文/姚曉冬
在20世紀中國畫畫壇,潘天壽先生堪稱為一位大師,一面旗幟,他一生的奮斗,正與西方美術思潮對中國美術的起伏沖擊同時,他認為中外美術的交融,可以促進美術的燦爛發展,但他自己的創作卻畢生堅持從傳統自身求出新,不伸手向外來因素借鑒。他追求的雄大、奇險、霸悍的審美性格,依然未出“壯美”這一傳統審美范疇。在教學領域,潘天壽先生也功勛卓著,提出中國的繪畫有它獨特的傳統和風格,學習中國的藝術,應以中國的方法為基礎,一方面向古人吸收技法,另一方面從自然界的生活中提煉精華。
是作《雄視圖》,指墨,作于1960年代,起結分明,大開大合,以巖腳松枝雜草為起,勾勒呈倒三角的大巖石為承轉,拱托出畫面主體表述對象的兩只禿鷲,極虛的承轉處理飽和了禿鷲筆墨的嚴密厚重,兩只禿鷲的一立一俯,極具骨力的頭部刻畫與匠心別具的體型神情,使禿鷲這種憨態中蜇伏著機敏的猛禽屬性,得到了豐滿、很具說服力的展現。畫面中右上左垂的松枝,巧妙破了巖石輪廓長斜線的刻意,與左下起始的松枝形成了上下呼應,契合了畫理。而最為大膽的處理是,右側的留白,恰好利用紙邊的直與巖石長斜線形成了有力又穩定的三角關系,把整個上重下輕的畫面撐了起來,不著一筆,但極具力量又讓人充滿想象,真屬高人之智!
潘天壽先生的這幅《雄視圖》,以指、掌代筆,沉著酣暢,立意高古,凸現了以凝重生辣見長的指墨特性,通幅筆墨不盈不溢,現中有藏,華貴又不乏野戰之趣。自高且園后,潘天壽先生的指畫無疑是另一座很難逾越的高峰。
今年恰逢潘天壽先生逝世五十周年,我們除了緬懷,在欣賞、研究潘老精湛藝術的同時,也更應持有如潘老這般進德修業之操守,向潘天壽先生致敬!?!?/p>
雄視圖 347.3cm×143cm 潘天壽