晉察冀鄉村劇團特征研究

趙 亮，劉光展，馬 靜

(衡水學院，河北衡水 053000)

晉察冀根據地是敵后第一個抗日根據地，是中國共產黨在抗戰時期建立最早，存在時間最長，發展最全面的敵后根據地?！案鶕乇恢泄仓醒胱u為敵后模范的抗日根據地及統一戰線的模范區。邊區行政委員會又是敵后抗日根據地中唯一得到國民政府行政院和軍事委員會正式承認的邊區政府?！盵1]晉察冀根據地在當時的山西、河北、察哈爾和遼寧交界處的太行山區域。區域內有平綏、同蒲、平漢、正太鐵路，向東俯瞰華北平原，向西倚靠太行山和陜北紅色區域，是中國共產黨從延安走向全國性勝利的重要環節。晉察冀根據地不僅僅是一個“以戰為主”的戰區，而是擁有黨建設、軍隊建設、政治建設、經濟建設以及文教建設的全面性社會型根據地，類似于陜北的延安地區，擁有國家性質雛形建構。晉察冀根據地在創立之初聶榮臻元帥曾指出:“敵后抗日根據地的建設，決不只是抗日的問題,也不單純是一個武裝斗爭的問題。它包括著民主政治的建設，政權機構的改革，經濟政策的規劃，人民生活的改善，文化教育事業的發展等各個方面的內容。它既是對一個舊社會的改造，又是對一個新社會的開創，具有建設新民主主義新中國雛型這樣一個廣泛而深刻的性質?！盵2]

文化運動是晉察冀邊區思想宣傳和人民精神生活的重要組成部分。按照文化運動的主體分類，這里的文化運動可分為晉察冀邊區(官方)文化運動和晉察冀鄉村文化運動兩大類，前者主要發揮引導和宣傳作用，影響范圍廣闊。后者大多數時候受前者的領導或影響，但其宣傳效果和持久性更強烈。鄉村文化運動中的鄉村戲劇運動是當時最具代表性的文化運動形式，梳理晉察冀鄉村戲劇運動的實體--鄉村劇團的特征，對于現代人民了解那段特殊時期，晉察冀鄉村群眾如何在黨和政府領導下進行文化娛樂生活，有著一定的史學價值。鄉村劇團具有的普遍性特征對于十四五鄉村文化振興戰略有著一定的參考價值。

一、上下齊心的鄉村劇團建設形成扎實穩固的文化運動主體

1938年1月晉察冀邊區政府建立,僅僅3個月之后，晉察冀邊區文化工作者救亡協會(簡稱“文協”)在阜平縣正式成立，并開始在各分區建立相應的二級文協組織，“邊區文協主任為洪水(1908年10月1日-1956年10月21日)。他是參加過紅軍長征的越南籍中共黨員,曾在邊區《抗敵報》工作?！盵3]時隔一年的1939年7月7日，這個日軍全面侵華的特殊日子，中華全國戲劇界抗敵協會晉察冀分會(簡稱“劇協分會”)正式成立。會議決定由當時抗敵劇社副社長羅東同志擔任劇協主任，以當時最大文藝團體“抗敵劇社”、“西北戰地服務團”和“戰線劇社”為基礎。三個文化單位各派一名代表進駐常設機構，對劇協進行幫扶建設。在晉察冀劇協成立大會上，邊區政府號召全邊區的戲劇團體與戲劇工作者，緊密團結群眾，以戲劇特有的生動性、靈活性和通俗性，創造出更多反應根據地正面題材的劇目，緊握戲劇這個武器，明確守住自己的崗位。之后的時間證明，晉察冀邊區戲劇運動，在粉碎敵人掃蕩，沖破圍堵等戰斗中穩定了根據地軍民的戰斗意志，在鞏固與擴大邊區思想根基上起到了不可磨滅的巨大作用。

