從《春之采》談中國鋼琴協奏曲的民族化發展

摘要 鋼琴本是一種西方樂器，它的生產背景與中國傳統文化存在著一定的差異性。而實現以西方樂器展現中國傳統文化風格，是中國鋼琴協奏曲作品創作過程中尋求民族化發展的主要特征。因此，本文通過中國鋼琴協奏曲作品《春之采》，對中國鋼琴協奏曲實現民族化的發展進行了具體的闡釋和分析。

關鍵詞：《春之采》 鋼琴協奏曲 民族化

鋼琴協奏曲被中國音樂家認識并運用已有百年歷史，這是一種全新的交響性音樂思維，其被引進中國，在一定程度上為中西方音樂文化的有機融合開辟了一條新道路。中國最早的鋼琴協奏曲《第一鋼琴協奏曲》是江文先生所作，而且從此時開始，便掀起了中國鋼琴協奏曲創作的篇章，尤其是在80年代以后，中國鋼琴協奏曲就進入了高潮時期。而杜鳴心的《春之采》則因為作品的獨特性，音樂氣質的新穎性以及特有的邏輯嚴謹性，而被稱為鋼琴協奏曲中的佳品。它在吸收民族音樂特色營養的同時，又繼承和發揚了傳統音樂的創作風格，從而展現出一種獨特的創新特色和民族特色，為我國鋼琴協奏曲的民族化發展做出了巨大貢獻。

一 從《春之采》談中國鋼琴協奏曲的美學內涵

1 《春之采》體現出的時代氣息

不同的作曲家所創作出的鋼琴協奏曲作品必然會存在一些差異，這些差異來源于時代、文化背景以及作曲家個人審美能力與創作能力的影響。其中，時代性是造成這種差異的重要原因，這主要是因為不同時代中聲樂藝術的理論、技術以及聲樂作品的主題和思想都會產生差異，尤其是在創作風格上，肯定會帶有鮮明的時代特色。杜鳴心的《春之采》與其自身的生活經歷和感受體驗有著密不可分的關系，從杜鳴心的音樂創作生涯以及豐碩的音樂果實，不難發現他對音樂藝術的執著?！洞褐伞肥嵌砒Q心以自己的生活感受和藝術經驗的長期積累為前提所創作出的優秀作品。杜鳴心的人生經歷坎坷，而藝術之路本就崎嶇難行，而他之所以堅持不懈，依靠的就是對音樂藝術的熱情和堅毅的性格，以及對美好未來的向往。這樣不堪回首的人生經歷，雖然給杜鳴心的身體上帶來了巨大的傷害，但精神卻是越磨越礪。在深刻體會生活艱辛的過程中，杜鳴心也感受到了來自周圍人的友好和幫助，為此，杜鳴心將為人民進行音樂創作做為自己的使命，同時將創作與現實生活緊密相聯，贊頌生活中包含的美好，也正是如此，杜鳴心音樂創作中的情感表達更多的是淳樸真摯、感人肺腑。而且杜鳴心一直都很憧憬美好的生活和理想，這又進一步使得他的作曲始終帶有一種清雅俊秀之美感，并且還散發著一些浪漫氣息?！洞褐伞返牡谝粯氛轮?，主部主題生動感人，副部主題愛的深沉，揭示了作者在音樂藝術創作過程中，通過音樂反襯了內心的真實情感。而在副部主題中寄托了更多的情感內容，讓杜鳴心實現了多次完整的演唱。實際上，杜鳴心始終帶著一種謳歌來盡情表達情緒情感，同時也反映出了作曲家內心的愛國主義情懷。在《春之采》中，杜鳴心內在情感出現一致性的是，不屈不撓的堅毅性情以及對生活和美好理想的熱切追求，這也是此音樂作品的關鍵所在。將這樣的審美意象以及情緒情感和鋼琴作品的標題相聯系，就會產生生生不息的奮進力和推動力。并且，《春之采》是一首帶有鮮明的時代特色和作家個性的協奏曲，杜鳴心在音樂藝術的實踐過程中，已經逐漸形成了屬于自己的獨特藝術風格。杜鳴心一直將通過音樂表達情感作為創作信念，并強調音樂形式和體裁的整體性以及邏輯思維和形象思維的統一性，這也是他的音樂風格的主要美學特色。

