《致命女人》：三個時代女性的女性主義婚姻觀

劉笑

【摘要】 紅極一時的美國電視劇《致命女人》（Why Women Kill）講述了三位生活在不同年代（20世紀60年代、80年代和21世紀20年代）的女性在對待婚姻中不忠行為和應對婚姻危機的故事。其中三位女主角所展示對自身婚姻觀的思考、對自身女性主義意識的探索值得深思。

【關鍵詞】 《致命女人》；女性主義；婚姻觀

【中圖分類號】J905 ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）02-0086-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.02.028

《致命女人》（Why Women Kill）是由大衛·格羅斯曼、馬克·韋布等人執導，于2019年8月15日在美國CBS All Access播出的電視劇?！吨旅恕贩謩e講述了三位生活在不同年代（20世紀60年代、80年代和21世紀20年代）的貝絲、西蒙妮、泰勒在對待婚姻中不忠行為和應對婚姻危機的故事。電視劇一經播出，在美國引起一致好評，甚至在中國的影響力遠超美國。這不僅僅是因為該電視劇所采取的流暢的運鏡、簡潔快速的劇情發展節奏，更是三位女性在婚姻上遇到的種種困境引起了人們的共情。在當時的女性面對婚外情、同性戀、開放性性關系上，她們絕不拖沓，自立自強，完成了女性主義蛻變，其中所展現的婚姻觀也值得人們深思。本文將分析三位女主角的婚姻生活，凝練她們的女性主義婚姻觀，從而希望能給予讀者啟示與思考。

一、三位女主角的蛻變之路

（一）1963貝絲·安：勇敢獨立、追求自我

貝絲·安是一名家庭主婦，她和丈夫羅布在之前有一個女兒，但是由于家里后院的門沒有鎖，孩子意外走向馬路不幸被車撞死。自那之后，貝絲·安悲痛欲絕，且十分內疚自己沒有照顧好家里唯一的孩子，并且后來也沒能再給丈夫生下孩子。所以貝絲一直圍著羅布轉，事無巨細地照顧丈夫的生活。她深知，丈夫作為家里的唯一經濟支柱，她在婚姻中的任務就是服務好丈夫，照顧好家庭。所以即使是自己的新鄰居曾旁敲側擊告訴她羅布好像出軌了，她也不以為然，仍一心臣服于丈夫，每日辛勤地勞作。在面對丈夫的冷漠時，她第一時間反思的是自己，還向自己的鄰居請教夫妻相處的經驗。但是這一切終歸失敗，最終在一個雨夜，她駕著汽車來到丈夫的出軌對象艾普爾所工作的餐館，她恍然大悟。但是溫順的貝絲沒有歇斯底里地吵鬧，而是和艾普爾做了朋友。她想明白自己婚姻失敗的原因。但在和艾普爾的交談中她漸漸地被艾普爾的婚姻觀吸引：自力更生，做一名服務員也知足；心懷夢想，去百老匯唱歌；不被愛情束縛，凡事先考慮自己。正是在這樣觀念的影響下，貝絲的情緒更加低沉，她感受到了自己觀念的落后和婚姻的失敗。一次偶然的機會，她得知自己女兒的死亡并非自己的疏忽造成的意外，而是因為羅布的情婦匆匆從后門逃走沒能鎖門導致的。對于女兒的死和丈夫的不忠，她憤怒至極，但卻異常冷靜，和自己飽受家暴之苦的女鄰居共同策劃，殺死了各自的丈夫。

在三位女主角所處的年代中，貝絲所處的年代最早，她的思想也最為保守，所以她的女性主義意識崛起顯得更為珍貴。面對婚姻的不忠，她足夠真誠先反思自己，面對第三者的出現，她足夠冷靜虛心學習；面對謀殺丈夫的策劃，她足夠果斷勇敢。在這一切的轉變中，她殺伐果斷、異常勇敢。絕不拖泥帶水的辦事速度也贏得了觀眾的喜愛。故事的最后，她不同以往一貫的裙裝，而是穿了褲裝，這也體現了她從委曲求全、臣服于男權到勇敢獨立，追求自我、敢愛敢恨的觀念轉變。

