1949年-1966年書籍封面的構圖研究

師靜+龔小凡

摘 要：文章主要是對建國后十七年書籍封面的構圖所做的分析。從構圖文圖關系的視角出發，把十七年書籍封面的構圖類型大致分為上下文圖式、左右文圖式、圖含文式、純文字式四種?？偨Y了這四種類型的構圖特點、文圖關系，敘述了每一類構圖在封面設計中的視覺效果，最后探討了十七年書籍封面對中國傳統線裝書封面的借鑒。

關鍵詞：建國十七年；書籍封面；構圖研究

檢 索：www.artdesign.org.cn

中圖分類號：J505 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）12-0069-03

The Structure Research of Book Covers Design in 1949-1966

SHI Jing， GONG Xiao-fan（ School of Art Design Beijing Institute of Graphic Communication， Beijing 102600，China ）

Abstract ：This article is talking about the structure of book coversdesign in 1949-1966 in China. According to the relationship between character and picture， there are four types： Up-down structure， Left-right structure， inclusion structure and pure text structure. It summarizes those four types of structures， the relationship between character and picture， and the visual effect in different types of covers. At last， it analyzes that book cover design in 1949-1966 drew the lessons from Chinese traditional thread-bound book.

Key words ：seventeen years after the founding of the nation； book cover； composition research

Internet ：www.artdesign.org.cn

引言

封面，亦稱書面、書衣、封一、前封面。一般指裹在書心外面一頁的表層。對書籍來說，封面包括封一、書脊和封四。文中的封面特指封一。封面是書籍形式結構中重要的組成部分，封面的構圖設計需要處理書籍封面上的字體、圖形、圖像、色彩等各個元素之間的整體關系，設計者要把各個元素按照書籍的特定要求整合起來，因而書籍封面的構圖設計具有整體性與綜合性。正因如此，構圖在書籍封面的設計中具有獨特性與重要性。

建國十七年書籍封面的構圖結構清晰明了，大致分為上下圖文式、左右圖文式、僅文字式、文在圖中式與其他式。構圖中的圖文關系主次分明，簡潔明快，較好地傳達了書籍的內容與主題。

一、建國后十七年書籍封面的整體概況

伴隨著新中國的成立，這一時期的出版業開始出現了新的篇章。與民國時期以民間出版為主的狀況不同，當時的出版發行活動均由政府組織進行，出版發行具有高度組織化的特點，大大促進了出版物品種、數量的發展。建國十七年間，出版物匱乏的局面基本得到扭轉。1965年，全國出版圖書20143種，是1950年的1.66倍；印數21.71萬余冊，是1950年的7.89倍。報紙343種，印數47.41億余份，是1950年的5.94倍。雜志790種，是1950年的2.68倍；印數4.41億余冊，是1950年的12.6倍。①出版業的發展同時也推動了書籍設計的發展，但由于整體設計意識的缺乏，當時的書籍設計主要關注的是封面設計。

當時的書籍以平裝為主，精裝書極少。在印刷方面，膠印工藝復雜，對紙張的要求較高，因而多以工藝簡單，操作便捷的凸版為主。由于制版、印刷和紙張條件不好，封面設計在印制、材料上都受到一定程度的限制。出于成本的考慮，開本的大小變化也較少，常用開本為32開。封面中常用的表現手法為裝飾邊框、修飾底紋、封面畫等。色彩的運用較為單純，常用的顏色有紅、黃、藍、綠、褐色與白色，少有黑色，色彩搭配和諧。字體常采用黑體、魏碑體、宋體、楷體。在出版業快速發展的推動下，建國后的十七年間出現了一批優秀的書籍封面設計，作為封面設計重要組成部分的構圖，也逐漸探索和積累了自己的經驗。

二、建國十七年書籍封面的構圖特征

書籍封面設計中的構圖原理與繪畫基本一致，即平衡書籍封面中的各元素，協調各元素之間的大小高低，輕重疏密，聚散向背等關系。運用點、線、面的平面構成與色彩構成的原理，組織書籍封面中的圖文元素，設計并形成封面。

