伍爾夫小說《奧蘭多》及同名電影研究

基金項目：2015年湖南省教育廳科研一般項目《伍爾夫小說及同名電影研究》，項目編號：15C1436。

摘? 要：伍爾夫小說《奧蘭多》是一部非常經典的女性主義小說，伍爾夫在創作的過程中，準確地把自己的女性主義和意識流表現手法融入其中。而《奧蘭多》同名電影的改編，則非常獨特地表現出奧朗多這個人物角色在人生變化中的邏輯性，巧妙地展現出奧朗多思想上的轉變和故事的曲折性，因此電影和小說都是各有春秋的。

關鍵詞：伍爾夫;女性主義;《奧蘭多》

作者簡介：全濤（1981-），女，湖南保靖人，碩士，中南林業科技大學外國語學院講師，主要研究方向：英語教育和英美文學。

[中圖分類號]：J9? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-30--02

《奧蘭多》這部小說是著名的女性主義作家弗吉尼亞·伍爾夫的作品，伍爾夫創作了這部小說作品之后，在1992年英國著名的女導演波特將這部小說改編為同名的電影，并且進入了熒幕。電影和小說的敘事結構必然是不同的，雖然是出自于同名的小說《奧蘭多》，但是同名的電影與同名小說之間仍然有非常大差別，作為一部比較成熟的電影，其內在對于語言以及人物等方面的塑造，包括故事情節的鋪排人都有著不同的特點，這也是伍爾夫小說中未必能完全體現的部分。因此對比伍爾夫小說《奧蘭多》以及其同名電影之間的差異，可以充分地分析小說與電影敘事文本之間的差別，進一步地對伍爾夫的創作思想，以及電影敘事結構對于小說的分解與變化進行深入的思考。

一、兩部《奧蘭多》中奧蘭多的基本形象

《奧蘭多》這部電影基本上與小說內容相接近，整個電影中主要還是以奧蘭多的人生跌宕起伏為主要的基礎。伍爾夫在創作《奧蘭多》這部小說的過程中，比較多地融入了意識流的一些特點，因此在小說創作的過程中，可以看出鮮明的女性主義特征，這個在伍爾夫筆下的奧蘭多可以充分地體現出來。而在波特的電影《奧蘭多》中，奧蘭多也同樣有著非常強烈的女性主義烙印，其在創作的過程中也對伍爾夫的思想借鑒較多，因此在敘事和表達上也有著非常鮮明的特點。

在奧蘭多這個人物形象中，可以看出奧蘭多是一個貴族美少年，曾經是伊麗莎白一世時代的一個英國貴族，也曾經是女皇的侍衛等。這個美少年雖然年輕，但是卻受到了女皇的寵幸，居住在一處巨大的宮殿之內。歐洲大冰凍的時期，奧蘭多愛上了莫斯科公國大使的女兒，但是隨后又出現了失敗的戀愛，深深受到打擊的奧蘭多曾經希望能夠從文學或者為國家出使等方式建功立業，不過在這些途徑中，奧蘭多仍然沒有辦法將自己的苦悶完全解脫。

在電影《奧蘭多》的塑造過程中，奧蘭多在性別顛倒變化之前，這種沉浸在詩意的形象表達得比較少，這一點在伍爾夫的原著中則能夠渲染出來，這可能是因為詩歌本身具有一定的抽象性，在電影熒幕之上不是相對容易能夠表達出來的。在《奧蘭多》這部電影的塑造過程中，奧蘭多形象最為豐富的仍然是1600年奧蘭多的性別從男性轉變為女性的過程，這種性別的變化讓奧蘭多擁有了不老的青春，但是同時也讓奧蘭多嘗盡了人生當中的各種悲喜交集。

