以《讓子彈飛》為例分析姜文電影的敘事風格

李翀

內容提要：2011年，《讓子彈飛》橫空出世，穿破了中國國產電影這片寂靜夜空，在中國大陸短短一個月的映期內收獲七億票房，在香港放映一周，票房就突破了五百萬港幣。取得如此佳績，離不開主演兼導演姜文的精心設置?？v覽全片，多變的敘事手法、節奏明快的剪輯、高速運動的鏡頭、詼諧敏捷的人物對話，從始至終帶給觀者以酣暢淋漓的觀影體驗。本文從導演批評視角和敘事分析等角度，嘗試分析《讓子彈飛》這部經典影片。

關鍵詞：作者批評；姜文；敘事理論

姜文從1994年至今只拍了五部電影，雖然產量較低，但每一部都足以留名中國電影史。多變的影片類型、故事情節、敘述方式，不變的幽默風趣、蒙太奇運用、明艷色彩，都讓姜文的電影魅力十足。而《讓子彈飛》以其悲喜交加的情節組合和精彩多樣的敘述技巧，被看作是“姜文風格”的集大成之作。

一、姜文講故事的框架

（一）敘事身份的改變。中國當代的電影作品，大多以一種上帝視角（全知視角）講述故事，講述者像上帝一樣，了解故事全部的來龍去脈，再通過自己對于時空的主觀變幻加上敘事技巧的應用，讓觀者“看懂”電影。這種視角易被觀眾理解，方便傳達影片所要表達的思想，所以被廣泛運用于各類電影之中。姜文導演的處女作《陽關燦爛的日子》即是使用的全知視角，姜文作為一個回憶者和講述人，用自己的回憶支撐起整個故事框架，將片中主人公馬小軍的青年生活娓娓道來。

而到了《讓子彈飛》，姜文則完全顛覆了之前的敘事身份，改用了限知視角來講述故事。這種視角的特點在于只從片中的某個視點切入，而片中其他的部分不會完全被講述出來。這一方面可以給影片留下巨大的懸念和猜想空間，另一方面如果使用不當就很容易造成觀眾“看不懂”的現象（這在之后的《一步之遙》中表現的尤為明顯）。這就對導演對故事的駕馭提出了更高的要求。

慶幸的是在《讓子彈飛》中姜文做的很好，片中有三個主要人物，土匪張牧之，騙子馬邦德和地頭蛇黃四郎，姜文只從張牧之的角度入手，而在馬邦德和黃四郎的身份問題和這兩人的暗中勾結上巧妙地一帶而過。例如片中馬邦德剛要講述秘密就一命嗚呼，這個秘密到底是死前真言還是驚天陰謀？觀者剛剛明朗的思緒一下子跌入谷底，吊足了觀眾的胃口。

（二）順應時間規律的敘事順序。在拍攝《讓子彈飛》的時候姜文剛剛經歷了《太陽照常升起》的票房慘敗，很多人認為此片將過去、現在、將來完全打亂的敘事順序太過隨心所欲，太過混亂，無法理解。所以姜文在拍攝初期就定下了目標，要拍攝一部“讓人人都看得懂的電影”。而遵循時間規律的線性敘事無疑是最易被觀眾理解和接受的模式。姜文將捉摸不定的限知視角，配上循規蹈矩的順序敘事，讓觀者既能順著故事線索一步一步看下去，又能在觀看的同時不斷發現疑點，發現與疑惑并存，快感與糾結并存。整部影片觀看下來，觀眾會感覺雖然看懂了，但是片中那些沒有點透的情節還有無數種可能，給觀者以無窮的回味。

二、姜文講故事的技巧

（一）夸張幽默的敘事語言?？唇牡碾娪?，總會有一種被他拉進個人世界的感覺，他的電影和莫言的文學創作類似，充滿濃郁的魔幻現實主義風格。每一部作品，無論有沒有歷史或者現實的基礎，觀者都會覺得進入了虛構的“姜文世界”中。這個世界很幽默、很夸張、很奇幻……

1.夸張?？鋸埵且环N常見的敘事修辭手法，可以給觀者帶來強烈的視覺沖擊和直接的“笑果”。姜文很擅長利用夸張的手法，《讓子彈飛》中的夸張因素層出不窮，例如影片開頭表現鵝城縣衙的黑暗，擊鼓鳴冤用的大鼓長滿了青苔；馬邦德被炸死時，身首異地，屁股被掛在樹上，……整個片子看完，雖處處夸張，演員演技浮夸，但卻不顯生硬和做作。姜文巧妙地把夸張元素和故事情節結合，想表達的思想被隱含在了夸張的視覺元素之中，使觀眾自己品味出導演的意圖，增加了影片的韻味。

