網絡小說現實題材的轉向

胡 游

（中南大學 人文學院，湖南 長沙 410012）

從中國傳統通俗小說發展而來的網絡小說［1］，以類型化和娛樂化開啟文學IP改編大潮。不少改編自網絡小說的院線電影均帶來“高票房收益”［2］，主流化和精品化成為網絡文學發展30年來必須面臨的考驗。但諸多網絡小說暴露出來的讀者審美疲勞傾向與低質量小說的泛濫使其成長變得艱難。網絡小說對“傳承的文字標準與時代審美的解構”［3］、為了故事的新奇和曲折造成的“人設化”［4］扁平、“現實觀照不足”［5］等暴露出網絡小說類型化和娛樂化寫作的問題。近年來，網絡小說呈現出“現實化”的轉向，如《大國重工》《明月關山度》《南部檔案（食人奇荒）》《上海繁華》《中國鐵路人》等作品。賀予飛認為“行業文是網絡小說現實題材創作的新亮點”［6］；蘇曉芳認為“當網絡小說觸及現實題材時，則暴露出網絡寫手想象的短板”［7］。網絡小說“類型”與“現實”的現象確實存在，但是網絡小說現實題材的轉向與類型化之間有何關聯？呈現出怎樣的面貌？網絡小說關照現實的原因有哪些？這些問題值得進一步探討，因此，本文將對網絡小說類型化流弊與現實題材的興起這一問題進行研究。

一、網絡小說類型化寫作流弊

網絡文學登上中國文學的舞臺，無論是以痞子蔡的《第一次親密接觸》還是以羅森的《風姿物語》為起點，或者是以榕樹下、黃金書屋、金庸客棧等平臺興起為起源，都無法拒斥網絡文學先天的媒介屬性。網絡文學正是基于時間和空間的分離，才能夠實現網絡信息的流動和互通。網絡小說“作者與讀者、讀者與讀者之間的交互和互動”［8］呈現較為及時。如果沒有網絡屬性，將無法調動數字媒介帶來的游戲熱潮及數億粉絲群體。大量的網絡小說被改編為影視劇，實現網絡小說和影視的雙生聯動，如《花千骨》曾創下“57.6%的忠實度，雙網收視均破2.5%的成績”［9］，由它改編的網絡游戲在2015年擁有超過2億玩家。網絡文學先天的媒介優勢，不斷在小說、影視、游戲等領域實現跨媒介發展，而這種發展的背后離不開中國網絡小說整體市場化、消費性的趨勢。媒介融合、產業融合使得網絡文學不斷衍生出蓬勃發展的力量。然而，網絡小說依靠媒介，也離不開原生內容的類型化趨向。同時，類型化所帶來的娛樂效果也是不可忽視的。

1.網絡小說類型化內在肌理悖論

網絡小說媒介與類型是外部和內部結合，相融互生。類型對網絡小說具有重要意義，縱觀各大網文平臺，起點中文網將作品分類為“玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市現實、軍事歷史、科幻、懸疑”等，其中玄幻和奇幻等存在明顯的重合和類似性，并不屬于嚴格意義上的按類型分類。一般而言，網絡小說脫胎于傳統通俗小說，主要可以分為“青春偶像、都市情感、驚悚恐怖、家庭倫理、歷史古裝、魔幻神話、修仙玄幻、刑偵懸疑”［5］，等等。此種分類基于讀者閱讀數據和受眾分析，以求契合消費需求。而且網絡小說每一個類型之下，都有著相對穩定的讀者群體。這種分類有利于網站對讀者群進行精確定位，也有助于讀者從浩如煙海的網絡小說中找到自己的閱讀興趣。然而，網絡小說類型化也存在著內在肌理的悖論，即網絡小說類型化標識了網絡小說市場的相對成熟和完善，在其逐漸發展過程中又要竭力避免程式固化而產生的審美疲勞和一些類型的具體問題。