1940年3月1日晉察冀日報(抗敵報)刊登了由“中華全國戲劇界抗敵協會晉察冀邊區分會”發布的《晉察冀邊區劇協號召廣泛建立群眾劇團》的公告，開始了晉察冀地區廣泛建立鄉村劇團的文化運動。公告指出晉察冀官方的多個劇社在全區域范圍內的文藝活動，表明戲劇具有能夠宣傳抗日思想，團結抗日力量，鼓舞根據地人民積極投身建設根據地的重要作用。因此發動根據地各級單位積極組建劇社，邊生產，邊創作，形成根據地鄉村文化的重要力量。晉察冀日報發布公告之后，根據地政府所在地城南莊村首先組建了“城南莊前進劇團”，并在當月進行了公演，受到廣大村民的歡迎。阜平縣半年時間組建了44個村級劇團，進行了逾百場的演出。晉察冀日報(抗敵報)1940年12月22日報道，截止到1940年12月18日，晉察冀根據地村一級別的鄉村文藝劇團總共建設1000個。1942年1月1日報道顯示，到1941年底晉察冀、北岳區、冀中區三大區域的鄉村劇團已達3000多個。晉察冀地區幾乎達到了村村有劇團的文化盛況。這些劇團成為了一個個堅不可摧的革命思想宣傳堡壘，并且在艱苦的邊區生活中，極大的豐富了晉察冀地區軍民文化生活。鄉村劇團建設模式是新中國初期全國鄉村文化的基本宣傳框架，成為建國后幾十年中鄉村文化建設的模板。時至今日，作為晉察冀核心區域的華北地區，鄉村仍然多有保留鄉村劇團的文化活動形式。充分利用這些群眾基礎，融入新時代鄉村文化元素，對于建設新農村文化具有較為積極的意義。

二、因才施政的劇團建構實現了人盡其才的文化運動目的

根據晉察冀日報1942年1月1日公布的模范鄉村劇團的標準規定，鄉村劇團應做到組織健全、經常工作、不斷創新三方面。鄉村劇團的建構也是遵循以下五條標準組成：“(1)組織健全，機構精干，不讓壞分子混進去；(2)能配合中心工作，積極進行宣傳活動，而且建立平時工作,經常和定期地進行藝術活動；(3)材料上自力更生，能大膽創造；(4)經濟上不鋪張，不浪費。(5)對藝術有高度的熱忱，不斷進步?！盵4]由于當時的社會和地理因素，晉察冀鄉村劇團起初的結構建設可以說是參差不齊的。專業能力較強的是由原來的戲班改造而成，而較弱的則是由各個村鎮的藝術骨干村民組成。

戲班改制而成的劇團，成員大多是戲曲科班或者地方文藝專業演員，專業能力都是長期在十里八鄉經過實踐表演練就而成，懂得本地鄉村百姓的審美觀，因此在工作能力和藝術創作能力上具有較大的專業優勢。這樣的劇團具有較強的宣傳進步思想和團結群眾的能力，是當時邊區政府和群眾最喜聞樂見的鄉村文化力量，也是邊區重點扶持的“有專業技能的團體”。這樣具有專業能力的劇團，其能力和問題往往是同時存在的。這些舊戲班改制的劇團由于是在封建管理體制中誕生，往往存在一些封建殘存風氣，組織管理上習慣性以班主和戲角為主，存在民主組織性質不夠明顯等管理結構上的問題。針對此類組織結構上的問題，邊區政府和地方村鎮為劇團匹配思想進步的人員作為劇團的核心成員，配合劇團專業演員把握劇團思想文化動向。晉察冀文聯民間藝術部專門成立樂民間藝人思想培訓班，引導這些舊社會藝人的階級思想，提高他們的藝術覺悟。藝人們把舊藝術作品轉換新臺詞，使舊作品煥發新光芒。政策促使舊時民間藝人成為思想積極的新民間藝人，成為第一批鄉村級的革命藝人，擴充了為廣大根據地為人民服務的文藝專業力量。

