文化類節目《國家寶藏》的敘事研究

摘要：《國家寶藏》一經推出就受到了電視觀眾的廣泛歡迎，在網絡傳播平臺上也引起了強烈反響。分析其敘事可以為其他文化綜藝類節目提供一定的借鑒?；诖?，本文主要分析《國家寶藏》的敘事主體、敘事風格以及敘事方式，探討《國家寶藏》的風格魅力，并以此為依據論述紀錄片式的綜藝模式對于其他文化綜藝類節目的借鑒意義。

關鍵詞：文化類節目;《國家寶藏》;敘事主體;敘事風格

引言

分析文化綜藝類節目的敘事，主要是探討這個節目對故事進行了怎樣的描述，分析其在文學、符號等領域應用了哪些具體的手法，并且依照一定的次序來講述具體的故事，論述這個節目在組織方面形成的前后連貫的序列?？偟膩砜?，分析《國家寶藏》的敘事就是探討其敘事主體、敘事方式和敘事的風格，分析其特殊故事展現的具體技巧。

一、文化類節目《國家寶藏》

《國家寶藏》是央視文博探索類的綜藝節目，由于蕾執導，張國立擔任主持，李晨、王凱等擔任嘉賓，對文博類的物品保護進行探索，第一季于2017年12月3日在中央電視臺綜藝頻道首播，第二季于2018年12月9日在中央電視臺綜藝頻道首播，并于2019年2月9日收官。該節目融入了多樣化的表現手法，不僅包含傳統電視紀錄片的文學講述方法，還包含音樂劇、舞臺劇、民族樂器等多樣化的藝術展現手法。本質上來說，《國家寶藏》已經脫離了傳統紀錄片、真人秀等電視綜藝節目的制作范疇，集合了演播室綜藝、文物紀錄片、真人紀錄片、文博資源等多樣化的資源，展現了中央電視臺在中華文化傳統繼承與創新方面的深厚功底，彰顯了中華民族的時代魅力。該節目具有文化的內核、綜藝的外殼、紀錄的氣質，屬于一種文化類節目的全新表達形式。它讓一件件國寶活起來，直達觀眾的內心與觀眾，在一眼萬年當中，感悟傳統文化的深厚與自豪。

二、《國家寶藏》的敘事特點

（一）《國家寶藏》的敘事主體

1.時空交錯，穿越古今

《國家寶藏》的每一期介紹三個文物，隨著九大博物館的大門被一一推開，27件國寶的傳奇也被一一揭曉，每一個文物的講述都不是單純介紹其發展的現狀、保護的方式，而是介紹這個文物的“前世”“今生”。傳奇的故事背后透露著主創人員的敘事思想，文物的主講人在不同的歷史時空內介紹文物的產生、演變和發展，完成對文物的全部介紹。在這種雙重時空交叉講述的敘事主體之下，文物仿佛活了起來，而不單單是一個冷冰冰的物品?！扒笆馈焙汀敖裆苯幌噍x映，可以體現出文物跨越時空的生命力，彰顯出文物在中華民族文化歷史傳承過程當中的突出價值。文物的“前世”主要由演員們來講述，李晨、王凱、梁家輝、段奕宏、撒貝寧、王剛等等都扮演過文物的“前世”主人，這種“前世”是以戲劇的方式展現的，更能夠凸顯出文物身上匯聚出的沖突和懸念。演員或以正劇的歷史性表達文物的特色，或以幽默的元素突出文物身上的趣味性，這就構成了節目的淺層敘事主體。在“今生”的部分，演員和文物的相關保護工作人員共同介紹文物的當前保護和未來的展望，這種“前世”傳奇與“今生”故事的起承融合，展現了多元化的敘事主體風格。

2.多元呈現，引人入勝

呈現多元主體，也是《國家寶藏》敘事主體的主要特點，整個的展現分為四個層次：

第一層次，在主持人的層次由張國立擔任，對于各項文物進行系統性的介紹。例如在第二季的第五期云南省博物館四牛鑒金騎士銅鑄貝器故事上演之前，主持人張國立就對這個文物進行了講解。他以深厚的臺詞功底和高超的主持技巧，講解故事，幽默風趣，循循善誘，將整個故事講得妙趣橫生。

