云南漆畫發展的瓶頸及解決策略

張君霞 薛彬

摘 要：中國的大漆繪畫作為一種以天然大漆為主要材料的繪畫，自傳統漆工藝衍生而來，她既古老又年輕，從湖北曾乙侯墓出土的精美漆畫、西安出土的明代張氏家族墓葬群精美漆畫，到現代漆畫創作，七千多年一路走來漆畫經歷了時間的洗禮，依然極具魅力。在國內現當代漆畫發展精彩紛呈的時候，云南漆畫發展之緩慢令人嘆息，本文試圖通過對云南漆畫發展滯后的原因進行分析，試圖探尋云南漆畫發展的可行之路。

關鍵詞：云南;漆畫;瓶頸;解決策略

近幾年中，國內外的漆畫發展發展態勢良好，從第六屆全國美展作為獨立畫種展出到第十二屆美展設立獨立展區，中國的漆畫發展可謂朝氣蓬勃，除了五年一次的全國美展、每兩年一屆的廈門漆畫展、全國漆畫展等常規展覽、國家藝術基金中的藝術創作資助等措施的展開使得漆畫的新作品如雨后春筍，層出不窮，優秀的作品和藝術家不斷涌現，創作水準高超。因為現代漆畫脫胎于傳統漆藝這一特性，所以國內漆畫的地域性特征極其明顯，多數漆畫創作較好的省份形成了以地方高校和手工藝人為中心的漆畫研究區域。如揚州的磨漆畫、以清華美院為中心的北京漆畫、福建的脫胎漆器及福州大學廈門工藝美術學院和閩江學院美術學院的學生和漆藝家構建的福建漆畫、以四川美術學院為中心的重慶漆畫、以運用合成漆為特色的江西漆畫、天津的鋁板漆畫、以廣州美術學院為中心的廣州漆畫、以南京藝術學院為中心的南京漆畫、以歷史悠久的手掌推光和描金彩繪技藝著稱的山西漆器等。而云南省的漆畫，尚處在偶有萌動的階段，是國內少有的沒有成立省級漆畫藝委會的省份之一，做漆畫的藝術家屈指可數，作品偶有零星可見。目前得知做漆畫并能形成個人風格面貌的藝術家并未出現，少有的做漆畫的更側重于工藝美術，與繪畫方向相距甚遠。作為一個創作資源豐富的大省，這不得不說是一種遺憾。分析云南漆畫發展緩慢的原因，筆者認為有以下幾點：

一、對于新興畫種的接受過程相對緩慢

云南省內的主流創作依然是以國畫、油畫、版畫、水粉水彩為主要創作形式，對于漆畫這個新興的畫種，接受起來需要的時間相對偏長。對以天然大漆為主要繪畫材料的畫種，人們的理解還停留在民間藝術和技藝的層面上，沒有將漆畫從繪畫的角度發展為具有現代藝術精神的創造性繪畫，因此漆畫在云南尚屬未發展的狀態，作品零星，漆畫藝術家少且創作狀態不夠飽滿，“漆”的欣賞范圍非常小眾，確切的說云南漆畫繪畫是一個空白的創作領域，而正是這一狀況使得云南漆畫繪畫的發展更加舉步維艱，氛圍冷清。這表現在幾個方面：

1、云南本地藝術家認為漆畫的制作過程過于繁瑣，并不認為“土漆”可以用于繪畫，因此在接受程度上與漆畫發達地區存在一定的差異，談及漆畫的制作過程，大家認為漆這一材料的使用偏重于工藝美術，與繪畫相距甚遠，這是對漆畫認識不夠全面的一種表現，也是漆畫沒有在云南發展的原因之一。比如，2013年，中國美協的漆畫高研班設立在了云南藝術學院，當時作為中國美協漆畫藝委會秘書長的李永清老師，有意發展云南漆畫，有意在云南藝術學院埋下一顆漆畫的種子，筆者在內的四名教師當時參加了漆畫高研班，各自都創作出了相對完整的漆畫作品，但后期因為條件限制，除筆者外其他三人放棄了漆畫創作轉而回歸了傳統畫種的創作。