（二）1984西蒙妮：包容有愛、團結共進

西蒙妮是一名光鮮亮麗、風情萬種的社交名媛，她依靠和前兩任丈夫的離婚財產享受著優越的上層社會的生活，因此，她也更加謹慎對待自己和第三任丈夫——卡爾的婚姻。但是，當她前一秒還沉浸在宴會的喜悅和自我欣賞中，后一秒就得知自己的丈夫卡爾是同性戀，在當時，同性戀還尚未被人接受，并且由于人們沒有充足的理論知識，人們也錯誤地認為同性戀中所廣泛傳播的艾滋病是骯臟，令人難以啟齒的恥辱。所以即使西蒙妮明知如果自己第三段婚姻還是以失敗告終的話會遭人詬病，她仍然選擇和卡爾分開，但是由于卡爾以西蒙妮女兒即將結婚為由威脅西蒙妮，她決定暫時對外界隱瞞并推遲離婚，但這并未影響她離婚的決心。后來，當西蒙妮識破丈夫卡爾并非真的自殺，而是假扮吃了過量藥物的時候，她更是毫不手軟，直接給了卡爾一個耳光，西蒙妮果斷大膽的形象展現得淋漓盡致?？柡臀髅赡莸幕橐鲆呀浨Н彴倏?，但是西蒙妮不僅是一位敢愛敢恨的華裔女性，更是一位賢良負責的妻子，雖然她明知道丈夫卡爾是欺騙自己，自己是這段婚姻里滑稽的小丑，但是當她得知卡爾身患艾滋病且病情嚴重時，她并沒有選擇離開，而是選擇留下來守護卡爾，守護這段陪伴彼此生活的感情。在西蒙妮和卡爾的婚姻關系中，還有一個角色也十分重要，就是西蒙妮閨蜜的兒子——湯姆。當西蒙妮心神失落的時候，湯姆向西蒙妮表達了他從小到大對西蒙妮的愛意，但是西蒙妮原則性十分強，在得知湯姆未成年時還是拒絕了，直到湯姆后來成年了，她們才開展了一段忘年戀。當湯姆問道西蒙妮要不要和他一起去往外國生活發展時，西蒙妮拒絕了湯姆。西蒙妮談到她不能走，她也顧及多年情分想要陪伴卡爾走完最后一程，另外，西蒙妮讓湯姆不要過多想念她，要努力奮斗向前看，創出自己的一番事業。后來，西蒙妮變賣家中財產一心一意陪伴卡爾，直到最后，她尊重卡爾的決定——安樂死。西蒙妮穿上卡爾最喜歡的一襲紅裙，和卡爾在家中跳完最后一曲送別卡爾。后來，當西蒙妮和這棟房子的新主人——泰勒交接房子鑰匙時，泰勒一眼看出工人搬運的畫是著名作家湯姆所畫，西蒙妮還驕傲地說到，湯姆的身上還文著我的臉。從這也可以看出，湯姆事業有成，西蒙妮也是他成長中十分重要的鼓勵者。西蒙妮由華裔女性劉玉玲扮演，她所展現的西蒙妮敢愛敢恨絕不拖泥帶水的性格贏得了觀眾的一致好評，同時她扮演的西蒙妮所體現的寬容有愛、團結共進的品質也催人淚下，這其中也側面展現出了中國女性的一些美好品質，使得這部美劇更加多元化。

