關于夢境繪畫的色彩分析

袁小倩

【摘要】：正是做夢這件再常見不過的事情，讓我的生活和思緒多了無數驚險無常、奇幻美妙的經歷，讓我一次次重新思考一些事情。夢對我來說已經是不可缺少的東西，我對它的興趣越來越濃，這就促使我去關注人們都是如何表達自己的夢境，這過程中最吸引我的是古往今來很多用繪畫表現夢境的藝術家們的夢境作品，他們游離于現實和夢境之間，不斷尋找一種臨界狀態，尋找夢中那種最強烈的感覺，尋找最合適的色彩表現方式來創作，色彩的運用在這其中的重要作用不可小覷。

【關鍵詞】：做夢；畫夢；色彩

序言

每個人都會做夢，我們的情緒都會在每個夢醒時分有或大或小的起伏波動。精神分析學派的奠基人弗洛伊德作為一名資深心理醫生，他的多年臨床經驗及用科學方法研究中得出一個結論：夢是愿望的達成或滿足。他的理論把夢的實際理解為夢是一種愿望達成（性的愿望），他指出，使愿望在夢中得到滿足可以用以維持精神的平衡。他在分析夢的改裝變形時，把夢分為隱夢和顯夢，顯夢是夢的表面情節，是可以回憶起來的，而隱夢則是通過顯夢表現人的本能欲望。這里也就是夢的偽裝與隱喻，夢在無時無刻影響著做夢者的情緒。而另外一位著名的瑞士精神病學家榮格則認為夢是自我調節性精神系統的自然反應。夢是溝通意識與潛意識的有效途徑，它是將潛意識的反應或自發性沖動傳遞給意識的正?，F象，榮格認為夢中不存在偽裝，夢中的一切都應該被當做真有其事的東西，只是由于我們不了解夢的語言而無法理解夢罷了。

第一章 用繪畫色彩表現夢境的必要性

夢境往往奇異到人們有了很強的想把夢境表達出來的欲望。毋庸置疑的是，用畫面來表現夢境的確是一種最為直觀、最為形象生動且能表現的淋漓盡致的了。而用繪畫表現夢境的過程同樣也是最為艱難、抽象的，然而繪畫中的色彩會在這里幫助我們更真切的表達自我。正是因為受弗洛伊德的精神分析學理論影響，把夢境表現看作是一種無意識的自然流露，所以出現了超現實主義繪畫，用繪畫傳達神秘感，傳達奇異夢幻的夢中場景、情節、心情、就表現力而言，色彩無可厚非地充當起最為至關重要的一個點。

第二章畫夢藝術家在夢境繪畫中的色彩運用

第一節 夢境繪畫的共同之處

超現實主義繪畫有個共同點，都是背離現實的表達，一種是與現實無關的視覺語言自身的抽象表現，例如色彩的直接呈現、色彩結合抽象形態的表現，一種是色彩結合具象的非現實形象或夢境的表現。布勒東在《第一次超現實主義宣言》中提出，“不可思議的東西總是美的，一切不可思議的東西都是美的，只有不可思議的東西才是美的?！?/p>

第二節夢境繪畫的差異之處

（一）達利的夢境繪畫

達利的作品利用所謂“心理自動化”的方式描繪，畫面充滿幻覺和生命形象的抽象，相對畫面的平面化，色彩則被更加主動地加以運用，具有自身的獨立價值，也增強了神秘幻覺的效果。他年輕時曾經因為無政府主義思想而被囚禁過，所以他用一種自稱為“偏執狂臨界狀態”的方法繪畫。他所描繪的夢境中常常出現扭曲變形或生造出的稀奇古怪的形象。在《麗達與天鵝》中展示出他來自古典繪畫寫實技巧的精湛基本功，體現了其寫實色彩的微妙與精致。

他的代表作《記憶的永恒》中，將毫不相關的物體羅致在一起，從而成為主觀奇想的記錄，那些好像在掛表上蠕動的螞蟻似的小蟲大概就是“性的暗示”，這也如佛洛伊德對夢的解釋中“達到某種（性）欲望”，表達弗洛伊德所打開的這一黑暗世界。