具備文化宣傳技能的專業人才畢竟只是少數，因此各個村鎮文藝骨干組成的劇團是晉察冀根據地劇團的主要組成部分。參加這類劇團的人員大多是具有進步思想，有意愿積極投身思想宣傳的村民。這些劇團在組織結構上具有較強的思想可靠性，劇團發展的瓶頸主要是提升專業技能和解決作品創新的問題。1947年7月28日人民日報(原晉察冀日報)刊登了《太行三專署關于農村劇團的指示》一文，為農村劇團發展指明了方向?！爸甘尽睆娬{了不具備專業人才的普通劇團，要避免脫離實際的學習大劇團的演出形式和表演內容，不要一味的去模仿，要明確作為農村劇團的占位、宣傳作用和宣傳目的，要自己選擇和創造適合自己特點和體量的劇目。具體做法是應當把目光放回自己身邊，面向本村或鄰村，研究這些村落中反映農民生活的小事，引導農村正確的革命思想，活躍根據地農民積極向上的生產生活情緒。劇目內容主要歌頌農民本身,鼓舞農民斗爭的勇氣，指導農村各方面工作前進。[5]劇團干部應當加強聯系群眾，緊密結合中心工作，積極排練劇目，高質量高效率的完成劇目演出。

針對普通農村劇團創作困境，“三專屬”要求根據地縣區領導應為這些劇團不斷提供宣傳材料,引導他們創作劇目的方向和內容，找專業人士為劇團編排新的劇目出謀劃策，提高劇團新劇本創作的效率。劇團應充分利用本地特有的廣場歌舞劇、快板、小花戲、地方民謠等容易上手的藝術形式，抓住各種節日、廟會、祭祀或婚喪嫁娶等群眾聚集的時機，把積極向上的事件，鼓舞士氣的人物，本地典型人物的模范事跡表揚出來。劇團上下凝心聚力的推動鄉村的工作和活躍農村文化生活，使農民情緒活躍、精神煥發。無論是“有專業技能的劇團”還是“普通劇團”，其建構都是充分利用鄉村固有的文化形式，加入抗戰思想發展而成的新型文化形式。這種建構形式既能發揮專業人才的能力，又能達到人人參與的文化普及性效果，可以成為現代新農村文化振興建構較為實用的參考模板。

三、因地制宜的劇團演出形式達到了獨具特色的文化運動演出效果

由于晉察冀地處太行山深處，在那段新舊社會交替的時期，農民大部分處于文盲半文盲狀態。這些淳樸的農民一生都較少走出大山，外來的西洋音樂雖然在城市中多有流行，但是在這里幾乎沒有任何受眾群體，很難作為宣傳政治思想，活躍農村文化的藝術形式。戲劇是使用語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術的總稱。其中包含的話劇、舞劇、歌劇、地方戲都具有通俗易懂的特點，基本是零欣賞門檻。因此根據地文化宣傳選擇了最為通俗易懂的戲劇作為農村文化活動的主要載體?！坝捎诂F實的迫切需求，晉察冀根據地創立不久，在邊區所屬的部隊和鄉村，廣大文藝工作者組織成立的劇社(團)雨后春筍般地涌現出來。[6]”數以千記的鄉村劇團，團員專業水平層次不齊，各有所長，統一性的創作和演出要求不切實際。在保證好思想方向正確性的前提下，日常的演出活動基本是“各自為政，自由發揮”的狀態，其演出形式可以說是五花八門，千變萬化的。

