以中國故事開創中國風格

劉佳璇　李瀟瀟　趙芮

電影《你好，李煥英》海報

經歷了2023年強勁復蘇后，2024年一季度中國電影市場的勢頭超出預期。一方面，春節檔總票房達80.16億元，刷新了中國影史春節檔票房紀錄，《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《第二十條》齊頭并進；另一方面，春節檔后《周處除三害》《我們一起搖太陽》等口碑佳作接連入市。

“數據證明，國產電影的品質和傳播得到了觀眾認可，而中國觀眾對電影的需求和進影院的需求也初心未改、熱情依然，中國電影在全球電影格局中顯示出頑強的生命力?！鼻迦A大學新聞與傳播學院教授、中國電影家協會副主席尹鴻告訴《瞭望東方周刊》。

新中國電影已走入第75個年頭，中國正在從電影大國轉向電影強國，創作具有中國氣派、中國風格的優秀影片已成為中國電影人的集體自覺。

本土電影，已成主力

2023年，中國電影總票房近550億元，國產影片貢獻了其中的83.77%，票房排名前十名均為國產影片。

就在幾年前，面對好萊塢在中國市場的同臺競技，國產電影還處于弱勢。而自2020年以來，國產影片票房在中國電影市場占比每年都超過80%，好萊塢引進片表現日趨疲軟。即使沒有了“國產電影保護月”，引進片也沒有撼動國產電影的市場地位。

所謂“國產電影保護月”是此前中國電影市場一個不成文的規定，即在暑期檔壓縮引進片上映的數量，以保證國產電影市場份額。然而在2023年，“國產電影保護月”悄然消失，《變形金剛》《蜘蛛俠》《碟中諜》《速度與激情》等“大IP”新片，及在北美市場大獲成功的好萊塢創新之作《芭比》《奧本海默》先后在中國暑期檔上映，在票房表現上卻不及國產電影。

《華爾街日報》曾在2023年7月發表題為《連湯姆·克魯斯也無法吸引中國影迷去看好萊塢電影》的文章，報道中國觀眾不再著迷于好萊塢電影，其中，接受其采訪的一名中國觀眾直言：“人們對好萊塢電影祛魅了?！?/p>

《封神第一部：朝歌風云》導演烏爾善曾對《瞭望東方周刊》表示：“如今中國觀眾希望看到展現、剖析自身精神世界和文化主題的電影?！?/p>

隨著中國電影工業化的整體升級，中國觀眾發現，并不只有好萊塢可以提供帶來視聽震撼的影院藝術。

科技創新成果不斷融入電影產業發展，帶動了內容策劃、制作工藝、生產效率、藝術風格和傳播方式升級迭代，拓展了電影藝術的內容邊界、想象空間，使觀眾在《流浪地球》系列中看到末日冰封、天空電梯、月球核爆的奇觀。

日漸完善的電影工業化進程，也悄然重塑了傳統文化在電影中的表達方式，從《封神第一部：朝歌風云》的神話史詩場景，到動畫電影《長安三萬里》以詩畫呈現的盛唐氣象，國內視效制作技術已接近國際一線水準。

“近5年來，‘70后‘80后基本上成為我國電影創作的主體。這代創作者和主流觀眾一起成長于全球化和互聯網時代，對主流觀眾的焦慮和夢想理解深刻。同時，他們對全球優秀電影作品廣泛涉獵，更加了解好萊塢的工業體系，因此在電影技術和藝術表現手段上能夠與全球同步?！币櫿f。

百花齊放，多樣創新

在新世紀之初經歷產業化改革后，中國電影市場在相當長的時間內，主要依靠頭部商業大片帶動市場大盤。

當時，這類大明星、大制作的電影，不僅能在一個檔期內占據最大的市場份額，在生產環節，也占盡最優質的要素資源，而大多數國產電影的質量與市場影響力并不理想，市場整體格局頭重腳輕。同時，爆款影片引發跟風創作，導致市場一度出現喜劇片、青春片泛濫現象，國產電影曾被詬病為類型單一、同質化嚴重。

這樣的電影市場格局如今已發生明顯轉變。2023年，11部國產電影票房超10億元，60多部國產電影票房超1億元，提前超額完成了“十四五”規劃中票房過億電影達50部的年度目標。

