論中國民族聲樂對民間音樂的吸收與融合

李洪才

（川南幼兒師范高等?？茖W校，四川 內江 642150）

論中國民族聲樂對民間音樂的吸收與融合

李洪才

（川南幼兒師范高等?？茖W校，四川 內江 642150）

中國民間音樂有著鮮明的特色，是民族聲樂的重要組成元素。民族聲樂在發展過程中積極吸收并融合民間音樂，以創造提出民族聲樂的民族特色和民間特色。本文從曲調創作、歌詞創作和演唱方式三方面探索了民族聲樂對民間音樂的吸收與融合。

中國；民族聲樂；民間音樂；吸收；融合

民間音樂來源于勞動人民的生活，是勞動人民的藝術創舉，蘊含著豐富的民間文化，不僅有著較高的文化價值，其藝術價值對我國民族聲樂的發展有著重要借鑒意義。因此，民族聲樂在發展過程中積極吸收并融合民間音樂中的優秀元素，以實現自身文化內涵豐富和藝術價值的提高。而民族音樂的曲調創作、歌詞創作、演唱方式等能夠為民族聲樂的發展增添活力，需要民族聲樂進行吸收和融合。研究民族聲樂對民間音樂的吸收與融合不僅能夠促進民間音樂元素的傳承，而且對我國民族聲樂的發展有著深刻意義。

一、民族聲樂曲調創作對民間音樂的吸收與融合

在上世紀初期，民族聲樂作曲家在創作過程中對民間戲曲、民歌、說唱、小調、吟詩詞等音樂形式的曲調創作進行和吸收與融合，將民間音調融入到民族聲樂之中，使民族聲樂具有鮮明的民族特色。例如，趙元任根據無錫方言創作的《賣不謠》，根據家鄉的古詩音調創作的《聽雨》等，這些民族聲樂作品都具有深邃、古樸的風格。又如，聶耳對號子曲調進行創新，創作了《打長江》《大陸歌》等歌曲。再如，歌劇《白毛女》中的音樂是根據山西《青陽傳》、河北民歌《小白菜》等曲調創作而來的。在我國近代民族聲樂發展過程中，很多藝術家就十分重視曲藝和戲曲等民間音樂的藝術價值，將戲曲和曲藝作為我國藝術發展的重要寶庫。而曲藝和戲曲也為我國民族聲樂的創作提供了不竭源泉，民族聲樂從曲藝和戲曲中吸收了大量的音調素材。例如，陳嘯空根據京劇中青衣唱腔旋律創作了《湘累》，趙元任在吸收京劇《西皮原板》旋律的基礎上創作了《叫我如何不想他》。另外，《小二黑結婚》吸收了中山西梆子中的曲調，《江姐》吸取了京劇、川劇、越劇、四川清音、曲藝洋琴等音樂素材。民族聲樂曲調創作對民間音樂的吸收與融合實現了戲曲與歌曲的巧妙結合，深受人民群眾喜愛。

二、民族聲樂歌詞創作對民間音樂的吸收與融合

民族聲樂在歌詞創作過程中也吸收了多種民間藝術元素，其中，最主要的元素有詩詞、戲曲和曲藝。首先，從詩詞方面來說，我國民族聲樂中有很多歌曲的歌詞都借鑒了古詩詞。例如，琴歌《陽關三疊》的歌詞就是根據古代詩人王維《送元二使安西》這首詩創作的。另外，在民族聲樂創作過程中有很多創作者都是直接采用古詩詞來進行歌詞創作。例如，劉大白的《賣布謠》、毛澤東的《卜算子 詠梅》、郭沫若的《湘累》中的歌詞都采用了古詩詞。此外，還有一些民族聲樂創作者在創作過程中選用了古代詩人的詩詞曲譜。例如，《大江東去》這首歌就是根據蘇軾的詩詞創作的；其次，從戲曲、曲藝方面來說，我國民族聲樂中的很多歌曲都借鑒了戲曲和曲藝的歌詞。一方面，中國聲樂藝術對戲曲、曲藝的歌詞句式進行借鑒和融合。戲曲和曲藝的歌詞句式以十言、七言和五言為主。而我國民族聲樂的歌詞創作只以七言和五言比較常見。例如，《只怕不抵抗》、二人轉《監橋》等采用了五言句式的歌詞，《唱得幸福滿山坡》、京劇《甘露寺》等民族聲樂采取了七言句式的歌詞。另外，我國民族聲樂作詞對曲藝和戲曲的藝術風格進行了吸收和融合。曲藝和戲曲的唱詞通俗易懂、質樸含蓄，具有雅俗共賞的特點。民族聲樂創作中的歌詞創作很多都借鑒了戲曲和曲藝、樸實真摯、通俗易懂的風格特點。例如《紅星閃閃放光彩》中的歌詞，“紅星閃閃放光彩，紅星燦燦暖胸懷”感情真摯而通俗易懂。

三、民族聲樂演唱方式對民間音樂的吸收與融合

我國民間音樂演唱方式多種多樣，不同地區和不同民族的演唱方式和演唱風格也不相同，黃土高原地區的民歌高亢激越，新疆地區的民歌純真質樸，蒙古地區的民歌悠揚，江南地區的音樂柔婉。我國民族聲樂在演唱方式上對民間音樂的演唱方式進行了吸收了融合。例如，我國民族聲樂演唱借鑒了民間音樂“字正腔圓”“聲情并茂”的特點，并將這兩個特點作為我國民族聲樂演唱的基本要求。并且，我國民族聲樂在演唱風格和演唱方法上也吸收融合了曲藝和戲曲的演唱方式。戲曲和曲藝的演唱比較自然，說唱性較強，可以自由運用嗓音，通常情況下運用純真聲，只有在個別時候運用假聲進行演唱。另外，戲曲、曲藝的演唱也講究字正腔圓，并運用停頓、強弱、輕重等方法來增強感情的真摯性。而我國聲樂演唱方法對曲藝和戲曲演唱進行借鑒，追求聲情并茂、以字帶聲，強調聲音自然質樸，要求音色明亮，使聲音和情感表達巧妙結合。例如，李雙江的《北京頌歌》結尾的演唱方法就吸收融合了京劇的行腔。

[1]胡東冶.新形勢下我國民族聲樂發展構想——“民族唱法”探析[J].音樂生活,2007(02).

[2]柴玲.民族聲樂作品中藝術特色及風格韻味的把握——析《木蘭從軍》[J].音樂生活,2017(03).

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