中國傳統文化元素在動畫電影中的運用分析

陳闖

【摘要】20世紀80年代，中國動畫走上了民族化的道路，從主題設計、角色設計、場景設計到色彩設計都開始注重傳統文化元素的表現，形成了具有中國特色的“中國動畫學派”。當下，在中國動畫面臨外國動畫不斷沖擊的背景下，發掘中國文化元素，傳播具有中國文化特色的動畫片成為我們振興國產動畫事業的必由之路?！洞篝~海棠》作為一部優秀的國產動畫電影，在發掘和表現中國傳統文化元素上取得了成功，為中國動畫的發展指明了方向。

【關鍵詞】文化元素；《大魚海棠》；動畫；電影

動畫作為一門綜合性的視聽藝術，是集文學、攝影、繪畫、建筑和音樂等眾多藝術門類于一體的藝術形式，經過100多年的發展，動畫藝術和技術獲得了長足發展，尤其是計算機技術和影視技術的發展極大地推動了動畫產業的發展[1]。隨著外國動畫進入中國市場，中國動畫受到了極大沖擊。我們分析這些外國動畫，可以發現這些動畫都具有鮮明的文化特征，例如，日本動畫注重浪漫主義色彩的渲染和日本本土文化元素的表現；美國動畫則在表現個人英雄主義方面有自己的特點；中國動畫欠缺的恰恰是中國傳統文化元素的表現。中國傳統文化元素是指被中國人認同的，凝結著中華民族傳統文化精神，并體現國家尊嚴和民族利益的形象、符號或風俗習慣，是中華民族悠久文化的沉淀?！洞篝~海棠》作為一部在當今世界文化語境下誕生的優秀國產動畫電影，在發掘中國傳統文化元素上取得了成功，為中國動畫的創作和發展指明了方向。本文試從動畫的主題設計、角色設計、場景設計和色彩設計四個方面分析中國傳統文化元素在《大魚海棠》中的應用。

一、中國傳統文化元素在動畫主題設計中的應用

動畫主題是動畫片要展現的核心內容，動畫的敘事圍繞動畫主題展開，遵循戲劇沖突規律，將導演的思想傳達給觀眾?！洞篝~海棠》以道家典籍《莊子·逍遙游》為依托，講述了兩個平行世界的三個人，即椿、湫和鯤的故事，講述了一個關于生死、責任、成長與自由的主題。

1.主題設計對道家文化的借鑒

“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也?！睆摹肚f子·逍遙游》中誕生的《大魚海棠》展現了影片的道家文化基調，《莊子·逍遙游》展現的是一種掙脫一切束縛，忘卻自我的超然境界，強調人應該順應內心的變化做出選擇，尋求一種超越現實的精神自由， 以實現獨立的生命價值，達到人生的最高境界——逍遙游。

《大魚海棠》中主人公椿和湫的年齡正是一個人世界觀和人生觀逐漸形成的年齡，他們代表的是一種具有自由意志的人，可以自由地對自己的行為進行選擇并實現自己的價值。整個故事圍繞椿救鯤、湫救椿以及他們之間的愛情、付出、守護來展開，展現的是實現自我價值所付出的努力。雖然故事的主人公為對方獻出了生命，但得到了靈魂的自由，這體現了道家文化中實現自我價值和精神自由的思想。

2.道家文化與儒家文化的碰撞

中國人深受儒家和道家思想的影響。儒家思想主張積極入世，道家思想主張出世；儒家思想講求的是人的社會存在價值，而道家思想講求的是個體生命的人生理想；儒家思想要求人們遵循一定的社會規則，而道家思想鼓勵人們追尋心靈的自由。這兩種相互矛盾的思想在中國人的內心交替作用，道與儒相抗衡，相補充，共同鑄就了中華民族的哲學與藝術。

道家思想和儒家思想在《大魚海棠》中產生了激烈的碰撞，也正是這種碰撞產生了動畫的戲劇沖突，推動故事的展開與發展。主人公的自我價值實現和全村人的集體意志產生了分歧，中國儒家文化推崇集體主義，在個人利益和群體利益產生矛盾時，人們往往會趨向于群體利益，而影片道家文化的基調又強調了主人公自我價值的實現和精神的自由。椿是一個堅強勇敢、具有反抗精神的角色，生活在儒家文化濃郁的圍樓里，她極力擺脫秩序的束縛。椿最大的優點在于忠于自己內心的選擇，即使后果很殘酷，椿追求的依然是無愧于內心的情感。椿與鯤的愛情和集體利益產生了沖突，自我價值的實現和傳統價值產生了背離，給觀眾留下了思考的空間。雖然影片以椿的以死補天行為表達了作者在個人價值實現和集體利益之間的妥協，但影片主題設計充分借鑒中國古典道家文化和儒家文化思想，取得了不錯的效果。

