對電視劇《不要和陌生人說話》中家庭暴力的內容分析

高 倩

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對電視劇《不要和陌生人說話》中家庭暴力的內容分析

高 倩

2001年出品的都市電視劇《不要和陌生人說話》，被很多人稱為中國第一部講述家庭暴力的電視劇。本文以此23集電視劇為研究對象，借助新聞傳播和社會性別等相關理論，對電視劇中的家庭暴力進行了內容分析：描述劇中家庭暴力的比重、類型和受害人受害程度、受害者應對家庭暴力的方式、各部門對家庭暴力的認識和處理及存在的不足，以此來揭示社會中普遍存在的家庭暴力問題，提出可能的解決途徑和方式，并引起社會的普遍關注和重視。

家庭暴力 電視劇 內容分析

高倩，女，漢族，中國傳媒大學傳播研究院2013級傳播學專業碩士研究生。

家庭暴力一直都是性別研究、傳播學研究等人文社會科學持續關注的議題，也引起了很多學者和民間團體的關注。家庭暴力涉及很多方面，但施于女性的暴力尤為嚴重，而且層出不窮。2001年，一部以家庭暴力為主題的國產電視劇——《不要和陌生人說話》出現在熒屏上，創造了很高的收視率，受到了人們極大的關注，并產生了很大的社會反響。電視劇在講述都市人感情生活的同時，也把大量有關現代家庭暴力的內容搬到了熒屏上。這些家庭暴力的內容用赤裸裸的血腥場面刺激著人們的眼球和神經，使人們從習以為常和麻木脫敏的狀態中跳脫出來，以更理智和清醒的姿態看待家庭暴力，并使人們認識到這一問題的嚴重性，從而進一步推動了家庭暴力從私人領域走向公共領域。

本文以電視劇《不要和陌生人說話》為研究案例，對其中的家庭暴力進行了內容分析，以此來揭示社會中普遍存在的家庭暴力問題，提出可能的解決途徑和方式，并引起社會的普遍關注和重視。

一 電視劇拍攝的社會背景及目的

電視劇《不要和陌生人說話》講述了腦外科醫生安嘉和(馮遠征飾)與第二任妻子梅湘南(梅婷飾)之間的故事。安嘉和由于性格扭曲，總是懷疑梅湘南有外遇，便對其百般虐待。他的行為被一個偷窺者無意中拍成錄像。當偷窺者拿著錄像帶找他敲詐時，他卻失手將偷窺者殺死，于是他變成了殺人犯。梅湘南因為愛隱瞞了過去(曾遭強暴)，受到丈夫的猜疑。遭到家庭暴力后，她又因傳統的“尊嚴”和殘存在心底深處的愛，努力維系著家庭的完整，祈盼丈夫的轉變。結果，卻遭到丈夫更深的猜忌和更為恐怖的暴力。終于，她從逃避走向反抗，走向為維護自己的正當權益和真正尊嚴的斗爭道路。*王超.電視連續劇《不要和陌生人說話》關注家庭暴力.http://ent.sina.com.cn/v/2001-10-18/60411.html，2001-10-18.

該劇的創作和拍攝源于2000年7月的一天兩位制片人和編劇姜偉的見面。導演張建棟表示，他原來一直以為家庭暴力只會發生在一些偏遠落后的地區或知識水平不高的家庭，但后來他卻發現在一些受過高等教育的知識分子家庭中居然也存在著暴力，同時他受到美國小說《玫瑰瘋狂者》的啟發，于是按照中國文化習慣和文化背景，講述了這個發人深思的故事。

不過，這一看似偶然的以“家庭暴力”為主題的命題創作，在時間上卻幾乎與禁止家庭暴力的法律法規的頒布同步：2000年8月，全國人大常委會法制工作委員會聽取多方意見提出了婚姻法修正案征求意見稿，其中首次涉及家庭暴力的內容；10月23日婚姻法修正案草案正式提出；2001年4月28日，新修訂的《中華人民共和國婚姻法》頒布，第一次在基本法層面上明確規定禁止家庭暴力。這一同步無論是巧合還是社會現實催生，都使電視劇有機會用文藝形式揭開埋藏已久的社會瘡疤，直戳現實痛點。張建棟曾說，拍攝這部電視劇的一個最主要目的就是為了制止家庭暴力，給婦女寧靜安全的家庭生活，以及為了引起社會更深入而持久地關注家庭暴力問題。

