書籍人性化設計中注意要點探討

閔靜

【摘 要】文章主要從人性化需求角度，對書籍設計中的人性化的思考。闡述了書籍設計與人性化的含義和內在聯系，從中針對書籍人性化設計過程中的注意要點進行了探計與研究。

【關鍵詞】書籍；人性化設計；文字設計；顯示設計

【中圖分類號】G250【文獻標識碼】A【文章編號】1672-5158（2013）07-0470-01

前言

近年來，我國圖書出版取得了很大的成績。其中，書籍設計也取得了很大的進步。但同時，也出現了一些不良現象，如：抄襲、同質化、過度包裝、甚至怪誕裝幀等。從這些現象不難看出，在我國出版界市場化以后，由于經濟利益的驅使，整體顯得比較浮躁，而大多書籍設計者，亦被經濟洪流裹挾，隨波逐流，忙于用些沒有意義的裝飾或圖形，甚或雜亂的頁面條塊分割等，為書籍進行著芯、皮分離的無為設計。因此，如何讓書籍設計回歸到以“人”為核心的位置，值得我們進一步去探索與研究。

一、書籍設計與人性化

書籍設計屬于藝術設計。人類社會離不開書籍，書籍設計為閱讀而存在，以為讀者服務為目的， 它給予人們對信息的獲取和精神空間的拓展，集視覺、觸覺 、 聽覺、 嗅覺、 味覺于一體?，F代書籍設計瞄準人性化發展理念，在封面設計、文字設計、版式設計以及插圖和材料的運用上，都更加注重人性化需求的設計。

（1）書籍設計的含義

書籍設計旨在將封面設計、字體設計、版面設計以及插圖和材料等進行綜合性的藝術設計， 也就是從原稿到成書應做的整體設計工作，它是藝術設計與印刷制作工藝相結合的產物。

（2）書籍設計中人性化設計的含義

所謂“人性化設計”是以人的舒適度為依托，超越設計流派和審美意識集約而成的綜合設計理念， 是一種更貼近人性需求，更注重情感世界的設計意識。

書籍設計中的人性化設計，是根據人的行為習慣、生理結構、心理狀況和思維方式等，在原有設計基本功能和性能的基礎上，對書籍設計進行優化， 使讀者閱讀起來更加方便、舒適，在書籍設計中體現出對人的心理生理需求與精神追求的尊重和滿足。

（3）人性化設計與書籍設計的關系

經濟社會的發展為藝術設計創新揚起了風帆。近年來，人性化設計概念不斷地出現在環境藝術設計和工業造型設計中，而書籍設計作為視覺傳達設計的重要組成部分，其目標受眾是讀者， 也就是說書籍設計也是為民服務的，推進人性化設計迫在眉睫。因為，作為消費主體的讀者對精神層面的追求與日俱增，不僅要求書籍能告之他們信息，而且要求有藝術性和娛樂性，滿足其心理上的審美需求。這就要求設計者通過視覺語言，準確表達書籍的內容，忠實于原著的個性，設計出符合人的潛意識與顯意識綜合審美的人性化書籍。

