民間傳統剪紙工藝技法

◆摘? 要：民間剪紙是一門樸實而簡潔的藝術，通過生動的形象反映生活。本文介紹了民間傳統剪紙的分類、手法表現、特別強調了剪紙的要點以及刀法、刀趣，以期傳承和發揚好這項非物質文化遺產。

◆關鍵詞：民間;傳統剪紙;工藝;技法

一、概述

民間傳統剪紙是一門樸實而又簡潔的藝術，它通過生動的形象反映生活。剪紙有它獨特的豐富文化內涵，可以說是一種形象的語言文字，有豐富的表現程式和手法。剪紙藝術活動與民俗習慣緊密結合，根植于民間，有深厚的群眾基礎。無形中起到了教育和傳播文化的作用，是心靈美、藝術美和生活美的和諧結合。

二、剪紙的分類

一般可以分為兩大類：單色剪紙、彩色剪紙。

（一）單色剪紙

有陽刻（陽剪）、陰刻（陰剪）兩種表現方法。陽刻剪紙是保留輪廓線，剪去或刻去輪廓以外的空白部分。陰刻剪紙與陽刻相反，是剪去或刻去輪廓線，保留輪廓線以外的部分。在實際運用時基本上是陽刻、陰刻一同運用，使畫面效果更加豐富。只是根據作品要求，有時陽刻占大部，有時陰刻占大部。這需要在創作和運用中靈活處理。

（二）彩色剪紙

彩色剪紙是把幾種有對比性的顏色分別通過襯色、填色、點色、補色的手段，恰當地和單色剪紙虛的部分結合起來。主要有染色剪紙、套色剪紙、填色剪紙、點色剪紙、分色剪紙。不同的技法各有獨到之處。如點色剪紙十分鮮艷滋潤（見圖1）。

分色剪紙，可以房子是紅的，樹是綠的，太陽是金黃色的，分別刻完后再拼成一個畫面;或將兩塊色紙粘在一起，一次刻成很生動活潑。

襯色剪紙用色十分考究，一般只襯一個色，或重色剪紙襯以淺色紙（與一般紅色剪紙用白紙托裱不同），或淺色剪紙襯以重色紙。

填色剪紙，又叫筆彩，在白色襯紙上著色涂繪，可求得一定濃淡變化和立體效果，又十分鮮亮。

套色剪紙是事先為套色準備好的黑白剪紙稿上進行。套了玫紅、桔黃、淺藍幾個色，這是一種規規矩矩的套法。另一種套法，是所套色塊有些部分超出輪廓線或不到線處，有種放任不羈的不規則感（見圖2）。

各種技法各有特長，創作時可將兩種以上的方法結合起來，靈活多樣。

三、剪紙的手法表現

剪紙手法有撕、貼、剪、刻等。

撕紙（見圖3）是用手撕出簡單的圖案，但熟練的話也能撕出精美的圖案。同時它也可制作彩色剪紙。是用兩個大母指的指甲（指甲長一般在三、四毫米最佳）對準，當大母指與無名指壓著紙時，左手的微動，右手撕紙，隨著圖案的撕行，兩手配合紙隨移動。

貼紙是用各種顏色或用畫報、掛歷上的圖案剪下其中某部分的顏色和圖案，拼貼成一幅剪紙作品。（見圖4）?？筛鶕D畫上的某部分的圖案、顏色剪成你所需要的作品主體的一部分，這樣經過幾塊圖案，顏色的剪刻貼成一幅完正的剪貼作品。圖4的貼紙，就是用掛歷上的長城圖（頭發與連衣裙）和獎狀紙的顏色（人的膚色）拼貼而成的。 還有一種是立體剪紙。主要是先剪好所需要的作品圖案外圍，然后把剪好的剪紙經過折紙樣的折法把作品立起，就成了立體剪紙了。

四、剪紙的要點

剪紙要點是：右手持剪刀不動（不要大幅度動，稍動點可以），左手拿紙順著剪紙作品圖案移動。當剪刀尖輕輕轉動插入紙時，左手中指要頂住剪刀尖與紙的部位，當手指感覺到了剪刀尖已刺到了手指就可以了，不能用勁太大。如在剪小細點的圖案時，特別是剪鋸齒類的圖案，左手中指最好要頂在剪刀刀背中，這樣能保持剪刀穩定、不移動。

剪刀在紙上剪時不要把剪刀開口很大，只用剪刀的三分之一。在剪內側時，剪刀插入圖案中時，不要在圖案的線中插入，要離開線一點，然后再對準線剪下去。當剪到圖案的兩線交叉時，剪刀要離開紙，而不能剪刀在圖內轉動，然后剪刀重新插入圖內，但這時剪刀要平放入剪開的地方，當剪開后剪刀再豎起剪。在剪的過程中如紙屑沒掉下，這時千萬別用手去撕，而要再補一刀，要讓紙屑自然掉下。剪外側時先把不要的部分剪掉，遇到齒類的圖案時，不要沿線剪，可從外剪入，右左交叉剪，剪刀在齒的交叉點時稍剪過頭點，讓紙屑自然掉下。