第一，某種類型小說的火爆會帶來一系列小說的競相模仿，同質現象帶來審美疲勞。網絡小說不像嚴肅小說那樣在主題立意、語言表達等方面精耕細作，而只需要掌握相應的講述故事的能力，在敘述中建立相應的戲劇沖突，將一大批充當故事工具的角色塞入其中就可以完成一篇小說?？梢?，網絡小說這種操作充斥著套路和“爽點”，很容易帶來小說的同質化。比如《斗破蒼穹》爆火，隨后一大批類似的如《穿越從斗破開始》《一切從斗破蒼穹開始》《斗破蒼穹之萬界商城》《斗破之丹王古河》《顛覆萬界從斗破開始》等奇幻想象類的同人小說面世。另外，也不乏其他粗制濫造和同質模仿的著作出現。網絡小說內容生產更新較快，而網絡小說作者基于商業訴求競相模仿火爆題材，如言情、仙俠、宮斗等題材。若非源自豐富的生活細節、核實相關資料而創作，單純的流水線生產很容易導致網絡小說閱讀的審美疲勞。

第二，時空倫理的危機。時間和空間是網絡小說文本世界的重要維度。網絡小說的虛構世界都是建立在各個人物的時間、空間聯系之上。它對傳統社會生活的時間和空間進行了某種顛覆，如可逆的時空、時空凝滯等設定導致時空觀念、主體建構與現實世界的不確定性。這種不確定性導致網絡小說讀者面臨著一個“時空崩解”的世界。在網絡小說中有一類獨特的小說，即穿越小說。主人公通過特殊天氣（如下雨、雷電）、特殊地點（如樹洞、水坑）、特殊媒介（如夢境）等離開其原本生活的時空，前往古代或穿越未來，完成一系列的愛恨情仇等冒險活動，最終再次回到現在生活的時空，如《夢回大清》《步步驚心》《獨步天下》等。穿越小說展現了作者強大的想象力和對虛構時空較強的把握能力?，F在的時空和穿越后的時空一般相差很大，將兩者的時空進行嫁接，不僅是不同思想與文化的火花的碰撞，也是對彼岸世界的美好想象［10］。但是，穿越類小說是對時空觀的顛覆和破壞，離現實太遠，無法對現實產生直接的觀照。就網絡小說作為一種真實社會的延伸而言，它與讀者的交流對話會影響讀者在現實中的行為。網絡小說本質上是源于現實社會而創編的故事，導致讀者容易將小說內容投射到現實情境，小說敘述的虛假時空導致讀者混淆虛構的故事與真實的現實，將不利于讀者構建時空觀。

總之，網絡小說的類型化寫作在帶來流量的同時，也內生著諸多弊端和不足。以穿越小說與奇幻仙俠、古裝言情等為主的網絡小說創作，因敘述的套路、思考的缺乏導致審美表現的乏力，如“逼真的環境展示方面比較稀缺”［11］。涉及網絡小說的具體類型時，玄幻、仙俠、穿越是重災區，此類小說對時空的扭曲、編造并不符合現實的邏輯，容易使讀者對現有的時空觀產生誤解。

2.網絡小說類型化的娛樂趨向

網絡小說以粉絲、流量為導向衍生出多種流行的網絡小說類型，比如小白文、種田文、快穿文、贅婿文、同人文、鑒寶文等，可達20種之多。這些類型小說的娛樂性正是讀者選擇和“文學品位的反映”［12］，并不能簡單地認為網絡小說從初始階段就是這般娛樂、幽默，迎合大眾審美，它是在長期的發展過程中演化而來的。網絡小說讀者群的形成并非一朝一夕之事，它與20世紀90年代商業浪潮的勃發不無關系。正如張藝謀、陳凱歌等人紛紛放棄對藝術品位的堅守而選擇在商業娛樂的風口謀利一般，網絡小說也是乘上了這波“東風”。網絡小說是文學但并不能簡單地被理解為文學，商品性、娛樂性和媒介性都是網絡小說的屬性。網絡小說乘著商業潮流的“東風”，在30年的發展中，不斷順應變化，誕生出適應讀者需求的產品。

