新聞報道引入文學敘事的沖突與融合

◎甄曉嵐

(秋光雜志社，廣東 廣州 510030)

新聞敘事和文學敘事雖然同屬于人文學科，有著緊密的聯系，但是兩者是不同類別的文體。新聞敘事，就是傳遞事實，獲得一定的傳播效果。新聞作品是報道已經發生和正在發生的事情，即事實。新聞報道就是盡可能地還原真相，具有客觀真實性，是新聞的底線。而文學敘事并不強調真實，只是把事實或者人物當作文學想象的試驗場，或者作為一個觸發點而展開創作，通常會采用藝術手法對人物或事件進行大膽想象和創作加工，其文本是虛構的，其目的是通過創作故事或人物形象來表達情感、反映社會時代發展。

在新聞報道中，尤其是深度報道類的寫作，記者通常會借鑒引入文學敘事的寫作手法，提升新聞稿件的質量。因此，新聞報道的真實性與文學敘事的虛擬性、想象性，決定了兩者的沖突性與相融性。本文基于幾篇深度報道分析，探尋文學敘事與新聞報道的關系。

一、引入文學敘事對新聞報道的沖突

(一)新聞報道中人物視角的主觀性

新聞報道的人物視角包括當事人與報道者。無論是事件類特稿還是人物專訪稿，都離不開人的視角。新聞報道的重構常常通過當事人的敘述鋪陳出來。事件的當事人是敘述的主體，囿于知識結構、價值觀的差別，敘述者在回憶的過程中，對事件的發生發展會出現認知偏差。另外，敘述者往往從自身的立場出發，在回憶新聞事件時，帶著主觀情感去描述或再加工，有的夸大情節，有的過分強調個人的感受，從而出現了情感偏差，導致新聞報道內容可能會帶上當事者回憶的誤差和個人烙印。

另一個視角是新聞報道記者。在采訪中記者引導著敘事的走向，采訪什么人，采訪什么內容，以及選擇什么材料、報道什么，都帶有主觀性。在新聞采訪報道的過程中，記者看到事實真相，可能會受到一定的感染產生個人情感，個人情感往往會影響一個人對材料的選擇和判斷。記者在報道中為了增強新聞的感染力和吸引力，往往也投入情感，對新聞事實進行一定的渲染，導致新聞文本很有可能出現報道偏差。

新聞報道的這兩種視角下的敘事模式，都依賴敘事者和創作者調動各種經驗的累積。從更廣泛的意義上來說，這種主觀視角的藝術再加工，就是引入文學敘事的過程。在敘事學里，敘事者視角不同，顯示出作者與所敘述事件的不同關系，往往帶來敘述效果的較大差別[1]。

比如，《南方人物周刊》2023 年第29 期的報道《全職兒女雙向奔赴還是逃離社會？》是從單一當事人“全職兒女”視角的報道?！叭殐号奔磫紊砬嗄曛鲃踊虮粍油嘶丶彝ヅ惆楦改傅倪@一群體，與父母家人有著緊密的聯結。文中采訪了6 名“全職兒女”，這6 個人都是以個人的視角來講述自己的故事，表達主觀情感。一篇深度報道，從當事人的視角來體現新聞事實，必須要有多方視角相互印證，來提升新聞的真實度。但此文淡化了父母這個群體的視角，記者只是通過兒女的描述交代了父母的片言只語，沒有對父母本人進行采訪證實，他們的故事、情感在文中并沒有得到充分的體現，新聞的真實性沒有得到最大限度的體現。

(二)敘述話語體系差異

文學敘事和新聞報道都注重語言文字的表達。文學敘事的語言特點是生動、形象、感情豐富、富有想象力和美學的效果，注重使用修飾手法、華麗的辭藻把故事寫得高潮迭起、柳暗花明、迂回曲折、引人入勝。文學敘事并不會把故事寫得直白，而是構建多種語境，讓讀者理解文本背后深層次的意思，解讀“言外”之意，引起豐富的想象。

