論朱敦儒詩詞中的“月”意象的組合方式

費敏

摘 要：朱敦儒是南渡時期的重要詞人，晚年隱居在嘉禾，作的詞頗多，詞中多處用到 “月”這一物象，本文以朱敦儒幾百首詩詞中設計到的“月”為切入點，研究月組合方式的 分為并列式組合、對比式組合、遞進式組合、襯托式組合這樣四類，而月所寄托的思想情感 主要是思鄉之情、閑適之情、頹靡之情。

關鍵詞：月;意象類型;組合方式;情感

一、“月”意象的組合方式，并列式組合

并列式組合，并列式組合的意思就是兩個或者兩個以上的意象之間是一種平

行的關系，這種平行的關系也是并列的，它們之間沒有主次分明，沒有包含和被 包含的關系，它們組合在一起是共同營造一種氛圍或者共同構造一副特定場景下 的特定畫面，特有的意境就被這樣的組合方式給增強了，比如《天凈沙 ·秋》 中寫道“ 孤村落日殘霞， 輕煙老樹寒鴉， 一點飛鴻影下。青山綠水， 白草紅葉 黃花?！边@首詩歌的意象組合就是并列式組合。再來看看朱敦儒詩詞中的月意象 和其他意象的并列式組合方式。例如《醉春風》中“紫微恩露重。忽然推枕草堂 空。夢夢夢。帳冷衾寒，月斜燈暗，畫樓鐘動?！边@里的“月意象”和“帳”“衾” “畫樓”“鐘”這些意象的組合方式正是并列式組合，它們正是特定環境下的特 定的畫面，這樣組合在一起更加能營造一種凄涼的氛圍，冰涼的帳篷，寒冷的外 套，傾斜的月亮，還有畫樓上搖擺的鐘這些平行式的意象組合在一起，每一樣意 象都是帶著一份“凄涼”的感覺，以此更能突出詩人心里的“冰冷”?！儿o橋仙·溪 清水淺》中“溪清水淺，月朧煙澹，玉破梅梢未遍。橫枝依約影如無，但風里、 空香數點。乘風欲去，凌波難住，誰見紅愁粉怨?！边@里“月”意象和其他意象 的組合方式是并列式組合，清清的小溪，朦朧的月色，煙油搖動的煙波，這三個 意象詩人在當晚特定當場眼前看到的景象，所以這三個意象是平等的、平行的， 即這種組合方式為并列，這樣組合更能渲染當時朦朧美。如《好事近》中寫道“綠 泛一甌云，留住欲飛胡蝶。相對夜深花下，洗蕭蕭風月?！边@里的“月”意象和 “風”“花”這些意象組合的方式也是并列式組合，下半句也說的很明白，這是 在深夜下特定場景下的畫面，是瞬時作者看到的。再如《水調歌頭》中的“天宇 著垂象，日月共回旋。因何明月，偏被指點古來傳。浪語修成七寶，漫說霓裳九 奏，阿姊最嬋娟?！边@里的“日”意象和“月”意象的組合方式也是并列式組合 的，因為日和月本事同類事物，它們的關系是平等，雖然日是白天出現的，月是 晚上才有的，本應該不屬于并列式組合的范疇，那這里為什么說是并列式組合呢， 因為跟下一半句有關，下一句寫到共回旋，這里的共就說明了這兩種意象之間的 平等關系，它們便是一同在回繞，旋轉，是一起出現的，當然這是不可能的，這 也是虛擬類意象?！读仪唷穼懙馈疤鞈z我輩凄涼，借萬里、晴空湛碧。浩浩煙 波，堂堂風月，今夕何夕?！边@里的“風”意象，“煙波”意象，“月”意象的 組合方式也是并列式組合，因為這幅畫面是詩人在柳梢下賞月看見的，是特定場 景下的特定畫面，幾個意象沒有時間，空間上的順序關系，是平行的。

二、對比式組合

所謂對比式組合，兩類意象的再形式方面或者是在性質方面是相互對照或者相反 的的組合方式，所以這樣子的組合方式往往會給人帶來不一樣的體驗，給人一種 強烈的震撼感，一般都會形成一種感官上的刺激或沖擊，比如杜甫著名的詩句“朱 門酒肉臭，路有凍死骨”的對比，前半句使用的“朱門”“酒肉”這兩個意象來突出豪門的奢侈，下句的“凍死骨”意象來顯示窮人窮，前后兩句形成鮮明的對 比，以此來突出盛唐時期兩極分化十分嚴重。朱敦儒詩歌中也有許多處月意象和 其他意象的組合方式是以對比式組合方式的，比如《臨江仙·直自鳳凰城破后》 中“月解重圓星解聚，如何不見人歸。今春還聽杜鵑啼。年年看塞雁，一十四番 回?！痹乱庀蠛推渌庀蟮慕M合方式就是以對比式組合，當然這里面月意象和圓 星意象是并列式組合，因為這兩個意象之間是并列、平行的關系，我們就是不是 要講這兩個意象的關系，而是要講月意象和“不見人歸”形成了對比式組合，月 圓星聚，與不見人歸相對比;其二為反問，連月兒都圓了星星也聚在了一起，但 是那人兒呢？怎的還不見歸？此刻都烘托出詩中的思念歸人之情怨?！耳p鴣天·西 都作》中“我是清都山水郎，天教分付與疏狂。曾批給雨支風券，累上留云借月 章。詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王？玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽?！?“云”“月章”跟下文的“玉樓”和“侯王”（指的是權貴、富貴）形成鮮明的 對比，這句話的隱含意思“我這個人啊，為人真的很狂妄，你們都不要來接近我” 表達了自己不愿意隨波逐流的高尚，不愿意和小人同流合污的高尚情操。

三、遞進式組合

遞進式組合和上面所論述的并列式組合有很大的差異，并列式組合關系是平行平等的，而遞進式組合表示的是意義上的一層層的推進，在時間上有先后關系， 或者是在空間上也有一定順序關系，時間上的順序是遞進式組合比較常見的一種 組合關系，比如李白的《靜夜思》中寫道“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明 月，低頭思故鄉”這首詩中各個意象絕不是在李白當時特定時間形成的特定畫面， 一定是有時間順序的，李白在詩歌中把這幾個意象呈現出韻味和意識的層進，整 個時間順序是這樣的：先是夜幕降臨，然后是詩人要睡覺了，睡著睡著，發現自 己怎么也睡不著，輾轉反側，然后我轉身到床邊那側突然看到月光照進來，再由 月光看到月亮，然后月亮看著看著就思念起自己的故鄉了。朱敦儒在他的詩詞中 使用的月意象也有多處使用到這個組合方式，比如《減字木蘭花·無人請我》中 的“明月飛來花下睡。醉舞誰知?；M妙巾月滿杯?！边@里用的兩個意象，一個 是明月，還有一個是花，這兩個意象組合方式就是遞進式組合，發生的是先后時 間順序，先是一輪明月飛過來，光照亮了過來，這時候花就睡下去了?！赌钆珛伞?中的“旋采芙蓉，重熏沈水，暗里香交徹。拂開冰簟，小床獨臥明月?！薄氨　?是涼席的意思，這里意象的組合方式就是遞進式組合，遞進的先后關系是這樣的， 先是“掀起”涼席，然后是看到了月亮“睡”在小床上，所以這里的月意象和“冰 簟”意象的組合方式是遞進式組合。

參考文獻：

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