二 電視劇中家庭暴力的內容分析

家庭暴力這一具有隱匿性的現象很普遍。電視劇中引用的全國婦聯調查數據顯示，全國2.7億個家庭當中，30%存在著家庭暴力，也就是大概有九千萬個家庭中存在著家庭暴力現象。但是一提到家庭暴力，很多人都會認為是家丑，所以不可外揚；甚至一些高級知識分子都認為這是家庭事務。如劇中的安嘉和就是一位受人敬仰的高級知識分子，而他的家庭中就存在家庭暴力，他甚至直接對妻子的好友說：“你這是在干涉我們的家庭事務?！边@樣的認識就完全把家庭暴力歸入了私人領域。女權主義者認為家庭暴力源自男性在家庭中對女性的權力控制，*黃列.家庭暴力的理論研討[J].婦女研究論叢.2002(05):25.就如?？滤J為的，暴力有時就是一種權力的象征。

目前無論在國際還是在國家層面都沒有對“家庭暴力”概念的統一界定。1993年，聯合國在《消除對婦女的暴力行為宣言》中提供了第一個有關針對婦女的暴力的官方定義，即：“任何對婦女的身體的、性的和心理的傷害，包括威脅、強制和剝奪自由的行為，無論發生在公共場所還是私人生活中，均屬于基于性別的暴力?！备鶕┝π袨榍趾Φ膶ο?，家庭暴力被劃分為身體暴力、性暴力、精神暴力以及對受害者的控制四種暴力類型。身體暴力包括所有對身體的攻擊行為，如毆打、推搡、打耳光、拳打腳踢、使用兇器、殺害等；*劉夢.中國婚姻暴力[M].北京：商務印刷館，2003:28.精神暴力包括威脅、恐嚇、辱罵、貶低、漠視等；性暴力是指強迫的性行為和其他形式的性脅迫；對受害者的控制則包括經濟控制、限制人身自由等。*卜衛等.中國婦女發展報告：婦女與傳媒(2007)[M].北京：社會科學文獻出版社，2007:52.

(一)劇中家庭暴力呈現的特征

1.家庭暴力的比重

劇中涉及的暴力內容很多，也很血腥。根據筆者的統計，23集的電視劇總時長為920分鐘，其中有9集出現了家庭暴力鏡頭，暴力集數占比為39.13%，也就是1/3的劇集涉及有關家庭暴力的相關內容。具體為：

暴力出現集數時長暴力畫面描述第4集2分鐘女主人公被之前強暴她的罪犯高兵綁架，解救后男主人公一直猜忌她，盛怒后將她推倒在沙發上，并打了多個耳光第5集4分鐘高兵不惜以死來嫁禍于安嘉和，遭到停職的安嘉和回到家中，對妻子進行言語侮辱，并對其進行更為嚴重的毒打，直到其口鼻流血、鼻青臉腫第6集4分鐘這是安嘉和對梅湘南最嚴重的一次暴力，除了無端的猜忌和言語侮辱，還對她拳打腳踢———不光在她身上踢了幾腳，最后甚至還用穿著拖鞋的腳直接踩到她的頭上。這次暴打，畫面驚悚恐怖，最終導致梅湘南左胸第3、4根肋骨骨折第8集30秒身心受到傷害的梅湘南不想與安嘉和發生夫妻關系，但無奈之下滿足了男主人公第10集3分鐘回到家中的安嘉和看到妻子在打電話猜忌心又起，不顧解釋對梅湘南進行毆打第11集1分鐘安嘉和掐著梅湘南的脖子，直到她快窒息才將其抱到臥室，并警告她最好不要離開家第18集3分鐘安嘉和與梅湘南發生爭執，推搡中她滾落樓梯，造成大腿骨折和流產第20、21集不計安嘉和在家中安了鐵窗和鐵門，拔了電話線，聘請了冷面保姆吳媽寸步不離地監視梅湘南，對她進行徹底的軟禁

2.家庭暴力的類型

按照上述家庭暴力四種類型的劃分，在第4、5、6、10、11、18集中實施的家庭暴力都屬于身體暴力。第8集中，安嘉和對梅湘南進行了性暴力。而劇中梅湘南受到的精神暴力也很普遍，即不允許她和陌生男人說話，否則會被懷疑行為不軌。此外，劇中梅湘南也受到了安嘉和的經濟控制和人身自由限制。具體為：

