《魯豫有約》節目的優秀元素研究

王夢夏　王群芳

基金項目：國家級大學生創新訓練項目金話筒主持工作室（編號：201412216042）。

摘 要：《魯豫有約》獲得“2009最具網絡影響力的社會制片欄目”。本文從節目定位、演播廳的布置、主持人的風格和主持人的提問技巧來探究本欄目的優秀元素，以期對其他節目有借鑒意義。

關鍵詞：《魯豫有約》；節目定位；主持人

作者簡介：王夢夏（1993-），女，淮北濉溪人，本科，安徽新華學院學生，研究方向：漢語言文學；王群芳（1978-），女，安徽壽縣人，碩士，安徽新華學院講師，研究方向：漢語言文字學。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-24--02

一、緒論

《魯豫有約》是香港鳳凰衛視的電視談話性節目，在2009年主持人陳魯豫因其在節目中的出色表現獲得“2009最具網絡影響力的十大電視主持人”，《魯豫有約》獲得“2009最具網絡影響力的社會制片欄目”。本欄目的優秀體現在以下方面：節目定位、演播廳的布置、主持人的風格和主持人的提問技巧。

二、節目的定位

對節目準確的定位有助于確定節目的發展方向，一檔優秀的談話類節目必須具備準確的節目定位。魯豫有約的成功在于定位十分準確，魯豫有約的定位是“尋找擁有特殊經歷的人物，一起見證歷史，思索人生，直指生命的體驗與心靈秘密，創造一種新穎的談話記錄”。在節目發展的不同時期，為了適應市場以及受眾對于節目的不同需求，定位也有所改變。

1.初期階段定位

前期階段定位的時間段是在2002-2005年，這一時期的《魯豫有約》定位在記錄歷史上，話題是高端的，具有很強的文學性。節選的17期節目中，只有五期節目是與歷史人物無關的，其他的全部是歷史人物。在嘉賓的選擇上也是充分地體現了節目的定位。這一時期的節目采訪的人物十分高端，例如劉少奇之女劉愛琴、陳毅之子陳昊蘇、作家余秋雨等。

2.中期階段定位

中期階段定位的時間段是2005-2008年4月，這一時期的《魯豫有約》剛剛開始改版，并在節目的后方加上了后綴改為《魯豫有約-說出你的故事》。在這一時期只要你有故事，無論是年齡、性別、職業都可以成為嘉賓。這一時期的定位在于平民化，不是走高端的深度對話路線也不是走明星訪談路線，而是全方位的，挖掘平民的故事，以及生活的點滴。

3.后期階段定位

后期階段定位的時間是在2008年4月至今，在這一階段發生的新變化是加入湖南衛視加入了快樂的元素之后，欄目的名稱有了新的前綴《快樂心靈，魯豫有約》以及在后來2010年《魯豫有約》登陸安徽衛視之后的定位最主要的是明星訪談，為了適應內地的實際市場，在內容方面也做了一些調整。這一時期的嘉賓大多都是明星，他們來到節目的原因或是因為要宣傳電影或者演唱會等。

縱觀《魯豫有約》不同階段的定位從高端訪談類節目到明星訪談節目，每一個階段的定位都是在不斷地調整，根據市場的需求以及受眾的需求。從不同階段的定位可以看出，節目的定位不是一成不變的，要不斷地滿足受眾的需求。在不斷地調整中完善節目本身，促進節目的可持續發展。

三、演播廳的布置

在演播廳的布置中，有裝飾道具、有大道具、還有一類是小道具等。利用這些各色的道具能夠營造出談話的氛圍，談話的氛圍十分重要。好的談話氛圍和談話空間對談話的成功起到至關重要的作用。透過演播室的各個細節可以看出節目的定位，演播室是展現節目定位最好的證明。

1.改版前采訪場地選擇

在2005改版之前的《魯豫有約》的錄制地點是不同的，設置在不同的情境中，有時候是在咖啡館里、有時在茶室里，也有時候在嘉賓的家里。魯豫和采訪的對象坐下來一對一地聊天，這種氛圍好像兩個好朋友在一起一般，日?；牧奶熳尲钨e感覺十分的舒服和愜意。

2.改版后的演播廳布置

改版后的《魯豫有約》由原先自由選擇場地，改為演播室談話，與之前相比增強了現場的視覺效果，與此同時也增設了觀眾席這樣有利于觀眾進行互動，同時在演播廳增加了300位觀眾席，演播廳的面積為1200平方米，為節目的發展提供了更大的平臺。改版后演播室由兩個大型的米色沙發以及增加了大屏幕和觀眾席。在其中值得注意的是大屏幕的使用，它作為一個不可取代的道具，大屏幕的作用是為節目提供背景圖片以及視頻短片還可以有視覺裝飾作用。在《魯豫有約》的演播廳有四根帶光的小柱子在大屏幕的兩旁，兩根大柱子的作為舞臺的支撐。整個簡潔、清爽，符合節目的定位。

四、主持人的風格定位

《魯豫有約》成功的因素有很多，其中最成功的莫過于欄目的主持人陳魯豫，陳魯豫被媒體稱為”東方的奧普拉”，魯豫的形象風格沒有濃妝艷抹，淡淡的妝容、簡單的衣著，氣質落落大方，開朗干練。魯豫最成功的一點是其特有的人文關懷，在節目中她可以保持一顆淡然的心，對待每一件事情都有自己的思考和見解。