建國十七年書籍封面的構圖大致分為以下幾種類型：上下圖文式、左右圖文式、圖含文式、純文字式。

（一）上下文圖式構圖

上下文圖式構圖是指封面構圖中文字與圖像的位置關系：上文下圖或是上圖下文。文指的是在封面當中的文字信息，包括書籍名稱、作者、出版單位及出版系列等文字信息；圖指圖像、圖案紋飾等。此類型封面文圖分離，位置均衡，構圖形式簡潔。

1.上文下圖式

上文下圖式指封面中文字在上，圖像在下的構圖形式。此類封面構圖較簡潔，書名多數以橫版式居于正中偏上的位置，文圖分離且無交叉，文圖位置多數居中，形成垂直關系。上文式構圖文字在上，文字視點高于圖像，因而文字信息比較突出，易于強調封面上的文字信息，如圖1《八十一夢》。通常作者、出版等息通常以小于書名的字號置于書籍名稱之下，或者圍繞書籍名稱上下的位置。出版單位的信息通常位于書籍封面下端邊緣的正中位置。

上文下圖式中的圖像通常有兩種形式，一種是與書籍內容呼應的插畫，如圖2《景德鎮陶瓷史稿》中，圖像與書籍名稱內容一致，突出主題；另一種則是裝飾圖形或插畫速寫，如圖3《在更高的路程上》就采用了裝飾圖形位于文字下方。綜合來說，上文下圖式封面的構圖簡潔，均衡，但如何處理不當會略顯單調，刻板。文字與圖像的位置關系一般都是垂直關系，安定有力且端莊嚴肅，圖文關系平衡。

2.上圖下文式

同上文下圖式相比，上圖下文式封面構圖較為多樣，文圖的位置關系不止于上文下圖式的居中垂直式，在居中之外有了左右的變化。圖像居中時，書名常列于下方居中的位置；圖像居于左右任意一邊時，書籍名稱便列于與圖像相反方向的下方位置，保持文圖平衡的同時增加了多樣性，如圖4《領導》。

文字大多數以橫版式排列，書名以大于作者名、出版信息等文字的字體置于封面的下半部分或其他位置，根據圖像的位置變化而變化。文字信息的傳達不受圖像的影響。書籍作者、出版信息等常以小于書籍名稱的字號圍繞書籍名稱上下的位置，出版社一般位于封面下方的居中位置。

圖像的形式有裝飾圖形、繪畫，多數封面的文字與圖像內容相關。如圖5《抗日的烽火》的封面，一個戰士在赤焰的火海中奮起斗爭，圖像所表達的內涵與書名及書籍內容一致。圖像、書名與作者名位于封面的上半部分，出版社信息置于封面底部正中的位置起到了很好的平衡作用。圖6《溫故集》采用了裝飾圖形，上圖下文居于封面的正中位置，構圖勻稱?？傮w來說，上圖下文式封面的構圖形式較為多樣，文圖位置關系均衡，較上文下圖式封面具有多樣化的特點。

（二）左右文圖式構圖

左右文圖式在十七年書籍封面中是一種常用的構圖手法，其文圖關系多為垂直，構圖略顯寬松。圖文之間達成平衡，可放置圖像裝飾的空間較上下圖文式要小，因此多為較小圖像或豎條狀紋飾。一些圖文內涵上的聯系較弱，在封面設計中比上下圖文式使用較少。

1.左文右圖式

左文右圖式封面文圖分離無交叉，構圖自由。書名的排列或以豎版式列于封面左側，或以橫版式居于中上的位置。作者和出版信息有時圍繞書名左右，有時居于封面下方或者右下方，保持構圖的平衡性。圖像的位置總體偏右居多，通常為插圖和裝飾紋樣。文圖關系穩定，如圖7《蓋叫天的藝術生活》中，文圖位置呈四邊形，構圖安定。裝飾紋樣常以圖章和半邊框的形式出現，襯于文字左右，如圖8《齊民要術》文字右側的圖章樣式。此類構圖雖然寬松，但處理不當會顯得松散，構圖不夠緊湊。