讀者的閱讀心理也跟隨著商業、消費的語境而發生了變化?，F在捧著移動通訊設備在地鐵、辦公室等場所閱讀網絡小說的這一群讀者，早已不是對紙質書籍奉若神明，心懷文學敬畏之心的那一群讀者了。網絡類型小說精確地抓住了讀者“獵奇、窺視、娛樂、消遣”［13］等心理需求，現實生活的艱難與局促讓讀者將網絡小說的閱讀視為一種減壓、放松的過程。這種過程不再如五四時期的新青年那樣追求思想的解放與啟蒙，也不再如20世紀80年代文學青年那般瘋狂地追求審美熏陶和先鋒形式。因此，網絡類型小說在發展的過程中滿足了讀者的消費趣味，具有越來越強的商業屬性和娛樂屬性。

“消費社會”源于鮑德里亞對晚期資本主義的批判。他認為晚期資本主義時期，人們對物的消費并不是實際物的消費，而是對符號的消費［14］67。消費文化是一系列對社會、經濟、文化生產的符號系統，其實際效用弱于消費的意義。在消費社會，消費者進行的消費很多時候也是在廣告、新聞媒體等媒介作用下構建出來的并不需要的消費。這種符號化消費消解了消費的實際意義。比如，網絡小說的“主角光環”“金手指”“白胡子老爺爺”等符號化的敘事想象，體現的是對現實的架空和虛擬體驗。正是在這種符號構建的敘事結構中，讀者體驗到“爽點”和快感。當閱讀的快感、“爽感”并不會對實際的生活產生多少指導意義時，網絡小說就完成了消費社會“符號化”消費的邏輯。

“消費文化”除了符號化消費之外的另一個表征，就是視覺圖像的全面襲來。網絡小說主要借助各大網絡文學平臺（起點中文網、創世中文網、晉江文學城、瀟湘書院、紅袖添香等）、印刷出版、電視電影、網絡游戲、舞臺劇、有聲書等形式傳播。以IP為主要流行趨勢所構建的事實，就是消費社會伴隨著網絡小說的圖像化?！耙曈X圖像與消費文化共同構成了媒介文化時代的語境?！保?5］網絡小說主要的內容生產還是借助文字，但實際上，文字的圖像化特征所帶來的是產品的跨媒介發展。網絡小說敘事的圖像化傾向主要表現在時間的空間化、“敘述的視覺化”［16］，這使得網絡小說更容易被改編成電影和電視劇。這種跨媒介的改編才是網絡小說獲得高收益，進行商業化、娛樂化運作的最終目的。且這種改編的收益是遠遠大于網絡小說的印刷出版和網絡閱讀點擊帶來的收益的。比如《大唐明月》網絡小說原著作者在與起點中文網簽約后，收益為16萬元。但是，起點中文網賣出《大唐明月》的影視改編權所得為1300萬元。數據顯示，2019年，由晉江文學城平臺首發的小說《少年的你》改編的同名電影，進入年度票房前十名，總票房超15億元［17］221。2020年，改編自鄭執的同名網絡小說的電影《我在時間盡頭等你》首映日票房高達2.8億元，成為當年全球電影單日票房冠軍［18］194。網絡文學的圖像化敘事深度契合了視覺文化和消費文化的背景，這不僅是網絡小說的粉絲效應，也是精準定位消費者的圖像需求超越文字需求的結果。

