《西廂記》導讀

程建軍

作者簡介

王實甫，名德信，字實甫，大都（今北京市）人，元代著名的雜劇作家。王實甫早年曾經為官，宦途坎坷。他常在演出雜劇及歌舞的游藝場所出入，是個不為封建禮法所拘、與倡優（當時的演員）有密切交往的文人。晚年棄官歸隱，過著吟風弄月、縱游園林的生活。王實甫的雜劇如今僅存《西廂記》《破窯記》《麗春園》等十三種。其中最著名的《西廂記》共五本，是王實甫的代表作，在元代和明代就為人推重，被稱為“雜劇之冠”。

作品梗概

唐貞元年間，前朝崔相國病逝，夫人鄭氏帶著女兒鶯鶯、侍女紅娘和小童歡郎一行30余人回河北博陵安葬，中途道路有阻，在河中府普救寺暫住。

此時，河南洛陽書生張君瑞赴長安趕考，路過河中府看望同窗好友白馬將軍，順便游覽普救寺，在普救寺與鶯鶯相遇，兩人一見傾心。

恰遇蒲州孫飛虎起兵作亂，亂軍包圍了普救寺，欲奪鶯鶯為壓寨夫人。老夫人危急之中許諾，誰能破賊解圍，就將鶯鶯嫁給他為妻。張生自愿為之，請鎮守潼關的好友白馬將軍杜確率兵前來相救。杜確率兵至，平定了亂兵，解了普救寺之圍。

不料崔母卻食言賴婚，張生相思成疾。鶯鶯心愛張生而不愿正面表白；幾經波折，在紅娘的幫助下，鶯鶯終于至張生住處私會。崔母覺察跡象，拷問紅娘，反被紅娘幾句話點中要害，勉強答應了婚事，卻又以門第為由，令張生立即上京應試。

十里長亭送別之后，張生到京考中狀元；而鄭恒借機編造謊言，說張生已在京另娶，老夫人又一次賴婚，要鶯鶯嫁于鄭恒。后張生趕來，鄭恒撞死，崔、張完婚。

藝術特色

《西廂記》是一部既有進步的思想內容，又有精湛的藝術表現的偉大作品。它在結構的巧妙性、情節的生動性、精確細膩的人物心理描寫、優美抒情的詩劇語言等方面所達到的成就，在古典戲劇中幾乎是無與倫比的。

1.結構的巧妙性和情節的生動性。

一部結構宏偉而故事單純的劇作，如果處理不好，就很容易使劇情顯得單調、呆板、松散，讓觀眾興味索然。但《西廂記》不然，它的故事雖然單純，主要人物只有三四個，地點幾乎沒有離開普救寺（佛殿、花園、書房、閨房），但它的每一折戲都深深地吸引著觀眾，情節跌宕，波瀾起伏，使人目不暇接。

王實甫運用了亦喜亦悲、悲喜交加，亦張亦弛、張弛結合的藝術手法，營造了生動活潑的戲劇情節和宏偉嚴謹的戲劇結構，達到了完美的藝術境界。

與情節的結構緊密相關，在音樂的處理上，王實甫根據塑造人物的需要，打破了元雜劇一本由正旦或正末一唱到底的框子，既有張生、鶯鶯、紅娘的主唱，又有張生、鶯鶯的對唱，顯得自然活潑，切合劇情的要求。這是對元雜劇的重大發展。

從情節安排和結構技巧上看，劇情曲折，結構巧妙合理。全劇從兩條線索來展開劇情：以張生、鶯鶯和紅娘與老夫人間的矛盾沖突為主線，以崔、張和紅娘三人之間的性格沖突為副線，二條線索相互交錯、制約，極富戲劇性。

2.優美抒情的詩劇語言和細膩精確的心理刻畫。

《西廂記》最重要的藝術特色是它那優美抒情的詩劇語言。其語言華美、辭藻艷麗，故朱權《太和正音譜》譽之為“花間美人”。

戲劇的唱詞既是抒發人物情感、刻畫人物性格的重要手段，也是創造環境的重要工具。張生、鶯鶯的唱詞，把唐詩、宋詞的佳句和日常生活口語熔為一爐，既有詩詞含蓄深遠的意境，又有生活口語的明快流暢。特別是“長亭送別”（第四本第三折），詩情畫意，楚楚有致，是《西廂記》中最為稱頌的名篇。

3.塑造了性格鮮明的人物形象。

作者把人物放在復雜的矛盾沖突之中，通過人物自身的言行來塑造人物，使情節發展和人物性格更加巧妙合理地結合，使人物性格鮮明、形象生動：張生，風流浮浪，但對愛情十分執著；崔鶯鶯，美麗、多才，既深受封建禮教的濡染，又有著對愛情生活的向往；紅娘，俠肝義膽、機智聰明，社會地位卑賤，卻光彩四射；老夫人，虛偽、奸詐、狠毒但又脆弱，是劇中封建家長的代表，是崔、張、紅娘的對立面。

