宋代瓷器美學在現代室內植物軟裝設計中的運用

文/歐陽婭瑋

（深圳市心花路放文化發展有限公司）

黨的十九大報告指出：我國社會主要矛盾已經轉化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發展之間的矛盾。社會繁榮使人們的生活水平與審美需求得以提高，人們在滿足溫飽的需求之上提出了審美生活的意向?！叭粘Ｉ顚徝阑?，是英國諾丁漢特倫特大學社會學與傳播學教授邁克·費瑟斯通提出的觀點。

旨在說明，我們的日常生活，無論是電視廣告還是家用裝修都步入了審美生活的領域。有論者指出：“室內軟裝設計主要是指將現代藝術創作融入室內設計中，使藝術所體現的形式不再以物質化進行展示，而是以一種氛圍、情懷的方式體現在室內設計中?！盵1]宋代陶瓷藝術由于其展現出的人與自然和諧共生的美學理念給激活室內軟裝提供了新的思路，筆者將逐步分析，力求為古典審美植物軟裝設計提供思路。

一、現代室內軟裝設計問題

（1）西式室內軟裝的差異感。隨著西式室內軟裝策略的引入，大中小商場的室內逐漸開始采用這種軟裝策略。然而西風東漸裝修理念指引下的室內軟裝設計卻未能如預期般引起受眾們的關注。絕大多數受眾只能從其中感覺到文化價值的差異與疏離。而傳統中式的室內軟裝尚未形成系統化的設計理念。新中式軟裝則在融合了大量非中國式軟裝策略如日式風格以及東南亞風格之后失去了中式審美的根基，只能滿足部分受眾的需求，現代中國呼喚著一種新的植根于中國文化，迎合中國市場裝修策略的誕生。（2）快消式審美價值難以生成固定的審美觀念。消費文化日新月異，室內軟裝隨著時尚潮流的前進不斷更替。無論是ins風格軟裝還是美式田園風格軟裝都無法在受眾心中停留足夠長久的時間。室內軟裝風格的頻繁更替在帶給受眾新鮮的感官刺激的同時也培養了他們浮躁的審美品格。無論是ins風格還是美式田園風格的軟裝，都沒有相應的文化背景，我們無法從這些軟裝背后透視出深厚的文化底蘊。室內軟裝設計師應當具備深厚的東方美學基礎，只有立足于堅固的文化根基才能創造出具有東方特色的室內軟裝。而東方獨有的美學觀念暗合當代人與自然和諧共生的價值觀，人與自然和諧共生是人類永恒的命題，將植物軟裝置于室內能夠創造性地生產室內小自然。

二、宋代瓷器美學的審美意涵

宋朝以文為重的社會審美觀念賦予了當時藝術作品深厚的文人氣息，宋代無論是家具還是山水畫，都蘊藉著深厚的美學價值，在士大夫風氣引導下，工匠們創造了一個個極致的藝術品，他們共同將社會審美推至頂峰。宋代的造瓷技藝早已臻于化境，有論者指出：“中國的陶瓷在經歷了唐代的雍容渾厚后，到宋代轉化為高潔精致，達到了爐火純青的成熟階段，在藝術上也取得了空前絕后的成就?！盵2]宋朝陶瓷所展現出的美學意涵不可估量。

（1）質樸的審美價值。宋代制瓷工藝大巧若拙的創作理念將質樸的審美價值觀推上巔峰，宋代陶瓷不似唐三彩般絢麗，也不似青花瓷般高貴雍容，而是趨向一種平和沖淡余味無窮的審美觀。制瓷工匠們力圖在體現工藝品實用價值的基礎之上構造一種樸素之境。宋代的造瓷技藝一如宋代文人畫般洗筆勾勒出樸素的禪境，寥寥幾筆便境界倍出，樸素中蘊含了無窮的余味供人咀嚼。（2）自然美學意涵。如果說宋代陶瓷樸素的審美價值是其表象，那么透過質樸我們看到的便是宋代陶瓷那忠于自然、渾然天成的自然哲學觀。匠人不僅在藝術品中模仿自然，還通過質樸的審美意識賦予藝術品一種渾然天成，生于自然化于自然的藝術構境。有論者表明：“宋代瓷器作為我國陶瓷藝術的巔峰更是將自然美的境界提高到了登峰造極的程度。宋代瓷器如汝窯‘蓮花溫碗’、官窯‘葵瓣口折沿洗’、龍泉窯‘龍瓶’等或多或少都帶有自然的影子。從形態到意境，從造型到紋飾，巧妙而不失典雅。對自然美的追求把各種風格各異、特征鮮明的宋瓷串聯到了一起，帶來了長久的視覺沖擊?！盵3]因此，宋代瓷器表征了一種清新自然的美學意涵。對后世藝術品具有極高的借鑒價值。