網絡小說適應讀者的娛樂消費需要，這背后顯示的是現代“人的精神潰敗”［19］所帶來的困境：在消費社會，精確明晰的分工給人帶來效率的同時，也帶來了倦怠。個人價值若無法得到滿足，那么人的內心情感也將是一片荒蕪。網絡小說的類型化與社會分工的類型有相似之處，也是驅動類型小說的外部動力。因此，可以說消費文化與網絡文學相伴而生。正如圖像和視覺對網絡小說的沖擊之一就是對異性身體的欲望想象，借由身體進行權力表達。這兩者之間是相融共生的關系。社會分工使得人們無法集中個人能力而獲得在社會中生存的完整技能，這透支了人的身體，也消耗了人們對工作的熱情與積極性。而長時間的努力永遠無法達到社會所規定好的目標與期待，現代人在精神幻滅中找到了網絡小說所建構的烏托邦樂園，并在無意識中淪落為消費社會欲望滿足的客體。他們對網絡類型小說娛樂、快感和“爽點”的追求暫時彌補了他們的精神空虛。他們將消費享樂視為個人的生命價值，在此過程中消耗時間，以獲得精神的愉悅和滿足。但是這種愉悅和滿足總是轉瞬即逝，他們又轉而追求另一個心靈寄托。

這也就能夠解釋為什么網絡小說在市場的火爆并沒有帶來審美的更新與內容價值的更迭。讀者對類型小說的模式化、套路化容易產生審美疲勞，而網絡文學研究者則對類型小說的娛樂導向深感憂慮。讀者、受眾不再追求網絡小說的深度、精神價值，而是選擇享受型的娛樂生活。讀者的娛樂需要，以及網絡小說也選擇迎合讀者、受眾的娛樂需求傾向，將會給人類文明所賴以存在的共同精神價值［20］帶來危機感。當人類文明不再追求生命的價值和人生的意義而只停留在網絡構建的娛樂世界時，就容易導致人的自我的幻滅。網絡小說內容價值消解的現象，來源于“消費文化的意義匱乏”［21］，若人們無法在世界中尋覓個人意義，則只能尋求于感官的快樂。網絡小說商業的運作模式喪失了文學的審美無功利和超功利的一面，付諸感官刺激和現象解構而無法建構人生的價值，最終的結局就是價值消解和主體的消亡。

二、網絡小說向現實題材轉變

網絡文學類型化主導的內容生產機制，側重穿越、玄幻、言情等題材，其批量生產、粗制濫造容易導致大量質量不高、格調不高的作品出現。這在一定程度上滿足了讀者逃避現實生活并渴望通過網絡小說的虛擬體驗以娛樂己身的需求。網絡小說作者和讀者置身于營利化的商業模式和消費文化語境之中，雙方共謀網絡小說的娛樂性。這導致網絡小說日益感官娛樂化，缺乏現實關照，且其能否進行正確價值引領引人擔憂。因此，如何引導網絡類型化小說向健康、積極的方向發展，成為網絡小說能否獲得新生力量的關鍵。網絡小說一直在進行著各種嘗試，比如多種類型雜糅、現實書寫等方法。網絡小說重要的題材有青春校園、都市情感等，這類故事的書寫大多來源于作者個人或朋友的經歷、體驗，或者來源于新聞報道、深度訪談等。這類小說在滿足讀者娛樂的情感需求的同時，也潛隱著個體和現實之間的想象關系，比如《匆匆那年》《致我們終將逝去的青春》《瀾本嫁衣》《原來你還在這里》《微微一笑很傾城》《何以笙簫默》《左耳》，等等。這些小說中涉及的友情、愛情、親情是人類普遍的、共通的情感體驗，具有一定的普遍性，也能夠反映情感生活中共同面臨的問題。此階段網絡小說對于現實的書寫仍停留在某些類別和題材上。當現實書寫的強勁動力全面注入網絡小說之后，則呈現出類型上全面開花的特征。

2018—2019年現實題材的網絡小說爆發出蓬勃的生機和活力，這并不是說網絡小說在這兩年才開始關注現實，而是說其有一定的現實觀照，但在類型化的強大誘惑之下，在謀取商業盈利的誘導之下，穿越、玄幻、武俠等小說類型顯得對現實的關注度不夠，而過于關注虛擬體驗。為此，2019年9月，中國作家協會網絡文學中心召開“抒寫新時代的中國好故事——現實題材作品創作研討會”。11月，中國作家協會網絡文學中心等機構在慶祝新中國成立70周年之際，舉辦“首屆全國網絡文學現實題材主題征文大賽”?，F實題材自2018年、2019年以來開始成為席卷網絡文學創作的風暴，成為當下網絡文學的新熱點、新潮流。

