論宗婉、姜夔詩詞表現手法與情感內涵的相近

張思琪 駱新泉

在有清一代的詩詞創作中，不可忽視的一個群體是閨秀詞人群體。尤其在江南一帶，家風開明者，閨秀們的父親或者丈夫將她們的作品收錄進自己的作品集里。更有甚者，閨秀們的揚名意識漸強，她們之中的很多人將自己的作品集結成冊，宗婉就屬于這個群體中的一員。宗婉，字婉生，清代中期江蘇常熟人，蕭大勛妻。婉丈夫早世，她經歷戰亂與遷居之苦，以教授里中女弟子為生，從者甚眾。其主要作品有《夢湘樓詞稿》二卷和《夢湘樓詩稿》二卷，與母錢念生《繡余詞草》、妹宗粲《蠶香館吟草》合刊，稱《湘蠶合稿》。

清代初、中期，朱彝尊所代表的浙西詞派主張“醇雅”之說，認為“詞以雅為尚”①，極力推崇姜夔，形成了“家白石而戶玉田”的景況，姜夔的詩詞也達到了其傳播與接受的頂峰。作為清代中期的一位女作者，宗婉因與南宋的姜夔有大致相同的亂世經歷，其詩詞在表現手法及風格上皆受到姜夔的影響。

譚正碧《女性詞話》中就曾評價宗婉詞是“其清勁處，正得白石師法”②。這主要體現在三個方面。

一、清冷意象的運用和悲涼意境的

營造

“清空騷雅”是姜夔詩詞的特點，在意境的營造上多是幽冷凄涼為主，在意象選取上也多向清冷靠近。煙，雪，月，夢等都是姜夔詩詞中常常出現的意象，這些意象在宗婉詩詞中也是頻繁出現，且是多個意象融合在一首作品里，共同營造出一種幽冷朦朧的意境，大多都是表達悲涼的心境。宗婉《壺中天》（花夢）中前后出現“先入夢”、“幽絕小院回廊”、“月華滿地”、“露濃煙重”、“香霧空濛”等多重意象，烘托出一種朦朧而又幽冷的環境氛圍，“飄渺”、“幽絕”、“凄迷”等詞語的運用更是對意境的營造起到推波助瀾的作用?！断囊沟切∨钊R閣同麗生二弟晉作》中，接連出現“花如夢”、“縈香霧”、“扶月聽”等字句，這些清空的意象使登小蓬萊閣這件普通的事情變得非常的高雅清幽，意境上一種空靈之感在意象的不斷出現中油然而生?！锻嫒恕罚ㄇ镆猓┥祥犞羞x用煙，雨，落葉等意象，這些意象本就給人一種寒涼衰敗的感覺，而宗婉用“斷”、“疏”形容這些意象，更是主觀上加重了這種感覺，整體的畫面就給人一種朦朧凄迷的感覺。在下闋中，宗婉繼續選用秋風、霧、云等意象，在延續了上闋凄迷意境的基礎上，“夕陽林杪，暮云天際?！币痪涓鎏砹艘环N蒼涼空茫的意境。這種蒼涼不是傳統詠史懷古中大開大合的蒼涼，而是經過了宗婉精細雕琢的通過對意象的選取和描寫形成的一種細膩的蒼涼之感，隱藏在種種意象繪成的畫面之中。這種意境的形成，可以說是與姜夔詩詞清空的特點不謀而合。

在意象的選取上，宗婉還繼承了姜夔“紛亂”的特點。姜夔詞中常常出現“亂”這個字眼，“亂山”、“亂蛩”、“亂鴉”、“亂山”這些意象都極其常見，整體上有“紅衣半狼藉”、“殘柳參差舞”、“亂紅晚點”、“秋云低結亂山愁”等語句。紛亂的景物給了畫面一種無秩序之感，更平添蕭瑟蒼涼之感。宗婉的詞中也有“亂撲小窗燈火”、“落葉敲窗，亂峰鎖夢”、“荼蘼狼籍舞風斜”之句。因為常年的深閨生活，殘紅落花的意象更是常見，流水落花的組合更加增添了凄涼的感覺，也符合宗婉心中悲涼，孤寂，哀怨多種情感的混雜，意象的紛亂不僅是景色，也是感情的紛亂。