（三）2019泰勒：開放自由、自信果敢

和前兩位女主人公明顯不同的是，新時代的泰勒是一位黑人女性，且是一名擁有自己職業的獨立女性，她能力突出，敢于實踐。她和自己的丈夫伊萊就相識于一場關于女權游行活動，也正是這樣的優秀品質吸引了伊萊，他們結合為夫妻。在婚前，泰勒十分勇敢地說明她是一名雙性戀者，她友好地和丈夫伊萊坦白并溝通，在伊萊的理解和同意下，她們開始了這段“開放”婚姻。但就在一切和平運行時，泰勒違反了自己和丈夫的約法三章——她把自己的婚外同性伴侶潔德帶回了家，雖然泰勒和伊萊解釋她很抱歉，但的確是因為潔德受到了前男友的生命威脅才不得不把她帶回了家，伊萊雖然起初生氣，但隨后看到了美麗的潔德，他立馬轉變了態度，接受了潔德住進家里。泰勒是一名忙碌的律師，而伊萊是一位曾經吸毒的作家，他每天就是在家里找靈感寫作。當泰勒離家工作時，潔德表面上是為了感謝泰勒，在家里打掃衛生，洗衣做飯，但實際上她是個從小就殺害親人、自私惡毒的蛇蝎女子。后來他們達成三人“同居”的關系，這為泰勒和伊萊的婚姻關系埋下了炸彈。后來，泰勒明顯感受到潔德和伊萊走得更近，在得知潔德為了幫伊萊找寫作靈感讓伊萊再度染上毒癮，她再也難以忍受丈夫的自甘墮落和潔德的虛偽惡毒。但畢竟泰勒是一名精英律師，雖然她暫時從家里搬了出來，但她也在準備揭開潔德的面具——她通過潔德的前男友了解到更多潔德虛偽惡毒的過去，隨后給潔德的前男友作保把他從監獄里放出來。當潔德得知一切后，她無辜柔弱的面具不得不扯了下來，她發瘋一樣逃走了甚至還妄圖用無辜的眼神和美貌獲取錢財，但是她失敗了，這一切都激怒了她，她殺害了前男友，并用刀捅傷了伊萊，最后，正義女神泰勒毫不心慈手軟采取自衛手段結束了潔德的生命。最后她和伊萊果斷搬離這座原本就讓他們有經濟壓力的大房子。經過這一切，他們也更懂得愛情和婚姻的平衡之術，他們搬回了以前的小家，并且泰勒陪伴伊萊戒毒，兩個人共同決定重新審視自己的婚姻狀況。雖然泰勒在最初敢于說出自己的婚姻觀念，敢于和大眾世俗觀念做斗爭，但她也在這段“開放性”婚姻中產生的信任危機中迷茫，甚至這場婚姻危機傷害到了泰勒最愛的人，但幸好的是，泰勒果敢獨立，她迅速思考好自己下一步的打算，隨后快速行動，絕不拖泥帶水。從而懸崖勒馬挽救了自己和伊萊的婚姻。

二、三位女主角婚姻觀轉變的原因

（一）女權運動的發展

女性自古以來地位就低男性一等。男尊女卑的父權制度影響頗為深遠?！澳睦镉袎浩?，哪里就有反抗?！?791年法國大革命的婦女領導者奧蘭普·德古熱發表《女權與女公民權宣言》的時候，女性主義運動登上歷史舞臺。后來，也有相關女性主義批評家進行文學創作，通過各種方式抨擊父權，試圖喚醒女性覺醒意識。

在美國的三次女權運動的浪潮中，女性從19世紀中到 20世紀20年代的第一次浪潮中獲得了政治地位，她們第一次獲得和男人平等投票的權利。從20世紀60年代到80年代后期的第二次浪潮中，女性共同志愿走出家庭尋求自己的工作并擁有獨立自由的權利。所以，這個時期的貝絲·安受到了丈夫情人艾普爾、鄰居希拉和女權運動大環境的影響，她決心掙脫丈夫和自己給自己畫的牢籠，做一名獨立女性。到第二波浪潮的后期，雖然美國擁有了第一名女性大法官，女性們擁有更多方面的權利，這也標志著女權運動發展到頂峰，但是在民眾內心還存著思想上的限制和歧視，但西蒙妮仍然勇敢選擇不懼世俗，這是極具進步意義的。從20世紀90年代初持續至今的第三波浪潮，隨著社會的發展，各種女權運動和女性主義批評家中出現一些矯枉過正激進的女權主義聲音，這也使得我們面臨的女權問題也更加復雜。

從1963年到2019年，導演不僅通過三位女主人公的故事展示女性的婚姻危機，也展示了美國半個世紀的女權運動發展。三位女主人公受大環境影響，在潛意識中做出改變，同時她們的行動也助力女權運動進一步發展。

（二）自身主義意識的覺醒

如果說社會的大環境在冥冥之中引導著女性“站起來”爭取自己平等且本應取得的權利的話，那么這還不夠，因為只有真正自身主義意識的覺醒才能堅定這些女性的信念，而不只是因為別人都這么做，否則她們只是跟風模仿、不愿被群體孤立的行動機器。