1.現實題材網絡小說現狀

恩格斯經典地將現實主義表述為：“現實主義的意思是，除了細節的真實外，還要真實地再現典型環境中的典型人物?！保?2］462現實主義與網絡類型小說的結合主要集中在以下小說之中，改革創業類的小說如《繁星知我意》《奔騰年代——向南向北》《神工》等，婚戀家庭類的小說如《煙盒奇緣》《那年花開恰逢你》《婚愛迷途》《只是年少太輕狂》，都市言情類的小說如《他來了，請閉眼》《橙紅年代》《朝陽警事》等，歷史類的小說如《百草媚》《重生：湘江戰役失散紅軍記憶》《大國重工》《沖吧，丹娘！》《關鍵路徑》《復興之路》，疫情題材類的小說如《王謝堂前燕》，等等。另外，在穿越類、重生類小說中也有觀照現實的痕跡，且2022年現實題材的網絡小說成為網絡小說中最受歡迎的一類。從現實題材網絡小說大賽中脫穎而出的作品，有將近八成均獲得授權開發。90后寫作者成為網絡小說寫作的主力軍，他們來自各行各業，比如物理學博士、企業CEO、編劇等。一大批書寫現實的網絡文學作品，讓網絡小說立足現實基調和時代精神，以便更好地服務于社會需要。

2.現實題材網絡小說轉向的原因

網絡小說以奇幻、玄幻、武俠、仙俠、懸疑等類型為主，存在著蕪雜、粗糙、數量和質量不對等等諸多問題。當“改革開放、脫貧攻堅、奮斗創業、科技強國、鄉村振興等成為寫作熱點”［23］時，網絡小說的品質有所提升。如《明月關山度》講述了支教教師明月在山區學校從剛開始的百般不適到堅定理想信念，投身鄉村教育的故事?！洞髧毓ぁ分匦禄氐?0世紀80年代敢于拼搏的激情現場?，F實題材網絡小說的流行有著外部和內部的深層原因，主要體現在政府和平臺政策的鼓勵扶持、網絡文學內部生成機制的自覺轉變、讀者市場的外部需求等方面。

第一，政策對網絡文學觀照現實的影響。文學作為精神性的文化產品，不僅受著生產規律的制約，也受到國家政策導向的影響。網絡小說以類型、跨媒介改編等多種方式和渠道打開商業市場的大門，是得益于中國的人口紅利。但隨著人口紅利的減弱，網絡文學何去何從，是一個值得思考的問題。從類型化、娛樂化邁向主流化、精品化，走“全球市場化方向邁進的道路”［24］不失為一條發展之道。

2015年，國家新聞出版署和中國作家協會聯合舉辦“年度優秀網絡文學原創作品推介活動”。2019年，此活動公布的25部小說中，現實題材的有10部，占了40%的比重。2020年，中國作家協會網絡文學中心公布的網絡文學重點作品扶持選題作品主要集中在建黨百年、抗疫專項和脫貧攻堅等現實題材上。相關“作品數量占比超過60%，部分作品甚至長期霸榜”［25］。從2020年開始，國家新聞出版署組織實施“優秀現實題材和歷史題材網絡文學出版工程”，鼓勵推選關注現實、反映生活的優秀網絡文學作品。以上種種現象表明，國家政策明顯引導創作者創作現實題材作品，促進國家發展和建設。

