關注都市人的精神困境與欲望追逐

楊劍龍

摘要：王宏圖的第四部長篇小說《迷陽》揭示出都市人在物欲追求中的精神困境，通過對于欲望追逐的描寫，突出其對都市人精神困境的呈現和思考。小說刻畫了充滿“多余人”色彩的主人公季希翔，他如同哈姆雷特、羅亭，善良、敏感卻又軟弱、猶疑，成為中國當代文壇“多余人”的典型。小說在敘述與文體方面作了新探索，延續了語言華美富麗的巴洛克式風格?！睹躁枴返膭撟骺傮w上是成功的，但對于關鍵性人物唇櫻的刻畫不夠豐滿立體。王宏圖小說創作已形成軟弱猶疑主人公性格刻畫、男女之間欲望的追逐和爭斗的模式。

關鍵詞：王宏圖;《迷陽》;精神困境;欲望追逐;語言風格

在當代學者中，王宏圖是一位比較沉靜內斂的學者，他不善于夸夸其談，卻瞇著一雙郁達夫式的有些憤世嫉俗的小眼睛，觀望著都市中的蕓蕓眾生;他不會與人爭執不休，卻有著陀思妥耶夫斯基安靜沉思的表情，內心卻常常涌動著文學激情。王宏圖在繁忙的教學與緊張的學術研究過程中，孜孜不倦地進行著小說創作，就如同他的那部學術著作的篇名《都市敘事與欲望書寫》，他的小說創作始終關注著都市敘事與欲望書寫，倘若說當代文學有都市文學作家，王宏圖必定應該被列入其中。除了中短篇小說集《玫瑰婚典》《憂郁的星期天》①外，王宏圖鐘情于長篇小說創作，先后出版了《Sweetheart，誰敲錯了門？》《風華正茂》《別了，日爾曼尼亞》②。都市，成為王宏圖長篇小說創作的主要背景;欲望，成為王宏圖長篇小說創作的敘事動力。王宏圖好像有些憂郁，如同猶豫彷徨的哈姆雷特;王宏圖好像有些孤寂，如同漂泊苦痛的羅亭。他表面的靜默中有激越，他淡淡的微笑里有沉思。王宏圖把文學創作看作自我的心理療治和創造美的沖動，雖然他的作品中大多寫都市人的欲望追逐與精神困境，但是他明確指出“愛在這個世界上是最大的稀缺品”③。2018年4月，北京出版集團公司、北京十月文藝出版社出版了王宏圖的第四部長篇小說《迷陽》，讓我聯想到郁達夫的小說《迷羊》，對都市人的欲望追逐與心靈迷惘的敘寫如出一轍。

一? 都市人的精神困境

王宏圖的長篇小說《迷陽》結尾處標明“2012年5月4日至2016年6月26日”，說明這部小說創作經歷了整整四年。2015年，王宏圖在與友人張生談論自己的小說創作時說：“我正在寫一部新的長篇，主題還是當今都市人的精神困境與欲望追逐，在藝術手法上也會多一些探索和開拓?！雹芡鹾陥D提到的這部新的長篇，正是長篇小說《迷陽》。雖然王宏圖認為“愛在這個世界上是最大的稀缺品”，他卻并不津津樂道于對“愛”的描繪，而常常描繪人物追求“愛”而不得的精神困境，尤其描述人物在都市境遇中的爭斗、磨難、坎坷與失落。