2、云南省的高校引進的漆畫創作人才屈指可數。從各個高校美術教師的分布來看，多集中在國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩（粉）等主流專業，近十年內引進的漆畫專業高校畢業生為2人，并這兩人在教學中并未從事漆畫方向的教學，只作為其他專業的基礎課教師，實際上也是對僅有的漆畫專業教師的資源浪費;

3、專業的漆畫創作人才匱乏也就意味著專業的漆畫教學人員匱乏，更沒有系統的漆畫繪畫課程，學生和大眾對于漆畫的認識完全停留在自家門板和櫥柜的油漆圖案上。作為文化重地的高校，如果不開設漆畫的相關課程，也就加劇了漆畫人才的缺乏，和創作氛圍的冷清。

4、當地美協等機構對漆畫不夠重視。自漆畫2013年在云南播下種子，就再沒有后續的發展規劃，從高校到美協，都沒有再對此次的播種跟進。沒有設立相關的部門和學科讓這門藝術在云南發展，當然也沒有組織過漆畫這一類型的展覽。2021年云南省美協換屆，把漆畫門類的創作者劃分到了綜合材料里面，沒有將漆畫的獨特性與綜合材料區分開來，這是不利于漆畫發展的。

二、云南地處偏遠之地，與外界的交流相對困難

首先是地緣上的偏遠。云南省地處祖國的西南邊陲，外出基本靠飛機火車，一次研討會的出行時間，飛機大概2--4小時，火車的時間更是幾倍多于飛機行程，這就使得人們外出看展、參研討會的成本增加，無法像其他中原地區可以輕松外出參加學術研討會、參觀優秀的漆畫藝術展;

其次是心理上的偏遠。身處云南這一氣候舒適帶的人們，生性率真，喜歡直接的表達，生活節奏往往要更緩慢一些，追求安逸舒適的生活和直接率真的藝術創作狀態，而漆畫畢竟是脫胎于傳統漆工藝的畫種，創作過程需要遵循漆藝材料的規律，并且等待工序復雜，相較于其它畫種來說創作過程較為復雜和辛苦，而畫面的效果一般只有在最后的磨顯階段才能出現，對創作者的耐心和對材料的掌握熟練程度都是很大的考驗，諸如這些，使得當地的美術工作者不愿意放棄國畫、油畫、水彩粉畫此類畫種相對自由的創作方法和狀態，更不愿意花費時間去研究陌生的漆材料。另有大部分云南的本土畫家，都曾了解到漆樹是咬人的，對生漆過敏和大漆過敏的心理障礙也使得大家不愿意去碰觸這個畫種，而實際上，生漆過敏的人大概有90%，但是生漆使用過程中只要手套帶好往往不會有任何問題，而過敏性較低只有15%的色漆則更無需恐懼。

除此之外，云南本地的生漆只是材料中的一個，沒有色漆材料，漆畫這一畫種的制作需要的材料都需要從外地購買，價格相對昂貴，如大漆色漆顏料、漆板、漆藝漆畫工具等，使得這一畫種在云南的發展頗不便利。

三、對于本地文明的漠視與自卑使得云南的大漆“養在深閨人未識”

云南省曾經是歷史上的生漆出口省份，昭通、楚雄、怒江都產生漆，實用生漆的歷史也很漫長，自戰國后期至西漢初期的古滇國時期，云南便有使用漆器、制造漆器的記載，江川李家山出土過漆棺，云南出土其他漆器的如同漢代所有的漆器一樣，以紅黑兩色為主，種類多樣，有盒、盤、匣、案、棋盤、桌、凳、幾、兵器等幾乎涵蓋了生活的多個方面。例如現藏于云南省博物館的，昆明市羊甫頭出土的一系列西漢漆器，有《漆木豬頭形木祖》、《漆木水鳥形木祖》、《漆木罐》、《漆陶盒》、《漆木柲銅矛》、《漆木柲銅鉞》等。漆木豬形木祖運用了髹涂和雕刻的方法來完成，造型古樸，形象逼真，頗有富貴之氣。漆木水鳥形木祖頸部彎曲，形態柔美，水鳥的體態安靜雅致，造型把握精準?？梢哉f這兩件物品竟然能將男性和女性的氣質表現出來，是當時漆器的經典之作。漆木柲銅矛這些兵器上的漆藝，除了為兵器的木質部分防腐外，更有美麗的花紋，裝飾性極強。另外大理國時期，云南雕漆出現了長足的發展，被稱作“云雕”，甚至對中原漆器影響深遠。但云南現當代的漆文化卻遠沒有歷史上的興盛，我們從其稱呼上即“大漆”與“土漆”的一字之差，精準的發現了漆文化生態面貌的差異。漆畫發達地區，稱漆畫使用的漆為“國漆”、“大漆”，對其贊美不絕，云南人稱這種漆為“土漆”，只簡單用于防腐和粗陋木制品的外層髹涂，對自己的漆藝歷史了解不夠，使得云南漆的概念、審美沒有被充分挖掘出來。

