淺析杜甫詩歌中的清新風格

摘? ?要：杜甫作為“詩史”，其詩歌風格歷來有“沉郁頓挫”的評價，后世論者也多以“沉郁”來概括杜甫詩歌的整體風格。事實上，杜甫在詩歌藝術上的探索上承六朝、下啟晚唐，其清新風格歷來為人們所忽略。本文通過論述杜甫詩歌中的清新風格，以便對杜甫詩歌的深刻內涵及其詩歌承啟價值進行進一步論證。

關鍵詞：杜甫;詩歌風格;清新

杜甫歷來有“詩圣”的美譽，這是因為他的詩歌內容豐富、寓意深刻、情感真摯，在詩歌發展史上具有承前啟后、繼往開來的重大意義。就其詩歌風格而言，“沉郁”并非杜詩的唯一的風格，清新作為杜詩的另一風格，既是杜詩豐富藝術價值的集中體現之一，同時也是杜甫在承襲六朝詩歌清麗風格的有力佐證。

一、杜詩清新風格的承襲

學界一般認為，杜甫在詩歌創作中，明顯受六朝文學的影響較大，這種前后繼承性關系不僅體現在創作技法和藝術表現方式以上，同時還表現在杜甫對六朝詩歌中清新風格的傳承和創造。

（一）對謝靈運詩歌的承襲

南朝謝靈運的詩歌歷來被稱為開創一代風氣，他的山水詩達到了返璞歸真的境界，同時也對杜甫在山水詩的創作了產生了深遠影響。杜甫在創作山水詩時，有意地學習模仿了謝靈運的清新風格，并在此基礎上又進行了自己的探索拓展。例如，謝詩《石門新營所住四面高山回溪石瀨茂林修竹》中“崖傾光難留，林深響易奔”，杜詩《課小豎鋤斫舍北果林枝蔓荒穢凈訖移床》則是“寒光水難定，秋山響易衰”，謝詩《于南山往北山經湖中瞻眺》中“初篁苞綠籜，新蒲含紫茸”，杜詩《白帝城放船出瞿塘峽》則是“泥筍苞初獲，沙茸出小蒲”。正是這種有意的模仿與學習，讓杜甫在創作山水詩中，能夠同樣也帶著一種平和恬靜的心態來看待自然與生命，從而進一步發展自己詩歌的清新風氣。

（二）對謝胱詩歌的承襲

謝胱作為開創永明體的三位詩人之一，以其獨特的清麗風格被世人和謝靈運譽稱為“大謝小謝”。李白亦有過“中間小謝又清發”的高度評價。謝胱清新自然的風格對杜甫有著較大的影響，這種影響不僅體現在遣詞造句上的清新自然，同時還體現在韻律上的圓轉流暢。例如謝跳在《新亭渚別范零陵云》中“云去蒼梧野”，杜詩《暮秋將歸秦》則有“水闊蒼梧野”;謝眺《郊祀曲》詩云“鏘鏘玉鑒動”，杜詩《殿中楊監見示張旭草書圖》則有“鏘鏘鳴玉動”等。

（三）對陰鏗、何遜詩歌的承襲

南朝詩壇更為注重藝術技巧，形成了浮華綺麗的風格。而陰鏗、何遜的詩歌以其獨特的清新風氣，一掃南朝詩歌的奢靡之風，素有“陰何”之稱。陰何繼承永明詩體的基礎上，強調本色自然，追求平易近人。杜甫對陰鏗、何遜二人亦極為推崇。杜詩《與李十二白同尋范十隱居》中“李侯有佳句，往往似陰鏗”，通過稱贊李白表達出對陰鏗的肯定，杜詩《解悶十二首其七》中“頗學陰何苦用心”則是直接寫自己在詩歌創作過程中，煉字琢句都是學習了陰何二人的創作特色，從而形成個人“清詞麗句”的特色。

二、杜甫詩歌的清新風格

杜甫“詩史”譽稱的由來，源自于杜甫親自經歷了由盛唐入中唐這段歷史時期，并忠實地記錄下這段時期以來的重大歷史事件與社會現實狀態。天寶末年，即盛唐轉向中唐的歷史轉折點，對杜詩創作的影響是很大的。體現在具體的詩歌風格上，前后兩個時期杜詩的清新風格也有所差異。前期盛唐時期，杜甫詩歌清新風格作為游玩、宴飲的率性之作;后期中唐時期，詩人開始輾轉流離、居無定所，此時開始逐漸追求語言嚴謹與韻律工穩，觀景寫人也更加細致入微。

