十二章紋、九條金龍、海水江崖、立水八寶等紋飾。在制作過程中還運用了結、摜、勾等多種緙絲技法。

龍袍紋樣豐富多彩。且緙絲經緯非常纖細，經線投影寬0.5毫米，緯線投影寬0.35毫米，捻金線投影寬0.3毫米左右，捻銀線投影寬0.3毫米，絲線投影寬0.2毫米左右。

檢查發現，龍袍殘裂破損處達400多處，嚴重破損處直徑達3至5厘米左右。龍袍許多部分叉開斷裂，尤其在經常拆疊的部位，屬物理性損傷造成。這些大大小小的破損分布在龍袍的前身、后身、衣袖、折疊處及頸領等部位。緙絲工藝復雜，修復要求高，遠非一般作品的修補可比。但當時能熟練掌握此項工藝的人寥寥無幾，于是首博方面請來了蘇州的緙絲藝術專家王金山先生主持修復。

王金山率領的修復小組按照修舊如舊的原則制訂了修復龍袍的計劃，對龍袍不同的斷裂和破損，采取不同技法去攻克。具體技法和要求如下：一、技法表現一致性。此龍袍主要運用結、摜、勾等技法，修補過程中嚴格按照緙絲工藝，豎結、橫摜及勾梭法完善輪廓線。二、運用原材料一致性。這是直觀修復像與不像的關鍵。只有經緯線粗細股數和色彩相同，才能修復的與原作相像。三、經緯密度一致性。這是織物風格能否一致的要害。只有經緯密度與原作一模一樣，才能達到與原作一樣的質感。

由于龍袍已脆裂，經不起折騰，因此，在修補過程中必須慎之又慎。否則就會造成舊洞未補好，新的破損又出現的不可收拾的局面。所以要先對損壞最嚴重的部位，如龍袍前身、正面龍頭及龍袍邊緣經常折疊處等，進行重點修補，然后以此為基礎全面鋪開。

修復用線細如頭發絲

2004年10月，王金山帶領3名技師趕赴北京。他面對的第一個難題就是材料：龍袍是用金銀線織造，真絲花線在龍袍上用得很少，而且金線又分淡、中、深三色，加上銀線，共有四色。這在歷代封建帝王龍袍中實為罕見，也給修補帶來了極大的困難，僅是尋找合適的材料就整整用了3天時間。

緙金龍袍經歷了200多年的時間顯得陳舊古樸，而其破損部位的修補只能用現代原材料進行添補。王金山帶來了幾十種金銀線，通過無數次試制和加工，才找到和原作近乎相同的顏色。

修復前的龍袍已經十分脆弱，極易開裂，經不起緊繃，且只能在龍袍表面走針引線。因此，王金山和技師們在工作時既要在龍袍上穿針引線，身體又不能壓在龍袍表面，幾乎采取的是兩臂騰空，身體半傾的姿勢進行修復。這種姿勢工作時間一長，就會腰酸背痛。另外，每根絲線只有0.2-0.3毫米粗細，與人的頭發絲差不多，無論是穿針還是修補，技師們都要瞇上眼睛，盯緊目標。

當時王金山已經65歲，他帶來的技師平均年齡也都偏大。在這一個月的修復過程中，大家付出了極大的努力和艱辛。在王金山的帶領下，技師們兩臂騰空，用半傾的姿勢進行了一個月的修復。

修復后的龍袍，不僅形似，而且神似，經首都博物館領導和主管部門各方專家驗收合格并給予高度評價?？梢哉f，清乾隆緙金十二章龍袍的成功修復，為我們修復國家級緙絲珍品積累了經驗，同時也開拓了今后緙絲修復工作的廣闊前景。

具體織補方法

1采用細長而又彈性好的鋼針為穿經補緯的主要工具。這很重要。俗言“三分技術，七分工具”，由于針細長，在穿經緯時就不容易碰到其旁邊的經線或緯線。

2對破損面積較大的部位，先用長線條將其周圍固定，然后按照上下左右的順序挑經穿緯，以針代梭進行織補。對隆起斷裂經緯，先進行銜接，然后用針輕撥與周圍織面一致。要注意添經緯時絲流平行。切忌歪斜彎曲，修補后要與原作織面相平。

3輪廓線在龍袍中損壞斷缺甚多，這就影響了龍袍紋樣的完整優美。修補時，首先選用相同規格、相同色澤的真絲線，然后運用緙絲勾梭法進行勾勒，而不是打結連接，這樣就能使輪廓線力臻完美。

4由于經線脆裂，造成龍袍中大、小豎縫甚多，開裂處最長達3—4厘米左右。為了保證龍袍平整的懸垂效果。采用緙絲“對搭梭”破豎縫法，把百余處豎縫整修得天衣無縫。

5修補龍袍是在常態下進行的，這與傳統緙絲生產方式要捎緊經面后才能飛梭走緯是完全不同的。過去修復時從未嘗試過。這次修補龍袍，要在絲毫不拆動龍袍夾里的條件下，只在龍袍面子上添經加緯。又因龍袍經不起緊繃。只能稍為繃緊些修補，且只能在松軟的龍袍表面走針引緯。龍袍上面的嚴重斷裂處單補經線就達90多根，由此可見其難度了。如此穿的緯線必然是筆直光亮，與原物質感完全不一樣。因此，每穿一經一緯都需特別加工。即：以細針輕撥經緯。撥正后再以壓緯法使每根緯呈曲緯狀(這是緙絲織物風格)，與原龍袍經緯密度相符。又達到了經緯分明的效果。

6乾隆緙金十二章龍袍大量使用金銀線織造，真絲花線在龍袍上用得很少，區分深淺色用了多種金銀色。整個修補工作最大的難點也在于此。其破損部位的修補，卻只能用現代材料進行添補。這樣，就造成現代材料的色澤(色光)與陳舊龍袍的差異，再說，金銀線色不像真絲花線，真絲花線色彩有差異可以抽絲相并，甚至可以染色做舊。而金銀線則不能抽絲相并。也不能加染做舊。專家組隨身帶有幾十種金銀線，但通過比較線的色澤，都與龍袍上的金銀錢色澤不同。雖然其中有一、二種線與舊的相似，但一做上去就顯出差異了。為此，專家組反復深入研究。通過無數次小樣試制和對現代金銀線進行工藝加工，并采取新(現代材料)老(原作上的材料)相夾相鑲相壓(呈現曲緯狀)的方法，使得織補進去的金銀線斷續不成塊面狀，從而使現在加入的金銀線與原作隱隱約約混同一體。