第二層次是國寶守護人，這些國寶守護人均為老、中、青三代的影視明星，以第二季第五期為例，演員為張若昀，他通過生動形象的表演，詮釋風云時代下的赤子國魂，吸引了不同層次的觀眾，他們應用自己的文化魅力和表演風格，將節目很好地銜接起來，突出了整體的文物氣質，展現了時代的風貌。這些演員自身帶有的話題度和文化底蘊也在網絡上被網民津津樂道，引起了極好的討論度。

第三個層次為國寶的專家團隊，通過系統性講解，探討目前國寶的實際保護情況，為普通觀眾展示國寶的具體細節，讓觀眾學習到理性、全面、系統的國寶知識。例如，第二季第五期云南省博物館的文物展出之后，經專家人員的系統講解，觀眾就很好地了解到了文物背后蘊藏的靈魂和精神。網友在彈幕上留下“國寶是魂不是器”的金句，受到了網友的普遍認同。

第四個層次為普通文化人，這些文化人具有比較高的社會影響力，例如天津大學的王麒翔教授及其團隊、著名樣式雷燙樣研究專家等等，這些文化人從專業的角度來對國寶的風格進行闡釋，更有利于普通民眾的感知。

（二）《國家寶藏》的敘事方法

在敘事手法上，《國家寶藏》集合了紀錄片、小劇場+慢綜藝舞臺劇的綜合優點，為人們呈現了一場視聽盛宴。

1.文化的內核

《國家寶藏》在立項之初，就明確表示節目采取記錄式制作與綜藝式制作兩種手法的融合，創新了綜藝節目的記錄方式，展現了文化的內核、綜藝的外殼和記錄的氣質。其中，文化的內核是《國家寶藏》的核心，這種核心既體現在節目的主題上，也體現在節目的拍攝方式、節目的組織手法上。首先，文化的內核突出了節目的真實性，這也與節目紀錄片的氣質合二為一，不管是具有戲說意味的文物“前世”傳奇，還是具有幽默風格的當代“今生”演繹，《國家寶藏》對于文物的展現，都是以真實的歷史事件、真實的現實事跡作為依據的。例如《國家寶藏》第二季“如果沒有李白”，宋佳演繹亂世歌女、張若昀化身聶耳，重現國歌創作，這些內容都是以真實的文化記錄作為基礎，改編只是一種手法，實際上并沒有對事跡進行篡改。其次，文化的內核還強調紀錄片的敘事風格，通過多樣化的專家邀請和普通文化人的現實演繹，突出《國家寶藏》節目的文藝性特色。觀眾在這些普通文化人的解說帶領之下了解文物的細節，加深對文物的印象，了解文物的故事性和情感性，這都體現了《國家寶藏》這個節目的文化內核。

2.綜藝的外殼

在融媒體時代，《國家寶藏》的制作不僅在傳統的電視平臺播出，也在網絡上引起了強烈的反響，豆瓣評分超過八分，受到了國內外網友的一致好評，這離不開節目的娛樂化傾向?！秶覍毑亍愤@個節目在立項之初，就展現了文化的娛樂性屬性，在選取文物時突出了趣味性和情感性，兼顧故事選擇的學術性和價值性。通過歷史劇、舞臺劇等多項小劇場的“前世”展現，讓觀眾深入地了解到文物的歷史價值。這種敘事方式等于在傳統的文物知識傳播基礎之上，披上了一層綜藝的外殼，即使觀眾本身沒有深厚的文化給養，對于文物也并不感興趣，但是也會喜歡這種綜藝的趣味性的外殼?？偟膩砜?，這種形式設置了豐富的懸念吸引觀眾、具備豐富的情感打動觀眾、彰顯故事的敘事魅力抓住觀眾。很多國寶的“前世”傳奇，快速地融入大量沖突，幽默等元素，在3-5分鐘的時間之內就獲得了觀眾的喜愛。