在意境的營造上，宗婉總體上繼承了姜夔詞幽冷悲涼的特點。宗婉婚后不久喪夫孀居，又經歷戰亂后遷居，晚年生活甚是悲苦，心境本就凄怨悲涼，而女性對這些感情又是格外敏感，對悲涼意境的拿捏更為得心應手一些。姜夔與宗婉都善用冷色字調，有異曲同工之妙。在對意象的形容上，姜夔更偏向于冷色調的形容，這也是姜夔清空詞風的一個重要成因。月是“冷月”、“淡月”，煙是“淡煙”、“寒煙”，香是“寒香”、“冷香”、“暗香”，“冷云”、“衰草”、“空城”的形容更是層出不窮，這些形容給人一種寒涼之感，更襯托出意境的悲涼。宗婉在冷色調形容詞選用上的共通之處從同為描寫梅花的《高陽臺》（憶梅），《暗香》的對比中可以看出。宗婉詞中的梅花風骨是“冷盡芳魂”，姜夔詞中對梅花的香氣是“冷香”；宗婉詞對背景的表述是“孤村”，姜夔詞對背景西湖水的描述是“寒碧”；而“笛聲吹落空山月”一句幾乎與姜夔《揚州慢》中“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”有了同樣的蒼涼之感。

宗婉《秋海棠》首句推出“冷艷幽香別樣妍”，一下就把海棠在秋風中孑孑獨立的樣子襯托出來?！暗瓱煕鲈虏环置鳌眲t與前句的“一縷秋魂何處著”相對。無處著落的秋魂與淡煙涼月的朦朧景象合在一起，更加營造出一種凄涼無比的意境來，對宗婉年華已逝無處依靠的感情的表達起了一個推動的作用。

在意象的選取和意境的營造上，宗婉總體上與姜夔有共通之處，也可以說是宗婉師承姜夔，但更主要的原因也許要歸結于兩人的心境相似，都是悲涼凄怨，而姜夔是對自己終生不仕的悲哀、漂泊浪跡的凄涼和對國家的憂心，而宗婉則是對自己丈夫早逝孤寂一人的哀怨與女性特有的感時傷懷。

二、寄托情懷的詠物詩詞

托物言志、托物言情可以說是詠物詩詞一個永恒的主題。宗婉和姜夔作品都有大量的詠物詩詞，且都具有物我交融，寄托遙深的特點。姜夔詠物詞在他的詞作中占了一個極大的比例，物我交融是其明顯的特點。他的詠物詞中最著名的的是詠梅詞，詠梅詞中最為著名的則是《暗香》、《疏影》。

在《暗香》中，白石句句寫梅花，卻又句句不離人?！懊愤叴档选钡氖恰拔摇?，“漸老”的也是“我”。首句“舊時月色”就點出了一種時光飛逝，物是人非之感，后文中的“喚起玉人，不管清寒與攀摘”，“長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧”就說明了，姜夔曾與心中的“玉人”在梅邊吹笛摘花，攜手梅下，而如今玉人不在姜夔已老。姜夔在吟詠梅花清寒冷香，片片吹盡的同時，更多的是睹物思人，將自己的感情寄托在了梅花上。