2 《春之采》體現出的民族風格

不同的民族文化背景下形成的聲樂作品都具有著獨特的文化特質，其中，民族聲樂風格就是這種文化特質的重要體現。民族風格的彰顯，在很大程度上取決于作曲家所具有的民族文化意識、民族文化素養以及個人的專業修養。中國鋼琴協奏曲《春之采》的音樂手法就比較豐富生動而且洗練，我們從中可以看出杜鳴心的筆調很成熟，將每一個過程都演化得十分形象動人。杜鳴心的音樂格局是經過長年對音樂文化的研究和探索，并將其運用到音樂藝術創作中而形成的結果。作曲家杜鳴心將體現時代精神和恰當選擇作曲技巧方法融合成了一種強大的藝術力量，明確體現出了文化傳統的精神，他的音樂作品一直都帶有強烈的民族性、時代性，且充分具備積極向上的樂觀主義精神。同時，杜鳴心并沒有將鋼琴協奏曲藝術的創新與現代化演奏技術的創新畫上等號，而是將所有的新技巧進行了再次創造，然后才運用到自己的音樂作品中。杜鳴心在《春之采》中不但繼承和發揚了民族文化，還進一步將民族音樂中的活躍性和生動性，以及世界音樂中最有價值的部分，帶有創造性地糅合了進去，然而他的音樂作品始終還在沿著我國傳統文化的道路前進，未曾出現過偏離。

《春之采》中最突出的特點就是實現了時代性與民族風格的有機結合。這不僅是對鋼琴藝術傳統技巧的繼承和發展，更是對民族音樂風格在鋼琴協奏曲創作中的藝術體現。所以說，生活在不同時代的作曲家，他們的作品無一例外地都帶著鮮明的創作特色，以及濃重的民族性和時代性，并且都生動形象地反映了所處時代的民族特色。雖然每個鋼琴協奏曲創作家的創作風格大不相同，但是每個人身上都帶有深深的時代烙印，進而使得他們的音樂作品也獨具民族藝術特色。而民族音樂文化想要在風格上獲得意義，必須要有厚重的民族傳統文化做基礎，然后具備與其他民族不同的獨特個性和文化構成原則，才能形成自己特有的藝術風格。

二 中國鋼琴協奏曲的民族化發展

1 中國鋼琴協奏曲音樂旋律的民族化發展

雖然中國鋼琴協奏曲的發展離不開對外來創作理念的借鑒，但是在此過程中，外來創作理念與具有民族化特點的創作理念在同一協奏曲作品中實現了碰撞，進而從中突出體現作品的民族特色，由此可見，借鑒并不等于拋棄自身的特色，反而能夠在對比中彰顯出本民族聲樂所具有的特色。在《春之采》的創作過程中，中國鋼琴協奏曲創作的個性特征就比較突出，技巧方法運用的也十分熟練，其中表達的思想情感也更加深刻，而在題材選擇上卻比較新穎，至于創作風格也就更加民族化了。在進行音樂創作時，旋律得以民族化是直接體現音樂作品民族風格的主要途徑，《春之采》的創作中就帶有鮮明的民族風格旋律。而且在旋律中，由于民族的不同，音樂風格也存在著明顯差異，在《春之采》中，音樂風格的差異可以從一些特性音調和構成旋律的調式基礎體現出來。在世界范圍內的聲樂領域中，不同的國家與地區所具有的聲樂作品在音樂特點方面都體現出了鮮明的民族性特征，而這些差異的存在也彰顯出聲樂作品豐富多彩的藝術魅力，其中調式特征不僅是不同民族鋼琴聲樂作品的主要差異所在，同時也是鋼琴聲樂作曲家在彰顯本民族音樂色彩和特性過程中應用的重要手段。