王宏圖在談及他的創作時曾經說：“我們不是生活在伊甸園中，不是生活在游樂場里，我們之所以不幸福在很大程度上緣于我們自身。我們像饞嘴的孩童，貪婪地攫取著金錢、權勢，最大限度地沉浸于情欲的滿足中。我們什么都要，什么都不放過。盡管人們不時標榜讓世界充滿愛，但愛在這個世界上是最大的稀缺品。由于沒有愛，我們互相算計、利用，乃至背叛，事后還用冠冕堂皇的借口來遮掩自己的丑惡?！雹菀虼?，王宏圖在他的小說中常常描述那種缺乏愛的“互相算計、利用，乃至背叛”的種種作為和劣跡，這構成了他筆下都市人的精神困境?！禨weetheart，誰敲錯了門？》描述因家庭財產糾紛導致的親情旁落，《風華正茂》演繹主人公在性與愛之間掙扎的人生，《別了，日爾曼尼亞》展現父子面對物質與情感的誘惑精神的迷惘和虛無。王宏圖以一雙冷冷的眼睛觀望著大千世界，尤其用其解剖刀般的筆，探入人物的心靈深處，他冷酷無情地袒現都市人的精神困境。在《迷陽》中，人物都處于精神困境之中。父親季云林在云南投資金三角游樂場和高爾夫球場，因沒有通過環保評審而功虧一簣，融貸好幾億資金化為烏有，他準備開發金河灣住宅項目重整旗鼓。這個昔日資本家的公子，與國畫家的閨秀、美院教師的妻子蓓蘭氣質性格截然不同，他們倆處于長年累月冷淡、不甚和諧的關系中，他過著拈花惹草的放蕩歲月。妻子患胰腺癌去世后，季云林看上了為他家重新裝修的年青女設計師唇櫻，他期望與唇櫻結婚，唇櫻卻總是若即若離半推半就，他總是處于期待與說服之中。雖然最后他與唇櫻領了結婚證，他卻也患上癌癥坐上輪椅病入膏肓了。

小說的主角季希翔在國外留學，在佛洛倫薩時，妻子琳姍跟學漢學的卡薩諾瓦私奔了，兩個月后琳姍居然與他分手后回來了，從此夫妻倆雖然在一個屋檐下生活，卻實行“戶內分居”形同陌路。獲得博士學位的季希翔回國后，在大學任教，卻因為在全校學術報告會上批評學校官僚氣息、教師犬儒作風，并因學生打小報告說他從學理上為分裂國家正名，季希翔憤而辭職，策劃并參與“逍遙游天下”叢書的寫作。季希翔希望與唇櫻結合，甚至提出與唇櫻私奔，卻始終沒有得到唇櫻的認可。他將曾經一同留學的周子熙作為替代品，卻始終處于精神恍惚與彷徨的境地。小說中季希翔的姐姐曉菁在父親的公司任職，頤指氣使的她始終反對父親與唇櫻的結合，她甚至當面讓父親寫下遺囑，確認父親的遺產給兒女的份額。小說中的第三代川樂也處于精神困境之中，母親曉菁盯著要求他好好讀書，將來出國深造出人頭地，并讓他參加全市中學生英語競賽，他卻始終不愿意遵循母親的安排，他逃離考場，甚至逃學，與人進入娛樂場所、抽煙喝酒，參與打麻將賭博，川樂成了家庭的叛逆者。

王宏圖從小生活在上海，他對上海這個現代都市有著深刻的反省意識和批判色彩。他說：“上海在本性上而言是一座粗鄙的城市，市民階層的目光局限在唾手可得的物質利益上，因而缺乏精神上的大氣和冒險精神，也缺乏價值追求的執著與韌性?！薄霸谖倚哪恐?，上海像一個欲望助燃器，不停地引爆人們內心深藏的各種欲念，但它又像一個邪惡而妖媚的女子，并不給對方滿足，而是不停地逗引著人們，將他們一步步引入深淵?！雹尥鹾陥D細致地描繪了上海這個物欲化的都市，讓都市人在物欲的追逐中“一步步引入深淵”，揭示出都市人在物欲追求中的精神困境。

