高春林的詩

空谷

沒有過多的牌子，這里不需要

路標。道路也可以沒入草叢。

紅石當作船只，我坐著

或跳到水中，不再構成懸疑。

我“啊——”

我給鷓鴣鳥打電話。

她們有醒著的，美睡的，

在蘆葦叢排練與自然的關系

——不是魔鬼，就是天使。

我若選擇，就作石縫里的鰻魚，

借水的清澈沉入谷底。

不走獨木橋，更不存在喧囂。

偶爾看見一處，名叫“陰元石”，

——類似女人的處女地。

但河谷，干凈得波瀾不興，

欲望也丟掉誘捕器。

如果杜尚坐在這里，他會重新

勾畫Les Vanites。那幅萬物虛空圖。

時間的染缸離散成一個個小水鏡，

鏡子中是紅石粒安撫藍天，

我安撫我塵世的不安。

現在，太陽越來越高了，

河谷變得明朗，樹木

都高出它自己，而遙遠的欲念

在影子里一再縮短。

有孩童味的石頭裸出了水面。

夜宿山崖

選在懸崖邊的房子住下，似乎

讓黑夜更高?；螂x明月更近。

一些破碎的影子撇在了山下，

我的耳朵輕松了許多。它和夜相似。

那微涼的吹拂，那隱秘，

讓我意識到，最純的圖像來了——

萬物有其所。我只聽見房廊下的

流水，和石頭說著什么。

我們也在房廊上閑談。用一瓶酒。

一谷溪水，抵制了因夜深帶來的迷醉。

偶爾，圓月撩人。我們起身往高處，

懷抱一下她的肉身，以及眩暈。

處于心跳，樹叢有些晃動，

這讓我一再夜醒。我也像懸崖的植物

不再移動，活在傳說中。

我敬畏的事物，我的夜，你再別遠去。

停下來吧，水在演奏

我選擇山谷的聲音，輕得像一片失重的樹葉，

選擇鳥修改的時刻表，除了最初的

萌芽、發音練習……其它，都忽略了去。

野花上，小蛺蝶在粉碎著光，

而一些人、一些曾經的聒噪從身體里消失，

我不再記起什么。預言也顯得多余。

零年代，賜予我的藤蔓是關于春天的一張契約。

這一切絕非錯覺。很久以前，我苦于失眠，

一只鳥，此刻從肩頭滑下，是風，快速接納了它。

幾乎同時，我還扔掉了煙頭、風標，

像個失蹤者。瓦廟溝不見了瓦廟。

我開始以山谷的名義背叛生活，

我被拋入溪水，聽見白石的聲音在說——

停下來吧，水在演奏什么。

汝河書

我是清澈的。我的色調，

從近乎鹿色的沙地，過渡

到岸上一卷卷水草。草叢中，

鳥類如星的圖譜，排列著

未開化的人類源頭史。

我無拘束地流動。暗中充當

它們的眼睛、給養，和瞭望鏡。

我看見，你們來了——

這個微涼的下午，你和她，

生命的沖動就是草地上的一吻。

你一定品嘗了她唇的芳香。

有點薄荷味的荷爾蒙。你為什么

不放肆下去，這是允許的，

這近乎伊甸園的水域是允許的。

她說到荒涼?；蛟S指身體，

荒涼的本質暗示了渴望、欲望。

我不是先知，我的斷言

來自水洗沙灘時的無限快感。

我剛揚起的浪花又回到了夜里，

我很輕地睡去，略帶嘆息。

為你的柏拉圖式和我在此的著迷。

這個晚上，神明在林間空地上

跳著恣意的舞蹈，如早先

土著人的勞作。我清澈地流動，

我因這一切，轉移了

對不遠處那兩個淘沙廠的厭煩。

洛水

往往是天黑之后，在堤壩上

戀人們出沒，波瀾晃動整個洛陽城。

依次點殼的燈光，來自對岸

和浮橋，來自若干世紀前比如大唐的魅影。

我坐在船上，像夢游者，被一池皺水

漂浮。一同漂浮的，還有魚腥味，

還有昨晚匆匆離開的人們。

他們當中，必定有我破碎的影子。

有夜半，一個女人的手臂纏繞著我，

水草柔美，燈光昏暗。

故事終結于：洛陽橋和牡丹橋之間，

水波起伏。然后。分離兩岸

留下斷橋，斷橋……它見證了流水的

速度，細碎的波浪一涌再涌，

夜的表層在遮蔽著什么。我上岸時

再次被燈光下的暗影驚醒。

望花湖

起風之后，浪波

一再擊礫石。草也濕得噯昧。

一只船左右搖擺，

恍苦不識水性。撩人的是坡上的

野黃花，不能采也不想采。

我坐在白石上?？词幯?，

風吹亂發，霧遮遠天，

一群人在閑散，兩個嘴唇在愛，

叢林在陰影中比夜近。

鬼柳樹、鬼圪針任人來去

梭羅說：“讓鐘去敲，孩子去哭，

下個決心，好好地過一天?！?/p>

這不是件容易事。風冷，

你拒絕暖衣，我也收斂不了眼神，

清水洗沙灘，石橋渡繡裙，

潮濕的4月12日下午，天微寒。

高春林(1968—)。著有詩文集《花非花》《時間的外遇》《夜的狐步舞》等。主編《21世紀中國詩歌檔案》。創辦大河風(大河詩歌)網?，F居河南平頂山。