任何一部藝術作品都不是憑空產生的,它是在遵循藝術傳統的道路上的向前延伸。藝術傳統是在歷史的積淀中形成起來的對作品的內在視域的預構。藝術傳統為藝術創新提供了內在的精神規范和對未來的預期方向。創造的自由不是漫無邊際的遐想,在絕對的自由中,不會有任何創新的可能。那種任意的、隨心所欲的“創新”,其實已在藝術創造的范圍之外。
本期報道的名家是于友善和何開鑫。于友善先生的人物畫寫真精準,表達的自由、豐富、多變,他在筆墨表達、造型方式上將傳統消融于新的創造,是當今畫壇一流畫家。何開鑫先生以漢魏碑刻作為入傳統的切入點和獨立創造的立足點,以碑為骨,以帖秀神,碑帖融合,形成了遒逸、駿宕、暢達、樸華交會的個人新風,草書創作獨具一格。
本期《理論研究》欄目刊出了黃戈博士《芻議黃賓虹與傅抱石山水畫之異同》,闡明了現代中國畫的巨匠黃賓虹和傅抱石從傳統中突圍而出,又不舍棄傳統核心價值的創新精神。劉燦銘教授的《石濤書法的求變意識》一文,從分析石濤書法創作的理念和實踐入手,指出了“求變”對石濤書風的影響和對當代書法的啟示。
本期《經典重讀》欄目報道了吳子深的繪畫創作,吳子深在二十世紀四十年代與吳待秋、吳湖帆、馮超然并稱“三吳一馮”,享譽海上。吳子深1950年代后移居中國香港和中國臺灣,依然行醫作畫,成就斐然。
本期《翰墨遺韻》欄目報道黃異庵的書法和篆刻作品。黃異庵先生是評彈名家,他的古文、詩詞功力堪稱一流。書法篆刻雖是他的余事,卻學有淵源,典雅超詣,不同凡響。黃異庵才思過人,命運多舛,但終生不離書法篆刻。吳門書道館特為其舉辦書法篆刻展和研討會,受到了高度贊譽和肯定。
書畫藝術雜志社