在電影的處理上，奧蘭多相對而言就是一個追求自由、渴望自由的人。當初作為伊麗莎白皇室之中的一個貴族，奧蘭多雖然有著別人沒有的恩榮，但是卻沒有自由，因為即便是居住在華麗的宮殿里面，奧蘭多仍然沒有辦法去主張自己和莫斯科公國公使女兒的婚事，無法主宰自己的命運。而在性別因為昏睡之后產生轉變，奧蘭多逐漸成為一個追求自由的女性，盡管追求的過程是十分坎坷的，但是從本質上看，奧蘭多的追求也還是得以實現的。

電影最后將奧蘭多走在自己曾經居住過的宮殿之前，面對自己曾經是男性的畫像、走在曾經吟誦著詩歌的樹木之前喜極而泣，并且聆聽天空之中加百列大天使在唱歌的美妙歌聲，這一刻，奧蘭多是明白自己已經走向了自由。相對于伍爾夫的小說，電影對于奧蘭多的塑造和刻畫更加豐富。

伍爾夫在小說里塑造的奧蘭多，與電影里的奧蘭多在本質上是完全一致的，也就是追求自由的奧蘭多。但是電影不同于小說的部分，就是奧蘭多這個人物形象能夠真正意義上鮮活地表現出自己對于自由的渴望，以及對于獲得自由之后的歡欣鼓舞等。這一點也是小說和電影互相之間存在的人物形象最大差別。

二、電影《奧蘭多》對于小說的結構性改編

伍爾夫在《奧蘭多》小說作品內所塑造的奧蘭多人物經歷主要是分成了六個不同的部分，這六個部分也就是奧蘭多人生中的六個不同的階段。在敘述的模式上，伍爾夫采取的是非常經典的第一人稱敘述模式，也就是以奧蘭多自傳的方式對這個虛擬的人物角色進行流暢的敘述和介紹，這四百多年的傳奇和神話傳說，正是透過這樣一種帶有自傳式的敘述方式得到全面的鋪排。在伍爾夫的創作中，實際上都沒有非常明確的一些主題，也就是敘述的過程中沒有非常明顯的時間標識，只有非常特別的一種模糊的意識流方式，讓奧蘭多這個人物能夠打破時間和空間的界限，在不同的場景中能夠感受不同的歷史背景，這樣就能夠讓主人公奧蘭多在不同的時間和空間的背景之下表達自己內心的想法。這實際上是因為伍爾夫在創作《奧蘭多》的過程中受到了意識流創作風格的影響，也就是能夠在敘事的過程中呈現出內向化的特征，這也是讓更多閱讀《奧蘭多》這部小說的人能夠避免受到具體的歷史背景影響，能夠跳出具體歷史條件去獨立思考奧蘭多這個人物以及其思想上所存在的一些特征。

而電影《奧蘭多》則不同，在整部電影的開端上，其主要是強調在16世紀伊麗莎白女王時代中所出現的英國社會開端的情況，也就是這種傳奇的奧蘭多人生經歷上，導演波特對這些時間軸線強調得比較鮮明。伍爾夫在意識流的創作思想下，沒有刻意強調奧蘭多這個人物人生階段與對應的歷史時期，但是電影《奧蘭多》則強調了每一個不同的歷史時期，以及這些歷史時期對于奧蘭多這個人物產生的影響。因此，在原本伍爾夫原著《奧蘭多》中存在的六個章節，也就在電影中變成了七個章節，在相對比較緊張的電影時長中，也能夠展現出奧蘭多以及其背后超過四百年的歐洲政治、軍事以及文化上面的動蕩。從這一點上，電影《奧蘭多》與小說原著之間最大的差異之一，就是時間邏輯性相對較強。

小說《奧蘭多》中敘述風格相對內向化，在電影中則比較依靠外在的情節進行表現和推動。在七個標題章節內，電影《奧蘭多》主要是透過外在的內容和敘述，對奧蘭多的人生經歷進行更具體的界定、表達等。電影為了更加明確地將奧蘭多的人生階段和經歷都講清楚，在每一個章節都會將奧蘭多的人生階段關鍵詞以黑色的屏幕、白色字體的方式進行表現，十分鮮明地劃定了奧蘭多人生變化的時間、章節等。不過，這種看起來十分明確的做法就是對原著小說那種多維的導向和演變產生了非常大的損失，原來伍爾夫在《奧蘭多》中的多義性文本也逐漸消失了。