三、宋代瓷器美學的當代軟裝審美價值

隨著歷史的演進，無論是質樸的審美觀念還是自然共生的審美范式都在逐步淡出我們的視野，這不失為中華文化的損失。在西方審美觀沖擊東方審美價值的當下，我們有必要找尋那植根于華夏文明中溫柔敦厚的審美觀念，并以它來審視我們的當代藝術。當代室內軟裝作為我們日常生活中最為常見的藝術品，具備借鑒這種審美價值的可能性。（1）提升軟裝風格創造性。在室內軟裝西風東漸的當下，我們要發掘屬于我們民族自身，擁有深厚價值底蘊的新軟裝風格，宋代制瓷美學的引入很好地推動了中國當代軟裝向中國古典審美價值師法的浪潮。宋代制瓷美學指導下的室內軟裝不同于新中式軟裝般剝離了文化的底蘊，我們要做到創造性地發掘宋代瓷器的美學意涵，并以之作為審美范式，來重新激活中式審美，從而創造出具有東方古典特色的審美價值。（2）推動宋代瓷器審美現代化。宋代制瓷美學中人與自然和諧共生的核心理念與當代讓人們生活得更舒適的現代價值理念不謀而合，人類生活在自然中，在自然中詩意地棲居。以人與自然和諧共生的設計理念進行室內軟裝設計能夠很好地將外在的自然與現代狹小的空間相融合，在整合空間之下達成人與自然和諧共生的生存狀態。在這種理念的指引下，人類不僅能夠棲居于戶外的大自然，更能存在于室內的小自然。在室內的小自然之中發掘審美的價值，達到人心、外在環境與宇宙之間的調和。

四、宋代瓷器美學與植物軟裝審美新探索

如果說宋代制瓷美學的核心理念是追逐一種質樸感與渾然天成之境的話，那么將這種審美觀念應用于當下室內軟裝設計，便是制造出室內的“小山水”讓人們生活在與自然相似的有限生態圈。宋代士大夫小到家具陳列大到庭院布局都做到了小山水的自然構境，人們在室內室外雙重空間中過著渾然一體的生活，這種狀態與詩意生活不僅提高了生活質量，也訓練了相當的文化意涵。我們不應當僅僅滿足于這種美學理念為我們家具陳列庭院布局提供空間上的參考價值，我們更應當充分理解這種人與自然和諧共生的價值范式。如果說室內軟裝設計是山水的營構，那我們何不把自然中的草木移入室內，以自然植被做室內軟裝，更能創造性地賦予瓷器美學新的生命，人們可以徜徉在花草水流這些小山水之中發掘生活的情趣，足不出戶而得以感受大自然帶來的魅力，讓身心變得平靜而安詳。