二、中國傳統文化元素在動畫角色設計中的應用

動畫角色是動畫片的“演員”，按照動畫設計者的思想進行“表演”，動畫角色的設計來源于動畫設計者對生活的觀察和藝術的積累，所以動畫角色身上所體現的氣質與設計者生活的文化背景有緊密的聯系[2]?！洞篝~海棠》以中國古典名著《莊子·逍遙游》為創作基礎，動畫角色的設計回歸古典文化，蘊含著豐富的中國傳統文化元素。

1.人物設定

在人物設定方面，《大魚海棠》回歸中國古典文化，從古典文化中取材設計，三位主角的名字分別為椿、湫、鯤，均取自《莊子·逍遙游》中的典故?！氨变橛恤~，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也”，男主角鯤的名字正是取自這條能夠逍遙游的大魚。而椿與湫二人的名字則出自“上古有大椿者，八千歲為春，八千歲為秋”，既表達了二人擁有天神的身份和極長的壽命，也暗示著椿的家族與樹木有關，而湫的家族與水有關，這種以經典典籍為背景的人設設計營造了濃厚的中國文化氛圍。

《大魚海棠》的角色設計除了來源于《莊子·逍遙游》，影片中的配角祝融、嫘祖、毛人、帝江、鹿神、句芒、珮和靈婆等，或出自中國古典名著中的《搜神記》，或出自《山海經》《詩經》等。這種具有中國古老文化的名字營造了濃厚雋永的古風古韻。

2.服飾造型

《大魚海棠》影片中諸多角色無論主角還是配角的服飾設計，全都圍繞影片所在大環境的風格特點，細節之處尤其體現中國傳統文化元素，角色表現活靈活現。例如，影片中主人公椿的服飾設計偏向于傳統民國服飾特征，發型也是民國時期流行的“童花頭”，額前是齊密的劉海，緊貼臉頰，顯得非?？蓯?。服裝上紅下黑，主人公椿佩戴的耳環，體現了堅韌的性格，另一方面，椿輕盈飄逸的舞姿、俏皮的表情又體現了角色的柔美，服飾上古老的配件銀花扣的松子狀翠玉耳墜，以及裝飾物馬勺，與充滿古韻的時空感呼應，更加體現了角色的靈動、活潑和脫俗感。椿的整體設計符合中國女性堅韌柔美的性格特征。

影片中的靈婆給觀眾留下了深刻的印象，靈婆是中國古代傳說中的神靈，民間傳說中，靈婆掌握世人的靈魂。劇中靈婆魚頭人身，靈婆的服飾類似于中國的京劇服飾，她腰中的玉帶、服飾上裝飾的太陽圖案和穿的鞋子都是經典的京劇服飾造型。

影片的角色服飾設計還生動地表達了中國動畫人物的神奇，在靜止的狀態下人物衣服的衣帶和頭發隨風飄動，這些中國水墨畫和神話中才有的特點在影片中得到了充分體現。片中的嫘祖、祝融和后土都運用了這種“無風自動”的設計，不僅體現了角色的柔和靈動，而且加深了角色獨特的神仙氣質[3]。

三、中國傳統文化元素在動畫場景設計中的應用

動畫場景是動畫片的重要組成部分，是動畫角色表演的舞臺。場景設計的風格直接影響動畫片整體風格的形成，動畫場景不僅僅是動畫片劇情展開的場所，同時在推動故事發展，塑造動畫角色性格，表現角色心理變化和渲染環境氣氛等方面有重要作用[4]?！洞篝~海棠》場景設計在運用中國傳統文化元素上做到了景人一體，交互相融。

1.傳統的建筑構成

《大魚海棠》中的建筑設計靈感來源于獨特的客家建筑——土樓。土樓是中國客家文化的體現，從土樓外部的整體輪廓來看，土樓建筑是呈現向心性的，一座單獨的土樓是一個氏族的集體居住地，體現了凝聚力。樓內的居住者都是同一宗族的子孫后代，其關系為父母、兄弟姐妹等宗親關系，其祖輩是相同的，長輩具有崇高的地位，土樓人相聚而居，財產共同使用，族內的各種宗教活動男女老少一同參加，是血緣家長制的真實體現。從影片深層次來講，這種以氏族為基礎，以氏族利益為最高利益的群居生活，必然會造成個人意志和集體意志的沖突，影片《大魚海棠》將歸墟設計為土樓恰到好處。

在影片中，女孩椿的家便是以“土樓王”承啟樓為原型設計的。承啟樓是圓形土樓，規模宏大，《大魚海棠》以傳統中國風為設計基調，著重體現建筑的文化內涵，表現人與自然的契合。此外，影片中呈現的“一線天”場景，便是由承啟樓和與之相鄰的、方形土樓世澤樓間隔相立構建而成。于是，承啟樓與世澤樓一圓一方，在中國傳統建筑構成上有著“天圓地方”的美好寓意。

影片中，椿的房間建筑設計取材于繩武樓，游人在繩武樓看到的都是精美的石雕、木雕、泥塑和壁畫等，影片則將部分雕刻的裝飾圖案轉變為中國傳統文化中龍的形象，室內擺放的中式屏風、蓮花燈盞、中式繡床、抽屜里的陶笛和香囊等物品，都是極具中國特色的物品。女主角椿的內心極其細膩，搭配繩武樓莊重之中盡顯沉穩精細的建筑格調，使得影片人景合一，恰到好處。

