網絡文學影視改編對文化產業的影響研究

◆鄭哲（ 武昌理工學院 ）

縱觀國內外影視發展史，國內外的眾多文學名著都通過加工改編為影視作品呈現給了廣大的受眾，文學作品影視改編早已不是一個新鮮的話題。影視改編，文學作品為其內容的支撐，則使得文學作品能夠動態呈現。雖然部分文學作品可能無法被影視化，但是仍然有多部文學作品被反復進行影視改編，這也說明文學作品與影視之間確實存在著一定的可融合性。我國網絡文學作者眾多，能夠為影視改編提供源源不斷的素材，而從影視改編方面而言，影視改編產業的發展也不斷催化著網絡文學作品的迅速發展，兩者之間相輔相成、互惠共贏，形成了一種全新的影視文化產業鏈。

一、文學與影視之間的聯系

就藝術形式而言，文學和影視是兩種截然不同的藝術。文學作品是一種靜態的藝術形式表達，它是一種以文字符號為主，同時運用多種不同的表達手法和修辭手法表達某種觀點或者某一思想，讀者是否能夠理解文學作品的主題和內在的核心思想或者感悟程度的高低，往往與自身的文學修養水平密不可分。文學作品是寄情于文字的靜態表現形式，對于讀者而言，文學作品更加的晦澀和委婉，有足夠的留白和想象的空間；影視作品則是寄情于鏡頭的動態表現形式，對于觀者而言，其所標的內在更為直接和具象。文學與影視的勾連主要源于文化多元化發展所催生出的新興產業，其實，文學影視改編就是將文學作品中的抽象文字通過動態鏡頭進行具化，并以動態的方式呈現出來。而文學作品與影視產業之間之所以能夠產生勾連的主要原因則是因為工業生產中帶動著文化形態多元化發展，從而產生出新藝術種類。影視文學可以用“將文字所描繪的情節用畫面展示出來”。

二、網絡、影視文化二者的融合互動

現如今，我國的網絡文學影視化改編也出現了一種新的局面，隨著時代的不斷前進和發展變化，網絡文學影視化改編也逐漸分解為網絡文學產業和影視化產業，這種從結合到分離的演變過程更注重的是二者之間的融合互動，而非生硬地進行融合。簡而言之，網絡文學與影視作品二者之間是相輔相成的關系，網絡文學為影視改編提供了素材和前提條件，而影視作品的呈現則是對網絡文學的大力推廣和發展的促進，二者之間相互融合，形成了一種全新的生態產業模式。

網絡文學產業與影視文化產業二者之間的融合不僅僅是為了順應自身的發展，同時也是新時代背景下文化產業的應運而生?？v觀網絡文學影視改編發展史，這一新型的文化產業也是幾經波折才發展至現如今的全盛時期。網絡小說與影視劇之間存在著巨大的分野，成功的改編需要大量精細的工作，而扎實的劇本是改編劇成功的最根本保障。小成本、無流量、零宣發，網劇《余罪》憑借8.4的豆瓣評分爆火破圈出乎很多人的預料。早在2000年以前，我國的網絡文學改編的影視作品反響并不是很大，例如痞子蔡的《第一次親密接觸》改編的影視作品就反響平平，而到2007年，網絡文學影視改編作品才逐漸出現了水花，例如2011年《那些年，我們一起追的女孩》這部網絡文學影視作品就受到了大眾的廣泛追捧。隨后，網絡文學影視改編的作品又進入了低谷，直至2015年，我國的網絡文學影視改編才進入了高潮，凡是網絡文學改編的影視作品均反響熱烈，熱度不退，如《山楂樹之戀》《慶余年》《大江大河》等影視作品就改編得相當成功。

三、網絡文學影視改編對于文化產業的影響

在新時代文化產業背景下，網絡文學產業和影視文化產業二者之間的可行性結合是大勢所趨，兩者之間相互融合后的網絡文學影視改編產業具備了創意、資本和技術三大核心。同時，網絡文學作品是我國文學作品的分支，也是文學作品轉型中的產物，網絡文學影視改編對文化產業的發展而言在一定程度上起到了積極影響和促進作用。

本文主要從三個方面闡述網絡文學影視改編對于文化產業的積極影響。一是網絡文學的出現為影視作品提供了素材和靈感。一部制作優良的影視作品的呈現往往需要較長的準備周期，而內容作為影視作品的核心則是整部影片的重中之重。影視編輯逐漸被邊緣化，能力高的編輯如鳳毛麟角，并不能滿足影片的需求。反觀網絡文學作者則是人才濟濟，就目前網絡數據顯示，網絡小說數量龐大，不僅類型豐富，其創作周期也十分短。因此，網絡文學的出現為影視作品提供了源源不斷的素材，不僅提高了編輯二次創作的工作效率，同時也為我國影視行業的進一步發展提供了強有力的支撐。二是國家在影視文化產業的政策也有一些變化，政策使影視行業的準入門檻降低了，而且對電影公司實行了財稅減免優惠，使得電影公司的資金壓力減小，但同時也加強了電影行業的法律監管，以此來規范行業秩序。對于影視企業而言，選擇網絡小說進行影視改編具有多方面的優勢：網絡小說的風險低、讀者多、選擇廣。三是網絡小說影視改編也在一定程度上帶動了其他相關產業的經濟發展，有的網絡小說影視化之后出現爆火的情況，而商家也會隨之發現其內藏的一些商機，并通過及時的運營而提高經濟效益。

四、推動網絡文學影視改編良性發展的策略

我國網絡文學的發展已日趨成熟，受眾群體也覆蓋了各個年齡段。但在此也有需要提醒和注意的地方，網絡文學作品雖然為影視作品提供了素材和基礎，但是現如今優秀的網絡文學作品卻并不是很多。因此，為了推動網絡文學影視改編的良性發展，筆者將從具體實施的過程中提出以下兩個方面的策略：一是要充分發揮網絡作家協會的管理機能，網絡作家協會作為一個為作家專門成立的組織機構，其職能就是對網絡作品進行管理和控制，通過發揮協會的職能職責促進和推動網絡文學的規范化和精細化，從而更加緊密網絡文學與影視文化的聯系，推動改編品牌的形成。二是網絡文學影視改編這一產業在發展的過程中，要學會借鑒和吸納與自身相關聯的影視產業的有利經驗，而不是盲目地進行自我摸索，當然在此過程中也應當形成自身發展的特色，以此構建一個優秀的文化產業基地。上述兩點在推動網絡文化影視改編的發展中具有十分重要的價值和意義，我們只有在發展中不斷地摸索適合自身產業的特點，才能進一步促進網絡文學影視改編的良性發展。

結束語

網絡文學影視改編是在時代發展和前進的過程中應運而生的產物，同時也是網絡文學產業與影視文化產業二者之間相互融合的全新的文化生態產業鏈，具備合理性與必然性。網絡文學影視改編既有獨特的優勢，同時也存在不足。因此，網絡文學影視改編，既要借鑒學習優秀的經驗，也要形成自身獨有的特征，從而打造出優秀的改編品牌，推動網絡文學影視改編的良性發展。