實際上，單單依靠三五部頭部影片，無法支撐起全年電影市場，也無法滿足觀眾多樣化的觀影需求，更無法培養觀眾日常進電影院的消費習慣。

電影《第二十條》劇照

貓眼研究院高級分析師尹騰宇告訴《瞭望東方周刊》，中國電影市場仍面臨“檔期之惑”，即影片在重點檔期扎堆上映，“腰部影片”被頭部影片擠壓，而周末檔則會出現無片可看的尷尬空檔期：“2024年電影市場需解決的核心問題：一是持續的影片供應；二是逐步恢復觀眾的日常觀影習慣?！?/p>

2023年的電影票房數據表明，“贏家通吃”的不健康格局有了扭轉跡象：“國家電影局一直鼓勵在長假檔期之外形成所謂的‘周末檔，讓觀眾形成常態觀影的習慣，如今初見成效?！币櫛硎?。

從供給上看，近年來，科幻、懸疑、動畫、奇幻、喜劇等多元類型的國產電影競相涌現，其中不乏市場號召力強的精品，體現出多樣性的創新。

《消失的她》以多重反轉敘事帶來觀影快感，呈現出成熟的懸疑類型面貌；《熱辣滾燙》借喜劇類型深入探索個人面對自我時的成長心路，同時體現出女性創作者的全新視角；《封神第一部：朝歌風云》開辟了華語電影神話史詩的新類型，以中國人耳熟能詳的“武王伐紂”講述正義必將戰勝邪惡的永恒主題；小成本科幻片《宇宙探索編輯部》在北京國際電影節、香港國際電影節等斬獲多項大獎，同時收獲了超預期的票房。

扎根人間，浸潤煙火

“近年來，中國電影的發展與社會狀態、百姓大眾的心態是一致的?！敝袊娪霸u論學會常務副會長、中國電影藝術研究中心研究員張衛告訴《瞭望東方周刊》。

以《飛馳人生2》的輿情動態監測為例，尹騰宇表示：“映前觀眾關注影片中駕校相關的場景，會聯想到自己的駕校學車經歷，映后觀眾的口碑點集中在影片反映出的公允、夢想等話題，這很貼合當下觀眾的情感需求?！?/p>

2024年元旦檔電影《年會不能停！》通過多線索多視角的敘事對當代職場文化進行了深度剖析，也獲得了職場人的共鳴。

該片導演、編劇董潤年告訴《瞭望東方周刊》，劇本創作歷時5年，進行了大量采訪調研：“故事雖然進行了藝術夸張，但它的原型以及發展邏輯走向都來自現實?！?/p>

關注現實、追求共情共鳴已成為中國電影人當下的創作趨勢。

在中國現實主義電影的創作脈絡中，一直貫穿著對社會問題的關注和挖掘。同時，現實主義電影也呈現出多樣化的形式和風格，豐富了中國電影的創作語言。把握生活本質，面對社會現實，以多維度表達觸碰時代的內在渴望，是75年來新中國電影現實主義創作的路徑。

電影產業化改革后，國產電影創作一度也曾與觀眾“脫軌”。著名電影學者、北京大學教授戴錦華在2011年便評價當時“太多的國產電影懸浮于中國社會現實之上，完全不接地氣”，認為國產電影的競爭力取決于中國電影人能否真正有效地與社會建立起互動關系。

電影《封神第一部： 朝歌風云》拍攝姜子牙棧道戲份

可喜的是，近兩年來，許多國產電影已從耽溺于懸浮想象的小世界回歸到與現實大眾相連接的大世界，所關注的人群與現實話題也大大拓展。

2023年上映的《我愛你！》講述了三對老年人的黃昏戀，描繪以往在電影創作中被邊緣化、刻板化的老年群體真實生活狀態；《八角籠中》改編自“大涼山格斗孤兒”真實事件，塑造了一群動人的草根人物形象；《孤注一擲》聚焦熱點話題，在大量調研和收集資料的基礎上，對電信詐騙的駭人內幕進行揭秘，獲得了票房上的巨大成功。

