消費場域的狂歡

陳科宇

摘 要：在當今這個全球化的消費時代，大眾文化、消費文化的影響滲透到人們日常生活的各個角落；藝術也隨之呈現出多元化的形態，而作為視覺文化藝術重要組成部分的油畫藝術，其創作也由傳統為意識形態服務的圖真寫實風格向以消費時代中的符號化圖像創作轉向。從進入20世紀90年代以后，在東南、西南等地區掀起了以漫畫、動漫等青春美學為主題的卡通化油畫。在今天圖像消費的時代下，當代藝術為卡通元素在架上油畫領域的應用提供全新的試驗場，也形成全卡通油畫全新的藝術與美學特征，本文探討在圖像消費時代下中國當代卡通油畫藝術價值維度的轉向。

關鍵詞：圖像時代 藝術價值維度 卡通油畫

作為舶來的西方繪畫藝術，油畫對中國繪畫藝術產生了深刻影響。但在全球化消費時代的背景下，隨著我國經濟的迅速發展，社會對商業性油畫的需求與應用日益廣泛，以波普、卡通等為主的符號化圖像逐漸成為當代架上繪畫的主要試驗元素。在當今的圖像時代下，這種基于圖像消費時代的變動為當代卡通油畫價值維度的轉向提供了契機，也為以卡通圖像為主的卡通化油畫藝術提供了新的研究視角。

一、卡通油畫

卡通油畫的文本闡釋。要研究中國當代卡通油畫，首先要對“卡通”一詞進行文本上的釋義理解?！翱ㄍā弊钤缙鹪从跉W洲的英文體系，是有英文單詞“cartoon”轉譯出的名詞，在《辭?！分杏袃蓚€定義：動畫片與漫畫。民國時期，著名現代女作家張愛玲曾在《論卡通畫之前途》一文中認為，“卡通的原有的意義包括一切單幅諷刺漫畫、時事漫畫、人生漫畫、連續漫畫等”及“活動映畫”。①卡通，是一種獨特的視覺藝術形式，但卡通不等同于動漫、動畫，查閱英漢大詞典可知Cartoon原指畫在cartone紙上的草圖，現指一個藝術門類。Cartoon包含多種藝術形式，各種形式間有較大的差異性，但共同的關聯性在于風格夸張變形、幽默色彩、諷刺性，卡通更多指的是風格而非形式，畫面的非寫實性是卡通油畫的天然屬性。

中國現當代油畫中的卡通化現象，主要是指在油畫創作中運用卡通化非寫實的造型方式及語言，形成以卡通化圖像語言為代表的藝術現象，簡而言之，就是一種油畫卡通化的特殊表現手法。這種藝術語言的形成主要有三個條件：其一，繪畫主體大部分集中在年輕化趨勢；其二，運用油畫的語言；第三，作品呈現卡通化傾向。

二、中國當代卡通油畫的價值轉向

進入20世紀90年代以后，在中國東南、西南等地區掀起了以漫畫、動漫等青春美學為主題的卡通化油畫。從卡通一代，新卡通一代，到今天的圖像消費時代，當代藝術為卡通元素在我國架上油畫領域的應用提供全新的試驗場，也形成卡通油畫的價值轉向。

（一）中國當代卡通油畫價值轉向的背景

呂澎老師曾說過：“一件作品或一個藝術流派的意義不是由它本身決定的而是由它所存在的上下文決定的?！雹诳ㄍɑ彤嫭F象的出現，是受全球化、消費主義、大眾文化、商業文化與卡通文化的時代影響所產生的歷時必然性。而中國卡通化油畫是由社會發展、國家政策、藝術市場催化等客觀的緣由，以及改革開放后青年人主觀的心理變化等內外因素相互滲透形成的特有藝術現象。