剪齒形內側時，剪刀在齒圖案中的左下角插入，先沿線剪開，再從外方向往齒的交叉內部剪入，等把齒都剪好了，最后再把齒倒過來，剪刀插入上部的交叉處剪，剪到開始剪刀剪開處連接剪平就可以了。

剪曲線時，剪刀先從曲線的下部插入，然后再沿線剪，遇到轉彎處如剪刀不能在紙中轉彎時，可在彎處（不要部分）可往前剪，把紙剪開后再繼續剪下去，但剪刀要連續剪，不要停頓，使剪處平衡，不出現齒形狀;

剪月牙形時，要從月牙下部兩線交叉點（離開線邊中）插入，先剪大弧形邊，再剪小弧形邊。但剪刀不要在月牙兩頭的交叉點內轉動，要把剪刀抽出，然后再換方向把剪刀插入剪（如剪云祥圖案可按剪曲線相同）;

剪圓形，可在圓內任何一處把剪刀插入，也不能在線上插入，在剪圓時，剪刀最好不要多處停頓，要連續剪。

五、陰刻（剪）與陽刻（剪）

陰刻（剪）與陽刻（剪），實際屬于剪紙調整黑白關系的一種技巧，比較靈活。所謂陰刻，刻去黑線條及黑塊面，靠周圍的黑色塊面襯出明晰的形象;陽刻與陰刻正相反，即留下畫稿的黑線條和有關塊面，剔除空白，如同篆刻的朱文一樣。

陽刻由于剔除了大量的空白面積而留下稀疏的線條和塊面，畫面效果和連接關系一般顯得比較清爽和緊湊。陰刻，由于是在黑色塊面中展現形象，調子比較凝重，能造成強烈的黑白對比。實際運用時，陽刻兼有陰刻，根據需要而靈活處理（見圖5）。其海面部分的機帆船、游魚、海鳥、斗笠、波浪以及人物的褲子上是陰刻，海灘部分的東西又是陽刻的，幾乎是一半對一半。

圖6是以陰刻為主：洞口、虎頭、石紋是陰刻;獵人、虎身下半部、葉是陽刻。屬于陰刻中的陽刻，出現陰陽刻交織的情況，所以黑白對比關系顯得豐富而有變化。

為了強調某種特殊效果，也可把陽刻的改為陰刻（如圖7），花卉、建筑、游人、車輛都在陰刻中進行的，另有番寧靜肅穆的氣氛。

剪紙的表現形式不同，采用的陰陽刻表現手法也不同。黑白剪紙多以陽刻為主，同時結合一定的陰刻;套色剪紙則強調盡量以陽刻進行，以大面積鏤空給套色留出余地，以便充分顯示出色彩效果。

六、刀法與刀趣

分析剪紙的刀法，就得了解刀具的性能、特點及造成的效果。用刀之法和表現的效果，以及如何表現需認真研究和重視。

繪畫注重筆墨，剪紙講究刀法，是技巧，也是一種意趣。繪畫有筆斷意連、筆不到意到的意趣，剪紙有刀口刻露、行跡昭著的美感。

繪畫落筆成點，拖點成線，一波三折產生韻律節奏感，剪紙運刀有曲有直、剛柔結合，也產生律動的美。而剪紙的刀觸有別于繪畫的筆墨行跡，與木刻雖同屬刀筆，由于工具、材料和刻制方法不同，刀觸效果又不同。顯露刀味紙感的剪紙藝術，其刀法、刀味，也是構成剪紙形式美的一個重要因素。

在剪紙中鋸齒紋、月牙紋等在剪紙的作用中沿傳數百年不衰，且日益發展，其內在聯系就是適應剪紙工具的性能，它們是剪紙刀筆的必然產物。鋸齒紋貌似精工、復雜，若在繪畫上用筆描繪那是很不得力的，但在剪紙刀筆的作用下，卻得心應手而行刀靈便。月牙紋作為剪紙特有的線條，長長短短、曲曲直直變化多端，能隨刀筆的運動自然出現，甚隨意，若剪刻兩條粗細均勻的平行線，那里很費勁的，非得認真對付不可，但若刻月牙紋則驟然改變了窘境而不露破綻。

鋸齒紋和月牙紋，有曲有直，概括出剪紙線條的兩種基本性質，曲直相交又出現一種銳角形式，于是曲、直、銳在剪紙中廣泛出現?；ǘ?、云紋、水紋和渦紋等在此基礎上被概括出來。

剪出和刻出的刀刃趣不完全相同。剪，刀跡干凈，線條爽潔，沒有刻的頓挫行跡;而刻有時顯得更拙樸些。

七、結束語

民間傳統剪紙藝術存在于各種民俗活動中，是民間歷史文化內涵最為豐富的藝術形態之一。民間傳統剪紙用自己表現語言，表達出傳統文化的內涵和本質，保護和發揚這一民族藝術瑰寶是歷史賦予我們的責任。

作者簡介

陳諾（2001—），女，浙江杭州人，本科在讀，研究方向為工業設計。