論民族聲樂演唱中的情感流露與個性表達

齊布日呼

民族聲樂顧名思義具有鮮明的民族特點，它是各個民族人民智慧的結晶，也是長期以來各個民族的勞動人民在生活和生產過程中留下來的寶貴財富。音樂本就是情感流露的載體，民族聲樂自然也不例外，所以對演唱者而言在民族聲樂演唱的過程中要格外注意情感的流露和個性的表達。本文筆者將詳細論述聲樂演唱中如何進行情感流露和個性表達。

【關鍵詞】民族聲樂；演唱；情感流露；個性表達

在中國音樂發展的歷程中，民族音樂可以說是最為值得標榜的一種音樂表現形式，它以中華民族的歷史為生長的土壤，是一種形式十分簡樸的藝術載體，當然也是我國優秀的文化組成部分。音樂可以說是在所有的藝術形式中最善于表達情感和激發情感的載體，它所具有的巨大優勢也是其他藝術形式無法與之相媲美的。一首好的民族聲樂作品必須要做到聲情并茂和充滿革新，這樣才可以引起人們的共鳴，給聽眾留下深刻的印象。

1 民族聲樂演唱過程中的情感流露

1.1 對作品進行詳細分析

想要了解作品中的情感表達，必須要對這部作品有足夠的了解，如果表演者不理解作品中潛藏的情感，那么所演唱出的作品必然也是平淡無味的。所以對于演唱者而言，在拿到了一部聲樂作品之后一定要先認真揣摩創作者的用意，不可以忽視任何的一個小細節。盡管在作品中的一些因素看起來微不足道，但是不少的詞曲作者正是把自己的感情寄托在了這些小細節上，所以需要從不同的角度入手，可以選擇多種方式，充分的了解作品中想要傳遞的思想感情。

比如在歌劇《白毛女》中，其中有一個唱段為《北風吹》，這就涵蓋了不少真摯的感情，既表達了喜兒在出席也希望爹爹早點歸來的心情，也表達了喜兒對爹爹撫養自己長大的感激之情。因此演唱者在拿到這部作品時要明白其中所表達感情的復雜性，將作品中這種復雜的感情通過自己的演唱展現給聽眾，引起他們的共鳴。

1.2 演唱者要多吸取相關的經驗

我國民族聲樂發展歷史悠久，相關的優秀人才也眾多，所以對于一些演唱者而言，可以經常聽一些優秀的民族聲樂作品，并在聽過之后分析別人是怎樣表達情感的?；蛘呖梢哉乙恍┫嚓P的演唱視頻，這其實才是一種最為直接和有效的學習方法。當自己聽完一部音樂作品時可以及時將自己的心得體會記下來，長此以往下去，就會積攢到不少的演唱經驗。當然這并不是要求自己去模仿別人，而是要借鑒別人的情感表達方式，給自己的演唱提供借鑒，結合自己的演唱特點，對演唱形式進行創新。

1.3 對自己的音色進行合理控制

不同的民族聲樂作品是需要不同的音色來演唱的。另外在同一部音樂作品中也需要運用不同的音色來表達不同的情感。比如《祝酒歌》，這是著名的歌唱家郭頌所演唱的一部民族聲樂作品，這首作品的旋律比較輕快，通過祝酒表達一種美好的祝福，給人營造出一種和諧融洽的氛圍。因此演唱者在演唱這部作品時就需要采用比較清脆的音色。但是在表演《山高歌更高》這部作品時需要有很強的隨意性，要做到軟起音，音色不可以太生硬。

1.4 肢體語言要豐富

我們在平時的生活中表達自己的情感時不僅會用到語言表情，還會充分發揮自己的肢體語言，所以對于民族聲樂的演唱也是一樣的。不但需要對音色進行很好的控制，而且還需要通過自己的手勢以及眼神等變化來表達出作品中所包含的豐富情感。如果演唱者在舞臺上表演時，沒有任何的肢體動作，盡管他演唱的再好，也會給人留下一種死板的印象。所以演唱者必須適當的運用自己的肢體語言，將作品中的感情生動的表現出來。當演唱新疆民族歌曲《打起手鼓唱起歌》時，就可以充分的運用演唱者的肢體語言，整首歌曲表達的是一種喜悅之情，所以演唱者需要面帶微笑，流露出喜悅之情。

2 民族聲樂演唱過程中的個性表達

2.1 需要牢牢把握歌曲的風格

我們在分析了作品之后會對作品中的情感有初步的了解，但是如果我們想要把民族聲樂作品中的個性化特色表現出來，就需要了解作品的風格。只有充分的了解了不同作品的不同風格才可以將作品中的個性表現出來。比如在演唱藏族的山歌或者是牧歌時，演唱者的氣足力大，作品中的每個字力度一般都是向下。另外這些歌曲中基本上都會使用到韻母襯詞，而這些襯詞大多數情況下都會包含啦、呀、索等，這就使得藏族牧歌和山歌的音色顯得十分的明亮。比如《青藏高原》、《天路》等都具有這些特征，所以演唱者在演唱之前要把握藏族牧歌和山歌的風格，這樣才容易把握其個性。

2.2 需要牢牢把握演唱的音調

音調的不同會使音樂作品表現出很大的差異性。即便是同樣的一部作品，如果是不同的人使用不同的音調所演唱的，作品的風格也會發生相應的變化。比如《青藏高原》本來的音調很高，給人一種氣勢磅礴的感覺，但是在2011年的春節聯歡晚會上，何云偉模仿歌唱家楊洪基演唱的《青藏高原》，卻顯得十分的低沉和渾厚。作品的個性和風格都發生了很大的變化。因此演唱者在拿到作品之后要掌握好演唱的音調，不然音調發生了偏離，就會使作品原本的風格逐漸失去，在演唱時要控制好自己的音調。避免因為音調的偏差，無法將作品本來的個性表達出來。

2.3 需要注意吐字的技巧

在中國的民族聲樂發展過程中一直都是十分重視吐字技巧的。演唱者在演唱的過程中想要做到吐字清晰，必須要運用到抑揚頓挫不同風格的聲調，演唱者需要明白在自己演唱的作品中，哪一個字需要用哪一種風格的聲調，或者是哪一個字需要用到方言等，只有做到了這些才可以把民族聲樂中的民族性展現出來。

我們以陜北民歌《趕牲靈》為例，在這部民族聲樂作品中，主要表達了趕牲靈者對自己人生持有的樂觀態度和慷慨氣概，當然也表現出其對家鄉和家人的思念之情。演唱者在表演這部作品時不但要將趕牲靈者的這種復雜的情感表現出來，而且還需要將其個性展現出來。比如在吐字的時候要考慮到陜北的民族特點和說話喜歡，比如歌曲中的“我”需要讀成“額”，“路”應該讀作“婁”，這樣才可以將陜北的那種獨特的民族風情表現出來，使作品的個性得到彰顯。

3 總結

民族聲樂是我國長期發展的文化結晶，也是寶貴的精神財富。民族聲樂作品除了具備獨特的民族性還是情感表達和個性展現的載體，因此對演唱者而言在演唱的過程中要充分發揮自己的主觀能動性，將作品中的情感和個性更好的表現出來。

參考文獻

[1]程燁.略論民族聲樂演唱中的情感表達與個性體現[J].黃河之聲，2015（18）：112.

[2]李雯靚.略論民族聲樂演唱中的情感表達與個性體現[J].北方音樂，2016（05）：25-26.

作者單位

赤峰學院音樂學院2013級蒙本班 內蒙古自治區赤峰市 024000