淺談舞蹈美感中的情感性

摘要：舞蹈美感與情感息息相關，舞蹈表演如只有夸張的形體，豐富的肢體形態，而缺乏情感就會使舞蹈藝術空洞乏味，無藝術性可言。本文分析了舞蹈情感由內而外的表現，探討舞蹈之所以區別于其他藝術的原因，認識舞蹈情感的界定，對舞蹈情感性的表現具有重要意義。

關鍵詞：舞蹈美感;情感性;舞蹈藝術

舞蹈美感是欣賞舞蹈作品或參與舞蹈活動的過程中，由于視覺、聽覺和動感以及精神需要的滿足所產生的愉快、輕松、舒暢、歡樂的心理狀態。是對客觀舞蹈美的一種主觀反映，是舞蹈影響人的情感和思想、作用于精神世界的不可缺少的中間環節。舞蹈之所以感染人，是因為舞蹈是一個心靈與心靈的撞擊，舞者不僅僅是一個動作的完成者，而更應是情感的載體，需要我們對民族靈魂的觸及，對真摯情感的表達，然后在表演中第一時間擊中觀眾的心。由此可見，情感性是舞蹈藝術生命的源泉，是舞蹈美感的重要表現方式。

一、舞蹈藝術中的情感

情感是人對客觀事物是否滿足自己的需要而產生的一種心理反應，如喜歡、憤怒、悲傷、恐懼、愛慕、厭惡等。人的情感是相通的，不管何人、不管何地、不論何時，它經常是觸人、觸景、觸物而生，不像思想、語言、文化等那樣因不同的時間、不同的地域而有較大的區別。不同的事物，不同的場景，可能引起不同人的相同情感，而相同的事物和場景也可能引起人們不同的情感。舞蹈是藝術的一種，而情感是一切藝術的生命，沒有情感就沒有藝術，就沒有美。舞蹈自始至終都在淋漓盡致地抒發著情感，將美的意境、美的神韻、美的向往傳達給觀眾，通過情感去溝通、感染觀眾，最后產生共鳴。舞蹈中的情感是至真至誠的，因此，優美的舞蹈，無論古今中外，之所以能震撼人心，因為它們都是用豐富的情感鑄就的。

二、情動于衷而形于外

舞蹈相對于其它類的動作藝術，如雜技、武術等，它是有其獨立性的，那就是它的情感性。舞蹈藝術是一門最擅長抒情的藝術，舞蹈演員在表演中的情感是通過表情、動作、以及情緒等手段展現給觀眾的，讓觀眾通過演員的表情來洞察角色的內在情緒和思想活動。由此可見，情感的表達是舞蹈藝術生命的源泉。舞蹈通過各種動作和表情，表示喜悅、憂傷、哀怨、關切等各種人類的情感，引起人們對生活情景的自由聯想，誘發觀眾的情感活動，引起共鳴，起到教育人們認識生活、鼓舞斗志的作用。

在表演藝術中，我們通常會提到兩個詞“內在動作”和“外在動作”，內在動作即指內心活動，而外在動作就是形體動作，包括面部表情在內的動作?！扒閯佑谥浴笔顷U述人類的一種情感表象。舞蹈藝術的情感表達，在舞蹈作品中，舞蹈表演者存在一個二度創作問題。只有舞蹈演員將內在生命的情、意、氣、力貫注到舞姿、動作、技巧中，用形體動作來推動內在情感的發展，并將內在生命形象鮮活地整體地表現出來，才能詮釋出完美的舞蹈作品?！靶斡谕狻?指的是外在動作，舞蹈演員用自己四肢和面部表情來表達內心的情感，從而表現給更多的人看見。這種情感并非一般層次的“感覺”范疇的“情緒”，也不是第六感覺產生出的“直覺”，而是與感覺上的“思想”聯系。

