淺談影視戲劇表演中的感情表現技巧

蘭繼洲

【摘 要】影視戲劇表演當中感情表現是引導觀眾動容的一個重點，也是考驗演員技巧的一個核心。要想在影視劇表演當中利用為數不多的戲份、不長的時間真正以情動人，可以利用道具來進行劇情表達帶觀眾“入戲”，還可以加強臺詞功底深入表達情感，更是可以利用移情的方式來達到對于角色命運的深刻理解與再現。

【關鍵詞】影視??；戲劇表演；感情表現

中圖分類號：J9 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0099-01

情感表現對于影視劇表演來說尤為關鍵，塑造一個有血有肉的角色，最關鍵的就是演員要賦予角色感情。然而，近年來，在國產電影電視劇當中不免有一些年輕演員在處理感情表現技巧的時候過于生硬，或不知所措，或保守或夸張的情感表達讓觀眾有“尷尬”的感覺。這說明在整體的影視劇表演藝術當中，利用一定的感情表現技巧來提升表演活動的真實感與動人程度還是很有必要的。

一、利用道具細節呈現感情

如果表演者對于情感表達方面確實較為乏力，那么在表演的設計環節當中納入一定的道具作為細節，來呈現表演者的情感也是極為有必要的。在電影《我不是藥神》當中，新生代演員王傳君的表演絲絲入扣，將一個慢粒癥患者的形象詮釋得絲絲入扣。在表演過程中，王傳君并沒有用夸張的肢體動作或表情來進行表達，而是讓人記住了兩個道具“口罩”和“橘子”，很多觀眾后期想到這兩個道具都會想起王傳君飾演的病人悲慘的命運而為之動容。在表演上，王傳君利用口罩這個關鍵道具，在戴上和取下兩種不同的狀態詮釋著自己對于生存的渴望：慢粒癥病人要戴上口罩避免感染，而面對賣藥者程勇的要求，他毫不猶豫地扯下口罩和他對話。身處病痛中的王傳君家境拮據，總會掏出幾個橘子分給別人吃，對于程勇是討好，對于黃毛則是愛護。在這樣兩個道具的陪襯下，王傳君的表演更加豐滿，在感情的表現中也更為自然、貼切。在實際的影視劇表演當中，道具作為一種重要的表現手段，是能夠為演員在情感表達上加分的，只要演員能夠有效把握劇情和人物性格，在合適的條件下選準道具，效果卓著。

二、利用臺詞表達表現感情

臺詞對于演員來說是最為重要的“武器”，語音、語調、語氣的變化，對于演員的表演來說極為重要。在影視劇《如懿傳》當中，周迅飾演的青櫻在少女時期的語音語調天真爛漫，與霍建華的對手戲在語言表達上更近乎于少男少女之間的隨意表達；而當其成為了皇帝的妃嬪，從淺邸中搬出之后與皇帝的對話在臺詞表達上呈現出了更為嚴謹、端莊的處理方式；而伴隨著其個人經歷的不斷復雜，周迅的臺詞處理更為緩慢、持重，與人物前期的角色狀態大有改觀。從臺詞的處理中可以感受到，青櫻對于皇帝，從開始的兩小無猜的情感狀態，逐漸成為相敬如賓的夫妻情感，最終異化成為宮廷內無可名狀的權力攀附、情感交錯、夫妻角力的復雜情感狀態，這些都可以從臺詞處理中一一得見。

利用臺詞來表達感情并不意味著表達激烈、深厚情感的過程就需要用大聲激烈的臺詞來表達，反而一些低沉的、緩慢的臺詞表達更加能夠有效打動觀眾。在《我不是藥神》當中，一位老奶奶用一場戲，幾句臺詞“房子沒了，家人被我吃垮了，現在好不容易有了便宜藥，你們非說是假藥，是不是假藥我能不知道么？……我不想死，我想活著……”成了整部影片的重要淚點之一。演員并沒有用夸張的表達來“激發”觀眾的情感，而使用正確的臺詞表達方式表現出了一個癌癥病人對于生存的渺?？释?，讓人動容。

三、利用移情加深情感表達

在表演技巧方面，有的演員會采用體驗的方法進行情感表達，有的演員則會用一些學院派的方法或技巧進行情感表達，這兩種方法是表演的不同方式，然而從影視化表演來看，利用真情實感的代入來進行表達，效果則是更能夠打動人。利用移情來加深情感表達的意思就是，演員要利用自身生活當中的一些情感經歷形成一定的思想感情或情緒、情感表達，在此基礎之上再結合角色經歷、人物性格展開表演，這樣能夠將自身的情感經歷與人物的情感經歷相結合，有效想象人物正在經歷的情感波折，從而將自己的表演代入進去，深化自身表演的內涵。對于一些年輕的演員來說，重新體會自身人生經歷中重大的、深刻的情感體驗，不僅僅能夠幫助戲劇表演的情感表達，更是有利于其在閱讀劇本的過程中深刻體會角色的情感，在表演前期做好準備，更好地醞釀情感從而進行表演。

綜上所述，以上情感表現方面的技巧對于演員表演來說有著重要的意義，如果善于使用并且多加磨煉，更能夠使得演員在積累經驗的過程中不斷提升自身的表演水平，最終游刃有余。隨著中國影視劇制作環境的不斷優化，相信在未來會有越來越多的年輕演員通過影視技巧、表演技巧的不斷磨煉，成為真正的戲骨，為中國的影視劇觀眾呈現出越來越好的影視劇作品。

參考文獻：

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