暴力類型暴力畫面描述身體暴力安嘉和對梅湘南進行了多次的人身攻擊，這其中包括毆打、推搡、打耳光、拳打腳踢等性暴力離家出走的梅湘南被勸回家，身心都受到重創的妻子不想與丈夫發生關系，但是在丈夫的生拉硬拽下她答應了，這屬于“婚內強奸”精神暴力只要女主人公和陌生的男人說話，都會被懷疑行為不軌，受到安嘉和的辱罵，如說她是不是有和男人聊天的癖好、和安嘉睦眉來眼去，等等對受害者的控制通過安裝鐵窗鐵門、請冷面保姆、切斷與外界的一切聯系等手段來限制女主人公的人身自由

3.家庭暴力中受害者受害程度

去年11月，津巴布韋總統埃默森·姆南加古瓦就職，提出新的經濟復蘇計劃——“新經濟秩序”(New Economic Order)，其中包含特別農業生產計劃(SAPP)，被稱為“命令農業”(Command Agriculture)。SAPP計劃實施目的為改善和擴展國內農業推廣服務、對疾病和病蟲害進行防治、提供有銀行貸款租約，并對土地使用權進行保障、在灌溉服務和農業機械化等方面給予支持。

第4集中，在高兵事件的催化下，安嘉和第一次對處于蜜月期的新婚妻子梅湘南實施身體暴力，扇了她耳光，口角流血的梅湘南受了輕傷。之后幾次，施暴的程度越來越嚴重。第6集中，安嘉和對梅湘南進行毆打，拳打腳踢，甚至將腳踩到妻子的臉上，直到妻子鼻青臉腫、鮮血直流、昏迷在地，才慌忙將她送到醫院，結果是妻子左胸的第3、4根肋骨骨折。骨折已經算是重傷，梅湘南完全可以告安嘉和故意傷害罪。第18集中，神志混亂的安嘉和對梅湘南大發雷霆，一失手，將梅湘南推下樓梯，梅湘南昏死過去。醫院里，蘇醒過來的梅湘南被告知，孩子沒有了?？煲錾暮⒆記]了，這對一個即將做母親的女人來說是多么大的傷害。在安嘉和的控制下，梅湘南的生命隨時都受到威脅，而且家庭暴力往往是多次的、反復的。*榮維毅等.微笑的話語行動 ——中國女性主義學術文化沙龍集[M].北京：九州出版社，2007:39.親密配偶間的暴力遵循一個典型的循環模式，*[美]朱麗亞·T`伍德.性別化的人生[M].徐俊譯，廣州：暨南大學出版社，2005:214.無論傷的程度如何，這個曾經愛過的人給受害者帶來的精神和心理創傷是深遠的。安嘉和的第一任妻子張小雅也曾被其多次打成骨折，她的死亡可以說是安嘉和一手造成的。在安嘉和對張小雅和梅湘南的家庭暴力中，受害者受到的身體、心理和精神傷害越來越嚴重，直到她們無法容忍的程度。

從社會性別理論分析，家庭暴力的實質是權力控制，它的根源是社會性別運作機制，男人實施家庭暴力是基于權利和控制，而這種控制受到傳統性別文化的支持。*榮維毅等.微笑的話語行動 ——中國女性主義學術文化沙龍集[M].北京：九州出版社，2007:41.可以說，在電視劇中，男主人公對女主人公的權力控制達到了無以復加的程度。

(二)劇中男主人公兩任妻子對待家庭暴力的態度的對比

1.受到家庭暴力后仍然存在幻想

安嘉和的第一任妻子張小雅，多次被丈夫毆打至骨折，并被丈夫說成在外面有外遇，但是，每一次她都選擇了忍受并極力維護丈夫作為優秀醫生的尊嚴，直到最后不堪忍受丈夫的毆打而選擇了自殺。車禍自殺是她悲屈忍耐和維護丈夫尊嚴的極端體現，年僅25歲的生命就這樣在屈辱和暴打中隕落。安嘉和的第二任妻子梅湘南，在丈夫營造的強大的虛偽面具下一直選擇信任和理解，遭到第二次身體暴力后躲到好友劉薇家，后來由于不想放棄這段感情及心中仍存有的對丈夫的愛而選擇回家。之后在又遭到家暴后躲到福州，因為家人的勸說和腹中的孩子而選擇回家。但是，隨著她慢慢了解丈夫的本性，加上流產帶來的痛苦，使她對丈夫不再抱有任何幻想。