二、書籍人性化設計中注意要點

2.1 文字設計

人們通過閱讀文字來獲取信息。文字雖然只是信息的載體，但是，這個載體會直接影響到信息的清晰度。文字幾乎與信息融合的特性使得文字的易讀性直接意味著信息的清晰度。

文字通過可識別的字體出現在書籍中，字體的任務是使文字能夠閱讀。人們在閱讀時，通過字形，識別它們的發音和含義。字體、字號在閱讀時往往不被注意，但隨著視線在字里行間的移動，閱讀者還是會對其產生直接的心理反應。字體、字號選擇的合適與否，同樣會影響到信息的傳送和接收。漢文中常見的印刷字體有宋體、仿宋體、楷體和黑體四大類，適合的風格能使閱讀者產生適合的聯想。一本書原則上只選擇一種字體為正文字體，為了使版面層次分明和富有韻律變化，也可使用其它字體輔助，但通常不應超過2～3種字體。使用過多的字體會使閱讀者感到雜亂，妨礙視力集中，也就是有意地加大了噪音對傳播信號的干擾。從字體的可視度來看，粗筆畫字體可視度高，細筆畫字體可視度低，字體的可視度越高，對視覺神經的刺激越大。但可視度和易讀性并不等同，視覺神經受到過度的刺激，雖然可以引起注目，卻容易產生疲勞，而不能持久進行閱讀。因此，適度的、平衡的視覺刺激，是持久閱讀的必要條件。為了保持書籍具有良好的易讀性，標題可采用可視度較強的字體，正文則以清晰柔和、可視度適中的字體為宜。

依照書籍的易讀性原則，字行的長度及間距，均應有一定的限度。因為眼睛的視角寬度有一定的極限，大腦對接收到的視覺信息做出反應也有一定的極限。就字行的長度而言，首先不能超出視角，這是不用言說的。在閱讀過程中，多大的視角是大腦可以對信息做出快速反應和接收的最佳視角，就需要用實驗來證明了。

從以上的分析，書籍設計的首要目標是如何以科學的視覺傳達方式進行有效的信息傳播，使書籍具有良好的易讀性，以便于閱讀者快捷、準確地接收和理解信息；次者才是賦予書籍以美觀，體現其審美情趣。

2.2 顯示設計

由于人的視野所限，人的閱讀習慣所限，也因為紙張的尺寸所限，書籍都是由多個頁面組成的，在二維的空間里逐漸顯示多維的世界，這就需要對多個二維的頁面進行不同結構方式的設計，用以引導讀者不同的閱讀方式，所以對書籍的形態結構進行設計必須突破尺寸的限制。

為了人性化的閱讀，早期圖書生產者就知道使用合適的開本大小，合理的文字編排方式。至今，圖書設計也幾乎無人用到報紙那樣的大開本。其實，這是一個“顯示”與“隱藏”的關系。大量信息同時出現在一個大版面上，沒有任何隱藏，這是報紙的需要，而書籍則不同，書必須通過巧妙的各種結構的設計，合理處理“顯示”、“隱藏”的關系，才能逐步引人“入勝”。在這方面，國外的一些設計者，也做了許多有益的嘗試。（圖1）圖1

《Ange Leccia》是一本配合攝影藝術家照片展覽的畫冊，藝術家給了設計者10張照片，每張紙的正背都印上同一張照片，橫豎各對折一次就得到本書的開本。讀者在閱讀時，可以根據自己的意愿決定每張照片呈現四分之一、二分之一或全部，也可以決定哪張照片與哪張并置，或者哪張照片的哪一部分與其他的一張或幾張照片的部分并置。此書的設計對“顯示”、“隱藏”是一個有意味的嘗試?！帮@示”是有條件的呈現，“隱藏”是有選擇的隱藏。無論是“顯”或“隱”，都是為了表達信息的需要。

2.3 開放設計

書籍印刷裝訂完畢，從物質生產角度講，就完成了書籍的生產過程。但從精神層面來講，作者與讀者的思想應該是伴隨著圖書閱讀一直存在的思維交織過程。從這個角度來看，我們需要一個能伴隨讀者的閱讀過程，思維不斷深化的和結構程度不斷提高的設計。

三、結語

綜上所述，我們可以知道，對書籍載體的設計，就是對書籍信息的設計。設計的結果，不是改變原書的內容和意義，而是盡可能多層面、多視角地呈現原書的信息。

在書籍設計中，以人為本的設計理念正逐步滲透于設計的各個視覺要素中。對圖書形態的每一個構成要素——圖形、文字、 色彩、符號進行提煉加工，使整體形態具備人性內核的張力，在方寸之間表現出人的精神、情感和個性特征，傳達出人性化的精神力量，這正是書籍設計的藝術魅力和價值所在。