莎士比亞第一部悲劇《泰特斯·安德洛尼克斯》的“原型故事”

傅光明

引子

梁實秋在《泰特斯·安莊尼克斯》“譯序”中談及該劇舞臺演出史時，明確說：“《泰特斯》的故事很復雜，高潮迭起，缺乏‘動作的單一性’。內容粗野，屬于‘流血的悲劇’或‘復仇的悲劇’的類型，緊張刺激，但不深刻。穆里爾·克拉拉·布拉布魯克（Muriel Clara Bradbrook，1909-1993）在她的《莎士比亞與伊麗莎白時代的詩歌》（Shakespeare and Elizabethan Poetry）一書中所說：‘與其說是一出戲，毋寧說是更像一場化裝游行’（“more like a pageant than a play”），是很恰當的批評?！雹倭簩嵡铮骸?〈泰特斯·安莊尼克斯〉序》，[英]莎士比亞，W·著：《莎士比亞全集》第七集，梁實秋譯，第282 頁，北京：中國廣播電視出版社，1995。本文中所引莎劇戲文均為筆者新譯。

盡管該劇在伊麗莎白時代很受歡迎，但它畢竟是莎士比亞戲劇生涯的第一部悲劇，不僅“內容粗野”，藝術上較為粗糙，對前輩、同輩的模仿痕跡也很明顯，可以說，是把兩位古典前輩塞內加的“流血悲劇”和奧維德《變形記》里的血腥故事，與當代同齡人克里斯托弗·馬洛的詩劇技巧雜燴加工，拼湊出初顯莎氏悲劇風格的《泰特斯》。

寫于13世紀的拉丁文名著《羅馬人的業績》（Gesta Romanorum），從歷史和虛構故事中提取人物和事件，是一部由故事、傳說、神話和奇聞軼事構成的合集，莎士比亞在盡力將通史中的人與事編入“羅馬劇”特定虛構故事時，可能對這部故事集有所借鑒。

意大利作家馬特奧·班戴洛（Matteo Bandello，1480-1562）同樣擅于從他人、他處取材創作，他那部著名的“故事集”（Novellas）基于諸如喬瓦尼·薄伽丘（Giovanni Boccaccio， 1313-1375）和杰弗里·喬叟（Geoffrey Chaucer， 1340-1400）等作家的作品，也可能為莎士比亞提供了許多間接素材來源。

英國第一位以這種文風寫作的重要作家是威廉·佩因特（William Painter， 1540-1595），他對古希臘史學家希羅多德（Herodotus， 公元前484-公元前425）和普魯塔克（Plutarch，46-119）；古羅馬作家奧盧斯·格利烏斯（Aulus Gellius， 125-180）和克勞迪斯·埃利亞努斯（Claudius Aelianus， 175-235）；古羅馬史學家提圖斯·李維（Titus Livius， 公元前59-17）和塔西佗（Tacitus， 56-120）；意大利詩人、作家薄伽丘和喬瓦尼·巴蒂斯塔·吉拉爾迪（Giovanni Battista Giraldi， 1504-1573）及班戴洛等，都有所借鑒。佩因特的《快樂宮》（The Palace of Pleasure）是莎劇《羅密歐與朱麗葉》《雅典的泰蒙》《理查三世》和《終成眷屬》的素材來源之一。

一、奧維德的《變形記》與莎劇《泰特斯》

古羅馬詩人奧維德（Ovid， 公元前43-17）的敘事詩《變形記》（Metamorphoses）是該劇素材來源，劇中強奸與殘害拉維妮婭及泰特斯隨后復仇的場景，主要源于《變形記》。這一劇情極具特色，堪稱劇中高潮戲之一，當時，拉維妮婭在向泰特斯和馬庫斯解釋她遭受的一切。

