淺談中國寫意油畫的構圖

【摘 要】構圖在中國寫意油畫中是衡量繪畫作品質量的一個重要的品評標準之一。中國寫意油畫在構圖的細節上極其考究，其中包含開合、虛實、疏密等。構圖是寫意油畫創作者應該深入研究的問題。

【關鍵詞】構圖;中國寫意油畫

一、中國寫意油畫構圖的含義和特點

中國寫意油畫構圖的含義可以闡述為：創作者依據所要繪制的題材以及所要表現的主題思想，通過一定的組織和布置將所要敘述的內容表現出來，從而形成一幅畫面協調、內容完整的繪畫作品。對于寫中國意油畫而言，構圖又被稱為“章法”和“布局”。

構圖在中國寫意油畫中也常被稱為“經營位置”“經營位置”出自謝赫的《古畫品錄》“六法論”，在謝赫看來，氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫是衡量繪畫作品質量的重要標準之一。顧愷之曾在《論畫》中提出“置陳布勢”，亦指構圖。由此可見，構圖在中國寫意油畫創作和寫生中具有重要的地位。

二、中國寫意油畫構圖與西方繪畫構圖的區別

1.中國寫意油畫的構圖特點

中國寫意油畫一般采用散點透視法，。在繪畫和欣賞過程中，講究邊畫邊看或邊走邊看，這在大幅繪畫創作的作品之中極其明顯。相比張擇端的《清明上河圖》就是典型的運用散點透視法進行構圖的作品。畫家的取景點不局限于一個焦點，也不受地理的局限，而是依據畫面創作的需要移動取景，同時對觀察的對象進行取舍。在不同觀察點上看到的物象均可組織到畫面中。這種透視方法叫做“散點透視”。中國寫意油畫要想能夠表現山高水遠、空谷幽蘭的境界，就要采用散點透視法的結果。因此，創作者在創作巨幅畫作時只有采用這一構圖法原則，才能完整地表達出畫面內容?！肚迕魃虾訄D》如果簡單采用西方繪畫的焦點透視法，就無法完美呈現當時汴京的繁榮景貌，也不會擁有如此之高的藝術價值和歷史價值。直至今天，許多中國寫意油畫創作者仍然采用散點透視的構圖方法進行創作。

2.中國西方繪畫的構圖特點

西方繪畫一般均采用焦點透視的方法進行構圖，這與中國寫意油畫的散點透視法有所區別。焦點透視是觀察者駐足在某一點，把所觀察到的物象如實記錄下來，講求近大遠小。這種透視方法能夠準確表現物象，具有科學性，符合人們的視覺真實性，但在畫面中選取靜物范圍或地域廣度上具有局限性。達·芬奇的《最后的晚餐》是典型的利用焦點透視法的作品，畫家在二維的平面上創造出了三維空間?？梢哉f，如果沒有焦點透視法就沒有西方的寫實性繪畫。

3.中國寫意油畫構圖與西方繪畫構圖的相同點

在繪畫構圖上。寫意油畫與西洋畫雖有較大的差異，但在一些構圖形式上也有相同之處。其中包括水平線構圖法、傾斜構圖法、S形構圖法、自由式構圖法等。水平線構圖法是將所畫對象在水平線上展開，這種構圖能給人平穩、端莊、平靜的感覺。傾斜構圖法是將所畫物象放置在一條斜線周圍，這種構圖給人的感受是畫面具有變化和動感。S形構圖法屬于繪畫中使用得最多的一種構圖方法，這種構圖給人的感受是動感、有變化、協調、優美。自由式構圖的方式一般不受固定模式的局限，完全取決于創作者的審美取向和畫面需求.具有不確定性，給人的感受是新穎、不拘一格。

