淺析郭曉光油畫創作中整體與局部的關系

摘要：整體與局部是哲學問題中十大辯證關系之一，是客觀事物普遍聯系的一種方式，是對立統一的。無論在哲學領域還是繪畫領域處理好整體與局部的關系都是至關重要的。本文主要以表現主義油畫家郭曉光的作品為例研究油畫創作中整體與局部的關系和如何提高整體與局部關系的能力。

關鍵詞：郭曉光油畫；創作；整體與局部；關系

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）11-0187-01

一、對整體與局部概念的界定

整體與局部是哲學問題中十大辯證關系之一，是客觀事物普遍聯系的一種方式，是對立統一的。整體與局部互相聯系，相互區別，整體由局部構成，離開了局部就不存在整體；局部離不開整體，離開整體，局部就失去了意義，整體不是局部的簡單相加，不是組成要素的機械堆積，而是有機地組織起來，表現統一性和協調性。二者的地位與功能不同：整體屬于主導地位，統率局部，局部服從于整體，相輔相承。 因此無論在哲學領域還是繪畫領域處理好整體與局部的關系都是至關重要的。

二、郭曉光油畫創作中整體與局部的關系處理

（一）簡析郭曉光的藝術道路。

郭曉光是在80年代成長起來的表現主義油畫家，他1981年畢業于魯迅美術學院，1999年畢業于中央美術學院油畫研修班。他現為東北師范大學美術學院教學院長、教授、油畫系表現主義工作室主任，兼任中央美術學院特聘教授。他將堅實的學院油畫造型基礎同強烈的表現主義個人風格結合起來，在當代油畫創作中探索出獨特的形式特征，他在風景、人物的創作及國外風情寫生創作中，用強烈的色彩、變形的手法，將具象與抽象、色彩造型與情感表達，有機地統一在作品中，其作品具有強烈的色彩視覺沖擊力和情感表現特征。

（二）分析郭曉光代表作品中整體與局部的關系。

俗話說“畫如其人”這句話在郭曉光作品中也得到了完美的體現。郭曉光的作品用色大膽奔放、暢快通透，確依然能保留油畫色彩獨有的濃郁；筆觸自由富有變化，明暗效果強烈，以郭曉光獨特的當代油畫語言，塑造出極具張力的視覺效果。從他的作品中便可以看出作品就是他內心感受的釋放。他的作品多取材于生活，宅院、民居、教堂、街景、小巷、橋梁、小路、船只、紅瓦、白墻或灰墻、樹葉、樹林、河岸、等一些看似普通的景物，都營造了出一種具有浪漫主義氣質極具詩意的意境。畫面中對整體調子的把握，對整體大色塊對構成，色彩對激烈碰撞都是畫家內心對釋放與宣泄。無論是畫面中整體與局部關系的把握處理還是畫家內心感受的釋放與宣泄都是一幅畫不可缺少的靈魂。

郭曉光在表現建筑物系列作品中，無論是宅院、民居，還是教堂、街景、小巷，均作近景處理，紅瓦、白墻或灰墻、金黃的樹葉、形成強烈的色彩對比。郭曉光并沒有著意刻劃建筑物的逼真形象，建筑物在畫面中似乎只是一個符號，作者重視的是如何借助建筑物來構造一幅表現性的繪畫作品。在郭曉光歐洲寫生的作品亦是如此，作品中強調畫家對周圍環境對及時感受，高度提煉畫面語言，充分表達及時感受使畫面富有張力。郭曉光對作品總從不拘泥于局部，非常強調畫面中對整體感受，作品完成時呈現出對結果也不會讓觀者覺得空空如也而是主體突出、色彩濃厚、意境深遠。作品完全不拘泥與形體與色彩的塑造，一切看起來好似一氣呵成，形體與色彩融為一體，作品自信清晰流暢，使觀者欣賞時心中也會和畫家一樣蕩起波瀾。郭曉光在進行海邊風景創作的系列作品中著重強調色彩之間的強烈對比，強調光線在畫面中的作用，使畫面的色彩語言和形體結構之間達到平衡。這無疑是在處理畫面的整體關系。

在整體與局部關系問題上，郭曉光的畫面中最映人眼簾無疑是他處理整體關系的能力，但是當我們都看到他畫面中高超的整體關系時局部關系在他的畫面中也是沒有缺少的，甚至不遜色于整體關系。它們安靜的存在于它們應該存在的位置，不跳躍、不強畫面的整體關系，只等你細細觀察后自然發現它們的魅力。例如《帶角樓的房子》中整體關系和諧的同時局部關系處理的同時非常精彩，橋上漸行漸遠的路燈，扶手都刻畫的非常細致而又不失整體。橋下漸行漸遠的橋洞雖然色彩堆積濃厚確又不失形體與補色關系。還有角樓上的窗戶，角樓下的樓梯在畫面中雖不跳躍確惟妙惟肖。畫面中處理好整體至關重要，但是局部關系處理的惟妙惟肖更加會給畫面錦上添花，耐人尋味。

三、融匯貫通提高處理整體與局部關系的能力

大師之所以為大師是因為他們有著高明的處理各種關系的能力。羅丹在創作《巴爾扎克紀念像》時，為了整體效果把雕像的手砍了下來，整個雕像除了巴爾扎克碩大的頭部外，全部隱藏在寬大的睡袍內，使整個雕塑整體而生動，突出了重點表現對象，正如羅丹自己所說：《巴爾扎克紀念像》是我一生創作的頂峰，是我全部生命奮斗的成果，是我美學原理的集中體現。在油畫的創作上往往整體的關系制約著整幅畫面的核心表現，沒有“完整”的作品是不成立的（這里的完整是確立一幅作品的核心體現，而不是創作對象客觀存在的部位）。局部的建立是在整體基礎上去表現，不可顛倒順序，使其矛盾。正確理解與掌握整體與局部的關系，對于實踐具有非常重要的指導意義。整體意識是畫者必須要建立的意識與能力，只有在作畫過程中不斷實踐，反復檢驗，才能樹立科學的思維方式和全面的觀察方法，才能培養出整體的作畫技能，才能正確地解決問題，使畫面更具感染力。整體的思維和動人心弦的藝術感受，才能創造出符合美學標準的好作品。

四、結論

通過郭曉光的我深深的感受到把握好畫面的整體關系對畫面的重要性?？梢哉f處理好整體與局部對關系決定這一幅畫的成敗。在油畫的創作上往往整體的關系制約著整幅畫面的核心表現，局部的建立是在整體基礎上去表現，不可顛倒順序，使其矛盾。正確理解與掌握整體與局部的關系，對于實踐具有非常重要的指導意義。本文旨在通過表現性油畫家郭曉光的油畫作品體現出整體與局部關系這油畫創作中的地位和應該如何把握和體現。

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作者簡介：李東倪（1995-），女，漢，吉林梨樹人，研究生在讀，就讀于吉林大學藝術學院，研究方向：美術學。