其中“卡通一代”首先在改革開放后接觸到了市場與消費文化?！翱ㄍā薄白沸恰薄笆袌鼋洕钡刃屡d詞匯，也帶來生活方式的改變，伴隨著這一時代變化成長起來的青少年從生活方式到身體再到世界觀都與父輩們發生了巨大的變化，他們標榜、推崇商業化社會中的新生活與表現方式。以響叮當、黃一翰為代表的藝術家作為改革開放第一批與市場經濟與消費文化接觸成長起來的一代，其創作的卡通潮流圖像成為其繪畫創作中最典型的符號語言，成為一個時代人們的集體記憶與情感體驗。藝術創作者在卡通藝術習慣性地將故事性的情節剔除，將具象的元素變為抽象的形式語言，因此對于接受者而言，其能夠通過形式獲得主體化的審美體驗，他們不在被作品的內容牽制，而是基于自身體驗對作品進行感知。

而“新卡通一代”又稱為漫畫藝術，它是由“卡通一代”演變出來的藝術流派?！靶驴ㄍㄒ淮迸c“卡通一代”相比更為年輕，他們在可樂、肯德基、動畫片等資本主義流行文化的熏陶下成長起來，與卡通一代相比，他們更為集體無意識的關注卡通文化，因為這是他們視覺經驗所習慣的一種圖式。在川美藝術家熊莉均的作品《陽光下的星期六》中，可以看出他們更加純粹的將卡通文化融入自己的藝術創作中，藝術家采用多樣的單一色彩進行平涂，對角線的構圖將觀者的視野引入到畫面中心，背景的灰藍色和中間的橙黃色形成一種矛盾性的對比，這種大面積的視覺碰撞給予觀者巨大的壓迫感，從而將觀者的心緒引入到畫面的情緒中來。

而在今天這樣一個的圖像時代，圖像無處不在，特別是數字化的圖像；虛擬現實已經和現實生活交織在一起。圖像更多成為一種信息工具，在時代的圖像里，圖像意味著消費、商機、生活樣式，潛移默化地影響著文化生態。人手一部的智能電子機器已經使攝影等制造圖像的手段大眾化，卡通化的圖像可以在擁有圖畫功能的 APP 軟件里輕易達到效果，全民參與的圖像制造讓無死角的生活影像進行著一場前所未有的視覺消費交流與狂歡。

（二）中國當代卡通油畫的價值轉向

在當今這樣一個全球化的消費社會中，到處都充斥著物欲和浮躁；伴隨著圖像時代的到來，中國當代卡通油畫也產生出新的價值轉向。這種新的轉向可以歸納為從原先卡通油畫的藝術價值向卡通圖像全面消費化的價值轉向，轉向主要包括以下幾個方面：

一是從二維平面油畫轉向跨媒介藝術形式，藝術形態多樣化。生活在圖像時代的消費社會，一切存在的圖像都被賦予潛在的消費價值，而傳統卡通油畫的平面化二維屬性具有局限性，其媒介形式會束縛消費價值的擴大；因此，在當代藝術場域中我們會看到各種卡通油畫圖像被轉譯為不同跨媒介的藝術類型。在觀看這種大型的裝置藝術作品時，觀者將不由地走入畫面中被畫面感染，通過酒神精神來撕毀現實和超越痛苦，他在畫面中宣泄著情欲放縱的力量，這也讓他的作品極具感染力。作品毫無任何內容文本，但卻能帶給觀者巨大的心靈震撼。原因在于，作品文本內容的隱退讓觀者能夠從自身視角進行解讀，不同媒介的碰撞觸及到個體心靈深處的情緒，產生難以名狀的悲劇感，作品雖然沒有具體的內容指向但又能夠感染每一個觀者的靈魂，這也正是卡通藝術作品的神奇之處。

二是以卡通藝術圖像為主元素的周邊藝術衍生品的開發。只要是能被消費的物品都可以與卡通圖像結合并生產出來，用其創作的卡通藝術圖像開發出抱枕、手辦等周邊衍生品（圖1）。在不同的時代場域之中，藝術作品往往是藝術家創造力發展與碰撞的結果。在許多卡通藝術衍生品中，藝術創作者乃至商品制作者常常以卡通圖式作為切入點，將獨特的卡通視覺圖像從架上繪畫中解放出來，而后依附到現當代具有多重文化價值屬性的藝術產品中去，從而創造出一種趨向于中國卡通化視覺體驗的新圖像文本。