二? 都市人的欲望追逐

王宏圖在談到小說創作時，將性看作人類生活的重要內容，他甚至說：“我覺得在性愛領域，一個人的真實面貌往往能夠得到完整的體現。在其他場合，人們盡可以戴上面具，可以盡情掩飾，但在性愛這一層面，面具常常變得無效，或顯得滑稽可笑?！雹咭虼?，在小說創作中，王宏圖孜孜于性愛的描寫，他努力將都市人的欲望追逐作為小說的主要情節進行描述，甚至有些津津樂道地展開性欲場面的細膩描繪，袒露都市人對于欲望的瘋狂追逐，以及在欲望難以滿足時的想象與期盼?！禨weetheart，誰敲錯了門？》中的男主人公艾珉留學歸來后，陷入了四個女性的欲望包圍?！讹L華正茂》中的主人公劉廣鑒穿行于大學與社會之間，他在性與愛之間苦苦掙扎?！秳e了，日耳曼尼亞》以從上海赴德國留學的錢重華的情感經歷為主，在兩代人的欲望追逐中，寫出了物欲化社會中人性的蛻變。欲望書寫已成為王宏圖小說創作的重要內容，從而也在欲望追逐中呈現都市人的心理心態和精神困境。

在長篇小說《迷陽》中，季云林與季希翔父子之間的矛盾沖突主要糾纏于女設計師唇櫻，欲望的追逐就成為小說主要的敘事動力，這也是王宏圖這部小說在德國北部漢堡大學孔子學院最初構想的核心故事。王宏圖在回憶最初構思時說：“我至今記得，一個幽暗的夜晚，臨睡前腦海中鬼使神差地浮現出一幕場景——一個攥著大把金錢、衰老的父親，一個富有叛逆性情、無所事事、在都市里閑逛的兒子，中間站立著美艷的女人，于是一幕幕沖突由此生發：父子間的沖突本是文學世代書寫的永恒主題，加上兩人為了一個女人爭風吃醋，為原本劍拔弩張的對峙局面平添了一把干柴烈火?！雹嘈≌f在描述季云林與妻子性格不合及妻子過世之后，津津描繪季云林對于唇櫻的追慕和追逐，在缺乏美感的場景中，凸顯出他們各自不同的追逐和內心世界。

作為小說的第一主人公，季希翔是作家著力精心刻畫的人物，尤其在其欲望的追逐方面頗費心機。季希翔與出軌后回家的妻子琳姍形同陌路，他與女設計師唇櫻一見鐘情，他與周子熙交往，卻將她視作情感的替代品、欲望的宣泄物，精神陷入困境的季希翔去了紅磨坊夜總會，卻沒有能夠解除欲望，他還去了理發鋪嫖妓卻被抓。小說描繪了季希翔嫖妓力不從心的場景。季希翔如同郁達夫筆下的沉淪者，在心態失衡中無法排遣，他走進了理發屋，希望以性欲的宣泄排遣內心的郁積。小說還描繪季希翔與唇櫻開房約會的場景。季希翔與唇櫻約會，季云林總是用電話遙控著唇櫻，這讓季希翔十分不悅，他希望唇櫻別與父親結婚，在沒有得到滿意的回答時，季希翔在憤怒中居然扼住了唇櫻的喉嚨。

在小說中，欲望書寫成為王宏圖的關注點，他甚至寫弱智的季云亭與女仆麗麗的性關系，他甚至寫中學生川樂逃學進了娛樂場所，妓女佳婧讓他成為男人，卻在警察掃黃中被抓進派出所。有學者在談到王宏圖的小說創作時指出：“王宏圖不是高高在上地批判‘欲望，相反他是沉入‘欲望深淵，和‘欲望作各種各樣的理性和感性的對話，并在對話的基礎上展示自己的結論?！雹嵩谕鹾陥D的創作中，欲望的追逐是其作品的重要情節，也許由于他對于《金瓶梅》的偏好，或許由于他對于DH·勞倫斯《查泰來夫人的情人》的喜愛，抑或他受英國作家阿瑟·黑利暢銷書的影響，王宏圖鐘情于都市人的欲望描寫，他通過對欲望追逐的描寫，凸出對都市人精神困境的呈現和思考。

