談第九屆中國音樂金鐘獎的特色

文/曲學選

談第九屆中國音樂金鐘獎的特色

文/曲學選

從2001年開始至今，中國音樂金鐘獎已歷經13年，本文通過對本次第九屆音樂金鐘獎評述，從節儉金鐘、藝術金鐘、創新金鐘、惠民金鐘四個方面來闡述本次金鐘獎的舉辦特色。

音樂金鐘獎 特色 節儉 藝術 創新 惠民

2013年11月26日，第九屆中國音樂金鐘獎廣州主賽區在廣州大劇院勝利閉幕。至此，持續了一個多月的第九屆中國音樂金鐘獎（除流行音樂外）系列比賽在中國文聯、中國音協與廣州、南京、揚州、無錫等市政府的精誠合作之下取得圓滿成功。本屆“金鐘獎”共有6位老音樂家榮獲終身成就獎，決出了聲樂（民聲、美聲）、鋼琴、鋼琴與弦樂重奏、古箏、二胡、民樂組合等項目金獎8個、銀獎14個、銅獎20個、優秀獎24個、作品演奏獎2個。本屆比賽是在黨的十八大建設社會主義文化強國會議精神感召下召開的藝術盛會，組委會緊扣時代脈搏，以節儉為辦會準繩，以發掘優秀藝術人才為目標，以創新謀發展，讓民眾參與，讓百姓受益，真正體現出了一個政府大獎賽所應具有的權威性、專業性、導向性和時代性。

1.節儉金鐘

黨的十八大之后，中央出臺了關于改進工作作風、密切聯系群眾的“八項規定”和“六項禁令”。2013年8月，中宣部等五部門又聯合發出要求制止豪華鋪張、提倡節儉辦晚會的通知。本屆中國音樂金鐘獎組委會積極響應黨的號召，嚴格執行中央八項規定，結合實際狠抓落實，在充分考慮比賽具體情況、充分考慮比賽所產生的社會效益情況下，按照勤儉節約、力戒奢華的原則，通過加強資金預算編報、把牢審核和管理工作關口，壓縮不必要的開支等具體行動厲行節約，杜絕鋪張浪費，主要體現在：1.簡化開幕式酒會、組委會全會等活動環節。2.簡化開閉幕式晚會。原定的程序被大幅度壓縮，取消邀請明星大腕；簡化舞臺裝置，服裝道具，縮減節目規模，演出更多注重藝術本體的表現。3.取消了名家唱金鐘等多臺劇場音樂會，全部演出改為面向基層群眾的廣場演出。4.取消參賽選手生活補貼。5.重新編制工作計劃，增添更多志愿者，盡可能精減工作人員，等等。本次金鐘獎以節儉辦賽、力戒奢華的辦會導向，必將影響到其它音樂節慶活動的舉辦，進一步促進我國音樂事業健康發展，從而更好地滿足人民的音樂文化需求。

2.藝術金鐘

2.1 繼承權威性與專業性傳統

權威性不僅是政府大獎，而且評委團隊囊括了國內80多位一線名家，如古箏的王中山、李萌，二胡的閔慧芬、王國潼、宋飛，聲樂的廖昌永、殷秀梅、戴玉強、宋祖英、閻維文，鋼琴的吳迎、但昭義、石叔誠，鋼琴與弦樂組合的譚利華、張國勇、俞麗拿，民樂組合的努斯來提·瓦吉丁、張高翔等。既有老一輩音樂家，也有中青年一代，三代音樂家共聚一堂。專業性則既體現出技術硬實力，也有良好的藝術表現軟實力。如按照規則，進入聲樂最后決賽選手在6天時間要經歷復賽、半決賽、決賽三場比賽演唱6首不同時期、不同風格的作品，演唱時間超過半小時，這就要求選手既要有豐富的作品積累，又要有良好的技能甚至體力做保證。鋼琴復賽要演奏20分鐘，半決賽要求完成45～50分鐘的獨奏，相當于一場獨奏音樂會，這都是對專業硬實力要求的體現。軟實力就是要有良好的藝術表現。雖然參加金鐘獎比賽的大多數選手都是剛從學校畢業的社會新生甚至是在校生，對于生活以及藝術的理解尚有欠缺，但比賽卻沒有因此而降低對藝術表現的要求。