在眾多的演出形式中，使用最為廣泛的是“田莊演出”形式?？箲鸪跗跁x察冀根據地是在日寇強敵四圍的環境中生存，軍事力量處在敵強我弱的狀態。這種環境中，在劇院進行專業性的演出是脫離現實的。根據地的武裝力量是以游擊軍為主，在思想宣傳上晉察冀根據地也借鑒了游擊軍靈活隱蔽的特點，使用了注重演出效果而不強調演出場地，即演即走的田莊演出的形式?！疤锴f”指的是田地莊園等野外環境，田莊演出顧名思義就是指因地制宜在非正規舞臺進行的較為便捷的演出。田莊演出考慮到觀眾的層次，創作劇本往往以群眾身邊發生的典型事件為藍本。這樣的好處是能夠迅速的抓住群眾們的內心，以簡明、快捷、通俗易懂的方式表演給群眾，達到思想宣傳的效果。這種演出主要使用具有強烈代入感的故事內容，不搭建舞臺，不使用復雜的道具，甚至沒有幕布，依靠農村現有的街道、房屋或田地等條件進行的演出。比如演出一場夫妻吵架，妻子跑出家門的戲，演員就可以利用村口現有的房舍，表演的婦女可以從屋子向外面哭著跑出。比如表演迎接游擊隊凱旋的戲，演員就可以利用街道，廣場等現成的環境和道具。這樣既能解決道具問題，還能迅速提升觀眾的代入感。

田莊演出是晉察冀地區文藝工作者在戰斗生活中采用的高效率適應性的演出形式，在農村戲劇運動中發揮了重要的作用。在特殊的邊區農村環境中，大量地采用田莊演出的戲劇表演形式，普遍地進行田莊演出的工作，既能夠節省寶貴的資源，又能鍛煉演員在多種場景中表演的能力，并且能較好的達到宣傳思想的效果。田莊演出解決了鄉村表演中演出場地、道具等最為實際的問題，解放了鄉村戲劇發展的禁錮，極大的推動了鄉村戲劇運動的規模與進度。[7]現今的中國鄉村物質生活已經極大的豐富，但對于文藝活動的演出環境并未有顯著的改變。由于田莊演出能夠極好的適應鄉村演出環境，在華北和東北廣大地區鄉村文化中依然是最為常見的表演形式。假使能充分利用這一簡捷而高效的演出形式，定能夠較好的推動鄉村文化振興的發展。

四、轟轟烈烈的鄉村劇團運動對于抗戰和解放戰爭具有多方面的影響

晉察冀鄉村劇團運動是在毛主席延安文藝座談會講話的號召下，晉察冀根據地以自身深處敵后的實際環境，提出的“窮人樂”的文化運動背景下開展的鄉村文化活動。劇團運動的高潮時期，曾經活躍在晉察冀廣大山區和平原鄉村中的戲劇演出團體數以千計。在中央和地方文化部門專家的指導幫助下，專業團體與業余戲劇工作者創作了近萬部反映當時根據地軍民斗爭生活的劇目。與此同時，原有的舊戲劇和民間藝術形式在通過改編或創作煥發了新的生機。這種“萬劇爭鳴”的文化形式，開創了我國鄉村文藝史的重要篇章，成為了中國戲劇發展史上最為輝煌的時期之一，并為后人留下眾多經典的文藝財富。

戲劇是一個即可簡單又可復雜的藝術形式，其不同的形式對于文化有著不同的影響。使用戲劇簡單的形式時，可以在創作和演出中可因勢利導的使用村民們喜聞樂見的形式或手段，比如使用原有曲調修改歌詞而成的演唱形式，比如田莊演出等簡陋的表演形式。這種極為簡單有效的藝術宣傳手段，能較大的降低鄉村劇團工作者們的工作難度，能夠最大限度的擴展可參加劇團人員的范圍，能夠充分激發群眾創作作品的思維。短短幾年時間，劇團創作完成了數以萬計的劇目，這充分證明簡單的鄉村劇團運動與人民的力量相結合爆發的巨大能量。這種把復雜戲劇簡單化的手段，對晉察冀地區乃至整個中國鄉村文化發展形成了深遠的影響。根據在晉察冀核心區域保定地區的調查顯示，至今仍然有鄉村的中老年人保持著鄉村“戲劇花會”的習俗，在節假日中時有演出。鄉村戲劇運動較為復雜的一面是對于當時中國整體鄉村文化的影響力度。戲劇本就是一門復雜的綜合藝術形式，隨著晉察冀根據地的穩固和擴大，戲劇創作和表演頻率也在迅猛增加。這帶動了整個邊區及解放區的鄉村文藝運動，使他們組成了更為寬泛的戲劇戰線，并開始互相借鑒融合。延安、上海等地的紅色詩歌、繪畫、木刻、散文和小說等當時大成的文化作品，傳入晉察冀鄉村劇團后，被吸收和改編成具有更強感染力的劇目。比如晉察冀作家張慶田在石家莊附近就曾看到鄉村劇團演出大秧歌版的《白毛女》和《血淚仇》，由于貼近本地藝術生活形式，因此受到廣大群眾們的歡迎。

