楊白勞
- 從楊白勞的塑造形式變遷看男中音在中國歌劇中的發展情況
發展至今，劇中楊白勞這一形象逐漸被大多數人貼上了男中音的標簽。然而，這一人物形象的塑造在很長一段時間以來并不是由男中音聲部擔任的，而是經歷了漫長且復雜的發展變遷。這一變遷一直貫穿在中國歌劇的發展過程中，體現著數代藝術家們對歌劇人物塑造的不斷探索與完善。男中音聲部對于楊白勞這一經典人物的最終塑造賦予了新的藝術生命，并為之后中國歌劇中聲部的立體性發展提供了寶貴的經驗。關鍵詞：《白毛女》? 楊白勞? 男中音中圖分類號：J805?文獻標識碼：A?文章編號：1008
藝術評鑒 2023年9期2023-06-05
- 詠嘆調《楊白勞》的人物形象表達與演唱細節把控
的情感，描繪出楊白勞這個角色在不同時期、不同心境下的人物形象，實現了情感與情境的融合。在歌劇《白毛女》中，楊白勞的人物形象并不是以完整音樂作品形式出現，而是通過具有代表性的唱段《楊白勞》來進行表達，通過四次不同場景的演唱段落實現情感的層次性表現，最終成為經典作品。本文以《楊白勞》唱段的歷史背景為支撐，對這首詠嘆調展開深入分析，探索各個唱段中人物形象的變化，明確每一段的結構特點，有針對性地提出每段演唱時的細節把控策略，旨在為我國歌劇發展奠定良好的基礎。一、《
參花（下） 2022年8期2022-12-29
- 歌劇《白毛女》中黃世仁舞臺形象的塑造
的楊各莊，佃戶楊白勞和閨女喜兒相依為命。楊白勞因還不起欠下的賬和租子，被地主黃世仁威逼利誘、強取豪奪，無奈簽下了喜兒的賣身文書。喜兒在黃家受盡欺辱，跑到了深山上躲了起來。一直到共產黨解放了這里，喜兒的悲慘經歷才得到了昭雪。共產黨把黃世仁等抓了起來進行了審判，為楊白勞、喜兒等窮苦的勞動人民報了仇，取得了革命的勝利。二、黃世仁人物性格分析在那個時代，地主是地主經濟制度下的最主要的剝削階級。在這部歌劇中，黃世仁就是代表著地主階級。他貪得無厭、驕奢淫逸、心狠手辣，
輕音樂 2022年4期2022-12-29
- 關于歌劇《白毛女》藝術處理與聲樂表現的探討
典型人物喜兒、楊白勞、黃世仁等在封建時期的社會中普遍存在，而地主逼租、佃戶不堪逼迫而自殺、農家姑娘遭地主蹂躪后又被拋棄等事件，在當時的中國農村時有發生。這種傳說與現實的巧妙嫁接以及對神秘主義傳奇的現實主義改造是一個根本性的提升，它發現了在神秘主義包裹下尖銳得一觸即發的社會矛盾，賦予了故事以更深廣的現實生活內容，對傳奇故事實現了改造和提升?？梢哉f，歌劇《白毛女》不僅具有藝術價值，對于觀眾和未來的歌劇創作及歌劇演出市場來說，它也具有引導和示范作用?！栋酌穼?/div>
戲劇之家 2022年31期2022-11-25
- 歌劇《白毛女》楊白勞唱段分析
的故事背景及“楊白勞”的人物特征《白毛女》由馬可、張魯等著名作曲家作曲，由賀敬之、丁毅執筆寫詞，根據民間傳說改編而來，對歌劇發展具有舉足輕重的作用。歌劇講述了當地橫行霸道的地主黃世仁逼迫楊白勞把自己的女兒喜兒送來抵債的故事。劇中的楊白勞是一個窮苦樸素而性格懦弱的形象，因為家境貧寒，無奈的被逼自殺，而他的女兒喜兒一路在八路軍的幫助下，堅強的生活，打倒了黃世仁并從此獲得了自由。楊白勞是“任勞任怨”的農民形象，對唯一的女兒非常疼愛，是舊社會中國勞苦人民的縮影。想黃河之聲 2022年9期2022-11-22
- 中國歌劇選段《楊白勞》演唱中的情感處理
，對歌劇選段《楊白勞》在演唱過程中的情感變化加以分析研究，進而使楊白勞唱段演繹中的情感表達更加飽滿，更加深刻，塑造出一個勤勞、忠厚、善良、懦弱的楊白勞形象。本文立足于作品的創作背景及內容分析并結合筆者自身演唱經驗，如作品的咬字、吐字、速度和力度的把握等，將以情帶聲、聲情并茂滲入到作品的演繹中，全面深入地論述了情感處理在聲樂演出中的重要性及其所展現的藝術價值。關鍵詞：情感處理;咬字吐字;演唱技巧一、歌劇的創作背景及內容分析（一）創作背景1942年5月，毛澤東雨露風 2022年9期2022-05-30