奧維德在《變形記》第6卷中，講到雅典國王潘迪翁一世（Pandion I）之女菲洛米拉（Philomela）遭強奸的故事。菲洛米拉的姐姐普洛克涅（Procne）置不祥之兆于不顧，嫁給色雷斯國王忒柔斯（Tereus of Thrace），為他生下獨子伊提斯（Itys）。在色雷斯待了五年之后，普洛克涅想再見到妹妹，于是說服忒柔斯去雅典把妹妹接回色雷斯小住一段。忒柔斯啟程了，但他很快貪戀上菲洛米拉的美色。歸途中，他向菲洛米拉求愛，遭拒，便把菲洛米拉拖入一片樹林，將其強奸。為防止真相敗露，他割下菲洛米拉的舌頭，回到普洛克涅身邊，告知他菲洛米拉已死。然而，菲洛米拉織了一件披肩，把忒柔斯的暴行織進披肩，派人送給普洛克涅。姐妹倆在林中相見，一起商定復仇。他們殺了伊提斯，割喉，分尸，把尸肉做成餡餅，再由普洛克涅去侍奉忒柔斯吃下。席間，菲洛米拉現身，讓忒柔斯看伊提斯的人頭，并說出姐妹倆所做的一切。

在莎劇中，第二幕第三場，亞倫向塔摩拉說出“殺人毒計”：“今天是巴西阿努斯的最后審判日。他的菲洛米拉①菲洛米拉（Philomel）：亦拼作“Plilomela”。古希臘神話中，色雷斯國王忒柔斯（Tereus）強奸菲洛米拉后，為防說出實情，割去其舌頭。菲洛米拉將真相織在一披肩上，后與姐姐聯手，將忒柔斯獨子殺死，完成復仇。在奧維德《變形記》中，菲洛米拉受辱后，化為一只夜鶯（philomel）。必須今天失掉舌頭，你兩個兒子要劫去她的貞潔，在巴西阿努斯的血泊里洗手?！钡诙坏谒膱?，馬庫斯叔叔看到遭強奸、被割去舌頭嘴里淌血的侄女拉維妮婭，悲痛欲絕地說：“美麗的菲洛米拉，只不過失去舌頭，還能把心思，縫在一塊精心編織的刺繡里。但是，可愛的侄女，那個辦法，也從你身上割去。你遇到一個更狡詐的忒柔斯，因你比菲洛米拉縫得更好，他把那些美麗的手指全切掉?！钡谒哪坏谝粓?，拉維妮婭在后面追著侄子小路西烏斯跑，侄子腋下夾著的書掉在地上，拉維妮婭用殘肢翻看。泰特斯不解，向小孫子發問：

泰特斯 路西烏斯，她翻看的什么書？

男童 奧維德的《變形記》②奧維德《變形記》對莎士比亞戲劇創作影響巨大、深遠。書中寫了古代傳說中一些慘遭不幸的女性，飽受折磨后發生各種變形。，祖父。這本，母親給我的。

馬庫斯 也許專挑這一本，為了她那逝去的愛。

泰特斯 稍等！她翻頁那么起勁?。◣退?。）她在找什么？——拉維妮婭，要我讀嗎？這是菲洛米拉的悲劇故事，講述忒柔斯的背叛與強奸，——強奸，恐怕這是你痛楚的根源。

馬庫斯 看，哥哥，看！留意，她翻看哪幾頁。

泰特斯 拉維妮婭，你也這樣被抓住，親愛的女兒，在冷酷、荒涼、幽暗的樹林里，像菲洛米拉一樣，暴力之下，遭強奸，受玷污？（拉維妮婭點頭。）

第五幕第二場，泰特斯向塔摩拉兩個兒子凱戎和德米特律斯血腥復仇，他要割斷他們的喉嚨，讓拉維妮婭用殘臂抱盆準備接“罪惡之血”。他叫人把這兩惡棍捆起來，堵上嘴，歷數種種罪惡，說：“因你們對我女兒，比那壞蛋對菲洛米拉更壞，我復起仇來，比普洛克涅①普洛克涅（Progne）：在古希臘神話中，因丈夫忒柔斯將妹妹菲洛米拉強奸，姐妹倆攜手報復，殺死忒柔斯之子伊提斯（Itys），將其做成肉餅給忒柔斯吃。更兇?，F在，你們備好喉嚨?！S妮婭，來。（他切斷二人喉嚨。）”

