藝如樂圖，至情至性的書印藝術

文/翟萬益

藝如樂圖，至情至性的書印藝術

文/翟萬益

關注藝如樂圖的作品，是1991年在煙臺舉辦的全國第二屆篆刻藝術展，那次他參加展出的四件作品全部是蒙古文，可以從中看到追求風格的多變，既有浪漫一路的表現，又有整飭一路的探索，還有將蒙古文雙鉤創作的作品，就蒙古文印章一路可以看出他對篆刻研究的寬泛和深入。

他一直秉持了這種藝術觀念前行，對于漢文篆刻藝術的探索也和蒙古文一樣，不要求自己限于一路印風，所以他的追求風格仍然是多樣的。外部世界是多元的，表現在刀下的印風和外物相應也應該是多樣的。最能感動審美主體的是他的八思巴文印章，在走過歷史的遺存之后，出現了一定的超越?！凹槿缫狻笔赵谧髌芳泄灿袃蓧K，大的一塊放在前邊，也是他最為滿意的一方。兩方印進行比較，大印顯得更為渾厚自然，筆畫的一些細節更加舒張，在筆的運動中增加了一些微妙的變化。兩印都有粘連，大印的粘連更活潑清朗，沒有拖沓粘滯的缺失，筆畫更為開張勁健，各個筆畫之間在同向排列中取得意念上的一些變化，有些變化是靠了刀的運動來實現的。在一根陽文筆畫上，一邊齊整，這是刀刃緊靠筆畫的邊緣沖刀刻去產生的，一邊遠離筆畫而沖，石紋的自然剝落取得了本身的金石效果。這種刀法的交替運用，造成了不同筆畫的不同金石味道，加深了筆畫的質感。這種刀法在大印中用得更為普遍，也使樂圖更傾向于第一方大印章，并且對其邊欄線加重了分量，殘駁的進行都非常仔細，盡力求得與歷史感的重合，收到了很好的效果。他把這種自得的刀法，擴展到他的篆刻作品里，促使印章的氣質發生了更本的變化，出現了蒼茫大氣、渾厚恣肆的味道。

藝術實質上是一種個性的外化，在藝如的身上，也充滿了二重性的性格。首先他是一個蒙古人，自小生活在大草原上，養成了一種奔放的天性，這種難以改變的剛性表現在印章上，就會追求一種大氣磅礴的藝術效果，這種質性本身或多或少或遲或早都會在他刀下充溢而不使阻撓。但他又經過四十年的文化，促使他去遵從篆刻藝術的規律，當反叛性和規律疊加在一起時，兩者就會產生一種中和，故而造成了他的獨特的藝術語言。外加的東西和他本性的東西同時在他的藝術中產生作用，到底哪個多一些，他自己也述說不清。當奔放的民族質性抬頭時，那這件作品肯定是狂放不羈的，當文化的品行成為主調時，作品又多了些許文靜，這就看他的自律了。

心儀藝如樂圖已有二十多年時間，我出的作品集每次都寄給他，成為一位神交的朋友。見到藝如卻被造物主安排在異國他鄉的韓國清州市，2012年9月19日的國際筆會上，藝如一身蒙古族服裝，可以看出他對這次活動的慎重，演示筆會上在清婉的長笛聲中，藝如在一張四尺宣紙上寫下了一個蒙古文“佛”字，一氣呵成，左邊頂天立地落款兩行，全為蒙文，行筆毫無滯礙，如江河之奔騰，大有一瀉千里之勢，一大張紙寫完所用的時間不到一分鐘，讓人神暢。和他的篆刻一樣，他的書法也可以分為抒情寫意與體現傳統之美兩個部分，就完全看他傾向于那種自況了。

藝如樂圖 魯迅3.5cm×4.0cm

藝如樂圖 趙師秀2.0cm×3.0cm

藝如樂圖 佛造像2.0cm×5.0cm

藝如樂圖 如魚得水3.6cm×3.6cm

藝如樂圖 長樂4.0cm×6.0cm

藝如樂圖 烏蘭夫將軍章4.0cm×4.0cm

藝如樂圖 一日九變3.5cm×3.5cm

藝如樂圖 蛟龍隱文章5.0cm×5.0cm

藝如樂圖 西泠長壽4.0cm×4.0cm

作者系中國書法家協會副主席、書法教育委員會主任、西泠印社理事