新聞敘事的語言風格是“直給”，不搞彎彎繞繞，也不故弄玄虛，事件是怎么發生的，結果怎么樣，都交代得清清楚楚，力求提供完整、真實的信息，語言力求準確、樸實、通俗、簡潔、清晰，避免采用模棱兩可的語境，引起多義或歧義，影響受眾對新聞內容的理解。

2023 年3 月，廣州康鷺片區“制衣村”面臨城中村改造和轉型升級，引起社會的關注?！赌戏饺宋镏芸?023 年第27 期的報道《一個服裝業城中村的抉擇》著重關注廣州市康鷺片區城中村的產業生態，針對在時代發展中這個村將要面臨怎么樣的變局，在城中村生活、工作的人群在變局中該如何抉擇，報道的開頭就直接交代了康鷺片區的概況：“這個位于廣州市海珠區腹地，距離一線CBD 珠江新城不到三公里的地方，由兩個相鄰的城中村組成，過去三十年來，這里聚集起了規模驚人的服裝加工制造產業。在這里，工價以元角算，效率以分秒計，全年無休，夜以繼日。在這里，一件衣服從布料變成衣服，從衣服變成商品，最快不到48 小時——地球上可能沒有比這更快的地方?？碟?，意味著現貨。也是在這里，典型的珠三角城中村與一個密集人力型的產業結合，十幾萬人口在此間工作、流動、吃喝拉撒、喜怒愛恨，城中村積弊已久的基建和制度管理問題因而進一步放大?！?/p>

敘事語言簡潔、節奏明快，直接將完整、真實的新聞事件呈現給受眾?？碟樒瑓^的位置，過去30 年聚集了什么產業，工人是怎么工作的，人口的密集程度，城中村的管理問題等，語言樸實、簡潔、清晰，解答了受眾最關注的問題，讓受眾能快速有效了解新聞報道的主題。

同類的報道如《中國青年報·冰點周刊》2023 年3 月15 日刊發的《廣州制衣村的春天，搞錢人不停歇》，聚焦康鷺片區制衣廠在時代發展中的嬗變，如今面臨改造變局，該如何求新求發展。報道的開頭作者用類比的寫作手法帶出本文報道的對象，即從描述廣州另一個“制衣村”白云區棠涌村入題，再導入本文的報道對象——康鷺片區。這種文學敘事方式沒有快速有效地傳達事件的重要信息，即第一時間就寫康鷺片區抓住受眾的眼球。但是本文在開頭過于強調報道的“套路”，容易把報道對象淹沒在前面彎彎繞繞的鋪陳中，讓受眾先入為主地把注意力放在其他的描述中，引起了報道的歧義。

新聞作品的受眾是普羅大眾，因此語言要通俗易讀，主題要明確，如果運用過多的“套路”、繁復的修飾語，或者采用過多的句式，就會讓受眾因為對文本的語言理解不明確而沒能接收到真實的信息。新聞報道的直接敘事方式，保證了新聞傳播事實真相的品質，減少受眾認知或反應偏差，有效防止了新聞傳播信息受損或扭曲變形。

二、文學敘事讓新聞報道更好看

新聞報道與文學敘事有融合性的一面。新聞講求實事求是，但要想真實事件能夠更好地傳達給受眾，讓受眾更好地理解深層次的背景和緣由，就需要用文學的手法去反映事件的真相。恰當引入文學敘事，能夠再現環境，營造氣氛，增添新聞的形象美，把新聞內容寫得生動形象、富有文采。

(一)優化新聞文本結構

新聞稿有很多結構，如倒金字塔結構、并列結構、順時結構等等。倒金字塔先寫導語，把重要的材料放在導語中，次重要的材料放在稍后的段落中，最次要的材料放在篇末。并列結構，一般是要報道的事件的重要度基本差不多，先寫概括性的導語，然后把要報道的事并列一起報道。順時報道，顧名思義，就是按照事件發生的時間順序進行報道。