2.2 新人大量涌現 水平整體提高

本屆比賽規模超歷屆，經各省、市、解放軍總政治部選拔推介和中國音協初評，共有693名選手（民樂組合210人，古箏和二胡各58人，美聲112人，民聲110人，鋼琴46人，鋼琴與弦樂組合99人）分別參加了在南京、揚州、無錫和廣州的最后決賽階段的比賽。其中廣州主賽區有367名選手獲得復賽資格，超出上屆近三分之一。新人輩出，也使比賽水平水漲船高。無論是民樂、鋼琴還是聲樂，整體水平都超以往。從復賽到決賽，選手們的每次亮相都沉穩大氣，即使稍有疏漏、偶有瑕疵，也能迅速調整。特別是決賽環節，在鋼琴或樂隊的伴奏下，選手們如同置身于個人獨唱或獨奏音樂會，以至于評委們對于參賽選手的水平贊不絕口。作為首次設立的“鋼琴與弦樂重奏”則被評委們譽為技術含金量最高、最具觀賞性的比賽。評委會主席譚利華說這次比賽的選手雖然都很年輕，但演奏技術和配合度都不錯，尤其是音樂院校的幾個組合，實力很強。筆者在觀摩比賽過程中也深感這些組合配合的默契度絕非一日之功，可見目前院校對于室內樂培養與訓練已提到一個極為重視的層面。

2.3 聲樂鋼琴須眉大放異彩 古箏二胡巾幗所向披靡

在比賽水平整體提升的同時，本屆聲樂、鋼琴比賽男選手增多，美聲112位選手中男聲有73位，占65%強；民族組男聲也有一定改觀，110位選手中有35位男聲，約占32%；鋼琴46位選手中男選手有30位，約占65%。特別是在最后所獲金銀銅獎方面，男選手一改過去“陰盛陽衰”的局面。美聲組六位獲獎選手中只有廣東女選手劉穎獲了一個銀獎；民族組中，男選手在時隔兩屆后再次獲得唯一金獎，此外，還分獲銀獎、銅獎各一；而在上一屆聲樂比賽中，兩組比賽男選手都只分別獲得一個銅獎。在鋼琴組六個獎項中，也只有一名女選手獲得一個銅獎。這說明在這兩年期間，聲樂、鋼琴方面男選手都有了很大進步。而在民樂個人項目中，女選手則繼續保持壓倒性優勢，在古箏和二胡比賽中，分別只有一名男選手獲一銅獎。這說明現階段民樂學習者“陰盛陽衰”的現象仍在持續。

3.創新金鐘

3.1 項目創新

為了讓金鐘獎更加貼近生活、貼近人民、貼近時代，中國音協在深入調研和專家論證的基礎上在本屆比賽中首設了民樂組合比賽，這對于中國民族音樂的發展壯大有著開創性的意義。在賽制上，組委會除對表演時間進行限制之外，不對樂種和表演形式以及曲目進行任何的規定，因此每支隊伍都可以充分發揮自己所長。經過初賽嚴格篩選，最后進入決賽階段的24支組合風格各異，特色鮮明，既有吹打、弦樂等不同組合類型，也有新疆木卡姆、廣東五架頭、江南絲竹等傳統表演形式，在各種樂器單打獨斗的現代音樂界，民樂組合比賽的創設，對于推動我國民族器樂的創作、演奏以及傳承民樂器樂文化具有極其重要的作用。此外，本屆金鐘獎還新設了鋼琴與弦樂重奏組合，包括三重奏、四重奏、五重奏三種形式。鋼琴與弦樂重奏比賽的設立，旨在提高我國室內樂演奏水平，促進室內樂表演藝術與合作藝術的發展以及西洋器樂在我國的推廣，從而進一步促進交響樂事業的繁榮。本屆金鐘獎鋼琴與弦樂重奏的比賽被眾多評委稱為“最精彩”、“最具技術含量”的比賽。著名小提琴演奏家、本屆比賽評委俞麗拿認為這項比賽的設立“對孩子們來說是一種動力和促進”。