奧維德“菲洛米拉的故事”為該劇提供了支撐起劇情的原型故事。只不過，第四幕第一場，拉維妮婭在沙地上透露自己遭強奸這場戲，引用的或是《變形記》第一卷中“伊娥（Io）遭宙斯（Zeus）強奸的故事”：宙斯強奸了伊娥，為防伊娥向外泄露實情，將其變成一頭母牛。伊娥遇到父親，試圖告知父親真相，卻無法開口，最后她想出主意，用牛蹄在土里刨出自己的名字。

二、塞內加的《提耶斯忒斯》與莎劇《泰特斯》

莎劇中泰特斯血腥復仇的劇情，或受到古羅馬擅寫“流血悲劇”的劇作家塞內加（Seneca，公元前4-65）《提耶斯忒斯》（Thyestes）的影響。塞內加的悲劇皆從古希臘神話取材，《提耶斯忒斯》（以下簡稱《提》）并無例外。

在《提》劇中，提耶斯忒斯是比薩國王珀羅普斯（Pelops）之子，因與兄弟阿特柔斯（Atreus）同謀害死同父異母的兄弟克呂西波斯（Chrysippus），被珀羅普斯流放。兄弟倆在邁錫尼避難，不久共登王位。然而，二人開始相互猜忌，提耶斯忒斯騙阿特柔斯將他選為唯一的國王。阿特柔斯決心重奪王位，在宙斯和赫爾墨斯（Hermes）幫助下，將提耶斯忒斯逐出邁錫尼。隨后，阿特柔斯發現妻子埃洛珀（Aerope）與提耶斯忒斯有染，發誓報復。他要提耶斯忒斯與家人一起同回邁錫尼，告知他已將一切舊仇遺忘。然而，提耶斯忒斯剛一回來，阿特柔斯便秘密殺死了提耶斯忒斯的幾個兒子，砍下他們的手和頭，把身體其余部分做成肉餅。在和解筵席上，阿特柔斯給提耶斯忒斯端上由他兒子們烤成的餡餅。提耶斯忒斯吃完，阿特柔斯出示手和頭，向驚恐的提耶斯忒斯透露自己所做的事。

在莎劇中，先是在第五幕第二場結尾處，割了凱戎和德米特律斯的喉嚨之后，說“等他們一死，讓我把他們的骨頭碾成粉末，用這可憎的血調合。把他們邪惡的腦袋裹上那面糊，烘烤。來，來，人人出把力，弄好這場盛宴，我希望能見證，它比‘人馬怪’的盛宴②“人馬怪”（Centaurs）：古希臘神話中，提修斯的密友、拉皮斯人（Lapith）之王皮瑞蘇斯（Pirithous）邀半人半馬怪參加婚禮，酒過三巡，生性淫蕩的人馬怪欲奪新娘，雙方動手血戰。最終，在提修斯幫助下，拉皮斯人打敗人馬怪。更兇暴、血腥。好，——現在把他們抬進去，因為我要扮演廚師，在他們母親來之前，眼見把他們弄好。（抬兩具死尸；眾下。）”隨即在下一場，第五幕第三場，也就是全劇最后一場戲中，泰特斯一身廚師裝扮，在家“備好筵席”，盛情款待皇帝薩特尼納斯和皇后塔摩拉，他當著薩特尼納斯的面殺死女兒拉維妮婭，薩特尼納斯質問“你為什么殺自己獨生女兒？”

泰特斯 不是我，是凱戎和德米特律斯。他們強奸了她，割下舌頭，他們，就是他們，對她犯下這一切罪惡。

薩特尼納斯 去，立刻把他們找來。

泰特斯 哎呀，他們倆都在這兒，放那肉餅里烤過，他們的母親吃自己生養的骨肉，吃得有滋有味。這是真的，這是真的，為我鋒利的刀尖作證。（殺塔摩拉。）

薩特尼納斯 發瘋的混蛋，干下這該詛咒的惡行，去死?。⑻┨厮?。）

路西烏斯 兒子豈能眼見父親流血？一報還一報①參見《新約·馬太福音》7：2：“因為上帝要用你們評判人的標準來審斷你們，也要用你們衡量別人的尺度來衡量你們?！?，干下殺人之事，去死?。⑺_特尼納斯。一場騷亂。路西烏斯，馬庫斯，及其他人，上樓座。）