2.退讓忍耐還是積極反抗

張小雅選擇了一味地退讓和忍耐并以死來保全對丈夫的愛，但是梅湘南這位更加堅強的女性選擇了積極的反抗。在第一次受到家庭暴力后，她就開始尋找原因，勸說丈夫看心理醫生。之后，她又采取了多種方式來維護自己的利益，如從撥打婦女救助電話楓葉熱線、找所在區的婦女聯合會求助、到街道辦事處咨詢、到派出所咨詢直至到法院提起離婚訴訟。由于離婚需要一年的時間，這期間安嘉和不肯善罷甘休，對她進行了軟禁和控制，但她沒有坐以待斃而是選擇了逃跑，努力擺脫折磨并尋找自己的人生。

(三)劇中各部門對家庭暴力的認識和處理

1.婦女救助組織

第9集中，梅湘南撥通了好友推薦的婦女救助組織——楓葉熱線的電話，它提供大概四類服務(社會性別歧視；特殊脆弱群體；離婚法律咨詢及子女撫養事宜；社會與家庭暴力傷害)，但在當時這個組織是一個新生事物，更多的是給婦女提供一個傾訴和發泄的機會，使婦女受到的委屈有一個發聲的渠道，但是對于家庭暴力的解決起不到根本的作用。如婦女救助熱線的工作人員曉凡在電話中聽到梅湘南受到丈夫的毆打，但是他也無能為力，只是對這一情景做了電話錄音。

在曉凡的推薦下，梅湘南來到當地婦聯。走進辦公室后她看到一位女性正在給工作人員講述遭受家暴的過程及受到的傷害，講述完后她繼續說：平時他對我挺好，就是喝醉酒才打我，如果為這點事離婚太不值得了。當聽完這句話后，梅湘南離開了婦聯，可能她覺得這是另一個傾聽哭訴的地方，也不能從根本上解決家暴問題；但對于離婚，她也還沒有下定決心。

2.公權力機構

第10集中，梅湘南來到街道辦事處咨詢離婚事宜，工作人員告訴她家暴屬于司法范疇。來到派出所，負責人說：“要看打的程度，打的不嚴重我們一般不管，這種家庭內部的事情，不太好管，而且也很難做刑事處理。打的重的話，最好拿到醫院的診斷證明，寫一份材料，以故意傷害罪來起訴他?！笨梢钥吹?，派出所也直接將家庭暴力認定為家庭內部的事務，也就是私人領域的事情。這樣的認識，無形中助長了安嘉和對葉斗的狂言：“連警察都不管，你管得著嗎？”同時，這也進一步反映出派出所對家庭暴力認識的不足。

之后，梅湘南來到法院咨詢并提出離婚。接受家庭調解時，法官明確告訴她家庭調解也不能從根本上解決家庭暴力。而提出訴訟后，只要有一方不同意，最短也得一年才能離婚，很多因為家庭暴力要離婚的婦女最后都選擇了放棄，也就意味著她們選擇了忍受之后更長時間的家庭暴力。劇中所展現的法院的情況，進一步反映了當時法律法規建設的不健全，以及婦女的權益沒有得到很好的保護。這相當于間接縱容了家庭暴力的肆意發生，使在家庭中施行暴力的人認為連法律都對他無可奈何，從而使受害者更加感到維護自身利益的艱難。

三 小 結

《不要和陌生人說話》無疑借用大眾媒介的手段揭開了很多人不愿碰觸的社會瘡疤，通過血腥驚悚的畫面向世人昭示了這一扭曲病態的社會普遍現象并敲響警鐘，喚醒了麻木的大眾和無數個受害者，提出了可能的解決途徑和方式。該劇于2001年10月22日劇集在南京電視臺新聞綜合頻道播出后，引起了社會的普遍關注和重視，并產生了深遠的社會影響。如該劇推動了全國各地各類婦女維權組織和團體的涌現；劇中安嘉睦的扮演者王學兵擔任了反家暴形象大使；以及十幾年過去后，媒體在發布家暴新聞時仍配電視劇《不要和陌生人說話》劇照，等等。此外，2010年第三期中國婦女社會地位調查數據顯示，在整個婚姻生活中曾遭受過配偶侮辱謾罵、毆打、限制人身自由、經濟控制、強迫性生活等不同形式家庭暴力的女性占24.7%，其中，明確表示遭受過配偶毆打的已婚女性為5.5%。*第三期中國婦女社會地位調查課題組.第三期中國婦女社會地位調查主要數據報告[J].婦女研究論叢,2011(11)：25.相比十年前的家暴數據，這一比例少了5.3%。盡管不是顯著性地減少，但這終歸體現了我國在反對家庭暴力方面的進步。