三、電影《奧蘭多》與小說的語言和性別認同差異

在小說《奧蘭多》中，伍爾夫非常少有地運用了帶有“喜劇”的手法進行刻畫，伍爾夫極為少有地采取了輕松快樂的方式進行刻畫，而且也帶有非常強烈的幻想性語言。在小說里，伍爾夫是有著非常嚴肅的性別觀念，雖然整部小說帶有荒誕的色彩，而且甚至帶有某些狂歡的性質，但是小說本身也是有著非常嚴肅的思考，這種帶有一定幽默的嚴肅思考，是伍爾夫對于貴族、文學作家的批評等方面的具體化文字。比如奧蘭多希望寫詩歌，但是卻被曾經資助過的詩人嘲笑和諷刺等，奧蘭多在小說里面就曾經這么說“我再也不想和別人打交道”，這樣的一種想法也具體落實到位，奧蘭多整天都和自己飼養的獵犬以及種植的玫瑰花叢在一起。這句話表現出奧蘭多其實也有著一些孩子氣，但是這種孩子氣，其實也是伍爾夫帶有一定幽默性的表現。這種帶有淳樸但是浪漫多情的語言，是奧蘭多這個人物形象更加豐富的重要基礎。

伍爾夫的小說語言風格也是帶有非常豐富的節奏性，這種節奏性讓整部小說的文本帶有抑揚頓挫的美感，特別是其細膩的文筆，能夠把小說人物主角的形象雅致的表現出來。從整部小說的演變上看，可以看出在畫面美感的呈現重點還是通過文筆的細膩以及刻畫等方面來呈現，結合大量的比喻或者隱喻的手法，以及擬人與夸張的修辭結合在一起，從而展現出作者非常豐富的文字張力，這也是伍爾夫采取陌生化的手段進行刻畫的一個重要基礎。

但是波特在電影當中則表現出非常突出的含蓄與敘事語言風格，而且由于電影本身技術的特征，在技術上面的限制也無法完全把畫面里面充滿幻想與極具備張力的藝術場面展現出來，因此很多人物角色的語言談吐，其實相對于小說文本而言并不是十分豐富，在語言的展現上也盡可能的是保留了原來小說中所具備的幽默色彩，不過這種語言幽默色彩則因為電影技術的限制而大為削弱。針對這一方面電影也采取了其他的技術手段，讓原本語言上的幽默轉變為可視化的場面幽默。比如小說中主人公奧蘭多，在初始土耳其的時候，與土耳其國王把酒言歡，主人公說出了非常多的恭維話，這些恭維的話里面贊美土耳其國王管轄土地的廣闊無垠，在小說中可能這種幽默感則很難體現出來，但是卻能夠在電影中得到呈現，這句話說完之后電影切換為一片非?；臒o人煙的土地，這里的諷刺和幽默的效果也就大為提升。

性別上面的差異也就是雌雄同體，是伍爾夫在這部小說中非常注重的一方面。作家帶有非常嚴肅的性別觀念所創作的這部小說，實際上也完全可以看出伍爾夫對于人生以及世界演變的一些看法。在電影里面對于這種性別上的差異以及雌雄同體的狀況，則進行了更加大膽的改編，由于電影拍攝的時代已經是1992年，因此在電影的末尾，甚至將奧蘭多這個人物角色刻畫為騎著摩托帶著女兒的角色，這無疑是帶有非常強烈的改變特征的做法。然而這種做法其實也是對于小說原著中的雌雄同體觀念進行進一步延續大膽并且具有新奇特點的拍攝以及場景，給觀眾帶來的視覺與觀念上面的沖擊更加強烈，這也是原來小說中無法體現出的部分。

參考文獻：

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[2]何亦可，于學勇.伍爾夫的《奧蘭多》與英國文學市場[J].杭州電子科技大學學報（社會科學版），2019（2）：55-58，65.