《天末懷李白》的反切實踐

摘要:《天末懷李白》是唐代杜甫的一首五言律詩。本文通過對其反切的實踐,借以加深對相關理論的理解。

關鍵詞:廣韻;反切;同用;又音

一、引言

隋陸法言《切韻》“自宋以后公私書目均未見著錄,蓋自《廣韻》盛行,而隋唐諸韻書皆廢”?！稄V韻》是《切韻》之后又一部集唐五代韻書之大成的著作,其重點在“廣”,主要是增字、加注,對《切韻》的基本體系并沒有觸動,只是在加字、加小韻的過程中,不自覺地造成了某些改變。

二、《天末懷李白》的反切用語

(一)涼風起天末

(1)涼:呂張切,來母陽韻平聲。陳澧《切韻序》指出:“切語之法,以二字為一字之音。上字與所切之字雙聲,下字與所切之字疊韻。上字定其清濁,下字定其平上去入?！备鶕@一原則,結合《廣韻》反切上字表和下字表,切上字“呂”為“來”母字,被切字的聲母只能是[l],而“陽”韻的擬音有兩種,二者的區別在于有無介音。這就涉及到聲母對韻母的影響:若反切下字是卷舌聲母字,反切上字是今讀細音的,被切字要改讀為細音。在本例中表現為介音的添加。聲調方面,切下字“張”在現代漢語普通話中為陰平調,而被切字“涼”為陽平調,這又作何解?這涉及的是中古到現代普通話聲調的演變規律:平分陰陽。即中古時候的平聲到現代普通話中分化為陰平和陽平,其中的清聲母字讀陰平,濁聲母字讀陽平?！皡巍睘椤皝怼蹦?次濁聲母字。所以被切字的聲調為陽平。則被切字應讀為“涼”音。(2)風:方戎切,非母東韻平聲。(3)起:墟里切,溪母止韻上聲?！靶妗睘椤跋蹦缸?切下字“里”韻母為細音,則被切字的聲母音為“七”(--借同音字表示被切字聲母的讀音;后面的“機”“夕”“哥”“喝”“滋”“科”同理) 。這條規律可以總結為:“見”組字跟細音相拼聲母讀“機”“七”“夕”,跟洪音相拼讀“哥”“科”“喝”。(4)天:他前切,透母先韻平聲。被切字同切下字的聲調相同,平聲,因為“透”母為次清聲母字,被切字聲調為陰平。(5)末:莫撥切,明母末韻入聲。撥(北末切)在中古時期屬入聲字,所以“末”為入聲字。中古次濁入聲字在現代普通話中讀去聲,即第四聲。

(二)君子意如何

(1)君:舉云切,見母文韻平聲。切上字“舉”為“見”母字,被切字的聲母為[ ]或[k] ,因為切下字“云”為細音,所以被切字聲母為“機”,又因為“舉”為全清“見”母字,所以被切字聲調為陰平。(2)子:即里切,精母止韻上聲。按照規律,切上字“即”為“精”母字,則被切字的聲母可以讀為“滋”“機”,因為切下字“里”的韻母為細音,所以被切字的聲母讀為“機”。但在這里被切字“子”的聲母為“滋”。類似的例子還有:資,即夷切。這種現象比較少見。(3)意:於記切,影母志韻去聲。(4)如:人諸切,日母魚韻平聲。被切字的聲調為平聲,又因為切上字“人”屬次濁“日”母字,所以被切字聲調為陽平。(5)何:胡歌切,匣母歌韻平聲。切上字“胡”為全濁匣母字,則被切字的聲母為“夕”或“喝”;切下字“歌”為洪音,則被切字的聲母讀為“喝” 。聲調為陽平。

(三)鴻雁幾時到

(1)鴻:戶公切,匣母東韻平聲。(2)雁:五宴切,疑母諫韻去聲。(3)幾:居履切,見母旨韻上聲。(4)時:市之切,禪母之韻平聲?，F在學者普遍認可的觀點是:“禪”母今只有仄聲(職韻除外)讀“師”,職韻字今讀“知”;平聲今讀“知”“吃”都有。但現在“禪”母平聲字既沒讀“知”也沒讀“吃”,而是讀為“師”。這是一個例外。(5)到:都導切,端母號韻去聲。導,徒到切,定母號韻去聲?！皩А钡那姓Z下字用“到”,“到”的切語下字用“導”,二者互用?！肚许嵭颉?“切語下字與所切之字為疊韻,則切語下字……互用……韻必同類也”講的就是這種現象。

(四)江湖秋水多

(1)江:古雙切,見母江韻平聲。(2)湖:戶吳切,匣母模韻平聲。(3)秋:七由切,清母尤韻平聲。切上字“七”為次清“清”母字,則被切字的聲母為“吃”]或“七”,當切下字“由”有介音“一(音)”時,被切字的聲母為“七” ,聲調為陰平。(4)水:式軌切,書母旨韻上聲 。(5)多:得何切,端母歌韻平聲。

后四句依上類推。

三、結論

通過對《天末懷李白》這首詩的分析,可以發現反切規則中“上字與所切之字雙聲”并非單純的聲母相同。要確定被切字的聲母,除明確切上字所屬字母外,還要涉及切下字的洪細、平仄;“下字與所切之字疊韻”并非單純的“韻”相同:有時韻母相同,有時則要根據反切上下字的卷舌、唇音變換韻母的洪細;“下字定其平上去入”,因為從中古到現代聲調具有“平分陰陽,濁上變去,入派四聲”的規律,所以被切字的聲調涉及到切上字的清濁?？傊?被切字的聲、韻、調中任何一者都與其它二者具有密切關系,三者結合才能確定被切字的讀音。

參考文獻:

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作者簡介:段朋朋(1985-8),四川大學文新學院漢語言文字學專業,山東省德州市人。