不難發現，泰特斯殺死塔摩拉的兩個兒子，即奸淫女兒的兩個惡棍，把其尸肉做成肉餅，服侍其親母（塔摩拉）、繼父（薩特尼納斯）吃，完成血腥復仇，應是從塞內加《提》劇獲得了靈感。

三、提圖斯·李維的《羅馬史》與莎劇《泰特斯》

在上述最后一場戲中，泰特斯在向薩特尼納斯和塔摩拉復仇之前，先向薩特尼納斯發問：“皇帝陛下，請為我解除這個疑問：沖動的弗吉尼烏斯②弗吉尼烏斯（Virginius）：相傳古羅馬“百夫長”弗吉尼烏斯（公元前340-公元前273）因擔心女兒弗吉妮婭（Virginia）可能遭受阿庇烏斯·克勞迪斯（Appius Claudius）強奸，先親手將女兒殺死?？藙诘纤钩錾砹_馬貴族，是羅馬共和國時代政治家，父親蓋烏斯·克勞迪斯·克拉蘇（Gaius Claudius Crassus）曾于公元前337年出任獨裁官。事實上，弗吉妮婭未遭強奸。換言之，莎士比亞在此將故事改寫。因女兒遭強暴、受玷污、被奪去貞潔，親手殺了她，這樣干好嗎？”薩特尼納斯回答殺得好，“那姑娘不該忍辱茍活，她一露面，他會不斷徒生悲傷?！碧┨厮巩敿幢硎具@是“一個強大、有力、奏效的理由。一個范例，早先活生生的見證，因為我，最悲慘之人，要上演同樣一幕?！彼胰ダS妮婭的面紗，嘴里說著“死吧，死吧，拉維妮婭，你的恥辱和你一起去死。你父親的悲痛和你的恥辱，一同死去！”親手殺死了拉維妮婭。

這一劇情的原型源自李維約寫于公元前26-公元前9年間、俗稱《羅馬史》的史著《自建城以來》（Ab urbe condita）書中所述“弗吉尼婭的故事”（the story of Verginia）。故事講述約在公元前451年，身為羅馬共和國十大行政官之一的阿庇烏斯·克勞迪斯·克拉蘇（Appius Claudius Crassus），對弗吉尼婭產生貪欲之情。弗吉尼婭是個平民女孩，已與前護民官路西烏斯·伊克利烏斯（Lucius Icilius）訂婚。求愛遭拒，盛怒之下，克勞迪斯將弗吉尼亞綁架。伊西利烏斯和弗吉尼婭的父親、有名望的百夫長路西烏斯·弗吉尼烏斯（Lucius Verginius），兩人一向受人尊敬，克勞迪斯被迫依法捍衛占有弗吉尼婭的權利。在公共集會上，克勞迪斯發出暴力威脅，弗吉尼烏斯的支持者們紛紛逃離。眼見失敗，弗吉尼烏斯問克勞迪斯可否同女兒單獨面談，克勞迪斯首肯。然而，弗吉尼烏斯用劍刺穿弗吉尼婭，他認為只有殺死親手女兒，才能使她獲享自由。

足以見出，莎士比亞把李維的弗吉尼亞之死，原封不動挪用到拉維妮婭身上。

四、“摩爾人復仇”的老故事

劇中，第三幕第一場，亞倫騙泰特斯說：“泰特斯·安德洛尼克，皇帝陛下給你帶句話：——你若愛兩個兒子，就讓馬庫斯，路西烏斯，或你自己，老泰特斯，或你們任何一位，砍下你一只手，送到君王那兒。為此，他將把你兩個兒子活著送還，那只手，算給他們的罪過交贖金?！碧┨厮剐乓詾檎妫骸鞍?，仁慈的皇帝！啊，善良的亞倫！烏鴉可像云雀似的，這樣唱過日出的甜美消息？我愿盡全心，把這只手送給皇帝。好心的亞倫，可愿幫我砍掉它？”路西烏斯表示愿砍掉自己的手，去求兩個弟弟的命；馬庫斯愿用自己一直賦閑的手去當贖金，救兩個侄子免于一死。泰特斯假意答應，哄騙馬庫斯和路西烏斯叔侄倆去找斧頭，隨即懇請亞倫砍下自己一只手。待馬庫斯和路西烏斯回來，劇情如下：