除了國家新聞出版署和中國作家協會等機構的政策引導，各大網文平臺也積極響應。起點中文網已經連續舉辦六屆現實題材網絡文學征文比賽。起點中文網是閱文集團旗下的網絡文學網站，在內容生產、價值轉化和二次開發等方面已經形成了較為完整的IP產業鏈。在2023年4月30日的人氣榜單中，《重返2000：大國機長》《傭兵的戰爭》等現實題材作品居人氣榜單榜首?？梢?，現實題材網絡文學征文比賽的舉辦，成效顯著，帶動了一大批現實題材網絡小說的興起，并逐漸獲得讀者的認可。

第二，現實題材網絡小說的興起源于網絡文學內在的自覺轉變。優秀的小說作品將讀者帶入閱讀情境，并幻想自己是故事主人公。主人公命運逆襲、不斷在關鍵敘事情節點上獲得成功。諸如此類的“爽文”，建構了“幻想性的世界觀”［26］。在這種二次元審美傾向下，早期網絡小說的寫實風格，逐漸被帶有各種幻想的類型小說所替代，后者從而占據主流?！盎孟搿笔棺x者閱讀網絡小說獲得精神性虛擬快感，“壓抑的欲望獲得了想象性滿足”［27］，閱文集團也正是憑借這一點走出國門，吸引了大量的海外讀者［28］。網絡小說的類型千姿百態，不同類型的組合更是豐富，但幻想是網絡小說吸引讀者的不變真諦。資本也正是抓住了不同讀者共同的幻想需求，從而收獲了網絡小說的商業利益。

網絡小說的幻想機制代入讀者的情感體驗，使讀者獲得想象性滿足。但千篇一律的幻想和奇幻背后缺乏現實邏輯和人物生活細節的支撐，因而整體顯得同質單一、懸浮空洞，也無法走入讀者的內心。奇幻、仙俠不斷重復的故事，“整體輕靈有余厚重不足，拖沓有余節制不夠，幻想有余學養不足”［29］，最終會造成審美疲勞，“幻想”最終也只能成為“空想”。這便是網絡小說的限制所在。因此，網絡小說在走向精品化、主流化，成為文學生長的新動力的征途上，其創作者要“學會觀察生活、深入生活，尋找人物具有時代感的表征性”［30］。即使網絡小說所創作的時空并非有歷史根據且真實發生的時空，也要在構建文學理想世界的基礎上，呈現一個能夠棲息安放疲憊靈魂的“烏托邦”世界，讓它盡量符合現實的邏輯，不致流于浮泛?！艾F實題材應該寫真實的生活，是沉淀和積累，不是短平快的東西?！保?1］網絡小說的類型和現實結合，往往是其創作者將自己沉淀多年的真實生活經驗與虛構故事結合的結果，比如齊橙的《大國重工》還原了20世紀80年代中國重工業的重回正常發展階段，聚焦多個人物，展現真實的社會面貌。它不同于都市生活里虛浮的精致生活及奢華、時尚的生活場景，而是回歸細節、質感、溫度的真現實，如小說描寫礦區的現場環境：“家屬區是由上百幢樓房和差不多同樣數量的平房構成，房屋的建筑年代從1953年到1981年不等，還有一些是尚未封頂的，房屋類型之多，堪稱是當代住宅建設的博物館?！保?2］小說對礦區家屬區的描述合乎情理，宛如讀者親身經歷，兼顧了細節的真實，并不是千篇一律地模式化描寫而不顧可能存在的實際情況。

第三，讀者和市場呼喚現實題材網絡小說?！渡胶Ｇ椤贰栋布摇贰度选贰洞蠼蠛印贰度耸篱g》《人生之路》等現實題材電視劇熱播，“一批優秀現實題材電視劇作品形成引領國產劇集高質量發展的主潮”［33］，從使用與滿足的傳播理論看，說明現實題材是觀眾的選擇?，F實題材網絡小說并不排斥文學虛構、幻想機制，如果小說敘事“符合歷史邏輯、生活規律和情感常態”［34］，更體現出創作者對現實的關注。這也傳遞出作者和平臺的誠意。讀者在閱讀現實題材網絡小說過程中能夠體驗到的閱讀快感，并不亞于閱讀非現實題材網絡小說的快感。如果讀者無法接受網絡文學的現實題材，那么網絡文學的讀者閱讀量和點擊量會下降，商業資本也不會持續關注該題材。實際上，這種現象并不存在。相反的，隨著網絡小說長時間的發展，讀者對主打主人公奇幻冒險、升級修仙等偏離現實的題材，已經有了一定的閱讀期待和心理預設，“出現對于玄幻虛構類作品的審美疲勞”［35］，現實的題材和元素注入網絡小說正是讀者所渴望看到的新氣象，也是市場期待的網絡小說新面貌。