2.對聯文化在場景設計中的體現

中國傳統的對聯文化在場景設計中得到了反映，對聯是中國璀璨文化的象征。影片將中國的對聯文化與場景細節設計結合起來，不僅起到了渲染場景氣氛的作用，而且不同的對聯內容又襯托了不同角色的性格特征及不同場景的風格特征。

靈婆居住的如升樓，對聯內容是：“是色是空，蓮海慈航游六度；不生不滅，香臺慧鏡啟三明?！痹搩热萑〔挠诒本┯汉蛯m法輪殿，宣傳的是佛家生死輪回的觀點，而如升樓里存放著世間死去人類的靈魂，對聯的內容反映的正是靈魂生死輪回。這不僅點明了如升樓的用途，還渲染了如升樓詭異的氣氛。

主人公椿居住房間的對聯是：“清如瘦竹閑如鶴；座是春風室是蘭?！痹搶β撍磉_的內容是椿淡泊恬靜的生活，她在圍樓里自由地生活，還可以控制植物的生長，性格堅毅而富有同情心，在影片中為了追求自由的愛情，不惜犧牲自己的生命。

四、中國傳統文化元素在動畫色彩設計中的應用

動畫色彩是觀眾最先接觸的視覺元素，動畫色彩設計直接影響角色的性格塑造、場景氣氛渲染、情節的發展以及整個動畫片的風格基調，色彩的刺激可以引發不同的色彩體驗，基于不同的體驗，色彩設計又具有了寓意[5]?！洞篝~海棠》的動畫色彩設計以中國紅和藏青藍為主，這兩個色彩奠定了整個影片的色彩基調，與傳統中國畫中朱砂配黛青的色彩搭配非常吻合。

1.服飾色彩設計

動畫角色服飾色彩設計可以反映角色的性格，《大魚海棠》中椿的服裝設計為色彩明度較暗的紅色，運用紅色所具備的熱情、活潑和積極的色彩情感，塑造了一個恬靜善良的中國小女孩形象，但椿的裙子色彩被設計為暗灰色，也蘊含了角色在積極與活潑的性格下同時具有堅毅的性格。這種強烈的色調對比給觀眾以不平衡的色彩感覺，也反映了椿這個角色在性格上的兩極對比，符合角色在影片情節發展中體現的性格特征。

2.場景色彩設計

動畫場景色彩設計對影片氣氛起到渲染作用，整個影片以暗色調氣氛為主，整體感覺灰暗，作為主場景的土樓以藏青、藍色為主要色彩基調，給人以緊張壓抑的感覺，這與故事的情節發展緊密相連。主人公的服飾設計為紅色，與場景的色彩形成強烈對比，這種對比一方面可以使角色更為突出，另一方面蘊含了故事發展過程中角色之間的沖突。此外，在暖色調中，設計團隊使用熒光綠，起到了畫龍點睛的作用，所呈現出的美輪美奐的色彩藝術更具有時代的代入感，讓觀眾能夠深入感受影片的氛圍，并感受這一精致絕倫的奇幻世界。這場恢宏的視覺感官之旅是在冷暖色調融會貫通之下所達成的平衡。

同時，影片中出現的大紅燈籠、紅色的幔帳和飄帶都在渲染場景氣氛上起到了很大作用。例如，土樓的大紅燈籠給人以安詳與壓抑的感覺，而靈婆居住的如升樓的大紅燈籠卻有一種陰森恐怖的感覺，這種中國傳統色彩在影片中營造的氣氛給人以深刻的印象。

中國是具有悠久傳統文化的文明古國，我們在動畫創作中具有豐富的文化資源，但我們在用動畫藝術形式表現中國傳統文化或在動畫創作中運用中國傳統文化元素上還很欠缺?！洞篝~海棠》作為一部具有浪漫主義色彩的國產動畫片，在發掘和運用中國傳統文化元素上是成功的，通過對中國傳統文化元素的使用，發揚了中國傳統文化，提升了影片的文化底蘊。雖然《大魚海棠》不是十全十美的，但不可否認，《大魚海棠》動畫導演在運用中國傳統文化元素進行動畫設計上的嘗試是成功的，這也是國產動畫電影實現的一個突破。如何將中國傳統文化元素運用到動畫影片創作中來，依然是中國動畫人必須認真思考和對待的問題。

[1]戎寧.動畫視聽語言符號的功能與應用[J].當代電視，2016（8）.

[2]申寧寧.時代及文化背景對動畫角色性格塑造的影響[J].新聞研究導刊，2015（10）.

[3]肖紅廷.動漫影視作品的藝術創作和“中國 味”[J].出版廣角，2015（12）.

[4]袁曉黎.景人一體，交互交融—論場景設計在動畫片創作中的作用與特點[J].電影評介，2006（23）.

[5]劉婧婧.論色彩在動畫角色設計中的作用[J].電影文學，2011（14）.