三? 哈姆雷特與羅亭

長年從事比較文學教學與研究的王宏圖教授，對于外國作家作品有著十分深入的研讀，有學者關注到王宏圖小說中的主人公性格的共性：“都是家庭富裕，有著強勢的父母，性格上善良、敏感卻又軟弱、猶疑，彷徨于人生道路，缺少行動力。而女性人物又常常不滿于當前安穩的現狀，多情，沖動，敢愛敢恨?！蓖鹾陥D回應道：“這與我個人生活經歷密切相關。那些男性主人公身上或多或少都有我個人性情或生活的投影，像前面說到的，都帶有哈姆雷特的色彩。而我接觸到的女性很多滿懷激情，不安現狀，它們結合在一起，便構成我小說中人物這一特征?！雹馔鹾陥D曾經還談及郁達夫小說中的零余者像屠格涅夫筆下的羅亭：“郁達夫受屠格涅夫的影響很深，在他對自然景色的精彩描繪中我們便很容易發現屠格涅夫的影子，但多余人的形象，例如屠格涅夫筆下的羅亭，與郁達夫小說中的‘弱的自我還是有著很多區別。羅亭在實際行動時猶豫不決，但在宣傳他信奉的思想觀念時卻熱情洋溢，極富感染力?！顿F族之家》中的男主人公，由于自己的軟弱，被無賴的妻子蒙騙了，喪失了追求新的幸福的機遇，但是他不像郁達夫筆下的人物，陷入那種無節制的自我宣泄——這種宣泄會不可避免地引起別人的厭惡?！?1雖然王宏圖在這里比較了郁達夫的零余者與屠格涅夫羅亭的不同，但是他們都有“弱的自我”的特性是肯定的，哈姆雷特在“生存還是毀滅”的哲理思考中，呈現出猶疑彷徨的性格;羅亭這位“語言的巨人，行動的矮子”，胸懷理想卻顧慮重重，急流勇退。

在小說《迷陽》中，季希翔顯然具有哈姆雷特與羅亭的色彩，這位生活條件優裕的富家子弟，在意大利留學攻讀博士學位，做但丁研究的學位論文。季希翔雖然有理想有追求，但是他始終猶疑彷徨，稍有阻礙和磨難，他便急流勇退一蹶不振。季希翔這種哈姆雷特、羅亭式的性格，呈現在其事業的追求上。季希翔留學回國后，在大學任教，卻在一次全校學術報告會上，抨擊浮淺虛夸的學風、學校管理層的官僚習氣，甚至批評“無權無勢的教師則是十足的犬儒作風，和太監差不了多少，兩袖清風一臉猥瑣，心甘情愿地做奴才而不自知”。季希翔在課堂上談論國與國的紛爭，被學生打小報告說他從學理上為分裂國家正名，被校方要求他做出深刻檢查。季希翔憤而辭職，“隨之埋葬的還有致力打造全球公民社會的理想”。季希翔這個原本有才華有理想的中年學者，在遭遇挫折后喪失了理想，成為一個得過且過的混世者，“沒尋覓到無拘無束的自由，反而沉陷到令人窒息的無聊之中”。

季希翔這種哈姆雷特、羅亭式的性格，呈現在其與女性的交往中。季希翔在弗洛倫薩時，妻子琳姍跟學漢學的卡薩諾瓦私奔了，兩個月后琳姍又回來了，季希翔與琳姍雖然生活在一個屋檐下，卻形同陌路互不相關。季希翔雖然偶然還會因琳姍的美色而有所反應，但是他都十分冷靜地壓抑了自己的欲望。季希翔對唇櫻一見鐘情，始終苦苦追求著唇櫻，唇櫻卻牢牢拽住了季希翔的父親季云林。季希翔渴望與唇櫻一起私奔，離開這個他厭惡的父親、他厭惡的家庭，他甚至在絕望中扼住了唇櫻的喉嚨，他只能眼睜睜地看著唇櫻與父親領了結婚證。季希翔在華人畫家晚宴上認識周子熙，他們加深了交往，卻遭到周子熙母親的反對，他與嬌小的周子熙分手了。后來在“逍遙游天下”叢書首次編委會上，季希翔又遇到了假期回上海任旅游雜志實習記者的周子熙，他們舊情復燃，甚至與周子熙同游云南，過著蜜月一般的日子，但是季希翔始終將周子熙視為情感的替代品，他甚至在與周子熙親熱時，心中仍然牽掛著唇櫻。