（二）恩斯特的夢境繪畫

恩斯特是超現實主義藝術陣營中的先鋒大師，對幻覺的追求及特質成為他藝術表現的基礎，他喜歡發現潛藏于事物之間的矛盾，并以其為內在的、必然的動機。他的幻覺式、隱喻式繪畫通過隱喻詮釋了弗洛伊德的夢境和潛意識理念，以其獨特的觀念，為超現實主義做出了巨大貢獻。 他的作品色彩以固有色為基礎，用熏染流淌的色彩肌理形成幻想山脈的形態變化他在回憶錄中說道：“像是在半夢半醒之間所看到的的幻象，地板上的木紋變幻成令人目眩神迷的各種形象。他的《西里伯島的大象》就是怪誕而又富于戲劇性的。畫面描繪的是一個機械化的怪物，這幅作品深受基里科早期繪畫的影響，它表現了夢魘，觸及了潛意識下面的直覺層面。它的的神秘、堅硬，白色如石膏般的無頭人體為畫面增添了更多的怪誕、不可思議，可想而知當時恩斯特的富有戲劇性的夢境。

（三）、米羅的夢境繪畫

米羅，20世紀繪畫大師，他獨創了一系列潛意識意向符號，用一種兒童般的純真眼光看待萬物，利用優美的線條、稚拙的造型、鮮艷的色彩和夢幻般的構圖表現詩情畫意。他的天才是一種返老還童的天才，兒童繪畫的稚拙是兒童年齡的使然，是一種特定的生命和心理狀態所決定的；而米羅繪畫的稚拙是一種經歷復雜之后的“歸真”，一種繪畫的自然表達。作品中鮮艷的原色經常出現，包含了所有彩虹版顏色的純凈感，堅定明確的純色對比產生強烈的迷幻效果。例如他的作品《柯蘭室內》，以一種平面化的色塊方式結合形體進行顏色配置，尤其注重色彩的色相對比。飽和度很高的紅色、藍色、黃色點綴在畫面中，讓畫面感覺響亮明快，加強了畫面的活躍性，壓住了大片深沉的底色。米羅對于同類色的協調色調并非十分關心，也不像色光的表現強調冷暖對比。作為有機的超現實主義大師，他的夢境繪畫中都具有積極的色彩價值，具有天真抒情的氣質，視覺上優美動人。

（四）、馬格利特的夢境繪畫

馬格利特，與達利一樣也是以極端寫實手法從事超現實主義的藝術家，他的創作中把夢境般的象征性物體，用照相寫實主義的手法進行描繪，他也如基里科一樣，將互不相關的事物奇怪的并置在一起，造成一種怪誕奇特的“幻影景象”，他致力于探索事物本身的包含與被包含的關系。他認為自己的繪畫不同于弗洛伊德的“潛意識活動”，他特別相信俄國哲學家烏斯賓斯基的“清醒的夢”和“半睡眠”的理論，在他的畫面上主要表現“剛從睡眠中醒來”的一瞬間的形象感受，他覺得這一瞬間是最可貴的，因為一覺醒來后剛剛睜開眼睛所看到的形象都處于朦朧狀態，不知這究竟是什么時候看到的東西，是現在看到的還是在夢中見到的，關于他的這一點主張我特別感同身受，經常出現貌似幻覺又像是夢境的情形，令我百般好奇。在他的夢境繪畫作品中，色彩制造著理性思考與感性眼睛的矛盾。 第三章自身對夢境繪畫的理解

我是一個資深做夢人，在我生命中所有的記憶里面，和夢有關的記憶占了很大一部分，由于每晚至少一個夢，而且醒來的時候我都依稀回憶的起來夢中情節場景，以至于我的大腦常常處于混亂狀態，有很多情節我也記不清是夢境還是真實發生過的。之前還為此感到困惑，但到后來，我開始享受這個過程，每晚睡前閉眼的那一刻我都會有所期待，期待獨特的夢境遨游，期待看到更多的奇幻意境。畫夢，表達的是一種情緒波動，一種夢醒時分暫時的對夢的詮釋，也是我一直以來的一個想法，從未磨滅，方式決定遵從內心，表達那個臨界點，找到適當的表現手法。我的夢境感情基調大多是壓抑、恐懼、孤獨這一類消極的，比如常常獨自一人站在特別空曠安靜的空間里，身邊滿是蟒蛇、鱷魚等盯著我，或者常常在夢里見到鬼魂邪惡之人，這些都是要被表現的情緒。

參考文獻：

[1]《夢的解析》弗洛伊德 著 中華書局出版社2013年4月出版

[2]《分析心理學與夢的詮釋》榮格 著 上海三聯書店2009年12月出版

[3]《藝術的色彩：西方藝術流派色彩圖典》周至禹 著 重慶大學出版社 2013年 6月出版

[4]《超現實主義》王紅媛 著 人民美術出版社 2000年1月出版

[5]《大師眼中的色彩》霍農 著 江蘇美術出版社 2007年4月出版

[6]《色彩心理學：安撫躁動的靈魂，傳遞心理學的力量》倪少清 著 中國廣播電視出版社 2013年2月出版