在新聞寫作過程中，選擇合適的結構，有助于受眾快速接收信息內容?！靶侣剤蟮兰词聦嵉膱D解過程，在事實的圖解化過程中，新聞事件往往按照記者的價值尺度被剪裁，納入其道德、意識形態和利益框架內?！盵2]31新聞通過敘事得以傳播給受眾，為了傳播效果最大化，根據報道的內容，突破傳統的結構模式，引入文學敘事的寫作方式，采取相應的敘事方略，優化寫作結構，可以增強新聞文本的感染力。

《南方人物周刊》2023 年第27 期刊發的《奧本海默與魔鬼談判》一文，對奧本海默進行了全景式的深度報道。文章使用了倒敘的方式，描寫了奧本海默與愛因斯坦的對話，通過話語描寫、心理描寫，用對比的方式相互映襯兩位著名人物的思想觀念，從而引出了這位家喻戶曉的美國“原子彈之父”，增加了文章的厚重感。用插敘、多線敘事等方式描寫了奧本海默的出生、求學經歷、愛情故事，還有他的科研探索道路，參與“曼哈頓計劃”，人生挫折及后來面臨的爭議。多線的敘事方式，讓每一段故事都豐富飽滿，將人物的形象支撐起來。文章還加入了歷史敘事，將人物命運與時代巨變緊密聯系，通過人物故事記錄時代、反映時代，加強了新聞人物的背景渲染和烘托，使新聞報道更具宏觀性和縱深感。

人物專訪引入文學敘事的多線敘事寫作方式，可以優化新聞報道結構，把各種散亂龐雜的材料有條理地組合起來，最大化地發揮新聞素材的優勢，形成聚合作用，使新聞報道內容更加充實、完整，增強了報道的影響力、公信力。

(二)藝術語言、修辭手法增加新聞敘事的審美趣味

新聞寫作強調語言簡潔清晰，但并不等于使用老套、枯燥的語言，也可以在不觸及新聞事實的前提下，運用藝術語言，采取相應的修辭手法，使報道內容更加精彩，提升新聞報道的審美。

比如深度報道，如果只是將原本的消息或工作通訊拉長了，新聞文本就完全不具備耐讀性，也無法凸顯新聞的深度。但假如借用文學敘事手法，通過使用與小說相聯系的敘述及修辭技巧，借助語言的渲染和烘托，就可以增強新聞文本的情節性、沖突性，使新聞報道的主題更加鮮明。又比如人物專題報道，可以通過側寫的方法，對報道的相關人物進行采訪，多角度敘述人物故事，用文學的生動形象和細膩的筆觸，對人物的情感體驗進行更細致的呈現，讓人物的形象更加立體。

《南方人物周刊》2023 年第18 期刊發的《蔡磊獵藥病人引發的震蕩》的人物報道：被確診為漸凍癥的蔡磊，重新創業，宣稱要自主研發漸凍癥的治療藥物。文章引入文學修辭手法，例如兩年多前，他肩膀與手臂連接部分的肌肉已經如酵母面包，一捏，便軟塌塌地陷下去一個坑。比喻句式生動形象地描寫了漸凍癥的癥狀。又如，如果將藥物研發比作海洋，原創新藥研發便是富含寶藏的深海，“孤兒藥”(罕見病藥物)研發則如同馬里亞納海溝，既深不可測，也可能蘊積著意想不到的奇幻。將該類藥物比喻為“孤兒藥”，說明了藥物的稀缺性，患病人群少、市場需求少、研發成本高，研發起來如深不可測的海洋，說明藥物研發的困難性，映襯出人物開展這項研究的艱辛曲折，彰示人物的堅韌性。再如，陽光下，一片片的(月季花)朱紅、玫紅、橘黃，燦爛得喜人，向路人宣示著它們的驕傲?！翱炜?，多好看啊，你們快拍?！彼麌诟懒宋覀兒脦妆?。擬人修辭句式的運用，表達了人物對生活、生命的熱愛。如果在新聞寫作中，單純地用“糟糕”“難受”，或者說“很難、很復雜”等籠統的表述，則缺乏具象和細節。而用恰當的比喻表達得更加形象貼切，讓讀者產生同理心，與人物同頻共情。