3.紀錄的氣質

究其本質，《國家寶藏》仍然可以被歸到紀錄片的范疇，與同類的節目《鑒寶》、《收藏馬未都》相對比，《國家寶藏》具備的紀錄特征十分明顯。通過每期介紹的三個文物，講述國寶的“前世”、“今生”，觀眾可以細致地了解國寶身上凝聚的民族精神和傳統文化精髓?！秶覍毑亍废胍o觀眾傳達一個普世的價值，并不單純是通過綜藝的外殼或者是文化的內核，博得觀眾一笑、宣傳一些知識，而是要記錄國寶身上本身就具備的寶貴價值，傳承中國精神，提升中國影響力。作為一部優秀的紀錄片，《國家寶藏》可以為海內外觀眾提供一個寶貴的了解中華傳統文化的窗口，這個窗口的受眾面積廣，接受的門檻比較低。通過小劇場演繹生動形象介紹的方式，讓觀眾了解到文物的“前世”、“今生”。這種制作手法雖然比較討巧，但是實際上仍然達到了傳統經典的紀錄片宣傳效果，本身上也具有紀錄片的敘事特征。不論是拍攝的方式還是討論的切入點，都是圍繞著文物本身來進行的，觀眾可以在主持人和守護者的帶領之下，真實地觀看到國寶目前所處的環境，從而了解國寶背后的故事和情感。

（三）《國家寶藏》的敘事風格

1.借古喻今

傳統的與文物相關的節目主要是展現文物自身，雖然本身的介紹方法多種多樣，但是實際上與觀眾的互動程度極低?！秶覍毑亍愤@個節目主要是通過借古喻今的手法，不僅挖掘寶藏身上的特征，還通過現代技術探討平行時空內《國家寶藏》與當前技術發展的共通之處。例如，應用目前的3d打印技術，繪制出國寶的計算機數字模型，還原出國寶所處的時空序列，進行真實的展現，還通過一些云計算等手段，了解國寶的整體發展脈絡，借助這種密碼學、傳播學、社會學、心理學的技術方法，展現國寶與現代的接軌之處。觀眾在觀看到國寶的“前世”傳奇之后，自然而然的就會對國寶背后的故事產生好奇，節目在恰到好處地嵌入主持人與嘉賓之間的娓娓道來的談話，就可以在這種你來我往、一推一拉當中，向觀眾傳遞文物的具體信息，拉升節目的意義感。例如，胡杏兒在《清乾隆農耕商貿圖外銷壁紙》當中所回答的“因為兩個人的努力才讓她重歸故土”，張若昀在聶耳重現國歌創作史時講述的“不管說真話有多大危險，我是絕對不會背誓說謊的，不管什么樣的迫害等待著我，我有為真理而受苦的光榮”。在主持人和演員的互動中間，節目的意義被升華，赤子之心得到彰顯，中華文化得到了弘揚。

2.沉浸體驗

《國家寶藏》可謂是一場視覺盛宴，在舞臺劇小劇場+慢綜藝的表現上，都給觀眾營造了一場美輪美奐的視覺享受，例如在舞臺的設計上，以國寶的風格為核心，設計出完美的燈光，恰到好處的氣氛吸引關注，讓觀眾的情感和目光都隨著舞臺的變換而變換。例如，《國家寶藏》第二季第五期云南省博物館的文物介紹時，就設置了43米的主舞臺，7米的巨型環幕，配合led開合車臺沙盒投影，360度的全息幻影成像等技術，讓觀眾可以全方面地了解到聶耳在創作國歌時的內心活動。在一些中國古畫、古文物以及古青銅器的展現上，也通過這種技術性的手段，讓觀眾真正感受到畫面當中的潺潺流水、云卷云舒。這種方法可以讓觀眾真正沉浸到舞臺的展現當中，了解文物背后的精美絕倫的藝術創作構思，讓人留下深刻的印象。

結論：

綜上所述，《國家寶藏》這部文化類節目具有創新性的多元敘事主體，在時空交錯期間展現文物的“前世”“今生”，并且通過紀錄片式的綜藝小劇場與慢綜藝的結合，借古喻今，創造了一種體驗式的沉浸審美，可以為其他文化類節目的表現提供一定的借鑒。

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作者簡介：馬雨瀟（1984.3-）男，滿族，吉林省長春市人，吉林廣播電視臺，中級編輯，研究方向：專題片、紀錄片策劃、拍攝與制作。