宗婉也大量創作詠物詩詞，亦以詠梅和詠蘭為主，還有詠柳、詠菊等。在這些作品中，物我交融的特點同樣表現得非常明顯。宗婉的《柳絮》首先描寫柳絮濛濛、和氣的樣子，最后兩句點出了作者看到柳絮時的心中所想，奠定了全詩的思想?！爸x家才”用了謝道韞詠絮的典故，表達出了宗婉對謝道韞才氣的欣羨。古時儒家思想的統治極少能讓女性接受教育，更毋論讓女性一展才華。這種壓制使得宗婉對自己的才華無法施展抱有一種無力感，甚至不若柳絮自由和有能力，宗婉內心的紛亂與柳絮的紛亂形成一個呼應。最后四句雖然寫出了宗婉心中的豪志，但更多的是因無法實現的無力感而對柳絮“東海護潛鱗”的羨慕。這首詩從整體上將詠物和抒情化為了一體，同姜夔的《暗香》一樣，作者的形象也是時時出現在作品中，與詠物融為一體。

周樂詩曾經說女性的詠物詩詞多是為了寄托“身為女性的種種不自信和對自己命運無可把握的無奈心情”③宗婉在《壺中天》系列詞作中，吟詠了花影、花光、花魂、花夢、花氣、花愁，從外表到內在多個方面對花進行了描寫，花影的暗淡模糊是宗婉內心凄婉的寫照，神光離合的花光反襯的是宗婉的憔悴，花魂的凋零是宗婉自身生命的凋零，飄渺的花夢是宗婉對舊事的朦朧回想，而年年凋謝的花愁也是宗婉自己愁苦。六首詞雖然都在描寫花的一部分，但無一不是在寫宗婉自己，宗婉將自身的感情融合在花里，同時也是通過吟詠花，來表達自己內心的情感。

在宗婉和姜夔的詠物作品中，有時感情的表達并不是十分的明顯，而是將之暗含在所詠物事之中，這種創作方式使得作者的感情表現的更為深沉，更為含蓄。在姜夔的《暗香》中，許多學者考證其中并不僅僅只有對情人的思念之情，其中還暗含了對家國不復的苦痛悲哀。在下闋中，“江國。正寂寂”是明顯體現出這層意思的。本是吟詠梅花的詞，卻用了江國這個龐大的整體環境，而且“寂寂”也應對了南宋當時被金兵所摧殘的景象。最后的“幾時見得”也可能并不僅僅代指無法見到曾經的情人，其中也有無法見到戰亂之前的國家的含義在里面。在《齊天樂》中，姜夔所詠之物是蟋蟀，詞中描寫了蟋蟀的叫聲帶給不同身份的人的不同感受。姜夔在詞序中說到當時人們醉心于斗蟋蟀，并且價格極高，無人致力于家國的復興，思婦游人在蟋蟀的叫聲中感受到的都是傷心哀苦。整篇詞表面上是姜夔對斗蟋蟀這一事的表述，但實際上隱藏了姜夔對國家現狀的憂心，是對國家無力復興的痛心，是深沉的黍離之悲。

寄托遙深這個特點在宗婉的作品也有深刻的體現，也許是女性本身的特點和社會大環境的影響，使宗婉的抒情更加含蓄而隱晦，在《詠蘭》中，簡短的四句，并未有直接的感情表達方向，然而其中隱隱的蘊含了對戰亂造成的無法返回家鄉的悲涼?！半x騷”這個意象的存在也是借用了屈原為國家憂心的本意，“碧云飛去吟魂斷”是作者內心感情的表達，也是為遠離家鄉千山萬水造成的思念與凄涼。宗婉身歷的嘉慶、道光、同治三朝是清朝歷史上戰亂頻發的時期，其一生經歷過諸如第一次鴉片戰爭、太平天國、第二次鴉片戰爭及大大小小抗清起義乃至暴亂，這必然反映到詩詞創作上來，如《余雖處鄉僻而寇氛未靖日滋驚擾書此志感》、《韻弟被擄已及半載忽于歲杪從西鄉石靖里陸君昆玉處假館來寓喜而賦此》、《百字令·寇氛未靖雨窗悶坐燈下填此》等。該類詩詞中許多對景物的描述也有暗含社會紛亂之意。但這種紛亂的環境并不直接描述，而是隱藏在諸如“亂峰”、“蕭蕭颯颯”“亂撲”的風中。在宗婉的《詠菊分題為經鋤姪廷軫作》中，詳細寫了醉菊、訪菊、夢菊、評菊、剪菊、餐菊的過程。雖然整首詩是對菊花的描寫，但這些過程的完成者都是宗婉，宗婉將自己隱藏在菊花這個吟詠對象的背后，對菊花高潔品格的贊賞也是對自身品格的自比。