2.左圖右文式

左圖右文式的構圖和前者大同小異，而后者的使用更為廣泛，數量比左文右圖式多。文字位置關系的處理與前者基本相似，但有個別封面的處理有了新的嘗試，在文字之間加入了裝飾紋樣，如圖9《兒童文學選》。圖像的形式上有繪畫和裝飾紋樣，如圖10《花前新記》就選取了寫意畫的形式。裝飾紋樣在靠近書脊的一側，在封面中所占的比重較小，或是一個單獨的小豎條紋樣，或是一個有背景色的紋樣。

3.對角線文圖式

對角線文圖式是介于左右文圖式之間的一種嘗試，其數量較少卻不可忽視。此類構圖形式較為自由、靈活，文圖呈對角線形式，首尾呼應。文字的位置不固定，圖像的位置據文字的變化而定，如圖11《岳飛》的文字排列中，書名與拼音的“頭重腳輕”同左下角作者名與出版信息的上輕下重形成呼應。圖像的形式依然是插畫和裝飾紋樣，但在位置上有了變化，如圖12《走鄉集》的裝飾紋樣以兩種形式出現在封面中，綠色的方框紋樣與文字形成了對角關系，而另一側的黃色紋樣同樣與文字形成對角線，而且在顏色的處理上也保持著一致性。

（三）圖含文式構圖

圖含文式中圖像以大面積布局在封面中，而字體位于圖像之中，圖像包含字體。該類型的構圖圖文相融，集中緊湊。大致分為邊框式、封面畫和底襯式，其構圖特征突出、明確，易于識別。

在邊框式構圖中，邊框的形式較為多樣。有簡單的直線框分布在封面的四周或三個邊緣，將文字內容全部包含在內；有裝飾邊框圍繞于封面四周，增加了邊框的體量感，突出邊框里的內容，也有通過色彩變化形成的色框。邊框的面積不固定，有的緊靠封面邊緣，有的則是僅僅將中心部分的文字框起來，如圖13《辛亥革命先著記》，該封面中不僅使用了色框，還配合使用了裝飾紋樣的邊框，使得文字部分首先映入眼簾；再如14《唐人選唐詩十種》，裝飾框的面積占到了大部分，僅僅留出文字的位置，同樣可以起到突出主體的作用。邊框的形式除了有抽象的線框，還有具象的造型，如圖15《京劇劇目初探》中兩只鳳凰鳥形象的使用。

封面畫通常以一幅畫來體現書籍內容，構圖緊湊、飽滿，表現力強。文圖內涵上的呼應較多，文圖在色彩上或和諧一致，或形成反差。其表現形式多樣，主要有繪畫、照片與剪紙等。如圖16《白洋淀紀事》以國畫的表現形式表現，下方的書法字體恰恰平衡了偏居上方的圖像，國畫的圖與書法體文字具有內在一致性。字體的排列以橫版式為主，位置較為靈活，不固定。封面畫圖文并茂，要求設計者處理好圖文關系，以避免喧賓奪主。如圖17《現代民謠 第一輯 —中國歌謠文學選之一》上下兩部分的圖像運用了對比色較為突出，而文字的處理則更為突出，中間部位的黑底白字映入觀者眼簾，構圖雖緊湊卻不失秩序感。

同前兩種構圖比較，底襯式的使用較少。此類型封面中，圖像通常處理成背景圖片，突出文字，文字信息易于強調。書名的排列橫豎版式均有，橫版式書名的位置常居中或偏上；豎版式的書名常常居中或居于兩側。作者名與出版信息根據書名的位置變化。圖像的形式不拘泥于繪畫與裝飾紋樣，還有肌理與文字的紋樣。所占的面積除繪畫形式外通常為整個封面，如圖18《張居正大傳》。