《第二十條》則聚焦“正當防衛”法條背后的公理人情，以韓明等基層檢察官的掙扎與堅持去反映社會對法治公正的期待。張衛認為：“這種積極的現實主義創作形成了某種相對穩定的書寫范式：一是以柔和的方式讓大家在歡笑中針砭時弊；二是讓觀眾在追求公平正義的劇情中看到希望和亮點?！?/p>

與《第二十條》在2024年春節同期上映的《飛馳人生2》《熱辣滾燙》都為現實題材，雖然故事背景和敘事風格不同，但講述主題與困境下的自我超越有關，且具有喜劇色彩。

“這個現象在歷年春節檔中都是沒有的，它反映了當下觀眾的情感需求。直面現實的電影創作有一種‘照鏡子的力度，而觀眾喜歡看鏡子中的自己?！睆埿l說。

國風潮涌，文化自覺

“中國電影和本土觀眾的情感互動，采取多種方式與觀眾進行溝通交流的能力，決定著中國電影的核心競爭力?！敝袊娪霸u論學會會長饒曙光說。

尹鴻注意到，近年來非現實題材的優秀國產電影也注重現實主義精神的注入，不少都是“借古人之酒杯，澆今人之塊壘”：“努力尋找跨時空的對話通道，從歷史中走來，傳達當代觀眾所關注、所期盼、所共鳴的主題和現代性?！?/p>

諸多從傳統文化中汲取養分的電影在斬獲票房的同時贏得了口碑。

動畫電影《長安三萬里》以高適和李白的友情為主線，帶觀眾回到唐詩時代抒發感懷“詩在長安在”。電影中出現了48首唐詩，調動起觀眾反復背誦詩歌的兒時記憶，其中《將進酒》段落以超現實蒙太奇的視覺奇觀，帶領觀眾品味“人生得意須盡歡”的意境。

獲得第36屆中國電影金雞獎“最佳故事片”的《封神第一部：朝歌風云》不僅展現了中國電影工業化的最新成就，影片熱映期間，也一度引發觀眾打卡寶雞青銅器博物館、河南博物院等商周文化發源地的熱潮。

“從推崇迪士尼公主、皮克斯怪獸到喜歡李白、雷震子，從對漫威英雄如數家珍到背唐詩、讀古文，國產電影火熱的背后是廣大觀眾對中華文化的高度認同?！敝袊嗣翊髮W新聞學院副教授何天平說。

中國藝術研究院教授支菲娜分析，當前中國電影觀眾以“95后”為主力：“在改革開放初期，西方流行文化涌入，‘日流‘韓流也曾流行，到‘95后成長起來，年輕一代的文化自覺和文化自信更強了?！?/p>

尹鴻認為，這些影片反映了國產電影對中華優秀傳統文化實現創造性轉化、創新性發展的諸多努力。

電影《長津湖之水門橋》海報

實際上，國風不僅體現在基于歷史和優秀傳統文化的創作中，更體現在創作者對中國人獨特精神內核的表述上?！敖陙沓晒Φ碾娪白髌?，都在試圖建立一種家國、社會和未來的共同想象?！倍瓭櫮暾f。

以《流浪地球2》為例，董潤年認為：“當影片中老宇航員喊出‘50歲以上的宇航員出列時，喚起了中國人情感上的共鳴，這種愿意為別人、為集體做出犧牲的精神，是一種來自中國人傳統價值觀深處的認同感和自豪感，也是我們的科幻片和好萊塢科幻片在精神內核上本質的不同?！?/p>

《長津湖》總監制黃建新也認為，《長津湖》之所以受歡迎，是因為其中有中國人對待戰爭與和平、國家與土地、父母與兄弟姐妹的態度：“這是完全屬于中國人精神世界的東西，是好萊塢大片不具備的?！?/p>

“刻畫人性人情、喚起共鳴共情，用歷史和現實故事表達中華民族對現代文明的不懈追求，將是中國電影未來發展的核心使命?！痹谝櫩磥?，深耕現實、尊重觀眾、技術賦能、傳承創新，不斷探索電影藝術在新的文化環境、傳播環境、科技環境、消費環境中的新趨勢、新突破，將成為始終走在創新路上的中國電影所面臨的機遇與挑戰。