在宗婉的詠物詩中，有吟詠植物如梅、蘭、菊、柳絮，也有吟詠物品如眉公椅、韓王瓶、漢宮瓦硯，在這些作品中，許多感情都是從微小的細節或某個意象中表達出來，需要經過仔細的推敲來研讀這些感情的表達。

三、遷居之愁和戰亂之思

宗婉侄宗廷輔在《夢湘樓詩稿·總序》中言：“未幾，先生亦歸道山，內外喪疊出。姑儽然無所依倚，始以筆硯自贍，就館南郊，與輔居相近?！雹軓淖谕窈徒绲纳缴蟻砜?，姜夔經歷了南宋走向滅亡的歷史，期間大小戰爭不斷，而宗婉也有相同的經歷，他們的作品中都出現戰亂詞。經歷過戰爭的人總是對苦難有更加深入的感觸。據考證，宗婉在戰亂時期被其子救出后奉養在山西，此后再未回過常熟，遷居的愁苦在宗婉的作品中就是一個常見的題材。而姜夔一生布衣漂泊江湖，他描寫漂泊之苦的作品也占了很大份額。

宗婉在《夢湘樓詞稿》中，屢屢出現“瀟湘”一詞，雖不能考證宗婉是否去過瀟湘地區，但其中的遷客之愁卻是可以明顯看出。宗婉的《高陽臺》（憶蘭）中就帶有明顯的客居的憂愁情懷。憶蘭這個題材本就是對過去的回憶，宗婉“夢回遠水”、“渺渺予懷”，這不僅是對過去生活的回憶，更多的是對過去生活過的地方的追憶，“心情欲托春風訴，怕春風、不到瀟湘”就驗證了這一點。詞中的“瀟湘”也許并不是指真實的瀟湘地區，而是暗指宗婉的故鄉，“欲托春風訴”的心情也就可以理解為對故鄉的懷念和思念。而下闋的“幽抱”和“幽怨”就是遷居的寂寞和孤寂了。

宗婉經歷戰亂后逃往山西，這種遷居并不是出于自愿的，甚至可以說是被迫的，比起姜夔的一生漂泊更多了一分緊迫的意味，這種緊迫會使得宗婉對故地的思念更加強烈。宗婉早寡，而突如其來的戰亂又讓她背井離鄉，更添飄零之感。女子的無依無靠和獨自撫養子女的艱難加重了這種飄零感?！奥犙懵?、遠過瀟湘，暗把秋魂驚碎”（《望湘人》），也可以看出大雁秋回勾起了宗婉的思鄉之情?！逗煵ā分?，“咫尺瀟湘路不通”可以理解為無法返鄉的情況，宗婉客居異地，只能在夢中回到故鄉（“以痕秋夢溯洄中”），放下的卷簾隔絕的是宗婉回到家鄉的可能。遷居的愁苦和對家鄉的思念使宗婉對于一些常見的景象皆能引起心中的傷感，從而通過創作詩詞抒發出來。