泰特斯 你們現在不用爭了，要做的，我已辦妥。好心的亞倫，把我的手交給陛下。告訴他，這是一只守衛他免受千種危險的手。請他埋了它。它應得更多封賞，——那就埋了吧③那就埋了吧（that let it have.）朱生豪譯為“這樣的要求是不該拒絕的?！绷簩嵡镒g為“這一點點要求就給了它吧?！?。至于我倆兒子，要我說，權當用便宜價買來的珠寶，倒也算值錢④值錢（dear）：與“親愛的”（dear）同音雙關。，因為我買的是自己的親骨肉。

亞倫 我去了，安德洛尼克斯，希望你的手，能很快換回你兩個兒子?！ㄅ园?。）我是說，兩人的腦袋。啊，憑這萬惡的念頭，能把我養得多肥①原文為“How this villainy / Doth fat me with the very thoughts of it.”朱生豪譯為“我一想到這一場惡計，就覺得渾身通泰?！绷簩嵡镒g為“這天害人的毒計，我想一想都覺得開心?！?！讓傻瓜們行善，面色白凈之人②面色白凈之人（fair men）：亞倫是摩爾人，膚色較深。在此代指白人。吁求恩典，亞倫愿他自己，有像臉色一樣黑的靈魂?。ㄏ?。）

這場大戲之原型，可能源于一個不太知名的“摩爾人復仇”的故事。在16世紀的歐洲，這個故事以多語種出版過，1569年，曾有個英文版在倫敦“書業公會”登記入冊，可惜至今未存世。

這個故事講的是，一位有兩個孩子的已婚貴族，懲罰了自己雇傭的摩爾仆人，仆人發誓要向他復仇。一天，仆人來到貴族妻子和兩個孩子居住的有壕溝環圍的塔樓，強奸了貴族的妻子。妻子的尖叫引來丈夫，但摩爾人拉起吊橋，把貴族丈夫擋在外面。然后，摩爾人讓這位貴族親眼看他把自己兩個孩子殺死在城垛上。貴族懇求，只要摩爾人饒過他妻子，他愿做任何事。摩爾人要他砍掉自己鼻子，男人照做不誤，但摩爾人還是殺了他妻子，貴族震驚而亡。然后，為逃避懲罰，摩爾人從城垛跳下自殺。

雖說并無直接證據，但從莎士比亞寫戲最擅移花接木之能，不妨推論，莎士比亞一定在編寫該劇之前讀過這篇故事，并巧妙地把故事中摩爾人要貴族砍掉自己鼻子，改為劇中泰特斯懇請摩爾人砍掉自己一只手。

五、新發現的《泰特斯·安德羅尼克斯的歷史》之于莎劇《泰特斯》

目前尚不能確定的是，莎劇《泰特斯·安德羅尼克斯》主要素材來源是否留存下來。該劇的故事背景是羅馬帝國的衰落，事件是虛構的，由此可見，其原型也屬虛構。因為莎士比亞從不原創故事，他僅有的一點點原創劇情，只在《仲夏夜之夢》《愛的徒勞》《溫莎的快樂夫人》等幾部喜劇和《無事生非》劇中比阿特麗斯與本尼迪克的劇情里。

1936年，在華盛頓“福爾杰莎士比亞圖書館”里發現一本1736-1764年間印行的廉價小冊子，內含一短篇散文《泰特斯·安德羅尼克斯的歷史》（History of Titus Andronicus）和一首120行的歌謠《泰特斯·安德羅尼克斯的抱怨》（Titus Andronicus' Complaint）。這首歌謠是舊作，出版商戴西（C.Dicey）1620年出版理查德·約翰遜（Richard Johnson）《金花環：王子般的快樂和輕柔的喜悅》（The Golden Garland of Princely Pleasures and Delicate Delights）時，由約翰遜將其收錄。不妨推想，這首“抱怨”可能僅是一首古老到或可成為莎劇素材的歌謠。這冊《泰特斯·安德羅尼克斯的歷史》（以下簡稱《歷史》），雖無更老版本存世，其拼寫和標點符號均按18世紀慣例，用詞卻很古老。這表明，出版時印在標題頁上“在羅馬所印意大利文本之新譯”的說法是錯的。