不可否認，《不要和陌生人說話》一劇中家暴的慘烈畫面對促進人們對家庭暴力的認識起了很大的作用，使人們意識到家庭暴力不僅發生在偏遠的農村家庭，也發生在高級知識分子等精英家庭。但更值得注意的是，該劇也反映了婦女救助組織和公權力機構等對家庭暴力的疏淺認識，以及處理時的不足和缺位。劇中梅湘南走的楓葉熱線——婦聯——街道辦事處——派出所——法院的求助路線中，婦女救助組織更多的是提供傾訴和發泄的渠道，公權力機構提供的不是徹底離婚就是繼續忍受更長時間暴力的兩難選擇，沒有其他可能的解決方式，如對夫妻進行心理輔導、發生暴力后對丈夫進行隔離、為婦女提供避難所和相應的物質支持等。所以，劇中的求助方式都不能從根本上解決家暴問題，而劇中的梅湘南也是通過逃跑來獲得新生，這可能會使很多依靠丈夫生活或者有孩子的遭家暴的婦女感到絕望，使家庭暴力陷入無止境的循環并造成無法挽回的傷害。該劇導演張建棟曾表示：“一部文藝作品即使能夠引起再大的社會反響，也不能馬上促使法律法規性質的東西出臺，我們只能達到警醒世人的作用，至于如何解決是法律法規部門的事?！?/p>

需要指出的是，在該劇播出前半年，新修訂的《中華人民共和國婚姻法》已經頒布實施。2001年4月28日頒布實施的婚姻法，第一次在基本法層面上明確規定禁止家庭暴力，并規定了對家庭暴力的救助措施和對施暴者的行政處罰。具體包括：禁止家庭暴力。禁止家庭成員間的虐待和遺棄(第3條)；調解無效，準予離婚的情形：實施家庭暴力或虐待、遺棄家庭成員的[第32(2)條]；實施家庭暴力或虐待家庭成員，受害人有權提出請求，居民委員會、村民委員會以及所在單位應當予以勸阻、調解。對正在實施的家庭暴力，受害人有權提出請求，居民委員會、村民委員會應當予以勸阻；公安機關應當予以制止。實施家庭暴力或虐待家庭成員，受害人提出請求的，公安機關應當依照治安管理處罰的法律規定予以行政處罰(第43條)；對重婚的，對實施家庭暴力或虐待、遺棄家庭成員構成犯罪的，依法追究刑事責任。受害人可以依照刑事訴訟法的有關規定，向人民法院自訴；公安機關應當依法偵查，人民檢察院應當依法提起公訴(第45條)。由于創作拍攝和播出的時間差，電視劇居民委員會和公檢法機關對家暴的處理并沒有緊跟修正案的相關法律規定。雖然電視劇在相關法律法規的宣傳上相對滯后，但在傳播家庭暴力的主題上是深入人心的。

電視劇播出后的十多年來，家庭暴力問題被越來越多的人認識到，經過各種媒介的推動也逐漸走向公開化?！恫灰湍吧苏f話》以電視劇的形式發揮了大眾媒介監視周圍環境并向社會提供和告知威脅警報的作用。2015年，在北京世婦會20周年之際，中國史上首部《反家庭暴力法》有望通過。這一法律的通過，將是中國立法史上的里程碑，同時也是中國在婦女權益保護方面邁出的一大步，電視劇中梅湘南求助無門的悲劇將成為過去式。

[1]戴元光.傳播學研究理論與方法[M].上海：復旦大學出版社，2003:11.

[2][荷]凡·祖倫.女性主義媒介研究[M].桂林：廣西師范大學出版社，2007:8.

[3][法]米歇爾·?？?規訓與懲罰[M].北京：生活·讀者·新知 三聯書店，2013:1.

[4]張敬婕.性別觀念與媒介素養[M].北京：中國廣播電視出版社，2012:8.