在姜夔抒發飄零之感的作品中，有直接抒發的，如《江梅引》中“飄零客、淚滿衣”，《探春慢》中的寫與故人相逢的事，但其重點是在抒發常年多地漂泊的愁苦，“誰念漂零久，漫贏得、幽懷難寫”。在《湖上寓居雜詠》一系列詩中，雖是描寫了湖上悠閑美好的生活風光，但“平生最識江湖味，聽得秋聲憶故鄉”這兩句也使這類詩隱含了對故鄉的思念之情。姜夔雖一生布衣，但并不代表他沒有入仕為官之心，在飄零之感中也帶有了一些無法為國效力的悲哀。宗婉和姜夔兩人雖然生活經歷大不相同，但因為一個經歷了戰亂逃亡，一個是一生漂泊居無定所，在遷居之愁上，兩人有共同的感受。

姜夔名作《揚州慢》（懷左名都）描寫戰亂后揚州的殘破景象，將揚州過去春風十里薺麥青青與戰亂后廢池喬木的景象做了一個對比，在這種對比中凸顯了揚州城的千瘡百孔，給人以視覺的沖擊。上闋末句則通過“清”、“寒”、“空”，側面寫出了揚州城如今的荒涼和殘破，而黃昏這個時間意象更添加了蒼涼殘敗的感受。下闋表達了詞人對古都揚州被毀的惋惜，二十四橋和芍藥依然，但揚州原貌不在，隱含了對南宋衰亡的無力和對金兵的厭惡。戰亂留給姜夔的不僅僅是國破的視覺景象，更有無法挽救國家衰亡的悲哀，同時也含有對國家現狀的思索。

宗婉在經歷戰亂后被兒子救出逃往山西，她無法像男子那樣加入反侵略的戰爭中去，她能做的也只有逃亡。但這并不代表宗婉對戰爭和國家毫不關心，在《滿江紅》（題溧水任秀才塏殉難略后）中，宗婉的詞風與通常的凄婉詞風不同，寫得充滿豪氣和灑脫?！皠撝販喭碇信?，戰酣彌覺肝橫鐵”兩句中表現出的氣節與血性絲毫看不出出自女子之手。最后的“盡從容、含笑入重泉，標忠節”則是宗婉對此人此事的看法，也是宗婉內心的原則。從這首詞來看，宗婉并不是只關注于深閨，所經歷的戰亂對她帶來了極大的影響，讓她漸漸開始以一種男性的忠烈觀來看待戰事，用手中的筆來表達對忠烈的贊許與稱揚，與李清照的“至今思項羽，不肯過江東”有同樣的節氣。

然而戰爭帶給宗婉的更多的還是生活上和精神上的苦悶?！栋僮至睢罚芊瘴淳?，雨窗悶坐，燈下填此）表述的就是戰爭造成的凄惶無助之感?！帮L緊云凄，天低月黑”給人帶來一種壓迫感，這種壓迫感并不僅僅指環境的惡劣，更暗指了戰事的緊迫，故鄉的兵戈鐵馬，讓宗婉心痛不已，戰亂讓宗婉孤身一人，無法回到家鄉，這種凄惶的感情在最后一句“仰天而嘆，淚花和雨飛墜”中得到淋漓的體現。劉淑麗說：“女性的憂患是一種情緒化極強的私人化產物……完全是女性心緒的自然流露……女性的愁患則始終是圍繞生命及情感生活而發的?！雹荨陡惺滤慕^》也是同類詩作，但它更有一種倉惶的意味，更注重于戰亂帶給作者的切身感受。在題序中，宗婉就說到由于戰亂波及的緣故，匆忙遷播使得自己與孩子骨肉分離?！按掖疫w播費驚猜，骨肉星離意轉哀”，寫出了宗婉在匆忙的遷離后從驚惶中慢慢安定下來后感受到的與孩子被迫分離的悲哀，但幸而有表甥“數傳音問報平安”?？墒枪枢l會在戰亂中怎樣呢？宗婉也只能“憶著鄉關淚怎干”了。

從戰亂有關的作品來看，宗婉作品的數量雖然不如姜夔，但就表達和感情來看，宗婉也達到了一個新的高度，而不同的詞風讓讀者精神一振。（作者單位：徐州工程學院人文學院）