歌謠與《歷史》由一完全相同的兩聯句連在一起，這兩聯句由拉維妮婭用手杖寫下，用來指認施暴者：“驕狂皇后的淫蕩兒子們 / 是這可憎罪惡的實施者?！痹趧≈?，第四幕第一場，馬庫斯教拉維妮婭用嘴銜住手杖，用殘肢引導，在沙地上寫出施暴者的罪惡：“拉維妮婭，看這兒。這片沙地很平坦。如果你能，就照我這樣，引導一下。（用嘴和腳操弄引導手杖，寫自己名字。③古希臘神話中有關于天神宙斯（Zeus）與伊俄（Io）的愛情故事：宙斯愛上伊俄，為躲避嫉妒的天后赫拉（Hera），宙斯將伊俄變成一頭牛。奧維德在《變形記》中，將此寫成“朱庇特與伊俄”的故事：被變成牛之后的伊俄，嘴不能說話，用腳畫沙，想把自己只有兩個字母的名字告知父親。）完全沒用手幫忙，我把名字寫這兒了。愿逼迫我們用這種方法的那顆心遭詛咒！——好侄女，你來寫，在這兒最終把上帝為復仇而揭示的秘密，透露出來。愿上天引導你的筆，直白標記出你的悲傷，好讓我們認出叛徒與真相?。ɡS妮婭用嘴銜住手杖，用殘肢引導來寫。）”

兩者何其相似！

《歷史》似不可能從民謠取材，歌謠敘述了出現在莎劇《泰特斯》第五幕第二場的場景：皇后和她兩個兒子喬裝成“復仇女神”“強奸”和“謀殺”出現在泰特斯面前。這一場景，《歷史》中沒有。因這首民謠在其他方面并無原創，此景或許源自失傳的素材、或戲劇也未可知?！稓v史》故事主線如下：羅馬將軍泰特斯·安德洛尼克斯（Titus Andronicus）在對哥特人的十年征戰中，打了多次勝仗，25個兒子中 22人陣亡。此番他又以非凡的韜略和勇猛，幾乎憑一己之力，將險境中的羅馬城從哥特人手中拯救出來，并殺死了哥特國王托蒂利烏斯（Tottilius），俘虜了哥特王后阿塔瓦（Attava）。但哥特國王的兒子阿拉里庫斯（Alaricus）和阿伯努斯（Abonus）繼續調兵，在羅馬周邊行省燒殺搶掠、不斷作惡。雙方因犧牲巨大，最終達成和約：羅馬皇帝娶哥特王后阿塔瓦為皇后。泰特斯極力反對，招致阿塔瓦憎恨。不久，皇后阿塔瓦攛掇皇帝放逐泰特斯，引發眾臣不滿，皇帝只好作罷?；屎笊罡袡嗤艿教魬?，又便慫恿摩爾人（Moor）和兒子謀殺王子，并栽贓泰特斯的兩個兒子，使其以謀殺罪被判死刑。泰特斯為救兩個兒子的命，不惜砍掉自己一只手，卻換回兩顆頭顱。不止如此，皇后的兩個兒子強奸了泰特斯的女兒拉維妮婭 （Lavinia），并割掉她的舌頭，砍去雙手。泰特斯悲痛難忍，發誓復仇。他先與朋友們聯手，將皇后兩個兒子殺死，把尸體剁成肉醬，做成兩個大肉餅，隨即擺下家宴，邀皇帝和皇后前來，告知真相，將其殺死。然后，挖一深坑，將邪惡的摩爾人豎在坑里，埋住半身，身上涂滿蜂蜜，引蜜蜂、馬蜂螫咬，加之饑餓，摩爾人痛苦而死。最后，拉維妮婭哀求泰特斯殺死自己。泰特斯殺了女兒，然后自殺身亡。