四、云南漆畫發展的途徑

云南省多樣化的文化背景、豐富的創作資源和漆畫在云南巨大的發展前景都將是云南漆畫發展的有力支撐，從上述問題來看，云南漆畫發展可以從以下幾個方面進行突破：

1.從云南本地的美術資源入手，以云南當地的漆工藝為母體，探索云南漆畫發展的可行性。通過對云南歷史上漆工藝的分享和傳播讓當地藝術家對漆畫這一藝術樣式不再感到遙遠陌生。積極收集傣族漆器、彝族漆器、藏族漆器、建水門板漆畫、甚至是農村家用的漆木桌、漆棺材等等藝術樣式中的精品，探索這些藝術品自身的藝術價值之外，發現其背后的文化價值。讓當地的美術工作者能清楚的知道漆藝是存在于自己文化里的重要部分，少數民族現在使用的漆器讓美術工作者體會到漆藝是自己身邊一直存在的藝術，而不是一個外來的新鮮事物。

2.增加漆畫創作人才?？梢酝ㄟ^兩個方面來解決：一是引進漆畫創作人才，通過云南省高校及文化館等機構積極引進漆畫創作人才，這是對云南漆畫創作人才的外來補充。近三十年的時間里，國內高校的漆畫專業已經培養了大量的本科生、碩士研究生，他們中不乏佼佼者，在校期間就已經成為優秀的漆畫創作者，如果云南省高校和館院機構積極引進，他們將成為云南漆畫發展的先鋒隊。

二是培養漆畫藝術的新生力量。通過開設漆畫相關課程、組織外出學習和引進專家教學的方式展開。漆畫課程可以利用高校的資源，如零星的漆畫創作者在短時間內迅速的培養在校學生，根據筆者的漆畫選修課教學經驗，學生往往會對這樣新鮮的課程充滿興趣，選擇的人數較多，但是弊端是選修課程時間較短，無法全面系統的進行漆畫教學，學生在課程結束后很難再自己摸索著學習。組織外出學習是有效的提高少數漆畫創作者創作水平的有效途徑，針對性較強，但是受眾人數少，對于漆畫在云南省內的推廣發展作用甚微。還有最后一個方法就是引進專家組織當地藝術家進行集中學習，比如可以申請國家藝術基金、政府基金等，把省內對漆畫感興趣的有創作經驗的藝術季組織起來，請省外的優秀漆畫藝術家、教師來授課，這樣既能保證創作的作品水平，也能大面積、有深度地把漆畫在云南推廣開。

3.高校、館院及美術家協會等機構的扶持。在云南省成立漆畫的創作小組，進而成立當地漆畫藝術委員會，吸引更多的畫家加入到漆畫的創作隊伍中來。通過組織漆畫群體性展覽，對漆畫進行官方層面的宣傳，讓越來越多的人了解漆畫，熟悉漆畫。通過組織當地畫家的舉辦個展，組織漆畫的相關講座，這樣既宣傳了漆畫這一材料又宣傳了當地的漆畫藝術家。通過多方并舉，資源整合利用，云南的漆畫會在積累中慢慢強大起來。

五、結語

漆畫是一門既古老又年輕的藝術，她歷經千年從傳統漆藝的母體中獨立出來，形成了多姿多彩的面貌，而云南漆畫更是中國漆畫發展不可缺少的一部分，我們應該立足云南本地的漆藝歷史、背靠云南豐厚的多民族文化積淀，挖掘本地漆藝的造型、色彩和藝術面貌的特色所在。在探索的過程中需要整合多方面的資源，綜合考慮云南地域文化，探索出一條具有云南文化特色的漆畫創作之路。