論導識系統設計中文字與版式設計的細節表現

夏高彥 （婁底職業技術學院 417000）

論導識系統設計中文字與版式設計的細節表現

夏高彥 （婁底職業技術學院 417000）

精心謀劃的細節是導識系統設計作品既符合導向與識別功能，又滿足美觀悅目的重要保障。而這其中文字與版式的細節設計又是導識產品細節表現的一個重點。文字設計應應從字體、字號、中文與其它文字的匹配、文字組合的主次等方面去進行把握細節；版式設計可從行距與字距、文本的對齊、版面留白率、視線流程等方面去進行認真計較。當文字與版式細節處理到位，導識系統設計作品才有可能充分發揮出其實用性設計產品的價值。

導識系統；細節設計；文字設計；版式設計

本文為2016年度湖南省教育廳科學研究項目階段性成果。項目編號：16C1359

導識系統設計源于大工業化生產與生活的需求，它為人們在各種環境中提供不同的引導、說明、指向、警示等，以幫助人們快速適應所處的環境。導識系統作品在交通便利、生活水平不斷提高的今天，已成為人類生活中一種無所不在、不可或缺的實用設計產品。建筑內部、道路兩旁、休閑場所、名勝景區等等地方，人們能否獲得所需要的指示信息、快速找到自己需要的去處，都需要導識系統的引導。因此，導識系統設計首先應符合“導向”與“識別”兩方面的功能需求，同時也還應能承載起豐富空間、美化環境、舒緩心情等多種拓展功能。

導識系統設計可以是一個獨立的設計類別，但它依然屬于平面設計。其設計的重點也主要是點、線、面構成的文字、圖形、版式以及簡潔的色彩運用。而其中的文字與版式的設計則顯得尤其重要。

一、導識系統中文字與版式設計的重要性

導識系統的使命是讓受眾者通過查看導識系統作品，快速找到自己需要東西，如地點、服務、方向、道路、景觀等等。而文字作為辨識功能最強的一種視覺符號，自然是設計中的首選設計要素。易辨識的圖形在導識系統中雖然也能發揮很強的導識功能，但由于人們在對圖形理解上可能會產生不同的認知，因此，相較于文字而言，在導識系統設計中，圖形只能處于次要地位。一般的導識作品中，可以是圖文并存或文字獨享，較少有只圖不文的作品。

版式是導識系統設計中另一個重要的設計要素。導識作品要根據環境需求的不同、承載信息量的不同、作品的大小、材質的不同、作品系列化數量的不同等進行設計，且大多作品都是以簡練的文字和簡潔的色塊構成。這時，版式設計在其中起到了至關重要的作用。

首先是正確引導的作用。平面設計作品都是實用性作品，因此，實用永遠是其要的功能。在導識系統的實用性設計中，通過版式處理，可以巧妙地設計出引導受眾者查看導識作品的視線流程，而符合受眾者視覺和心理需求的視線流程引導，可以令受眾者快速地、正確的閱查導識作品，從而準確地找到自己需要的東西。并且，導識系統通常是由多個單件的作品所構成的系列化作品集合，各個獨立是作品如何形成關聯性、歸屬感、形成塑造形象的合力，版式設計在其中起到了很重要的作用。它可以通過構圖、行距、字距、留白、色彩等等設計使其一個系統中的各個作品產生同一性、同質性。

其次是滿足視覺審美的作用。設計如果僅僅是為了滿足功能需求，那也是不能稱之為優秀設計的。好的作品必須功能與美觀同時展現，才能征服受眾群體。如前所述，導識系統中的大多數作品多以簡練的文字構成，此時，如果版式設計僅僅是簡單的文本格式處理，不考慮其對人的視覺是否能產生足夠的吸引力，對人的心理帶來美好的感受，整個作品就會可能會顯得單調、乏味、令人不愿接觸，進而引起受眾者對其所歸屬的環境的失望。

二、導識系統設計中文字的細節設計

文字作為一種識別符號，從其產生開始，其包含的信息就不僅僅只是其字面上的那一點。從書法五體到印刷排字再到如今豐富的電腦字庫，文字通過筆劃、筆勢、結體、氣韻等展示出來的字體個性使這種識別符號包含了越來越多的信息。在導識系統中，如果能在設計時充分考慮文字的各種信息特點，導識系統的實用性和美觀性就可以得到更好的保障。反之如選擇運用不當，很可以導致導識系統的導向與識別功能降低、與運用環境的不協調、降低運用區域的品質等問題。

1.字體選擇要考慮環境特點。導識系統設計中文字設計時，首先要考慮的就是字體的選用問題。選擇時，應用環境的分析是選擇字體的一個重要評價因素。比如道路交通導識系統，從實用的角度考慮，由于大多數時間要滿足行進中的車輛、行人的需要，因此，簡潔醒目的黑體字自然成為其首選；從與環境協調的角度考慮，現代道路交通多是平整通達、規劃一致的硬質環境，黑體字與之也是較相呼應的。而在一些景觀區，導識系統則可以根據景觀的歷史、人文、自然特點、人流特點等適當地選用一些書法體類以使導識系統與周圍的環境很好的融合。例如洛陽龍門石窟的導識系統采用了魏碑字體，就與石窟的建造歷史、環境能夠很好地融合。