貝絲·安在和搬到新家之后的新鄰居希拉接觸交流時，她第一次從希拉處了解到關于性方面的教育普及知識，但她的第一反應是害羞得不好意思從而拒絕，并一直試圖輸出自己和羅布的幸?；楹笊?，即使是在希拉的暗示下，她也并未注意自己的生活里只有丈夫，她儼然變成了丈夫的管家、廚師、保姆。她不能夠發展自己多年的興趣愛好——彈鋼琴；自從結婚后，她再也沒能夠拿出那雙當初羅布送給她滑冰的鞋子。由此可見，從貝絲·安的原有觀念中，她并沒有覺醒意識，她仍然樂此不疲地活在丈夫的“思想牢籠”中。但是當她在經歷婚姻危機后，得知自己的女兒竟是丈夫害死的，但自己卻一直被蒙在鼓里，她才憤怒地覺醒，她也第一次萌生出“我要”“我想去做”的想法，由此，一個可愛活潑，獨立自由的貝絲·安蛻變了。對于華裔女性西蒙妮，她的身上擁有著特有的堅忍，她為了女兒可以忍受丈夫的同性婚外情，但是當西蒙妮得知到丈夫已經病入膏肓時，她并沒有一走了之，而是選擇留下陪伴，這絕不是妥協和懦弱，她的蛻變在于她從內心里接受同性戀，并且無所畏懼在公眾面前承認，在人們對同性戀問題談虎色變時，她勇于不懼父權社會的時代，不懼她以往最在乎的面子和金錢，她勇于自己沖破內心的枷鎖，可以說西蒙妮是一位偉大的妻子。處于當代社會的泰勒，雖然她也曾在“開放式”婚姻關系中迷茫，但她做的最勇敢的就是“快刀斬亂麻”，她利用自己的專業知識冷靜縝密地分析問題，謀劃對策。從貪圖“開放式”婚姻到回歸家庭，重新思考婚姻關系，她清楚地明白自己想要的是什么，這樣的目的明確，行動迅速也是觀眾喜愛她的重要原因，也是她最快完成婚姻觀轉變的原因之一。

可見，無論是女權思潮興起還是自身主義意識覺醒都是三位女主角轉換婚姻觀念，化解婚姻危機的重要原因，二者缺一不可。

三、啟示

在當今社會，當人們談及婚內危機問題和女性權益時往往言辭激烈且看法不一。為此，我們更應該清晰明白問題所在，所以通過了解《致命女人》中三位女主角代表性的婚姻危機問題和相關社會背景的發展歷程，也能更好地運用到自己的生活中。首先，要做到提高自己，自信獨立。在古代，因為男性是農業發展的主要力量，所以女性一直都被要求要依靠丈夫生活，并以丈夫為中心服務于他。這樣的思想荼毒女性千年之久。貝絲·安就是這些女性的代表，我們也應該看到貝絲·安努力脫離丈夫的管控，發展自己的興趣愛好充實自己的生活，做一個有自我生存能力的獨立女性。并且，應該善良有愛，真誠待人?；橐鍪莾蓚€人共同的陪伴和旅程，在婚姻生活中，可能會遇到各種各樣的問題，但無論遇到何種困境，都要保持一顆本心，善良純真、有愛包容。如同西蒙妮一樣，在面對丈夫的威脅和艾滋病病入膏肓的現實，她沒有歇斯底里地抱怨命運不公，而是強大自己，冷靜處事。此外，我們還需與時俱進，勤于學習與思考。時代的車輪滾滾，眾多事物日新月異，我們的生活也是在這樣變化發展的過程中的，我們無法躲避所以就必須接受變化和發展，切勿做一個“老頑固”固守己見，但是當我們接受新事物新思想時，也要充分做好準備工作以適應，即使是出現了像泰勒一樣的困局，也要即使反思，加以改變?；橐龊蜕疃际且粓鲂逕?，每個人都在路上。

四、結語

《致命女人》（Why Women Kill）描述了同一座房子里不同時代的三位女主人的婚姻故事，在三個故事中，貝絲·安、西蒙妮、泰勒向我們展示著不同年代最突出的婚姻問題：信任危機、出軌、同性戀、艾滋病、“開放式”婚姻。在每一段故事中，女主人公都能夠關鍵時刻清醒地完成自我意識覺醒進行自我救贖，貝絲·安決心獨立自由，活出自己的精彩；西蒙妮選擇不懼世俗、陪伴丈夫走完最后的時光；泰勒選擇為愛回歸傳統婚姻家庭。在這背后，也體現了美國跨越半個世紀的女權運動的發展和社會的開放和進步。直到今天，女性權益和婚姻自由仍然是大眾關心的熱點問題，通過對《致命女人》中三位女主人公故事的分析，為我們今后的婚姻相關問題和女性權益提供了很大的思考價值。

參考文獻：

[1]趙平，趙麗紅.由《致命女人》看美國半個世紀女性平權之路[J].河北廣播電視大學學報，2021，26（2）：100-104.

[2]趙紫琰.從女性主義視角對比《絕望主婦》與《致命女人》中的女性形象[J].視聽，2021，（4）：84-86.