如何欣賞傳統國畫中的貓

何萍（四川理工學院美術學院，四川 自貢 643000）

一、貓在傳統國畫中的重要地位

貓極少出現在歷代著名國畫中，后隨著貓成為宮中嬪妃和民間富貴人家的寵物，其乖張的性格和柔美的外表很招主子喜歡，宋代之后貓逐漸成為畫家的創作題材，當時出名的畫家以貓入畫后，頻繁出現在畫界中，關于貓的國畫聲名鵲起，民間和宮廷引起一陣畫貓的熱潮，民間的貓野逸淡泊，宮廷的貓高貴雅致。畫界傳播速度快，貓不僅在花鳥畫中成為流行國畫素材的佼佼者，并很快的出現在山水畫和人物畫中，配以山林松石，依以長裙懷摟，可見當時人們對它的喜愛之情。到了明代時期，民間商業和交通的發達促進國家之間的文化藝術交流，日本和歐洲的繪畫藝術來到中國并和中國繪畫藝術交流融匯，不同品種的國外貓開始出現在中國傳統繪畫中，給人們帶來新鮮的國畫內容，一時成為被無數畫家追捧的繪畫對象，尤其成為了當時宮廷畫家新的國畫對象。

貓的寓意豐富而又美好，代表富貴吉祥、長壽、自由、高貴優雅、驅邪避惡等等，在歐洲等國家被成為女神，因為貓的眼睛在夜間像月亮一樣發出圣潔的光亮，古人類將它和太陽神視作有特殊關系。日出時，貓的瞳孔縮得尖細，日落時，貓的瞳孔變為渾圓，夜晚降臨，貓的瞳孔轉為滿圓，并發出明光，在黑夜中顯得格外神秘。俗話說“狗來富，貓來貴”，在中國，貓有抓鼠鎮宅的功能，安保主人家里糧食的安全，人們常常以為有貓的地方就有老鼠，認為貓是不吉利的的象征，會為家里帶來災禍，其實不然，后為其澄清，有老鼠的地方貓才會出現，而老鼠出現是因為屋主家里有豐厚的儲量，所以貓的出現乃是家中富貴的象征，自此被人們所接受喜愛。貓沒有被完全訓化，貓自身帶有的野性、靈氣和犬牛類的溫順、憨厚相比起來顯得十分理性而又高貴，反而十分討喜，外表可愛優雅，內心孤傲不遜，這樣的性子十分符合當時畫家對于自己的精神表達。貓適合與各類國畫題材入畫，山水、人物、花鳥皆可，并且使得畫面充滿生氣、富貴、神秘、靜謐等氣息。由于貓的各種討喜的特性，不管是在生活中和繪畫中人們都樂于將它參與在里面，貓不僅生活充滿樂趣，且入畫也使畫面充滿生動的氣息，更能淋漓盡致的表達出畫家的思想情感，故貓成為花鳥國畫題材中的重要內容。

二、國畫中常見的畫貓技法

貓畫是屬于花鳥題材，早期出現在隋唐鼎盛時期，在宋朝興起，在唐代便出現在仕女畫中，從流傳下來的歷史記載中就可以推斷出貓畫最晚就已經在唐朝時被畫家入畫，后又有《唐朝名畫錄》中“盧弁，善畫貓兒 ”的記載，便確定了貓畫出現時期就在唐朝。

中國技法頗多，不同題材技法則不同，國畫的技法是相通的。山水畫主要技法是勾、皴、擦、染、點，以墨為主，以色為輔，色墨關系處理方法分為：色墨重疊法、色墨對比法、色墨混合法。人物畫主要技法大致分為三類：白描法、工筆重彩畫法、寫意法?；B畫技法概括為：工筆、寫意、兼工帶寫。這三類題材的共通點就是從繪畫形式來說分為工筆和寫意，這兩者的區別甚大，從用紙和用筆以及用墨都不同。工筆用筆謹慎、穩重，多于熟宣紙上繪作，寫意用筆瀟灑、豪放，多于生宣紙上繪作。工筆和寫意配以不同毛質的毛筆和松煙墨水、油煙墨水，繪畫出的作品各類各異、自附光彩。