以上三種圖含文式構圖，總體來說該類型封面構圖較靈活、輕松，文圖關系較為均衡。

（四）純文字式構圖

純文字式封面中只有書籍名稱、作者、出版社及出版系列等信息的排版，沒有圖像。該類封面中注重字體排列的變化，文字信息突出；封面元素簡要，但有時豐富性、生動性不足，缺少視覺吸引力。

橫版文字的封面中，通常是書名以遠大于其他文字信息的字體排列在封面的中心偏上或正中的位置，作者、出版系列等信息常居于書名上下兩端的居中位置，出版社信息常居于封面下端的居中位置，如圖19《霧·雨·電》的文字便是以橫版式居中平行排列。橫版式文字大的排列也有居于封面中心偏上的兩側位置，其他文字信息則以較小的字體列于其下方的相反方向。豎版文字排列的封面中，當書名排列在封面左右端偏上的位置時，作者、出版系列等信息根據書籍名稱的位置而變化，如圖20《水滸（上）》?？傮w來說僅文字式封面構圖相比較前幾種類型構圖最為簡潔，正因如此，文字的排版如處理不得當就會顯得單調，并且文字的位置也會出現構圖重心偏的情況，不易把握，容易缺乏設計感。

（五） 十七年書籍封面構圖對傳統線裝書封面的借鑒

中國傳統書籍的封面主要是為了保護書籍和識別書籍信息，其形式簡樸，突出文字信息，強調書名，風格簡潔古樸，以雅為上。明清線裝書就是中國傳統書籍的經典形式之一。在十七年時期的書籍封面設計中，部分書籍封面設計就延續了傳統線裝書籍的形式，但在借鑒的同時也有變化。

明清線裝書的特點鮮明，通常書名的形式都是以題簽的方式放置在書口的第一頁偏上方一點的位置，文字以縱向排列。一般來說，典型的書名采用手寫體。封面通常為底色封面加以題簽，其中，封面的底色分為純色與紋樣兩種形式。如圖21《黔靈山志》就是黃色底色在開口處加以題簽，并且采用手寫體文字。十七年期間書籍封面的設計，尤其是左右圖文式的版面部分延續了傳統線裝書籍的版式，其形式沿用了題簽的形式，并且題簽文字以縱向排列。書名放置在封面書口偏上方的位置，有的采用手寫體。

在十七年期間出版的部分書籍，有些書籍采用底色加題簽的形式或者底紋加題簽的形式也是對傳統線裝書封面形式的借鑒。如圖22《國學基本叢書：戰國策》1958年商務印書館出版的系列叢書：國學基本叢書就是沿用了中國傳統書籍封面的這種形式。在借鑒時，由于環境與技術條件的不同，繼承的同時也有所改變，盡管主體的排列與傳統相似，有些地方也有局部的變化。例如字體的選擇上就使用了打印字體。

結論

建國十七年的封面設計構圖簡潔明快，端莊均衡，富于秩序感而又不乏變化，在發展探索中形成了自己的風格與傳統。但由于當時各種條件的制約，也存在構圖形式較為單一，表現方式不夠豐富的不足之處。當下的書籍封面設計已擁有豐富的資源與多樣化的表現手段，但十七年書籍封面構圖主次分明、主題突出的特點仍然值得我們學習借鑒。

注釋：

① 陳矩弘.新中國出版史研究（1949-1965）[M].上海：上海交通大學出版社，2012.7。

參考文獻：

[1] 丘陵.書籍裝幀藝術史[M].重慶：重慶出版社，1990.5.

[2] 陳矩弘.新中國出版史研究（1949-1965）[M].上海：上海交通大學出版社，2012.7.

[3] 畢晟，龔小凡.1949-1966年文學暢銷書的封面設計[J].藝術與設計（理論），2015（10）.