選段賞析

第四本第二折（節選）

（旦云）紅娘，你到那里小心回話著?。t云）我到夫人處，必問：“這小賤人，

【金蕉葉】我著你但去處行監坐守，誰著你迤逗的胡行亂走？”若問著此一節呵如何訴休？你便索與他個“知情”的犯由。

姐姐，你受責理當，我圖甚么來？

【調笑令】你繡幃里效綢繆，倒鳳顛鸞百事有。我在窗兒外幾曾輕咳嗽，立蒼苔將繡鞋兒冰透。今日個嫩皮膚倒將粗棍抽，姐姐呵，俺這通殷勤的著甚來由？

姐姐在這里等著，我過去。說過呵，休歡喜，說不過，休煩惱。（紅見夫人科）（夫人云）小賤人，為甚么不跪下！你知罪么？（紅跪云）紅娘不知罪。（夫人云）你故自口強哩。若實說呵，饒你；若不實說呵，我直打死你這個賤人！誰著你和小姐花園里去來？（紅云）不曾去，誰見來？（夫人云）歡郎見你去來，尚故自推哩。（打科）（紅云）夫人休閃了手，且息怒停嗔，聽紅娘說。

【鬼三臺】夜坐時停了針繡，共姐姐閑窮究，說張生哥哥病久。咱兩個背著夫人，向書房問候。

（夫人云）問候呵，他說甚么？（紅云）他說來，道“老夫人事已休，將恩變為仇，著小生半途喜變作憂”。他道：“紅娘你且先行，教小姐權時落后?！?/p>

（夫人云）他是個子孩兒家，著他落后怎么?。t唱）

【禿廝兒】我則道神針法灸，誰承望燕侶鶯儔。他兩個經今月余則是一處宿，何須你一一問緣由？

【圣藥王】他每不識憂，不識愁，一雙心意兩下投。夫人得好休，便好休，這其間何必苦追求？常言道“女大不中留”。

（夫人云）這端事都是你個賤人。（紅云）非是張生小姐紅娘之罪，乃夫人之過也。（夫人云）這賤人倒指下我來，怎么是我之過？（紅云）信者人之根本，“人而無信，不知其可也。大車無輗，小車無軏，其何以行之哉？”當日軍圍普救，夫人所許退軍者，以女妻之。張生非慕小姐顏色，豈肯區區建退軍之策？兵退身安，夫人悔卻前言，豈得不為失信乎？既然不肯成就其事，只合酬之以金帛，令張生舍此而去。卻不當留請張生于書院，使怨女曠夫，各相早晚窺視，所以夫人有此一端。目下老夫人若不息其事，一來辱沒相國家譜；二來張生日后名重天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，老夫人亦得治家不嚴之罪。官司若推其詳，亦知老夫人背義而忘恩，豈得為賢哉？紅娘不敢自專，乞望夫人臺鑒：莫若恕其小過，成就大事，撋之以去其污，豈不為長便乎？

【麻郎兒】秀才是文章魁首，姐姐是仕女班頭；一個通徹三教九流，一個曉盡描鸞刺繡。

【幺篇】世有、便休、罷手，大恩人怎做敵頭？起白馬將軍故友，斬飛虎叛賊草寇。

【絡絲娘】不爭和張解元參辰卯酉，便是與崔相國出乖弄丑。到底干連著自己骨肉，夫人索窮究。

（夫人云）這小賤人也道得是。我不合養了這個不肖之女。待經官呵，玷辱家門。罷罷！俺家無犯法之男、再婚之女，與了這廝罷。紅娘喚那賤人來?。t見旦云）且喜姐姐，那棍子則是滴溜溜在我身上，吃我直說過了。我也怕不得許多，夫人如今喚你來，待成合親事。（旦云）羞人答答的，怎么見夫人？（紅云）娘跟前有甚么羞？

◆賞析

選段是經典的“拷紅”場面，是《西廂記》的高潮之一。這一段最能體現紅娘的機智潑辣和崔夫人的頑固守舊。紅娘從心底里支持張生和鶯鶯的愛情，但她此前又拿禮教對著張生插科打諢，既形成了喜劇效果，又對封建禮教進行了無情嘲弄?？梢娂t娘平時不遵守什么圣賢禮教，雖喜歡將禮教掛在嘴邊，但也只當作使用的工具。紅娘面對同樣將禮教掛在嘴邊的老夫人，使出了同樣的招數，高舉“信義”的大牌，擺出維護崔家家族利益的樣子，指出了老夫人治家不嚴、言而無信，有可能打官司家丑外揚。她曉以利害，層層深入，“以子之矛，攻子之盾”，駁得崔夫人啞口無言。