2 中國鋼琴協奏曲演奏技巧的民族化發展

相對于其他鋼琴聲樂藝術而言，鋼琴協奏曲所具有的音樂體裁具有著較大的特征，而這也決定了鋼琴協奏曲的演奏對演奏者參與者的專業水準提出了更高的要求。其中，鋼琴技巧對鋼琴協奏曲所具有的表現張力產生著決定性的作用。在我國鋼琴聲樂藝術發展過程中，許多優秀的鋼琴協奏曲作曲家依靠自身的專業素養，再加上吸收和借鑒的優勢之處，已經慢慢汲取了傳統鋼琴中的精髓，并從我國的傳統民族音樂中吸取了大量的營養，然后在創造音樂形象和表現民族特色等各方面，通過鋼琴技巧顯現他們的才能。如在杜鳴心的《春之采》中，第二章中的音符最為生動靈變，而在此基礎上所演奏出的樂曲也是輕柔盈動，將聽眾帶進了一場美好的想象，給人一種清靈澄澈的感覺。在民族風格的表現上，許多中國鋼琴協奏曲作曲家創造出了具有民族特色風格的藝術語言。如在《春之采》中，第三章中連續性的十六分音符四度模進，給人的感覺揮揮灑灑、十分動聽。鋼琴技巧的運用和樂思展開有著密不可分的關系，在西方國家的鋼琴協奏曲中，設有專門的華彩樂段。但是在中國的傳統音樂中，樂器的技巧發揮需要依賴于旋律，這在很大程度上對樂器演奏技巧的呈現產生了制約作用，當然，隨著我國鋼琴聲樂藝術的發展，許多優秀的鋼琴協奏曲作曲家在創作過程中逐漸對這一問題產生了認知，并在努力擺脫這些負面影響的基礎上嘗試借鑒西方國家的協奏曲創作經驗，這對于我國鋼琴協奏曲的發展以及鋼琴協奏曲民族化發展進程的進一步深化都具有著重要意義。

3 中國鋼琴協奏曲多聲思維的民族化發展

在鋼琴協奏曲創作中，和聲的運用對多聲思維以及我國鋼琴聲樂作品的民族化發展做出了集中的體現。世界聲樂藝術的發展促使鋼琴聲樂作品中的運用也得到了發展與創新，但是對傳統和聲的繼承仍舊是彰顯我國鋼琴聲樂作品民族特色的有效途徑，因此，在我國鋼琴協奏曲創作的過程中，不但要積極利用和聲思維來強化音樂，還要加強使用傳統和聲，以此適應中國音樂的民族風格。當然，有繼承就需要有創新，這是推動我國鋼琴聲樂藝術進一步發展的重要動力，因此，在我國鋼琴協奏曲的創作中，有必要對西方聲樂藝術中的和聲方法做出適當借鑒。然而，我國鋼琴聲樂藝術由于過于強調本土化發展，因此，許多鋼琴聲樂作品在和聲的運用方面體現出以傳統和聲為基礎的特點，所以，想要讓和聲進一步適應我國的音樂風格需求，最直接有效的方式就是脫離傳統和聲的功能性。中國的許多作曲家就運用了西方現代化作曲的技巧和方法，主要就是為了能夠進一步擺脫傳統和聲的功能性，并且不受影響。雖然許多能夠體現西方聲樂和聲特點的鋼琴協奏曲作品中，選用的是西方傳統和聲，但是在調式的運用上卻存在很大的隨意性。隨著和聲運用理論的發展，現代作曲家對和聲橫向感的重視遠遠超過對和聲縱向感的重視，這種認知是對傳統和聲觀念所做出的突破，同時，在這種認知的指導下，越來越多的現代作曲家都主張追求和聲的線形運動。這種和聲思維實際上與我國鋼琴協奏曲音樂追求的線形美大體上是一致的。同和聲一樣，中國鋼琴協奏曲作曲家在使用西方的復調技術時，已經留心到了中國民族風格的表現。復調式思維主要是以旋律線條為基礎的，對于中國的鋼琴協奏曲作曲家而言，使用復調式思維能夠更進一步體現出民族特色和民族風格，以及強烈的現代化時代氣息。

三 結語

《春之采》是我國鋼琴藝術與西方鋼琴藝術實現中西合璧的杰作，這一作品也體現出了我國鋼琴協奏曲作曲家在推動我國鋼琴聲樂事業發展過程中所做出的探索和努力。杜鳴心的《春之采》以特定的歷史時期人們的思想和精神作為創作的起始點，加入了作者自身的人生經歷和內心情感，以及獨特的傳統民族文化，努力尋求實現個人情感與時代精神相融合的方式方法，期望能夠進一步積極推動我國鋼琴協奏曲的民族化發展。

參考文獻：

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（張海濤，內江師范學院音樂學院副教授）