季希翔這種哈姆雷特、羅亭式的性格，呈現在其與父親的關系中。出生于資產階級家庭的季云林在改革開放后建起了一個商業王國，在季希翔眼中父親代表著權力和財富，“是一個高高在上的人物，一個近乎神靈的人物”，他在父親的庇蔭下過著無憂無慮的生活。他不滿父親在母親去世不久走馬燈似地更換女人，他憤懣于父親對于他的專業選擇、工作選擇和婚姻的干涉，但是他總默默地遵循父親的安排。他與父親同時愛上了女設計師唇櫻，他憤怒于父親對他一切的掌控，他甚至在給父親的電子信中咒罵父親“老混蛋，老色鬼，老不要臉的”，但是他始終沒有把這封信發出去，季希翔有“弒父”的心，卻沒有“弒父”的膽。王宏圖談到小說創作時說：“雖然我知道寫虛構性的作品作者應該與人物（尤其是主要人物）保持一定的距離，但時間長了，自己的氣息不知不覺地滲入其間，直到最后，發現男主人公艾珉有的地方和自己是如此相像，抹都抹不掉?！?2王宏圖將自我的性格氣質滲入其小說人物中，《Sweetheart，誰敲錯了門？》中的艾珉、《風華正茂》中的劉廣鑒、《別了，日爾曼尼亞》中的錢重華，都如同《迷陽》中的季希翔一樣，具有流浪者、混世者的共性。

在小說中，季希翔身上充滿著“多余人”的色彩，如同哈姆雷特、羅亭，善良、敏感卻又軟弱、猶疑，無論在事業的追求上，還是在與女性的交往中，抑或在與父親的關系中，都可以見到季希翔性格的復雜性和豐富性，季希翔成為中國當代文壇“多余人”的典型。

王宏圖在小說《迷陽》中，還刻畫了諸多有個性的人物：荒淫無度剛愎自用的季云林，潑辣倔強敢說敢為的季曉菁，唯唯諾諾逆來順受的童維超，一意孤行隨遇而安的琳姍，聰慧灑脫我行我素的周子熙，美艷妖嬈精明狡黠的唇櫻，等等。

四? 巴洛克與深谷霓虹

王宏圖在談到小說《迷陽》的創作時說：“和前幾部小說稍有不同的是，我在《迷陽》中有意識地進行了文體試驗，除正常的敘述和描寫之外，還插入了主人公季希翔的日記和手記（展示意識的流動與感想），與對其他人物的敘述交錯穿插，藉此增強文本的層次和文體的多樣性?！?3在小說中，王宏圖將全知的第三人稱敘述，與第一人稱的日記與手記結合起來，將故事情節的敘述，與人物心理的袒露結合起來，將名人名言的引用，與譫言妄語的吐露結合起來，使作品的敘述與文體有了新的探索。