3.2 賽制創新

首先是擴大進入決賽階段的選手數量。為更多新人創造進軍金鐘獎決賽圈的機會，這主要體現在聲樂比賽及器樂組合中。在聲樂組，上屆決賽圈民聲、美聲各只有68位，而本屆則分別是110位、112位。器樂組合的設立，為眾多稀有樂器演奏者和專業相對不是特別好的選手創造了參加金鐘獎的機會。

其次，增加比賽難度。聲樂比賽強化對中國作品的演唱，即復賽由過去演唱兩首歌曲改成“一首中國作品定輸贏”，半決賽、決賽則要求演唱一首2005年以來的新中國作品。中國作品更具技巧和表現力。而對新作品的要求是因為新作品可模仿性小，更能考察選手的原創性和個性。組委會對中國作品的重視一方面是為了鼓勵選手“會唱中國歌，唱好中國歌”，促進選手對中國作品演唱的重視和訓練，另一方面也是為了能比較客觀地辨析選手的演唱能力。鋼琴比賽對表演時間做了嚴格的限制，如在半決賽中，最后一位選手因為演奏時間未達到45分鐘的最低時間限制而被取消了成績。為改善中國選手重技術、輕鋼琴發音、音樂理解等音樂內涵的現狀，本次比賽曲目增加了“肖邦夜曲”等一系列能展現鋼琴最本質音色的曲目，而不是只靠炫技作品來獲得比賽成功。

第三，改進評分機制，評委會在每位參賽者表演完后立刻打分，待所有參賽者完成比賽后對其得分進行現場統計，并將結果通過電子顯示屏展示出來，供觀眾和選手瀏覽。這種改進不僅增加了比賽的緊湊性、觀眾觀看的投入性，同時也為參賽者擁有一個更為平和的心態提供了幫助。此外，此次比賽還采取回避制與量化制確保比賽的公平與公正。如若參賽者是某評委的學生，則該評委將回避此次評分，以保證公平、公正評分；在評委打分中，將分數量化為12檔，每檔又分為12個分區，在同一個分區中，分數不能重復，以使分數醒目清晰，避免混亂。

3.3 作品創新

作品創新主要是體現在民樂組合比賽中。由于此項賽事對參賽曲目不做要求，因此比賽中涌現了大量新穎獨特且質量上乘的優秀作品。比如中央音樂學院金磬吹打樂團演奏的《醉想》《依我磬聲》等作品就受到了專家和觀眾的認可。尤其是《醉想》，作曲家李博在創作之先就與演奏者進行了深入交流以了解樂器的特點，從而在作品中盡可能讓不同樂器都能發揮自身優勢，并以組合中的男聲來代替民樂組合一直難以解決的低音聲部，這在以往的民樂創作中也是極為少見的。正因此，他們榮獲了本次金鐘獎專門為民樂組合比賽設置的新作品演奏獎。江蘇茉莉花民樂組合為了參加比賽則特意邀請優秀作曲家創作了6首新作，充分凸顯江南絲竹儒雅飄逸的風格。其中崔新創作的《槳聲燈影》秦淮風韻十足，《戲》則融合昆曲、揚劇、錫劇等多種戲曲元素。在民樂比賽中，各參賽隊演奏的新作品數量占了整個參賽作品總數的80%。

