□宋 歡 黑龍江省佳木斯市佳木斯旅游職業學校
學生一開始對學鋼琴懷有濃厚的興趣,為什么有些學生在學了幾年鋼琴后會懼怕彈鋼琴呢?其主要原因在于教師在鋼琴教學時往往忽視了對教學興趣的培養,教學過于正規化,錯誤地把技能、技巧練習看成鋼琴教學的唯一內容,學生在練習過程中失去了興趣、失去了成功的喜悅,也沒有了成功的體驗,從而導致學生極端不愿學鋼琴。
大部分初學鋼琴的學生,有很高的學習熱情,想要學好鋼琴。但隨著時間的推移、難度的增加,長時間練琴時注意力會分散。因此,作為鋼琴教師這時就要在鋼琴教學中逐漸地摸索、總結出新穎的教學方式,培養學生的學習興趣。如教師彈奏“E”(音名)學生唱“mi”,并以最快的速度在譜表的相應位置上指出,讓學生在玩中學,寓教于樂,幫助學生理解枯燥的理論知識。
許多鋼琴教師在為學生選取樂曲時以自己的審美為準則,忽略了學生的學習能力,打擊了學生的學習熱情。這讓學生根本體會不到學習鋼琴的樂趣,也就無從談起音樂的美之所在了。所以,教師在教授鋼琴時要有自己的教學計劃,根據學生的特點安排教學內容,要遵循因材施教和循序漸進的原則;注意難度的迂回遞升,創造機會讓學生在彈奏過程中體會到成功的快樂;把練習曲和樂曲有機、合理地結合在一起。
教師要為學生在一定時期內提供表演的平臺,讓學生在表演的過程中樹立自信心,激發學生學習鋼琴的興趣。但在生活中由于表演場地的限制,再加上鋼琴體積大,并且比較笨重、不易攜帶等因素,使彈奏鋼琴的學生的社會演出量會隨之減少。因此,鋼琴教師應根據實際情況創設表演舞臺,為學生提供展示的舞臺,也可在親戚朋友面前給學生表演的機會,或在學校舉行一些面向全校的音樂會,讓每個學生都有機會參加這些活動。在表演過程中學生可以找到自身的差距和不足,讓學生在光鮮的舞臺上體會到成功的快樂。
教師應充分調動學生的學習興趣,引導學生運用已經掌握的知識技巧來積極地表現音樂。通過多年的教學經驗,筆者覺得培養學生的表現力,要做到如下幾方面。
在彈奏一首曲子時,可以讓學生彈奏旋律,教師彈伴奏;也可以讓學生彈伴奏,教師彈旋律。通過多種教學方式讓每一聲部互相呼應,要把每一聲部區分開,并能清楚地彈出來。
作為一名鋼琴演奏者,我們必須認真地審視曲譜,準確地把握音樂的情緒和作曲家的創作意圖。例如,在學習巴赫的作品時,在彈奏之前,我們應帶領學生學習巴赫作品的特點,正確分析不協和音程的處理方法。巴赫的作品具有內在精神體驗的靜謐,彈奏時需要十分節制,這就是巴赫與現代作品不協和性處理的不同風格要求。
作為一名鋼琴教師,我們要用形象的語言、逼真的肢體動作及面部表情來引導學生聯想,使學生走入樂曲意境之中。例如,在彈奏《慶翻身》一課時,我們就要帶領學生正確地感受每一樂句中所描寫的音畫,并走入情境中感受音樂、表現音樂。
深刻挖掘作者的創作意圖。所有的力度都與音樂有著內在聯系,不要只讓學生呆板地彈奏出強弱的變化,而是要走入音畫中真情地流露,這樣的音樂才能深入人心。
音樂好像我們動情地朗誦一篇文章,這就是音樂的語言。
在第一個樂句中,要注意力度的走向,樂句的力度造型大體可分為三種:(1)< >可形象地稱之為“橄欖形記號”;(2)<漸強;(3)>漸弱。
在鋼琴教學中,我們要重視音樂的表達,強調音樂強弱變化中的情感,這樣,旋律就不會顯得平庸和死板,音樂也就變得生動、形象了。
總之,在鋼琴教學中,應重視興趣和音樂表現力的培養,我們作為一名鋼琴教師,應采取多種教學方法,注意技巧性與趣味性相結合。正確引導學生體會音樂、表現音樂,使學生在鋼琴彈奏的領域中逐步走向成功。