從地區上看，劇團的影響范圍是非常廣大且普遍的，從鞏固區到新解放區,從山地到平原,從與世隔絕的山村到縣城，到處都有文藝組織、文藝創作和文藝活動。尤其是隨著紅色區域范圍的擴大和穩固，新穩固區域的文藝活動很快得到發展。更為重要的是鄉村劇團對于戰爭本身也有一定的影響力，例如1945年渾源縣城解放后，政府機構建立的同時，文聯隨之組建。在華北文藝工作團幫助之下很快的編劇并排演了《復工斗爭》一劇，并在當地組建的鄉村劇團中傳播演出，對于讓廣大農村了解時事，穩定民心，促進復工復產起到了較大的作用。1945年國共談判時期，石門市(石家莊)周圍正定、藁城、獲鹿(鹿泉)、平山一帶的鄉村劇團到石門市區附近進行表演宣傳，影響了當時還處于國民黨統治區的城市和周邊地區的群眾，為后來解放石家莊起到了一定的作用。保定地區的滿城縣、易縣和徐水縣是晉察冀一分區的主戰場，其鄉村戲劇運動更是轟轟烈烈?？箲饡r期的保定市是河北省日偽軍政首腦機關駐地，日軍投降后保定地區由于虎踞北平南部，讓然是華北敵占區中最為頑固的城市之一。在1948年解放保定的總攻之前，晉察冀根據地充分利用農村包圍城市的戰略，把鄉村劇團派到保定市周邊進行田莊演出式的宣傳，為解放保定培養了眾多內部反攻的力量。

總之，晉察冀鄉村劇團在短短幾年時間中迅猛發展，并成為一場有代表性的轟轟烈烈的文化運動。其大獲成功的原因主要是以下五點：一是在黨中央鄉村文化運動的經驗中，依靠區、縣、村多級黨、政和文藝部門的領導；二是依靠根據地各級軍隊和地方戲劇專家的悉心指導；三是依靠當時全國文化藝術界的專家和學者們的出謀劃策，精心培植；四是依靠農村廣大群眾積極參與，鼎力支持；五是依靠農村劇團成員在艱苦環境中，豐富的創作和表演才能。晉察冀鄉村劇團的建設、建構、演出和影響都是那段特殊時期黨和人民智慧的結晶。

鄉村文化振興是我國全面實現鄉村振興的五大方向之一。國家把鄉村文化振興解讀為傳承傳統的民間故事傳說、民間藝術、鄉規民約、風俗習慣、民俗節日等內容，這與晉察冀時期鄉村文化運動所倡導的內容是基本一致的?，F今的華北地區和遼寧南部廣大農村仍然保留當時晉察冀鄉村文化的模式。老一輩的村民在閑暇時節仍然堅持排練和創作表現當地農村風貌的劇目，并在在當地的年節中進行露天撂場子的田莊形式的演出。利用包羅萬象的戲劇形式和晉察冀時期留給鄉村的戲劇習俗，建設新農村鄉村劇團。通過新劇團的支撐發展各具特色的地域文化、民族文化、民間文化，承載和傳播優秀的思想觀念、道德規范，進而推動鄉村文化的建設，可形成新時代的鄉村戲劇運動，成為新時代鄉村文化振興的重要形式。