2.字號設定要不偏不倚。字體選定后，字號的選擇也不應小視。選擇字號要首先要考慮主要受眾者的識讀距離、識讀角度、高度等，其次還要考慮因字體不同而出現的筆劃粗細、空隙等不同所導致的識讀清晰度的問題。過大的字號會令導識系統產品顯得較為粗陋，而較小的字號則會讓受眾者產生識讀困難。

3.中文與拼音或其它外文的匹配要協調。很多的導識產品都會在中文以外配以拼音、英文或是其它外文文字。由于中文的方塊字與其它字母字等的不同，因此，在進行它們之間的匹配時也要認真思考，切忌為了強制對齊而將其它文字隨意的拉長或壓扁字形、加寬或縮減字距等簡單處理，也要考慮中文字體與其它文字在字體性格上的匹配與協調。

4.文字組合要分析主次

當一個導識產品上有多句文本或是多個語組時，要先分析這些文本或詞組在其中的主次地位。譬如一塊包括了車次、當前站站名、所有站站名、首班車和末班車時間的公交車站牌，其主次順序首要的應該是車次和當前站站名、其次是所有站站名，最后才是班車時間。區分清楚了文字的主次地位，在設計時才不至于關系混亂、主次不分。

三、導識系統設計中版式的細節設計

在平面設計中，當文字、色彩、圖形等要素的內容都已基本敲定后，作品能不能出彩很大程度上就取決于版式設計了。好的版式設計能讓文字、圖形、色彩最大程度地展現出它的魅力，但糟糕的版式設計則有可能毀掉之前所有的努力。在導識系統設計中版式設計的地位尤其重要。這就要求設計者一定要重視版式設計中的細節問題，讓考究的細節來提升作品的品質。具體來說，導識作品中的細節設計主要體現以下幾方面。

1.行距與字距的細節設計。行距與字距是一對經常相伴的兄弟，只要出現一行以上的文字，就會出現行距與字距的處理問題。一般情況下，我們都知道行距要大于字距的基本原則。但從現實中的一些設計作品看，行距、字距各設多少為最佳、行距與字距相比較時比值應是多少，這些細節問題常常被忽視，作品顯得不夠精致。行距與字距的設定，不僅僅關系是否能正常的閱讀，還影響到心理體驗。如大行距字距既可能帶來輕松感也可能帶來疏離感；小行距字距既可能帶來緊湊感也可能帶來緊張感。而一旦馬馬虎虎地對待這個問題，就有可能出現用戶心理體驗的不確定。設計師應能通過這些細節的處理預設用戶心理感受，盡可能通過設計使用戶能按照設計預期產生相應的感覺。

2.文字對齊的細節推敲。導識作品中的文字對齊主要是指行與行之間的對齊。文字對齊方式主要包括左對齊、右對齊、居中對齊、兩端分散對齊等。什么時候用哪種對齊方式需要反復測試和推敲。例如公交車站站名牌設計，以每個站名為一行，豎式排列者居多。由于公交車所經過的地名字數不等，多的可能會達到十個字左右，最少的則只有兩個字。對于各站點的站名中既有較多字的也有較少字的設計，設計時就要尤其小心。如果此時采用兩端分散對齊的方式來排列，在識讀字數少的站名時就有可能出現識讀困難，極易讀錯行。像這種情況，可以先分析站名牌大小、高度、文字大小、乘客閱覽時的一般距離等因素，再根據這些因素考慮采用哪種對齊方式能使乘客輕松快捷地認清各站的站名。

3.版面留白率的用心計較。版面留白是指版式中除了文字圖形之外的空白區域。在導識系統中，留白率總體是比較高的。導識系統留白率的高低可以形成視覺的集中與分散。留白率過低，版面效果可能會顯得較為粗糙、不精致；留白率過高，又可能令版面顯得有些小氣或是影響預定距離之內的識讀。因此，根據使用環境、作品整體格調去考究版面留白率是很有必要的。

4.視線流程的科學探究。導識系統最主要的功能就是引導受眾者找到想要的東西，因此，使受眾者在使用導識作品時能主動形成符合設計師希望的視線流程是十分重要的。設計師在設計時往往會根據一定的視線流程構想來設計各種導識作品，如果設計師所設計的視線流程與受眾者的視線流程不符。那就會出現設計者以為交待清楚了，而使用者卻一頭霧水。視覺流程的形成原因中既有視覺習慣的因素也有人為導向的因素。設計者設計時首先要分析研究人們普通的視覺習慣，其次則要結合這種視覺習慣去通過一些設計手段，如箭頭引導、文字引導、圖形引導等使使用者能按照設計者的預期去查看。一旦這種設計出現偏差，使用者輕則會產生不適應感，重則會失去正確的判斷。如下圖中左圖所示，雖然每一塊小牌子上面的方向、內容信息都很明確，但當五塊牌子放在一處并且分指五個方向時，這種視線的導向就存在著明顯的混亂，很容易讓人眼花繚亂，難以馬上適應和判斷。而右圖先從大的方向上引導使用者的視線，再通過導識牌上具體的箭頭指向去落實具體的位置，視線指向層次分明，讓人一目了然。

夏高彥，女，1973.3，職稱：副教授，研究方向：高職教育體系、藝術設計的應用研究，工作單位：婁底職業技術學院建筑與藝術設計系。