有反對的聲音認為網絡小說的讀者以“Z世代”為主，他們是誕生、成長于網絡世界的一群人。他們并不具有豐富的人生經歷和情感體驗，對社會現實也不具備一定的觀察力和感受力?！斑@些現實題材的小說與讀者之間存在一定的隔閡?！保?6］但文學并不區分讀者的年齡，也沒有規定什么年齡階段該讀什么樣的文學作品。文學歷來與人生、社會存在著密不可分的聯系。當下同質化的生活體驗，無法滿足年輕人對現實生活的期待，而基于真實生活所建構的小說文本具有一定的現實指導意義，彌補年輕人生活經驗的不足。讀者閱讀現實題材網絡小說獲得的是閱讀其他題材網絡小說所無法帶來的快樂?，F實題材的網絡小說中形形色色的人生故事雖不能和現實生活等同，但是它們來源于現實生活，而且更能說明“網絡文學的根本目的仍然在于顯現并改造現實人生”［37］。雖然網絡小說能否實際地指導現實生活還值得進一步探討，但讀者渴望閱讀現實題材網絡小說并渴望得到不一樣的人生體驗，這一點在現實題材網絡小說大熱的趨勢下也可以得到驗證。

三、網絡小說向現實題材轉變的影響

網絡小說對小說的獨特貢獻是類型題材的開拓，以及商業化、跨媒介的運營。隨著國家政策引導網絡文學健康發展的潮流和小說創作者對小說質量趨向精品的追求以及讀者對現實題材的期待，網絡小說的類型書寫呈現出與現實結合的大趨勢。筆者將在下文進一步探討網絡小說類型與現實結合產生了怎樣的影響。

當下正處于中國特色社會主義建設的新時代，現實主義書寫整體上改變了新時期以來的格局。新時期以來文學的現實題材書寫主要以反思歷史，刻畫人性為主。而當下的現實題材除了在總量上比前一階段有所增加之外，私人性、個人性的現實一面也得到強調，散發出根植于生活的廣泛影響。

第一，現實題材網絡小說表現出強烈的人文關懷。與韓國《匹諾曹》《頂樓》《黑暗榮耀》等揭露社會的黑暗現實、充滿負面情感的影視劇相比，中國由現實題材網絡小說改編的影視劇呈現出以積極表意為主的傾向。如由網絡小說《不得往生》改編的《風吹半夏》祛除了原著中商業的原罪和主人公許半夏帶來的爭議，強調了許半夏作為一名女性積極拼搏的人生歷程。這體現了改編者由于考慮到網絡小說改編為影視劇所帶來的巨大的轟動效應而選擇了溫暖現實主義的表現方式。2023年8月開始熱播的影視劇《裝腔啟示錄》改編自豆瓣平臺的同名連載小說，該小說展示了都市男女在“裝腔”中尋找自我、不斷追求理想生活的動人故事。網絡小說的現實題材以具有煙火氣、動人心扉的生活，“真切地回應人民群眾的精神文化需求”［38］。中國文學的基調始終是以現實的手法回應著時代、社會的變遷和變革，這是因為對現實的關切不僅來源于讀者和作者對真實生活的追求、對真理的渴望，也來源于現實，是一種人文情懷的體現。