不難發現，盡管《歷史》所述故事與莎劇在人名和劇情細節上略有不同，但兩者的主線幾無不同?！稓v史》平鋪直敘，雖用詞上與莎劇相似處不多，但其敘事與莎劇對白仍頗為相似。比如，莎劇第五幕第二場，泰特斯執刀，拉維妮婭手拿一盆，泰特斯對被反綁雙手、堵住嘴的皇后的兩個兒子（凱戎和德米特律斯）厲聲宣判：“聽著，壞蛋，我要怎么弄死你們。我剩下的這只手，切斷你們的喉嚨，與此同時，拉維妮婭兩條殘肢抱住那個盆（basin），接收你們的罪惡之血?！雹賲⒁姟杜f約·創世記》4：11：“地開了口，從你（該隱）手里接受你兄弟的血?！薄稓v史》第43頁這樣敘述：“安德洛尼克割斷他們的喉嚨，拉維妮婭遵父命，用殘肢抱住一只碗（bowl）接血?！眱商幩坪踔挥小芭琛迸c“碗”之不同。

在劇中，泰特斯繼續宣判：“聽著，惡棍！我要把你們的骨頭碾成粉，再用你們的血，把它調成面糊。我要用面糊弄個大餡餅皮，把你們可恥的腦袋做成兩個肉餅……”《歷史》第43頁這樣敘述：“然后把尸體運回自己家，把肉切成大小合適的塊，把骨頭磨成粉，做成兩個大肉餅……”兩者區別僅在于，一個是敘事，另一個是人物獨白。

以上對比足以說明，《歷史》與莎劇之間存在筋肉的關聯。這意味著什么？無外三種可能：無論意大利語本、法語本或英譯本，《歷史》與莎劇有同一原型；《歷史》的早期版本乃莎劇原型之一；莎劇是《歷史》的素材之源。不妨由此再做推論：無論當年那部“舊劇”叫什么名字，《一個高貴的羅馬人提圖斯·安德羅尼克斯的歷史》也好，《泰特斯·安德洛尼克斯最可悲之羅馬悲劇》也罷，總之，必定是它，為莎士比亞“新劇”《泰特斯》的劇情和結構主線，提供了最直接、最重要的原型。

六、《泰特斯》劇中人物姓、名之源

劇中那么多人物姓甚名誰，都是莎士比亞編的嗎？不僅不是，且各有來頭。耐人尋味的是，姓名之源與人物之性格及命運，內在構成一種飽含意蘊的互文關聯，列舉如下：

第一主角泰特斯·安德洛尼克斯之名“泰特斯”（Titus），或源自公元79-81年在位兩年的羅馬皇帝泰特斯·愷撒·維斯帕西雅努斯（Titus Caesar Vespasianus，39-81）；安德洛尼克斯（Andronicus）之姓，或源自1403-1407年在位的拜占庭聯合皇帝、帕里奧洛加斯王朝安德洛尼克斯五世（Andronicus V Palaeologus， 1400-1407）。但也許，更有可能源自西班牙作家安東尼奧·德·格瓦拉（Antonio de Guevara， 1481-1545）《親友信札集》（Epistolas familiares）中“安德洛尼克斯與獅子”（“Andronicus and the lion”）故事里的名字——“安德洛尼克斯”。該故事講述一個名叫泰特斯的施虐狂皇帝，把奴隸扔給野獸，眼見他們死于非命，以此取樂。但當把一個名叫安德洛尼克斯的奴隸扔給獅子時，獅子躺倒，擁抱此人?；实郯偎疾唤?，安德洛尼克斯解釋說，因他曾幫獅子拔掉腳上一根刺。在這個故事里，皇帝叫泰特斯，奴隸叫安德洛尼克斯，或許此乃當時提及這部戲時，均以“泰特斯和安德洛尼克斯”（Titus & ondronicus）形式出現之故。盡管這十分有趣，不過無法確知，莎士比亞有意讓他筆下的“泰特斯 =‘皇帝（泰特斯）’+‘奴隸（安德洛尼克斯）’”。