三是聯合跨界商業產品推出具有附加文化價值屬性的藝術聯名款產品?？ㄍㄋ囆g跨界聯名產品的特點就是將視覺經驗恒?；?，將藝術創作生活化，它代表的是現代人文化觀念和知識型構的結果?？ㄍɡL畫可以看成是一種視覺語言，在人們的日常生活中常起到點綴的作用，并最大限度發揮了裝飾性功能和內外空間結合的特點。在當下的許多跨界聯名產品中，產品的創作主體與作為審美客體的觀者已經開始產生對于卡通圖像的審美自覺，他們打破媒介的局限性與繪畫二維平面的束縛，體現出一種對藝術生活化和多樣化追求的原始驅動力。

三、中國當代卡通油畫轉向中的機遇與挑戰

在今天這個圖像時代與全球化的消費社會，大眾流行文化、消費文化的影響滲透到人們日常生活的各個角落；中國當代卡通油畫藝術在轉向中面臨著機遇與風險的雙重挑戰。

（一）卡通油畫的機遇

在大眾流行文化中大量多樣化的動漫美學的形象，其實都是關于青春的崇拜。動漫美學里那種充滿了奇異和多變化的敘事文本，賦予圖像一種強烈的敘事性，使圖像本身成為有利于表達的視覺語言，透過圖像化的語言來溝通和交流彼此的意念。

利用卡通化的語言，對作品中的圖像進行適當夸張處理。這種塑造人物的方式即放棄傳統學院化的正規范式，由于卡通圖像的通俗性、簡約性、時尚性，使作品形象有一種內在的親和力更容易被觀眾接受。這是卡通油畫在新時代下的機遇與優勢。

（二）卡通油畫的挑戰

在經濟全球化、城市文明發展與消費文化泛濫的時代場域下，卡通油畫的消費化轉向，使其放棄了對藝術的深度追求，轉向圖像消費的娛樂化、大眾化與快餐化?？ㄍɑ彤嫷南M轉向不再強調油畫自身語言的特殊性，而是和當代消費圖像世界攪合在一起；強調幽默、調侃和娛樂性而不強調筆觸技巧的難度和思考體驗的深度，所以卡通油畫的某種原創圖式模式可以輕易被他人模仿，一旦這樣的模式成為了一種普遍現象，那就會造成相應油畫領域的卡通泛濫化和貶值。當代卡通油畫如果這樣一味地追求商業的價值與利益，勢必會帶來自身藝術價值與其社會責任的缺失。

四、結語

今天這個情欲被釋放，廉價短暫被頌揚，消費成了一場狂歡的時代；消費的影響滲透到人們日常生活的各個角落；卡通化油畫在新時代的轉向中面臨著機遇與風險的雙重挑戰。在的圖像消費時代，油畫藝術承載的已經遠不僅是教育、美觀、裝飾的作用，它更應該承擔的是一種對時代的責任。一件藝術品的好壞不僅僅以技藝的高低來衡量，而是應該以是否對社會所處時代中的問題進行發掘來看。

如何在這復雜的時代中，保持精神的獨立性，每個藝術家都應該從創作主體的生命歷程出發；建構起一條材料屬性與作品觀念表達的聯通管道，不斷地向人類大腦的荒漠中灌溉精神觀念的養料。堅持自己的藝術理想與追求，活在當下，從生活中去尋找自己創作的靈感，不在虛擬的消費圖像中迷失自我。

注釋：

①張愛玲. 論卡通畫之前途［J］. 上海檔案，1998（4）.

②呂澎. 新繪畫的歷史上下文［J］. 藝術當代，2007（36）.

參考文獻：

［1］朱其. 關于卡通一代的再申辯［J］. 北方美術（ 天津美術學院學報），2006（1）.

［2］（ 加） 馬歇爾·麥克盧漢. 理解媒體［M］. 何道寬， 譯. 北京： 商務印書館，2000.

［3］（ 美）W.J.T. 米歇爾. 圖像理論［M］. 北京： 北京大學出版社，2006.

［4］邁克·費瑟斯通. 消費文化與后現代主義［M］. 劉精明， 譯. 南京： 譯林出版社，2000.

［5］羅伯森， 邁克丹尼爾. 當代藝術的主題：1980 年以后的視覺藝術［M］. 匡驍， 譯. 南京： 江蘇美術出版社，2012.

（作者單位：四川文理學院）