- 中國歌劇中鋼琴伴奏的實踐探討 —— 以民族歌劇《白毛女》選段《楊白勞》為例
白毛女》選段《楊白勞》中就充分發揮了鋼琴伴奏的作用，取得了很好的效果?！?span class="hl">楊白勞》是我國里程碑式的歌劇《白毛女》中的一個選段，在這個選段中不僅需要男中音演唱者有精湛的演唱技巧，更需要鋼琴演奏者與演唱者相互配合，將劇中的人物情感、激烈氛圍予以傳遞，對于作品表演的質量和效果至關重要。一、民族歌劇《白毛女》選段《楊白勞》作品概述民族歌劇《白毛女》創作于1942年，當時正值抗日戰爭最艱難的一個階段，全國上下民不聊生、動蕩不安。毛澤東同志要求將文藝與群眾生活有效結合起劇作家 2022年5期2022-03-24
- 《白毛女》主創：黃世仁是個藝術典型
議，如歌劇中的楊白勞到臘月外出躲債，而我的父親當年卻是豁命掙夠欠地主的利息，主動向地主還息。按照統治階級的規矩，窮人還清債息，就可以安度春節。楊白勞、喜兒、大春兒三個勞力完全可以還清黃世仁的債息，躲債有欠真實。我就與兩位編導商討，楊白勞由躲債改為主動還息。黃世仁為霸占喜兒，強詞奪理，要求本利全收，逼楊白勞走上絕路，這樣才更加接近真實的生活?！坝秩?，應使大春與喜兒的愛情更加豐滿，更加鮮明，這樣才能更加動人，更加真實。我與兩位編導反復探討，統一認識，將本家姑姑文史博覽·文史 2021年8期2021-10-18
- 《楊白勞》唱段的演唱技巧及藝術處理的教學策略
碑式的作品?！?span class="hl">楊白勞》是歌劇《白毛女》中的聲樂作品，篇幅較大，音域廣，主要是描寫楊白勞的心理活動變化，具有抒情性與戲劇性。在教學過程中，教師應加強對此唱段的演唱技巧和藝術處理指導，從而使學生在表演過程中既能準確表達人物情感，提升作品感染力，又能體現自身特色，實現對作品的二次創作。關鍵詞：《楊白勞》;人物特征;演唱技巧《楊白勞》是中國歌劇中經典的男中音唱段，是由黎英海先生基于原有劇情，采用《揀麥根》的音樂曲調，依據故事發展將四個唱段結合在一起改編而成。要想更大觀 2021年7期2021-09-12
- 《白毛女》
姑娘喜兒與父親楊白勞相依為命，艱難度日。鄰居青年大春常來照料，與喜兒漸生感情。地主黃世仁為霸占喜兒，強迫楊白勞在賣身契上畫押。楊被逼自盡，喜兒被搶入黃宅。大春救喜兒未成，投奔紅軍。喜兒在黃宅不堪忍受凌辱，只身逃入深山穴居，風餐露宿，年長日久，頭發皆白。因她常至山中古廟取供品充饑，便有“白毛仙姑”下凡之傳說?？谷諔馉幈l后，大春隨部隊返回家鄉，發動群眾，實行減租減息。一日，大春往深山查訪，在山洞口意外地與喜兒相遇。喜兒獲救下山，在公審會上憤怒控訴地主罪行，惡電影故事 2021年1期2021-08-16
- 京劇《白毛女》：戲曲現代戲的典范
事情節為：佃農楊白勞與女兒喜兒相依為命，楊白勞因生活所迫向地主黃世仁借了高利貸，外出逃債七天。除夕之夜，喜兒獨守家門，盼望著老父親回來過年。風雪交加之中，楊白勞“十里風雪轉回來”，卻被催債的穆仁智帶到黃世仁家。喜兒則被戀人大春叫去包餃子。黃世仁逼迫楊白勞立刻還清高利貸，否則以喜兒抵賬。楊白勞不從，被黃世仁穆仁智強迫在賣身契上按了手印。楊白勞失魂落魄地回到家中。他痛苦萬分，在家門口飲下鹽鹵而死。穆仁智等人來將喜兒搶走做了丫頭，喜兒受到百般虐待。王大春和大鎖黑北京紀事 2021年5期2021-05-27
- 歌劇《白毛女》中的唱段《楊白勞》的藝術分析
摘要：楊白勞是影片《白毛女》中白毛女之父，是老一代農民的代表，勤勞、忠厚、善良。楊白勞是在封建地主階級長期的壓榨之下尚未覺醒的老一輩農民的典型形象。他的悲慘結局是對萬惡的封建地主階級的有力揭露和血淚控訴。關鍵詞：《楊白勞》、喜兒、封建地主階級、剝削、壓迫引言歌曲《楊白勞》是我國近現代歌劇《白毛女》中的一個唱段，該歌劇由我國著名劇作家賀敬之和著名書法家丁毅等攜手創作。執筆集體創作的我國第一部新歌劇《白毛女》獲1951年斯大林文學獎。一、《楊白勞》的時代背景歌科學與生活 2021年29期2021-03-24
