中西方不同色彩觀下的壁畫比較

李丹

摘要：西方古代繪畫藝術與中國古代傳統繪畫有著不同的歷史演變過程，經過幾千年的發展演變，形成了以中國畫和油畫為主的兩大繪畫體系。西方古代壁畫保留并發展了歐洲洞穴壁畫的立體性和寫實性特點的傳統之后，并進一步發展成為以造型為主的繪畫體系。此后，它還經歷了古羅馬、古希臘以及文藝復興等幾個歷史階段，形成了以油畫為主的繪畫藝術。此外中國畫在繼承學習了中國古代陶藝、青銅器等裝飾藝術的特點之后，進一步發展成為了以線描筆墨為中心的中國畫體系。古代繪畫藝術發展的共同規律是通過繪畫的形式化時代、宗教神話的主題化時代、繪畫材料的不斷變革推動繪畫改變的大發展時代。古今藝術是在悠久的文化背景下形成的一種藝術形式，有著悠久的歷史，尤其是在繪畫藝術中，與各個民族的意識有著一一對應的關系。通過對比、分析、比較，可以發現這些畫的每一個特質的成因，以及這些特質的區別。中國古畫與外來古畫的區別是定型與平面化的區別，寫實與裝飾的區別，美的區別。中國古畫與西方古畫的主要共同特點是線條的形狀與繪畫內容的動物和狩獵以及神話故事都有關。從中西繪畫的源流、傳承和發展的關系中我們又可以從一個新的角度了解我們民族傳統的繪畫。

關鍵詞：壁畫立體性;寫實;裝飾;繪畫材料

一、西方古代傳統色彩表現的歷史特性

（一）龐貝古城遺址簡介

根據資料記載，龐貝城由奧斯坎斯部落興建的它是一座人口眾多，商旅云集的小城。到公元79年為止，它不僅是羅馬共和國的附屬國，而且這里也已經成為有錢人們的樂園，許多商賈會在城中建造房屋。龐貝城人口近乎3萬人，成為地中海區域較為出名的酒色之都。重要建筑圍繞市政廣場，有朱庇特神廟、阿波羅神廟、大會堂、浴場、商場等，還有劇場、體育館、斗獸場、引水道等羅馬市政建筑必備設施。古城內店鋪和小作坊有很多，普遍按照其行業分街道設置，連同居民住宅，構成了羅馬的民用建筑。18世紀40年代開始挖掘之后，其中有大量壁畫出土，由此可以推想希臘壁畫的一般面貌。2020年12月26日龐貝遺址官員宣布挖掘出一處古羅馬時期的街頭快餐店，店內裝飾圖案色彩繽紛，在歷經千百年后保存效果依然良好。這家店被稱為“termpolium”，拉丁語中是熱飲柜臺的意思。

（二）龐貝古城遺址快餐店色彩體現

termpolium柜臺的正面，裝飾著色彩鮮艷的壁畫，其中一些繪制著所售食品的原材料，如圖圖1.2.1的一只雞和兩只倒放的鴨子。除此之外，柜臺側面壁底色為黃色，還有如圖圖1.2.2的一名騎馬的海底神女，圖中形象顏色鮮艷亮麗，栩栩如生。畫上部分形象代表小店實際售賣的商品。

希臘人非常喜歡用各種不同色彩的圖案。埃及人經常用的顏色主要是紅黃藍三種，黑白兩色是做勾勒線使用的。綠色使用得也比較多，但是使用有限制，比如描繪荷花的綠葉等。圖1圖2以及圖3中，大量使用了紅黃藍三種色彩，如圖2藍色的海底，黃色的琴，即使過了數千年的掩埋，還能清晰可見。希臘和羅馬時代的陵墓和木乃伊棺材上的紅色在色調上要淺于遠古希臘時期。其色彩的差異成因源自于三方面。首先是地域性的差異，以古埃及文明決定的高度理性的思維方式和以地中海文明為重要起源的西方文化使得當地人們的思維與藝術理念更具有開闊性，對于藝術創作的技法更加善于以創新的方式呈現，所表現的作品更加延展與進取。其次是材質因素，由于地域的差異使得不同地區的取材有著較大差異，西方的墻壁以石壁為主，密度較高，材質堅硬，為壁畫的創作提供了堅固的工藝基礎。最后，是西方人理性的觀念對物質性的強烈需求導致西方的藝術創作比較側重反映物質性，對于表現方面更加注重保存的長久性，那么西方的壁畫與建筑的留存時間相對更符合西方對于藝術長久性的要求。在歷史上西方傳統壁畫創作的寫實觀念都很強，作品無論呈現手段如何，題材內容如何，所表現的可視形象大都具有指定性，且大多是摹擬現實而來的。