第二，現實題材的網絡小說內含思想意蘊與時代價值。文藝創作者對現實原本生活的刻畫，并不是一次簡單的臨摹，而是有著深刻的哲學基礎?，F象學認為，表象即本質?，F實主義文學理論無論是追求典型塑造社會中的人物還是追求描寫典型社會，都是在追求文學的真實性。各派理論之間的分歧主要在于如何才能更加有效地抵達文學的真實性，如何透過現象揭示本質的規律?，F象學的還原，也是要把握“現象中本質性和不變性的東西”［39］。文學藝術作品從碎片化的生活現象中探尋出普遍性，從對象層面把握生活的理性傳統，是現象存在著本質特征的體現。在主體層面，藝術家只有實現現象與本質的融合、主體與客體的統一，才能真正把握世界的普遍規律。盧卡奇指出“現實主義”是文學作品真實地體現現實的主要特征，強調“現實主義主要的美學問題就是充分地表現人的完整的個性”［40］49，而這種個性就是從普遍規律中來的。因此，對于現實主義的追求是源于真實和普遍規律探索的結果。網絡小說的現實表達，本身就是對深刻思想意蘊反哺的結果。

網絡小說觀照現實不僅有利于提升作品的思想文化意蘊，也有利于展現時代價值。網絡文學的體量龐大，僅一部網絡小說就可以達到二三百萬字。達到如此體量和字數的網絡小說熱衷于構建一個龐大的網絡小說譜系，能夠涉及社會生活的方方面面。網絡小說寫作者志鳥村曾在訪談中說：“《大醫凌然》從主角擔任實習醫生寫起，直到成為住院醫師、主治醫師、主任醫師，細致刻畫個人成長歷程。同時兼顧其他人物故事，塑造不同性格、數量豐富的人物形象，盡力全面描繪醫生職業群像?！保?1］《大醫凌然》是第四屆橙瓜網絡文學獎年度百強作品之一，通過主人公凌然在醫學之路上的奮斗強調現實的意義就是生活的意義。小說書寫主人公凌然的奮斗過程，發揮現實題材的正能量，唱響主旋律，以起到弘揚社會主義核心價值觀的作用，不斷“在網上網下營造團結奮進的輿論氛圍，鞏固壯大奮進新時代的主流輿論陣地”［42］。

第三，對現實的書寫應警惕精英化寫作的趨向。網絡小說原本是突破傳統寫作重重藩籬，因網絡和商業的文化環境應運而生的新的寫作樣態。網絡文學與傳統的正史、方志等精英書寫相比，顯得內容駁雜，形式多樣，因借助網絡而得以廣泛傳播。但以現實主義理論來指導網絡文學寫作，使用現實主義手法，并在書寫現實時選取的是整體的現實，有著道德價值、主題內涵先行的不足，容易導致精英化寫作的弊端。而精英化寫作自詡的高姿態和立場，是與底層現實有著一定差距的。就現狀來說，對網絡文學現實書寫的強調，何嘗不是試圖將網絡文學官方化、主流化的一次有力推動，將之“體制化”“制度化”。雖然精英寫作占據著一定的文學權力，擁有著文學的話語、場域。但精英化寫作“由于缺乏社會溝通能力、缺乏受眾而無法充分實現自己的符號權力”［43］，始終是一個無法回避的問題。

四、結語

網絡文學已經走過30年的發展歷程，小說類型化是其結出的豐碩果實。但類型化的寫作模式很容易導致創作者的批量模仿和生產，從而導致寫作內容的固化，最終步入類型的瓶頸。類型化寫作與網絡小說的商業化、娛樂化導向息息相關，兩者相互成全。這導致網絡小說迎合感官需求容易造成價值消解和意義的消亡現象。政策導向現實題材與類型的結合，并在創作者寫作的內在轉變、現實題材影視劇的火熱等種種因素的影響下，現實題材網絡小說不斷興起。這一方面體現了創作者對社會現實的人文關懷，另一方面也蘊含著渴望真實的思想內涵。但現實題材的強勢注入應避免網絡小說在體制和制度的引領下帶來精英化的寫作趨向。