3.4 運作創新

隨著金鐘獎品牌影響不斷擴大，很多商家都有意跟主辦方合作，但作為純粹的國家大賽，金鐘獎不以贏利為目的，不能完全進行市場運作，即便如此，本屆金鐘獎在運作上一直在不斷創新。首先是把賽務和演出、接待、網絡推廣等項目通過社會公開招標尋找最合適的專業公司進行操作，既節省了開支，又提高了服務質量。使音樂愛好者不管身處何地，都可以通過手機端、電腦端、搜索引擎、FACEBOOK、微信、微博等方式了解到金鐘獎的賽事進程。通過網上熱詞、關注、轉發、評論、組織網民評選最受觀眾喜愛的金鐘男女歌手等網絡活動，讓金鐘文化向社會延伸。此外，為最大限度地讓社會參與辦賽，舉辦方還盡可能把一些惠民活動交由各志愿者服務機構、文化轉企院團、社會文化機構、宣傳廣告機構承辦，使金鐘獎比賽更加專業化、社會化、市場化，使社會資源得到了充分利用。通過新的運作方式，不但節省了辦賽費用，而且進一步擴展了金鐘獎的知名度及影響力。

4.惠民金鐘

本屆金鐘獎組委會專門成立了文化惠民部，增大惠民力度。

首先，舉辦“金鐘進社區”惠民活動。2013年11月19日至23日，在金鐘獎廣州主賽區一連五天舉辦“金鐘進社區”活動，徐沛東、韓新安、印青等眾多著名藝術家走進廣州荔灣區的金花社區、天河區的中?？党巧鐓^、越秀區的都府社區、舊南海社區、海珠區的光大花園等社區，給音樂愛好者上音樂知識課，親自指揮社區合唱隊進行表演?，F場還邀請了往屆金鐘獎獲獎歌手王麗達、吳娜以及本屆金鐘獎參賽選手和本地藝術家為市民演出，為居民講解發音技巧、表演要點、獲獎感受以及傳授相關知識。真正做到了讓金鐘獎近民、親民、惠民。

其次，舉辦惠民講座與演出。為迎接和慶祝中國音樂金鐘獎民樂項目比賽的舉辦，從9月28日起，江蘇省在泰州市舉辦了“弦動金秋”民族器樂演奏會，在鹽城市舉辦了“音樂進校園”民族器樂講座，在蘇州市舉辦了臺灣臺南藝術大學古箏樂團與蘇州科技學院師生“石湖流韻，海峽情緣”交流音樂會、虞山派琴家古琴雅集活動、蘇州科技學院“姑蘇秋韻”民族器樂專場音樂會，著名琵琶演奏家劉德海、二胡演奏家王國潼分別在東南大學、南京藝術學院作了題為《為愛而彈琵琶》和《淺析阿炳二胡曲演奏風格》的專題講座，與音樂愛好者分享了自己幾十年演奏經驗和藝術感悟。

再次，實行票務惠民。一是免費贈送市民演出票。如在僅有700個座位的無錫大劇院小劇場舉辦的“寶島情愫 兩岸情緣——臺灣國樂團與江蘇民族樂團音樂會”和“第九屆中國音樂金鐘獎（民樂比賽）閉幕式暨頒獎匯報演出”兩場演出中，舉辦方每場都拿出七分之一即100張票免費贈送給市民。在廣州，組委會通過微博、電臺等方式為市民免費發放復賽、半決賽的比賽觀摩票。二是繼續以低價票貫徹惠民措施。本屆金鐘獎一如既往地以低票價購票入場，開、閉幕式音樂會票價僅為100元 ，各項目復賽為20元，半決賽為30元，決賽為50元。低廉的票價受到廣大市民的極大擁護，到最后更是一票難求。本次組委會本著以人為本的原則，在不影響比賽的前提下，最終讓很多買不到票，在場外等候的音樂癡迷者進場觀看，真正體現了藝術服務于民的原則。

曲學選（1966-），中國音樂學院講師。