恰當的比喻就是不夸張、不過分強調語言的華麗，修辭手法也不要使用過多。只有把受訪人的心理活動表達得剛剛好，才能讓受眾信服，且不影響新聞客觀性的表達。在遵守新聞寫作的基本原則時，抓住新聞事件的特點，合理運用藝術語言和修辭技巧，將新聞報道以受眾喜歡的形式加以呈現，是提升新聞寫作質量的有效途徑。

(三)新聞故事化

從新聞受眾角度而言，那些故事性強或故事化的新聞，給受眾留下的印象更深刻，受眾面也更廣一些?！耙哉f故事的方式向人們提供的信息更容易被理解和記憶，因為這種方式讓人放松，讓人覺得有趣。以這種方式整合過的新聞素材將更加有效地吸引讀者。因為讀者看到的不再是干巴巴的事實羅列，而是真實的生活[3]?！庇霉适聛斫M織排列新聞事件相關的信息，可以突出新聞事件的完整性，給受眾留下深刻的印象，達到傳播的目的。

新聞故事化特別注重對細節的刻畫，形象化的細節刻畫要比直接用概括陳述性的消息語言效果好得多，通過小場景的描寫，體現人物的動作、神情、對話等細節，使新聞敘事獲得“細節的生動”，“運用記者或新聞事件目擊者的全部感官，去抓取細小、具體的細節，給故事一種生命?！盵2]讓受眾在接收信息的同時，還能在閱讀中感受到文字藝術的審美趣味。

《中國青年報·冰點周刊》2023 年11 月22 日的報道《找到那個頭破血流的年輕人》，以尋找在隧道里摔得破血流的年輕人鄒誠俊為故事主線，描寫了全城老百姓同心協力幫助他度過生活難關的感人故事。文章開頭：“一個年輕人騎電動車摔了一跤，這不算大事。在一個近400 萬人口的城市里，很容易被遺忘。只是這一跤，似乎摔光了鄒誠俊所有的力氣?！眻蟮涝O置“懸念”，充分利用受眾的好奇心，為什么年輕人摔了一跤就回家不去就醫？一步一步地對受眾進行引導，從而帶出年輕人鄒誠俊的故事、經歷，了解年輕人面臨的困境。而另一條的敘事線索描寫了社會各方力量如交警、普通百姓、醫院、社工等合力尋找并送他就醫。文章巧妙運用“曲折”，引起受眾的興趣，年輕人以后的生活會怎么樣？他的故事引起了社會反響，許多認識不認識的人都伸出援手幫助他，一個個真實而溫暖的故事傳遞了正能量，也讓情節生動起來，吸引受眾的眼球，把新聞報道講得娓娓動聽、扣人心弦，傳遞了正能量，顯示了新聞的人文關懷。

新聞故事的寫作讓人有身臨其境的感覺，有真實的體驗和生命感受力，使得新聞作品更富有藝術張力，與受眾更加貼近，增強新聞的質感，提升藝術層次，在廣度和深度上都有相應的延展。

三、結語

讓受眾有更加深層次、立體化的信息體驗，從而確保新聞事件能夠更富有意義和趣味性的敘事系統，可以使新聞作品更加飽滿，富有質感，滿足當前人們對新聞的審美需求，提升閱讀體驗。然而，如果過分強調新聞的可讀性、接近性和娛樂性，過分肯定新聞敘事的文學技巧，那么這個新聞作品就會受到原則性的質疑，會損害新聞的真實性。新聞敘事的藝術美永遠服務于新聞的真實，而且要從屬于新聞的真實性，是為新聞價值得到更充分體現而服務的。新聞就是忠實地記錄事實，如實地反映時代。