三、舞蹈情感性的表現

（一）舞蹈情緒感染的直接性

舞蹈是以一種經過提煉、組織和韻律化了的人體動作為主要表現手段，在一定的時間和空間內運用人體動作的姿態、表情和動作流程等構成畫面，創造形象，從而表達某種思想感情的藝術。舞蹈表演的涵義是舞者通過自己意識、意念、感覺來進行肢體語言的，而不是盲目地去完成動作。舞者的意識、意念、感覺同時也包括豐富的藝術想象力在內，所謂“心、意、氣”正是“神韻”的具體表現。舞蹈的獨到之處在于它是以人體的動態和內心的情感深刻地折射出人情、人性和人生的真諦，這也是舞蹈的直接目的所在?！稑酚洝分杏姓f到：“說之，故言之，言之不足，故長言之，長言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故不知手之舞之，足之蹈之也?！边@說明舞蹈所具有的人體動感的直接傳導性遠比使用文字、語言、聲音、色彩、線條等為表現手段的藝術形式，有著不可比擬的優勝條件。能立刻直觀的讓觀眾感覺到情緒的變化，在舞蹈《我等你》中通過對軍嫂等待親人的刻畫，讓我們從最直觀的視角來感受軍人的溫度和崇高，在最后的一個畫面里再次送別親人的定格，順著她們的依依不舍的眼神，我們仿佛看到了屹立在一個個邊陲哨所的、延綿的國境線上可愛的戰士，看到了意氣風發剛剛入伍的年輕戰士。舞蹈情感的表達直接的讓我們體會到舞蹈中所傳達的情感，并且感同身受一般，讓人動容。

（二）舞蹈情緒感染的強烈性

由于舞蹈是用人體自身的動作直接表現自己的情感的藝術，它所表現人的內心世界各種繁多復雜的情感，其細膩、其深刻、其強烈的程度都要遠遠地超過其他藝術。李澤厚的《藝術的種類》一書中對舞蹈的特征寫了這樣的話“舞蹈以人體姿態、表情、造型而特別是動作過程為手段，以表現人們主觀情感為特征。舞蹈以身體動作過程來展示心靈、表達情感，一方面源自日常生活中情感動作、體貌姿態的表情語言的集中、發展;另一方面則又來自對培育身體力量和精神品質的操演鍛煉動作的概括、提煉?！痹谖鑴　队啦幌诺碾姴ā分忻貢嗄鹊恼鎸嵣矸萁衣?，接著背景上投映著清查共產黨，八名烈士在猩紅的燈光中走出。紅色燈光照耀下的是烈士們英勇赴死的情景，而舞臺上白色燈光照耀下的是得知消息的李俠，在同一舞臺空間表現的是不同時間段的事情，讓舞臺效果更加震撼。烈士們的靈魂圍繞著李俠，給他前進的勇氣，直到一個個轉身消失，這一幕很像舞蹈《八女投江》的結尾部分，都渲染這一股強烈悲壯的情緒。強烈的情緒更加打動我們的內心，這就是舞蹈情感的傳達。

四、舞蹈情感的界定

舞蹈家所認識的情不只是停留在感性初級階段，而是伴有理性的直覺和知覺，甚至上升到思想階段?，F代舞先驅瑪莎·格萊姆認為舞蹈應當是“把人類各種信念用身體的形象客觀地顯示出來”的藝術。她大膽使用觀念這一比較抽象的概念，遠遠超出一般的“情感”的感性范疇，觀念不是感情，卻是感情的最高表現，是感性的情感的高度抽象化，是一種思想情感，從而使舞蹈思考更為理性化了。這談的感情不是一般感情，而是“高度集中”的感情，是人的最典型，最概括、最強烈的感情，因而也是最集中的升華了的思想感情。

從美學的角度來談舞蹈與情感之間的關系，舞蹈的情感不是指生活當中的真實情感，而是高于生活一定距離的審美情感，舞蹈“長于抒情，拙于敘事”。舞蹈不僅僅是美化了，提煉了的肢體動作，更是用來傳情達意的表現方式，通過肢體的語言來傳達內心的情感。舞蹈的肢體語言與情感的表達是一種對應的關系，這也就上升到形式與內容的關系上，好的形式能夠更準確的表達想表達的內容，同理，豐富的內容也需要適合的形式來傳達，它是一種辯證統一的關系，相互聯系，相互依賴。

舞蹈只有含情于內而顯于外，再通過細膩、深刻的動態體現，才可謂是一個完整的舞蹈藝術。因此，不管舞者動作多么豐富，技巧多么突出，都不應忽視本身應具之情，唯有融情者才能真正做到舞蹈的情與動作的融合。

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作者簡介：胡雅瀾，女，1998.8，江西吉安，湖南師范大學在讀研究生，研究方向舞蹈編導。