五、宋代瓷器美學植物軟裝應用策略

植物軟裝作為一種會呼吸的軟裝，將會是未來軟裝最大的一個變革，無論空間有多大，大到公共場所，比如機場，從新加坡機場到國內一線二線機場，都非常重視植物軟裝在空間中的應用，小到家庭和各大會所，瓷器與植物的完美結合，才能在空間中發揮出畫龍點睛的作用。既然人與自然和諧共生的宋代瓷器美學有應用于室內植物軟裝的價值，那么思考其如何應用能夠體現室內小自然，從而張揚人與自然和諧共生的宋代制瓷理念就能夠賦予其實踐價值。（1）植物家具軟裝。植物家具的創造性設計能夠將我們的日常生活與自然相聯系，我們的日常所使用的物件來源于人類本質力量的對象化，人類通過將自身的本質力量作用于自然創造出將自然改造為人類所熟悉的工具，將植物軟裝與家具相結合能夠直接將人類拉到山水的深處，構造出取之自然用之自然的天然境界。它不僅能構造一種主從關系的統一和諧，讓家具處于自然而然的境界；還能從虛實關系中賦予家具以靈動性，綠葉的茂盛彌補了部分家具尖銳的棱角，而枝條的粗壯又能賦予家具東方視野下的厚重感；它還能在整體空間關系中創造一種和諧的樣態，彌補新中式家具單調的紅色，植物的引入讓新空間家具裝修色彩更加柔和，樹干的灰與樹葉的綠讓整個空間更加協調而富有秩序；與此同時，植物家具的創造性設計還能兼顧實用性與審美性，自然而然的狀態不僅能愉悅人類的心靈更能凈化空氣，足不出戶便能享受自然帶來的饋贈。因此，植物家具應當遵從以上理念創造性地賦予室內裝修新生。例如，我們可以采用室內家具如樹木花草椅子來進行中式室內景觀設計，調和室內小生態賦予其休閑價值。就像心花路放室內植物藝術景觀創意設計公司為華為總部B2財經大樓設計的花草座椅，讓員工在休憩的同時也能享受自然的美景，為枯燥的工作增添一抹底色。再比如我們可以創造性地設計室內木棧道健步家具，將休閑與自然相結合。就如心花路放室內植物藝術景觀創意設計公司為盒馬鮮生設計的室內徒步中式棧道，將綠植與木棧道相結合構成完整的小生態，不僅能使家具在色調上相得益彰，還能給予顧客更長的駐留時間。（2）植物軟裝。綠植軟裝能夠將自然萬物中的美應用于我們的室內軟裝空間，這是一種完全不同于工業造型審美的天然美學眼光。它能夠讓我們的自然審美價值泛化以抵御消費社會帶來的工業文明感官刺激式的審美范式。綠植軟裝能夠協調室內的色彩，讓自然山水之色融入我們的日常生活之中。同時還能平衡家局的布局，讓室內設計整齊和諧。例如，我們在進行室內設計時可以創造性地應用植物軟裝構建室內裝修的自然感與平衡感，就像心花路放室內植物藝術景觀創意設計公司為國藝園林設計的梳妝鏡，很好地平衡了自然與生活的距離感，賦予單調的洗漱空間以和諧的綠色，青苔的選擇能夠很好地調和室內的干濕度，讓人們在室內就能享受戶外的清新空氣與宜人色彩；此處的青苔與鏡子交相呼應，創造了一種臨流照影的絕美意境，構筑了完整的中式審美意境。（3）植物陳設品。室內軟裝設計師除了將植物與家具的整合以構筑空間的平衡之外，還可以采用直接陳列植物的方式構筑人與自然和諧共生之境。直接將植物作為景觀陳列更能直觀展現人與自然和諧共生的東方藝術構境。只要在室內陳設植物，就能直接將人拉入山水之境，直接激活人與自然的互動關系。在野外，人們在山水間穿梭，綠意映入眼簾。而在室內，人們通過觀賞和打理室內的綠植陳設品同樣可以抵達自然之中得以怡情養性。例如，我們在進行室內軟裝設計時，可以創造性地在日常的審美空間之內點綴花草苔蘚，就像心花路放室內植物藝術景觀創意設計公司為華為松山湖基地設計的室內軟裝，將其置于室內并成功塑造如王維詩歌中的意境：“返景入深林，復照青苔上?！比藗冊谑覂染坝^中穿行，就如在野外溪流與青苔之間漫步，將戶外園林景觀布局置于室內，將大自然內化為小自然，使居所更加和諧。

六、結論

宋代制瓷技藝展現出了豐富而蘊藉深厚的美學價值理念，有論者表明：宋瓷文化中，“形”與“象”的關系，“意境”的表達，“禪宗”的思想特色，儒學、道家等哲學理念，“道法自然”與“天人合一”的思想都是宋瓷的核心美學思想。我們的現代設計要在意境和內涵的階梯上進步，挖掘時代的情感價值，體現其精神文化價值,“得其古意、取其精神”。深厚的內涵在給予后人豐富解讀空間的基礎之上，為現代室內軟裝的審美創造提供了優秀的藍本。宋代瓷器美學思想不僅能夠服務于室內軟裝與庭院布局，還能讓我們得以創造性地吸納宋代瓷器美學的優勢賦予現代室內植物軟裝以新的生命，這為我們中國形成獨具東方特色的室內軟裝風格打下堅實的基礎。