三、中國寫意油畫構圖的要訣

在中國寫意油畫中，構圖被稱為經營位置、布局或章法。寫意油畫在構圖的細節上極其考究。

1.開合

開合呼應的描繪從字面上對“開合呼應”進行理解就是合攏與拆開相呼應的意思，若將要繪制的物象拆開則可以做到逐物有致，如果合攏則通體聯絡，在這其中也不乏相互轉換、遙相呼應的變化。對于寫意油畫的構圖來說，總的構成方式是由開合呼應來決定的，動勢作為開合呼應所注重的表現形式，使得由此繪制出的作品能夠在視覺上首先表現出一種氣勢。用寫意油畫中的開合呼應構圖法所繪制的作品主要是通過 韻律、節奏、聚散、疏密、幅度等方面對物象的形態進行描述。中國寫意油畫的構圖講求開合分明。董其昌曾在《畫旨》曰：“古人運大軸，只三四大分合，所以成章，雖其中細碎處甚多，要之取勢為主?！敝赋龃蟮拈_合中常伴有小的變化。使得中國寫意油畫中的開合，人物畫和風景畫較易辨識，風景畫則較難辨識。原因是風景畫在構圖上變化較多，各地區的畫家的處理方法也不盡相同，有的畫起于左，有的起于右，有的起于上，有的起于下，甚至起于畫面某一局部，而人物畫和大多起于上方，將畫面讀到之處位于視覺中心處。

2.虛實

在進行中國寫意油畫的創作時，構圖始終決定著寫意油畫的內容和情感是否得到充分表現，虛實關系構圖法又是中國傳統構圖中的重要組成。在中國寫意油畫中，人們所說的“虛”并不是空洞沒有內容的，而“實” 也不指一味地堆積畫面里的所有造型元素。中國寫意油畫里的藝術表達并不是簡簡單單地再現所描繪的景物，因此在藝術創作中需要考慮虛實關系。在相似和差異之間，也就是虛與實的對立和統一的過程。虛中包含著實，實中存在著虛，虛實關系的和諧共存通過構圖得以充分地展現。構圖中所留的空白之處對于寫意油畫構圖來說，是畫家為了表達主題所留有余地而尋求的大的畫面空間。在寫意油畫的山水畫領域里，基本都能發現大面積的空白，一般都沒有著顏色，留出一定的白布，使得分明的虛實關系在畫中得到體現。如，流水、土地原本都是有色彩的，但在中國寫意油畫中常常以留白的形式表現，這些留白之處就是流水、土地。留白并不等于沒有，而是以虛代實。欣賞者在觀賞作品時可以把空白部分理解或聯想為流水、土地，不局限于視覺觀察到的物象。至于如何留白，則是另一個值得深入研究的問題。畫面中只有虛實相生才能夠營造出優美的意境。

3.疏密

疏密，即在畫面中物象的排列關系。一般是指數量上的對比或排列位置寬與窄的對比關系。尤其是風景畫畫中山石、樹木、房屋建筑等物象在排列布置上有近有遠、錯落有致。無疏不成密，無密不成疏。兩者相輔相成。戴醇士日：“密從有畫處求畫，疏從無畫處求畫，無畫處須有畫所以為難耳?！边@闡明了疏與密相輔相成的關系。

四、研究中國寫意油畫構圖的意義

以上簡要分析了中國寫意油畫的構圖創作中基本原則以及最常見的基本構圖形式，上述的各種構圖方式特征鮮明，結構特色一目了然。但這還是僅在繪畫創作中較為淺顯多見的幾種形式，在中國寫意油畫的構圖當中，通過對各種基本構圖的排列組合可以產生無數豐富的形式，畫面架構雖非一目了然，但無論多么復雜的變化，始終遵循著對立與統一的基本創作規律。由此觀之，構圖對于中國寫意油畫創作來說極其重要，它是創作者在作畫過程中體現在畫面上的第一步驟。如果構圖不佳，再完美的繪畫主題、再高超的繪畫技巧都是無用的。由此可見，研究中國寫意油畫構圖的意義十分深遠。

參考文獻：

[1]潘天壽.花鳥畫論稿.上海人民美術出版社，2016.

[2]周積寅.中國歷代畫論.江蘇美術出版社，2013.

[3]韓瑋.寫意油畫構圖藝術.山東美術出版社，2010.

作者簡介：

韓放（1996.5—），男，漢族，遼寧省葫蘆島市，沈陽師范大學大學美術與設計學院，20級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：油畫。