2.隱喻?！都t樓夢》作為中國古典文學的集大成之作，它為何能被古今學者無數次解讀，很大一部分原因在于曹雪芹在文中隱藏了大量信息，他在第五章就把金陵十二釵的命運寫在了判詞里，書中用大量隱喻表達作者思想并暗示故事的發展和結局，給后人留下了巨大的懸念?！蹲屪訌楋w》能吸引觀眾反復觀看也有這個原因，姜文在片中運用了大量的隱喻，例如片中張牧之手槍和驚堂木一起拍在馬邦德面前說：“我既要站著，又要把錢掙了”，姜文講了一個大家都聽得懂的故事，但片中又處處暗藏隱喻，把觀眾的聯想空間無限擴大，似乎在告訴觀眾：“你看懂的只是外表，我的野心遠不止于此?！?/p>

3.象征符號。魔幻現實主義的作者往往喜歡用象征符號將現實事物夸張化、虛幻化。莫言在小說《生死疲勞》中就用驢的生殖器官象征文革時期的反抗思想，一旦被閹割，思想就會消亡，人也就會失去反抗精神。而在《讓子彈飛》中，之前提到的驚堂木象征卑躬屈膝的官員，手槍象征著反抗；張牧之給六爺雕刻的墓碑，是以用手擺出“六”的手勢象征的。這既象征了六爺，又表現了張牧之不畏強權的霸氣，又象征了姜文本人不向世俗低頭的氣魄；片頭片尾反復出現的帽子象征的是權力，古時的王冠、臣子的頂戴花翎都是如此。片頭，黃四郎用帽子示威，它象征著權勢；片尾，黃四郎從碉樓上把帽子扔給革命者張麻子，它象征著權力的轉移。在魔幻現實主義的語境之下，直接的表達往往顯得沒有味道，而使用一定的象征符號則會使作品更加值得觀眾去揣摩。

（二）矛盾又融洽的敘事特點。很多人喜歡姜文的電影，是因為其黑色幽默風格?！洞笥倏迫珪穼谏哪慕忉屖牵骸耙环N絕望的幽默，力圖引起人們的笑聲，作為人類對生活中明顯的無意義和荒謬的一種反響?！焙谏哪且环N用喜劇形式表現悲劇內容的表現方法，《讓子彈飛》無疑是一部出色的黑色幽默風格電影。初看電影之時，我們很愿意相信這是一個悲劇，因為從故事的主題來看，它揭露了民國時期血淋淋的黑暗現實，官商勾結、草菅人命、賣官鬻爵、操縱政治……三個主角客觀來說都是亂世之中黑白通吃的梟雄，他們三人的斗爭似乎注定充滿血腥暴力?？墒请S著影片的進展，我們又會覺得這是一個喜劇。官商勾結不假，但是奸商和貪官好像是在游戲中博弈，張牧之和黃四郎在酒席之間談笑風生、稱兄道弟，似乎根本沒有矛盾；賣官鬻爵不假，但是在馬邦德重金買的官被張牧之搶走之后，兩人卻不謀而合似的打哈哈，賣官搶官好像是再平常不過的事；血腥暴力不假，但是影片又用高飽和度的鏡頭和戲劇化的情節，將暴力上升為一種幽默而又富有感染力的美……

最后隨著影片結束，觀眾又是一頭霧水。土匪張牧之、騙子馬邦德、惡霸黃四郎的爭斗終于在一種幽默又暴力的氛圍中結束了，騙子被炸死在了金錢堆里，惡霸被炸死在自家碉樓里，義氣的張牧之笑到了最后，既給義子報了仇，又為百姓伸了冤。幽默的劇情配上正義的結局，影片可以就此終止了?？墒墙钠粫⑾矂∵M行到底。影片最后，張牧之的兄弟們都離他而去，心愛的女人也離他而去，他像影片開頭一樣，身騎白馬，踽踽獨行。贏了這場斗爭又怎樣？報仇伸冤了又怎樣？在黑暗地看不到光明的民國社會，他不過是在一個偏遠縣城伸張了一次正義而已。生活在一個如此荒誕、黑暗的社會，他連清者自清都難以做到，又談何做到更多呢？就如弘一法師那般，在經歷了人生的大起大落、血雨腥風、悲歡離合之后，暮然回首，這一生不過是“悲欣交集”四個字罷了。

姜文在一部片子中，讓觀者在喜劇和悲劇中徘徊了三次，寓幽默元素于悲劇之中。這樣看似矛盾的元素，隨著姜文在影片中把劇情和其相互滲透之后，不僅不會表現出尖銳的對立，還會讓人感覺劇情更加豐富多樣。

三、結語

電影《讓子彈飛》獨具特色敘事角度、夸張幽默的敘事語言、矛盾又融洽的敘事特點，使其在國產電影中獨樹一幟。這種多層次的敘事體系無疑也為敘事技巧單一的國產電影提供了一個范例；而從導演的角度看，導演姜文也將以其獨特的講述方式，繼續向觀眾展示自己的“姜氏理想國”，并且將在中國電影史上留下自己更加深刻的印記。

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（作者單位：北京交通大學語言與傳播學院）