1.語言“隨意”而快樂

魯豫在主持時最大的特點是在語言上的生活化，語言自然隨意。訪談類節目的受眾群體大多都是平民百姓，因此語言的生活化和樸實化則顯得尤為的重要。從很多的采訪中我們不難看到魯豫生活的語言，這種隨意的言語可以使來訪的嘉賓放松自己，有利于在節目中展現最真實的自己，說自己的最真實的故事，表達自己的情感。例如在2013年9月4日的節目《說出你的故事西游記30年—戲外女兒情》的采訪中，魯豫在采訪遲重瑞感情生活時的語言就十分的口語化。我知道在生活中，遲大哥太太給他起的外號叫遲到。因為您性格比較慢，干什么事情都會遲到吧。

2.主持人的“博學多才”

陳魯豫一位具有靚麗外形與淵博學識的主持人，從她的采訪中就可以看出，她在節目中不會咄咄逼人去追問一個問題的答案，她會在細節的地方做功課，循循善誘面對不同的選題，她會從專業的角度去解析，去探究人物背后的故事。她采訪美國的政要人物、采訪韓國的駐華大使、采訪運動員、采訪鋼琴家，在采訪美國政要和運動員時，流利的英文讓她在采訪中沒有任何壓力，在采訪中問到相關問題也是十分的專業。魯豫的博學不僅在語言上，歷史方面也有所體現，她采訪過陳毅之子陳昊蘇、作家余秋雨、圍棋之子孔祥明。這些人物的訪談都需要深厚的歷史文化積累，文學的積累以及相關專業的知識的積累等。有觀點稱記者是雜家，意思是必須要知道的東西廣泛，做訪談節目的魯豫也是一個文化的“雜家”。

3.真實的故事、真誠的對話

魯豫給人的感覺是知性的、溫柔的，在訪談時的她是機智靈活的，她獨有的氣質在節目中的每一個環節中都可以感受到。她會用女性獨特的視角去感知嘉賓的喜怒哀樂，深刻地了解他們背后的故事，真誠對待每一位嘉賓。在《魯豫有約》的節目中出現了很多的普通人，只要有真實的故事，都可以來到舞臺講述。主持人陳魯豫最難能可貴的一點在于她對于一些事件的態度是中立的，又可以有自己獨特的情懷。2015年3月24日《大S自曝分手閃婚始末，楊冪高調秀恩愛遭炮轟》魯豫問大S“以前談戀愛，比如說結束一段戀情，你是受傷的那個次數比較多嗎？”“還是你會傷到別人？每一次說完以后，你說分手之后，你自己會痛苦多長時間?！薄澳悴粫氲轿以偃フ夷莻€人，你不會想到我再回去找那個人？”魯豫問：“那疼你能忍，要是我的話可能一天可以，兩天，要忍到一個月，我覺得我可能受不了，我會再回去?！眴枌Υ星榈膽B度，魯豫將自己置身在這樣一個談話中，真誠地表達自己的感受。

五、主持人的提問技巧

談話節目最重要的是需要抓住觀眾的眼球，抓住觀眾眼球最好的方法之一就是提高主持人的提問技巧，在節目中主持人是節目的掌控者，又因談話節目主要以交流為主因此提問則顯得尤為重要。在提問中主持人應該做到以下幾點。

1.找準提問切入口

在訪談類節目中，我們可以看到的主持人一般在問問題時比較的含蓄，大多數的主持人采用的大多是漸進式和迂回式這樣采訪者更加容易接受。主持人喜歡在問問題時以小見大，從細微的細節入手。在魯豫2012年5月10日采訪金星時，有一段對話令人印象深刻，因為金星特殊身份，他是部隊培養的舞蹈家，又是一個變性人，因此在問性別的問題上是十分尷尬的，在魯豫從另一個方面問你怎么對你兒子解釋這個照片的人，金星回答說：我說是他的舅舅。這樣的提問方式自然親切。

2.問題有針對性

節目因受到時間的限制，因此主持人必須把握節目的進度。因此主持人在提問時必須要有重點的提問，不能含糊、籠統，所以問題必須要有針對性。

例如有很多次來上節目的嘉賓，他們每一次來節目的目的是不一樣的，比如說孫儷，第一次來的時候是剛成名的時候，第二次來就是為了宣傳電視劇《辣媽正傳》這樣就要求主持人在節目中提問要有針對性，比如第二次孫儷做客《魯豫有約》時魯豫問的問題很多都是關于劇情的，在劇中怎么和小孩相處等問題。

六、結論

在訪談類節目中《魯豫有約》可謂是佼佼者，2001年正式在電視熒屏上和觀眾見面之后到今天，在不斷地發展和完善中，擁有了固定的受眾，在前文中也對《魯豫有約》節目的優秀元素進行了分析，從節目的定位、演播室的布置、主持人的主持風格以及主持人的提問技巧進行了詳細的分析。為其他的節目提供參考。

目前我國的談話類節目尚在成熟的階段，挑戰和機遇并存，因此要抓住機遇，迎接挑戰，不斷地完善自己，在借鑒的同時不斷地創新。

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