二、中國漢代傳統壁畫色彩表現的歷史特性

（一）西漢梁孝王陵漢墓群《四神云氣圖》簡介

1987年河南省永城市芒碭山梁國王陵柿園漢墓出土了壁畫《四神云氣圖》，長5.14米，寬3.27米，面積16.8平方米。在經過現代技術的切割與還原后進行保存，目前陳列于河南省博物館。作為目前所發現的墓葬壁畫中最早且級別最高的珍品，《四神云氣圖》號稱“敦煌前之敦煌”、“敦煌外之敦煌”。畫作中最為引人注目的是一條七米長的巨龍，畫面構圖中以飛禽走獸及云紋等傳統紋樣為填充，東朱雀，西白虎。壁畫從主墓室頂部的西端起，向東延伸有丈余，總面積達三十平方米?！端纳裨茪鈭D》的發現是西漢壁畫歷史之中的矚目成就，距離我國傳統壁畫的鼎盛時期要早近七百年?！端纳裨茪鈭D》的內容飽含創作者在當時歷史背景下對于神話的構想，對于我們了解西漢的歷史與藝術有著極高的文化價值。

（二）西漢梁孝王陵漢墓群《四神云氣圖》色彩特征

中國古代壁畫基本上都是由三個部分組成，第一層是壁畫的支撐結構，墻壁或者巖壁;第二層則是地仗層，也叫基礎層、泥層。第三層是顏料層又稱畫面層。也有的壁畫沒有地仗層。四神云氣圖地仗層厚薄不一，最厚的地方可達1厘米，最薄的地方只有2毫米。后經過實驗研究發現，四神云氣圖的地仗層材料為澄板土、沙子、棉花、麻刀、碎麥秸、膠、礬、蛋青等材料調和而成。經過多方研究表明，壁畫顏色四種：紅色、白色、黑色、綠色;紅色為辰砂，也叫朱砂。白色的是白云母，綠色的材料是孔雀石，黑色為辰砂加等量孔雀石?！端纳裨茪鈭D》所采用的顏料來自于大自然礦石，能夠表現出西漢創作者對于自然顏料的運用，以及對于天人合一與崇尚自然的藝術創作觀念。在當前所發現的壁畫作品中，還未發現與《四神云氣圖》一樣以黑白顏料為主色彩的壁畫作品。

三、中西方傳統壁畫色彩表現的歷史特性對比

中國以及西方的古代繪畫都以神話題材和日常生活題材為主是一個共同的特征。從壁畫中看在藝術長河的發展初期，中西方繪畫的色彩表現形式特點并沒有發生太大的差別，都是借助簡單色調去進行繪制，進行藝術創作，色彩類型又由于材料匱乏都比較單一，沒有更多的色彩渲染。色彩的濃淡都可以反映作者內心最真實的情感思想。中西方古代傳統繪畫都是一種視覺感官藝術，其中的色彩都是為了迎合屬于那個時代的人們的審美心理。畫家們在一定程度上將自己的情感投射于自然生活中，在畫面中傳達出一種極為鮮明的藝術意蘊。

具體而言，中國傳統壁畫色彩大膽夸張，富有意象美。色彩被賦予了更多主觀意向性，嚴謹卻不生硬。中國的繪畫藝術，在表現形式上，更傾向以直覺的方式來表現色彩的變化，呈現出寫意的色彩。中國傳統壁畫色彩豐富，十分絢麗，色調搭配上卻不犀利。其絢麗色彩的背后都有著主色調來統一畫面，充實發揮補色相比的魅力，使壁畫色彩之間的充滿律動美感。不管時代的變遷，中國人對紅色的推崇似乎一直都沒變過。在繪畫上，常常運用紅色系統的顏色，因此，紅色也是中國繪畫藝術的一個重要色彩特征。在《四神云氣圖》中，將紅色這種民族顏色和其顏色特征詮釋得淋漓盡致。壁畫以明艷的紅為底色，首先，與石育、石綠形成鮮明的冷暖相比，在黑、灰、白色的配合下形成了單純、明快、渾厚樸實的暖色調。經過巧妙色彩的配合以形成整體的和諧統一，為求色彩的豐富化，注重色彩的相互相比，經過各種不一樣性質的色彩相比，互相襯托、相互穿插，以達到色彩互和，使得整幅壁畫神氣生動。

西方傳統壁畫重寫實和追求立體感。尤其是注重人體結構的準確性，強調空間感，顏色方面固有色為主，顏色的主要用途在于表現固有顏色和素描關系。重視色彩的理性是西方壁畫的主要特點之一，并且將物體的本色自然呈現，將物體的質感、觸感的自然傳達，將物象的個性呈現放在非常重要的位置。同時，西方美術對色彩的認識，也是經歷了從感性認識再到理性模仿，最后到象征化的使用的過程，并且將對自然色彩的真實呈現放在藝術創作的高度。

綜上所述，中西方繪畫各自受文化傳統的影響，著眼點不同，風格面貌千差萬別，表現方式也不同，但雙方都在探究人類的精神內涵，通過解讀，我們可以發現并認識到中西方壁畫色彩的差別與文化、地域的差異和色彩運用，材質運用等方面是不可分割的。

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注釋：

①參考消息網.侯甜.【龐貝古城快餐店重見天日曝光公元79年龐貝美食習慣】[EB/OL].（2020-12-29）[2021-6-29]. http：//www.cankaoxiaoxi.com/world/20201228/2430311.shtml

②中國新聞網.蘇亦瑜.【2000年前龐貝的“小吃攤”長啥樣？菜單畫給你看】[EB/OL].（2020-12-28）[2021-6-29]. http：//www.chinanews.com/gj/2020/12-28/9372711.shtml

③《四神云氣圖》來源;墓室千秋丹青-柿園梁王墓四神壁畫