一、前期盛唐時期

在安史之亂發生前，唐朝仍然是一片繁榮祥和的景象，詩人杜甫此時也盡情地寄情于山水之間、四處漫游。這段時間杜詩的清新作品，主要有幾個特點。第一，以五言律詩為主要體裁。據統計，現存杜詩中，前期作品24首，其中五言律詩就占了14首。五言律詩歷來強調“清新”風格，例如《夜宴左氏莊》中“風林纖月落，衣露凈琴張。暗水流花徑，春星帶草堂”，就是杜詩早期清新的上乘之作，一句“暗水流花徑，春星帶草堂”寫出無月之夜的景色，全無一個月字，卻處處可見月亮的痕跡。此外，在《陪鄭廣文游何將軍山林十首》中，十首作品無論是寫景還是抒情，都是“經緯錯綜，奇正互用，不可方物”。第二，內容主要以游玩、宴飲為主。例如《夜宴左氏莊》《鄭附馬宅宴洞中》等詩寫宴飲之樂;《樂游園歌》《城西陂泛舟》寫游玩之喜;《巳上人茅屋》《題張氏隱居二首》等詩寫訪友之趣?！杜c源少府宴漠陂》中“飯抄云子白，瓜嚼水精寒”，《樂游園歌》中“拂水低回舞袖翻，緣云清切歌聲上”，寫景自然生動，用詞凝練考究，佳句頻出。第三，文本創作強調煉字琢句。杜詩在創作中有著自覺地文字雕琢意識，但與其后期作品相比，仍存在著用力過度的痕跡?？梢哉f這一時期杜詩在清新風格的塑造上仍處于探索發展階段。

二、后期中唐時期

天寶末年爆發安史之亂后，杜甫流離失所，在經歷艱險、幾經輾轉之后，最終入蜀定居在成都草堂。在經歷過社會動亂和民生疾苦之后，此時的杜甫進入了創作的高發期，這一時期也涌現出了大量的清新之作。據統計，現存杜詩后期作品中，僅在成都草堂創作的就超過200多首。在成都草堂定居的日子里，詩人的創作技法逐漸變得純熟完善，風格與豐富也變得更加的多樣化。這一時期杜詩的清新風格主要體現下以下方面。第一，題材上五言律詩、七言律詩和七言絕句兼顧。入蜀后，杜甫所創作的五言律詩數量最多，約有400余首，如《為農》《田舍》《遣意二首》等;但同時詩人也在不斷探索七言律詩和七言絕句的創作技法。例如《江村》《進艇》等，其中《江畔獨步尋花七絕句》《絕句漫興九首》這兩組聯篇絕句，首尾銜接，一氣呵成，在文學史上有著很高的評價。 第二，詩歌題材上更加多樣化。這一時期杜甫的生活不再是優哉游哉的游玩宴請，而開始轉向平淡的田園農家生活，他將筆觸瞄向了最為平常的山川草木、花草魚蟲，將生活化細節融入藝術創作之中。例如草堂落成后寫下 《南鄰》《客至》二詩，通過寫詩人與周圍鄰居中友好相處、互幫互助，體現出和諧友愛的氛圍與清麗溫暖的景色?！督濉贰哆M艇》二詩寫詩人與家人的田園日常生活，讓人倍感恬淡安逸、暖心舒適。第三，藝術技法完善，表現手法高超。入蜀后，經歷世事動蕩與歲月磨礪，杜甫在詩歌創作上已經達到了渾然天成、大巧不工的境界。在《水檻遣心二首》其一中，寫草堂周邊的景色“去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細雨魚兒出，微風燕子斜”，刻畫出草堂幽靜、閑適的氛圍。此處不僅視野開闊，一望無垠，而且生機勃勃，魚兒、鳥兒爭相涌出。詩人通過遠景近景交融，進一步襯托出內心的闊達舒暢。整首詩情景交融，渾然天成卻毫無搬造的痕跡，可說是杜甫清新之作中典型代表。

三、杜詩清新風格的深刻內涵

杜詩中的清新風格既與杜甫所身處的時代背景密不可分，也與杜甫本人的人生經歷和詩學追求息息相關，具體來說分為兩個方面。

首先，杜詩清新風格是唐朝特殊文化背景下的必然產物。唐朝是中國歷史上少有的長盛封建王朝，這一時期的唐朝政治軍事強大、經濟文化繁榮，“萬國來朝”，眾多思潮涌現，多樣化的文化齊聚一堂，不同的價值觀互相交融并且都能得到一定認可。正是在這種時代背景下，文人雅客習慣于縱情于山水之中，并以此為樂。另一方面，社會整體對于文人騷客的清新詩歌創作也持一種肯定贊賞的態度，這就進一步地激發了詩人在清新之作上的進一步探索與發掘?？梢哉f在兼容并包、百花齊放的時代，清新之作幾乎是迎合眾人心理的必然選擇。

其次，杜詩清新風格是詩人自身經歷和詩學觀念的必然產物。從“知人論世”的角度來看，杜詩的清新風格也與杜甫本人的閱歷有關。杜甫出生于書香門第，祖父杜審言是初唐“文章四友”之一，承襲了家族詩歌傳統，從小文學根底深厚。長大后，歷經唐朝由盛而衰的歷史轉折時期，從舉國繁榮到顛沛流離，他豐富的人生經歷也使得詩歌創作有著更多為豐富的內容和更為深刻的內涵。此外，在詩歌的學習創作過程中，杜甫有意識地向六朝詩人進行學習借鑒，時刻保持著一種包容開闊的詩學觀。正是有著對謝靈運、謝胱、陰鏗、何遜等人的承襲，才形成了杜甫個人特色的清新風格。

四、結語

杜甫在詩歌創作中有意識地承襲了前人的閃光點，并不斷發揚光大，最終形成了自己的清新風格。從詩歌發展的角度來看，杜詩承上啟下，為后世詩歌的清新風格提供了更多的可能性和更深層的審美意蘊。

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作者簡介：李晨曦（1990.8—23），女，漢族，河南省鄭州市，碩士學歷，漢語言文學方向。

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