貓品種不同，在畫中大致分為短毛貓和長毛貓，短毛貓臉圓下巴略尖，長毛貓臉圓頭略方。畫貓時非常注重五官和耳朵及尾巴，這些能表現貓的獨有的特性：威武、童氣、靈動。其中人們最喜愛的是貓的童氣，像個孩童天真浪漫，憨態可掬，溫順軟萌。貓的五官中，雙眼形狀渾圓，眼角略往上揚，晶狀體一般呈綠色、金色、藍色、棕色等，且瞳孔在不同時間段呈不同形狀，畫貓眼時先用淡墨勾勒出眼睛輪廓，用重墨填眼球并留出高光，眼白用花青或者赭石染色；眼角交匯到下方便是鼻子，在畫貓的王側臉時得注意鼻子得轉折關系，不能畫得太短或太平，用中墨勾勒出結構再染以淡赤色；貓鼻子下是嘴，貓的嘴和鼻子之間的連接是一個“人”字形的嘴縫，貓嘴是往上揚的弧形并延伸到眼中部位置，作畫時可用橢圓弧線來表現貓嘴的特征，畫貓嘴時一般用淡墨勾出上下唇及胡須，胡須必須畫得有韌性且前后錯落有致，因為貓嘴上部分是個半球體，除了用墨色來表現貓上唇部的結構體積關系之外，胡須是個很不錯的輔助畫法，最后用淡赭石來染唇邊和胡須根。貓耳厚度很薄，且附毛較少，在強光下成半透明，畫貓耳時整體用淺墨，重墨會使貓頭整體變悶重，便容易失去貓的靈性，用淺墨勾出貓耳形狀后，可用山水技法里的“皴”的技法，皴出貓輕軟的耳毛，最后用淡胭脂染色。貓尾體現出貓的形態之美，貓尾有“小鳳尾”之稱，用以表達自身情緒時能作出柔美的擺動，用尾巴在臉上擺動時像猶抱琵琶半遮面的嬌羞姑娘，所以貓尾的繪畫能表現出貓的情緒，也代表畫家在繪畫此貓時想要表達的感情，低垂時表示悲傷，豎起時表示愉悅等等。在畫貓尾時先用淡墨勾勒出貓尾擺放形狀，在用毛筆蘸上干淡墨后把筆尖分叉，輕掃于紙上，順著貓尾結構由內向外的掃出一挫挫扇狀毛，皴出貓的尾巴毛輕盈順滑的質感，然后染以不同墨色，用筆帶風，把貓的尾韻味表達得淋漓盡致。貓身是個看似畫得隨意卻用筆十分謹慎的繪畫部分，通過用筆和用墨同時繪畫出貓軀體的結構、動作、毛發，一般會用淡重墨交替染出貓肩周部，來表現出該部分的骨骼起伏和肌肉變化，再以同樣的方法來繪出臀部，最后大片染色出貓本身的毛色。貓爪以毛筆蘸以淡墨皴擦出細毛的質感，再用淡朱磦染趾底肉墊，在繪畫撲蝶時可勾勒出尖指。國畫里的貓工筆和寫意的技法幾乎相同，只有在染色時，在生宣紙上直接點染，在熟宣紙上則需要多遍分染和皴擦才能達到飽和的墨色，兩者結合才能畫出貓的神態，除了技法學習，更多的是需要帶有童心地多觀察貓，當做到熟知外形、深解其心時，靈活潑動的貓便能躍然紙上了。

三、賞析明清名家畫師的貓

郎世寧的《戲貓圖》，他的貓是只純白色的長毛貓，古代以貓的貓色來給貓定下貧賤之分，純黃色是上等，其次是白色、黑色。郎世寧的貓被稱為“雪貓”，品種高貴，姿態大方，用淡墨皴染出長毛，一下子就襯托出貓的高貴典雅氣質。

清末宮廷畫家沈振麟的《貓竹圖》，三只貓皆是國外引進的長毛貓，三只貓姿態各異，神態自然，形成一個靈動而又穩定的畫局，畫以工筆為主，精致工整。

明宣宗朱瞻基《花下貍奴圖》，畫中配以山石和野菊，兩只貍花貓貓停歇舔爪，悠然自得，身上的墨色變化豐富，生動的把貍花貓身上的花紋繪制出來，并且貓的形體結構十分精確，可見畫家對貓的觀察非常細心。

宣德年間宮廷畫家商喜的《戲貓圖》，畫中以一黃一黑的貓為主要布局，兩只貓咪在畫的中間，一個左右擺位，一個謹慎低尾，兩只貓都低頭用爪子不停的戲耍地上的蟋蟀和蚱蜢，整個畫面有趣生動，似乎下一秒，里面的貓就要跳出來一般。

四、結束語

幾千年來，貓已經成了人類的重要的伙伴，它帶來的不僅是歡樂還有藝術欣賞的美感，學習國畫貓的技法不僅能了解中國傳統的國畫藝術，而且為生活添加了一抹活力。