劇中泰特斯的長子路西烏斯的角色軌跡（疏遠父親，后遭流放，最后榮耀歸來為家族榮譽復仇），或基于普魯塔克所著《科里奧蘭納斯的一生》（Life of Coriolanus）。至于名字，則可能借用了“不列顛的路西烏斯”（Lucius of Britain）之名。相傳，這位公元2世紀的不列顛國王將基督教引入不列顛，被后世奉為“圣路西烏斯”（Saint Lucius）。當然，還有一種可能，借用的是公元前6世紀羅馬共和國創始人路西烏斯·朱尼厄斯·布魯圖斯（Lucius Junius Brutus）之名。倘若如此，莎士比亞則意在表明，這位“路西烏斯”在最后一場戲里恢復羅馬帝國所立功勛，與那位創建了羅馬共和國的“路西烏斯”一樣。

泰特斯之女拉維尼婭（Lavinia）的名字，或來自古希臘神話中的同名人物拉維尼婭。在古羅馬詩人維吉爾（Virgil， 公元前70-公元前21）的史詩《埃涅阿斯紀》（Aeneid）中，拉維妮婭是拉提姆（Latium）國王拉提努斯（Latinus）之女，當她得知埃涅阿斯打算在拉提姆定居，便向他求愛。

薩特尼納斯之弟，與拉維妮婭相戀的巴西阿努斯（Bassianus）之名，或取自路西烏斯·塞普蒂米烏斯·巴西阿努斯（Lucius Septimius Bassianus）之姓，后者更為人知的名字是“卡拉卡拉”（Caracalla），他像劇中的巴西阿努斯一樣，與親兄弟爭奪王位繼承權，一個訴諸長子繼承權，另一個訴諸民意。

劇中哥特人女王塔莫拉（Tamora）的名字，或源出歷史人物托米麗司（Tomyris），一位兇猛、從不妥協的古代部落馬薩格泰（Massagetae）女王。按希羅多德記載，托米麗司女王曾率軍抵抗史稱波斯第一帝國的阿契美尼德帝國（Achaemenid Empire）創立者居魯士大帝（Cyrus the Great）的進攻，并于公元前530年，將其擊敗、殺死。

劇中塔摩拉之子阿拉布斯（Alarbus）的名字，或取自1589年出版的英國作家喬治·普頓漢姆（George Puttenham， 1529-1590）《英國詩歌藝術》（The Arte of English Poesie）書中援引的一句詩，“羅馬王子令野蠻的非洲人 / 和無法無天的阿拉布斯（Alarbes）膽怯?！?/p>

劇中的羅馬暴君薩特尼納斯（Saturninus）之名，或取自“安提阿的希律”（“Herodian of Antioch”，170-240）所著《馬庫斯之死以來的帝國史》（History of the Empire from the Death of Marcus）書中那個嫉妒、殘暴的護民官薩特尼納斯。此外，莎士比亞還可能在1503年出版的蓋伊·馬爾尚（Guy Marchant）的《土星歷法》（The Kalendayr of the shyppars）中看到一種占星說法，該說法認為“土星宿命之人”（Saturnine men）“虛偽、嫉妒、心存歹意?！眲≈械乃_特尼納斯，正是這種人，何況劇中他的名字又時常被稱作“薩特尼納”（Saturnine），更與“虛偽、嫉妒、心存歹意”相符。

除以上這些，劇中其他人物也幾乎個個有來頭，像蓋烏斯（Caius）、德米特律斯（Demetrius）、馬庫斯（Marcus）、馬蒂烏斯（Martius）、昆圖斯（Quintus）、埃米利烏斯（Aemilius）和桑普洛尼烏斯（Sempronius）等人的名字，可能均取自普魯塔克的《大西庇阿的一生》（Life of Scipio Africanus）。大西庇阿（Publius Cornelius Scipio Africanus， 公元前236-公元前183）是羅馬將軍、政治家，其生平最偉大的軍事勝利，是于公元前202年在“扎馬戰役”（Battle of Zama）中擊敗漢尼拔（Hannibal，公元前247-公元前181）。