王宏圖小說創作在語言運用方面，構成了他的歐化特色。王宏圖曾說：“我喜歡華美的風格，因而在文字上添加了許多濃艷的色調，它們和一些不乏刺激性的場面結合在一起，釀成了‘巴洛克式的文風：華美，堂麗，奇崛?！?4起源于16世紀末17世紀初、流行于18世紀中葉的巴洛克藝術是一種復雜、奢侈與浮夸的藝術，多表現奢華夸張豪華的風格，追求自由奔放的格調和表達世俗情趣等。王宏圖有一部學術論集的書名為《深谷中的霓虹》，在《上海的都市風景線》一文中，王宏圖寫道：“在上海這樣的都市中，性、摩登、速度、節奏、變化成了人們追逐的神祗。彌漫在咖啡館、舞廳、飯店、電影院、跑馬場中那燦爛的色彩、喧鬧的聲響、跳動搖曳的情焰、撩撥意味十足的肉欲，成了上海這個東方魔都特有的標記?！?5王宏圖將都市上海的風景線視為“深谷中的霓虹”，在他的小說創作中就以其濃艷華麗的語言描繪深谷霓虹。也許由于受到外國文學的影響，也許由于傾慕于新感覺派文學的風格，王宏圖小說的語言更多歐化的韻味，濃艷如茲巴洛的油畫，絢爛，嬌艷，華麗，細膩，張狂如梵高的繪畫，張揚，激越，激情，奔涌。王宏圖小說的語言沒有古箏的沉郁委婉，沒有民樂的素樸淡雅，沒有爵士樂的粗狂樸野，卻有布魯斯的華美憂怨。

在《迷陽》中，王宏圖常常以汪洋恣肆濃艷綿密的語言，描繪都市景象城市風光，在洋溢的激情和飛濺的語象中呈現出魔都的獨特場景：“越過寬闊幽暗的黃浦江，出租車在迂曲盤旋的引橋上七轉八彎，最終駛下閘道，融入了前方整片寂寥的街區。臨近午夜時分，空無一人的十字路口，紅綠燈在萬人酣睡的深谷中詭異地撲閃騰跳。四周圍高低錯落的院墻后方，散綴著迷宮般的老式弄堂院落。茂密豐饒的綠枝翠葉一簇簇一叢叢地披垂下來，噴吐出大團溫潤柔濕的氣息，呵護著一扇扇滯重的烏漆大門，雕花的石頭門框，生銹的銅質門環，坡形屋頂下的老虎窗，挑出的陽臺——那些與通衢大道迥然不同的景致、風采與氣象?！边@一段描繪午夜上海的場景，由高到低，由遠及近，由宏觀到微觀，語言的細膩綿密，視角的騰挪轉換，情緒的汪洋揮灑，使其筆下的夜上海如一幅色彩濃艷的油畫，突出了主人公離別上海三個月返回故鄉的激情與抑郁。

李敬澤在評說王宏圖小說的語言時說：“他的語言初看似覺繁復，卻有一種裹挾沉陷的力量，像一把鉆子，小心翼翼，又執著堅韌。那種窮形盡相的沖動、困惑乃至痛楚讓人怦然心動。由此活現了當代人在婚姻與愛情之間躑躅、迷茫的真實狀態：一座永恒的‘圍城?！?6在《迷陽》中，王宏圖常常以繁復堅韌的語言，十分細致深入地描寫人物的內心波瀾，突出人物在心理矛盾困惑痛楚追求中的復雜性。小說描寫主人公季希翔與唇櫻去創意園區約會，他們倆走進外圓內方的混凝土主樓：“步換景移，小資情調十足的餐廳、咖啡館、服飾鋪點綴其間，頂樓還開了一個圓形劇場。遠近高低眾多細碎的元素拼合成了不同的景觀，參差錯落地散布在各處。它酷似我內心迂曲幽密的情感曲線?；腥婚g，埋藏在肉體深處的火星跳蕩著，燃燒起來，奔馳出來，催生出一曲哀婉動人的旋律，在半空回蕩。我只想親吻她，親吻她的嘴唇、頭發，親吻她裸露的身體。生命的饑渴折磨著我，像一條湍急的河流，在峻急的崖巖間奔流滾涌，泛起肥厚的泡沫?！睆木扒腥?，進景而移情，在比擬中細致描繪內心的情感曲線，描繪季希翔對于唇櫻熾熱的情感，以及呈現其欲望的奔涌和情感的宣泄。以火星的跳蕩燃燒、旋律的哀婉回蕩、河流的奔流滾涌，象征性地袒露人物內心涌動的激情和肉欲的渴求。作家李洱在談及王宏圖小說的語言風格時說：“王宏圖是滬上少有的善于描畫人類非理性狀態的小說家，他的語言有一種本質的力量：針對情緒、針對一時的沖動、針對恍惚、針對莫名的纏繞和困頓，向著人物自己也沒有清醒意識到的內里突進。讀他的小說，我們注定要跟著人物晃悠，在恍惚和疲憊中感受一個人的‘內心的艱難和困頓?！?7這種向人物內心突進的細膩描繪，已經成為王宏圖小說語言的特色。

王宏圖在談到長篇小說《迷陽》時說：“其實，不用多糾結，寫作是我內在的需求，是一己感性世界的投射。我甚至覺得，只有在虛構性的文本中，我對大千世界的種種體悟才找到了一個合適的框架，得以寄身其間?！?8文學創作已經成為學者王宏圖生命中之需求，他將其在大千世界中的體悟用小說的形式表達出來，宣泄出來。小說《迷陽》在描寫都市人的精神困境和欲望追逐中，其實也是王宏圖的某種精神寄托和人生思索。長篇小說《迷陽》的創作總體上是成功的，但是小說對于關鍵人物唇櫻的刻畫，顯然不夠豐滿不夠立體，影響了父子之間的矛盾呈現和對于唇櫻的執著追求的可信度。王宏圖在長篇小說創作中對于善良、敏感、軟弱、猶疑主人公性格的刻畫，對于男女之間欲望的追逐和爭斗，已經形成其小說創作的某種模式，在今后的創作中，如何突破自我有所創造和創新，這是需要王宏圖先生斟酌和思考的。

注釋：

①王宏圖：《玫瑰婚典》，花山文藝出版社2001年版;王宏圖：《憂郁的星期天》，上海人民出版社2015年版。

②王宏圖：《Sweetheart，誰敲錯了門？》，東方出版中心2006年版;王宏圖：《風華正茂》，上海文藝出版社2009年版;王宏圖：《別了，日爾曼尼亞》，上海文藝出版社2014年版。

③⑤朱自奮：《王宏圖：愛是世上最大的稀缺品》，《文匯讀書周報》2014年6月9日。

④⑥⑦⑩王宏圖、張生：《小說，正是我不安寧的內心世界的投射》，《作家》2015年第7期。

⑧1318王宏圖：《王宏圖談〈迷陽〉：和時間在大街小巷漫游，感受都市生活粗糲激烈的脈動》，文匯網，2018年7月17日。

⑨葛紅兵：《玫瑰色的顫栗——王宏圖論》，《南方文壇》2002年第5期。

11王宏圖、劉志榮：《弱的自我：從郁達夫說起》，見李杭春、陳建新、陳力君主編《中外郁達夫研究文選》（下冊），浙江大學出版社2006年版，第434頁。

1214王宏圖：《暗夜里的狂想·代后記》，見王宏圖《Sweetheart，誰敲錯了門》，東方出版中心2006年版，第302頁，第301頁。

15王宏圖：《上海的都市風景線》，見王宏圖《深谷中的霓虹》，花山文藝出版社2002年版，第6頁。

16見王宏圖《憂郁的星期天》封底，上海人民出版社2015年版。

17見王宏圖《Sweetheart，誰敲錯了門？》封底，東方出版中心2006年版。

（作者單位：上海師范大學人文與傳播學院。本文系上海高校高峰學科建設計劃資助“中國語言文學”階段性成果;國家社科基金重大項目“中國現代文學圖像文獻整理與研究”階段性成果，項目編號：16ZDA188;上海市哲學社會科學項目“上海都市嬗變與海派作家論階段性成果，項目編號：2014BWY007）

責任編輯：蔣林欣