- 改革開放以來民族歌劇表演藝術探究 ——以歌劇表演藝術家孔德成為例
女》中多次飾演楊白勞，與郭蘭英、朱雅麗、李元華、萬山紅和韓延文等多位藝術家飾演的喜兒搭戲。無論在其表演還是歌唱上，都顛覆了以往的傳統模式，以一種全新的聲音特質與形態追求獲得廣泛贊譽，為我國民族歌劇表演事業的發展做出了貢獻?？椎鲁蓪?span class="hl">楊白勞形象的塑造孔德成先生自幼就展現出過人的音樂天賦。他從小就愛聽戲、愛唱戲，中學時代開始演出京劇樣板戲，曾飾演過《智取威虎山》中的少劍波和《紅燈記》中的李玉和等角色。十五歲那年偶然的機會入伍參軍，在部隊出色地完成了各項宣傳和演出歌唱藝術 2021年1期2021-03-19
- 李少春對京劇現代戲的改革創新
劇照李少春飾演楊白勞，杜近芳飾演喜兒李少春在表演上精益求精，有所創造。別母一場，李少春、李金泉演得很生動，把宋景詩與母親的惜別之情，通過兒子顧大局、克制內心波瀾，母親把疼愛兒子的心情用鼓勵他帶隊殺出重圍的形式表現出來，顯得莊重、深沉，有很強的戲劇感染力。詐降前，宋景詩的思想斗爭及赴楊鳴謙宴請的斗智，李少春的表演也很出色。最后一場曹州大戰的馬隊迂回，李少春設計的馬隊舞蹈，突破舊的程式，不用馬鞭子催馬，而用雙手握馬鞭的形式來表現馬隊前進，十分形象、逼真?，F代京新世紀劇壇 2021年1期2021-02-22
- 歌劇《白毛女》中的角色形象及演唱探究
歌劇。劇中角色楊白勞，其人物形象鮮明，具有時代象征，他的唱段作為經典的男中音唱段，具有較強的情感共鳴與演唱技巧，至今仍被廣為傳唱。關鍵詞：楊白勞;人物形象;演唱技巧歌劇藝術標志著一個國家民族的音樂文化水平。在中國特色社會主義新時代背景下，開展學習中國民族歌劇，其意義非常重大。在歌劇《白毛女》中，除了最為經典的喜兒這一角外，還有他的父親楊白勞，在舊封建社會背景下長期遭受著地主的壓迫，他的性格代表著很多懦弱、老實、善良的勞苦大眾，但那時的社會只能吞聲忍氣，不敢文學天地 2021年11期2021-02-18
- 楊白勞的人物形象分析
爭生活，塑造了楊白勞等鮮明的人物形象。關鍵詞：民族歌劇;白毛女;楊白勞;人物形象一、歌劇《白毛女》的創作背景中國在近代的社會歷史上出現了巨大的轉變和改變，中華民族正經歷戰爭的洗禮，其在思想上的轉變是最為深廣的，與此同時西方歌劇這一新的音樂體裁傳入中國，使得我國民族歌劇事業遇到了新的挑戰和探索。經過長期的探索和發展，逐漸探索出適合本民族歌劇發展的新思路，將中國的歌劇發展道路明確下來。在這多種因素的作用下，由賀敬之、丁毅執筆，馬可、張魯等一批優秀優秀作曲家共同大眾科學·中旬 2020年4期2020-10-21
- 關于歌劇《白毛女》藝術處理與聲樂表現的探討
白毛女》選段《楊白勞》的藝術處理方式，以及探討了歌劇《白毛女》的聲樂表現方式?！娟P鍵詞】《白毛女》;歌劇;《楊白勞》;藝術處理;聲樂表現中圖分類號：J822?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0034-02《白毛女》是民族新歌劇初始發展階段的代表作之一?！栋酌贩从沉穗A級矛盾，體現了人們對走向新生活、步入新社會的渴望之情。該歌劇具有濃厚的中國文化印記，表現出了中國歌劇的特點。在歌劇表演中，如果表演者能戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 白毛女(第一幕節選)
天降大雪。佃戶楊白勞之女喜兒手拿玉茭子面在風雪中上。（音樂奏第一曲）喜兒 （唱第二曲）北風吹，雪花飄，雪花飄飄年來到。爹出門去躲賬整七天，三土晚上還遺回還。大嬸子給了玉茭子面，我等我的疊疊回家過年。（推門進屋）屋中窮苦簡陋，內有一灶，旁有灶神。柴火及盆罐散放在角落里，鍋臺上放一油燈。喜兒 呵，今兒年三十啦，家家都蒸黃米糕，包餃子，燒香，貼門神……過年啦。爹出門去躲賬，七八天啦還沒回來，家里過年的東西什么也沒有。剛才我到大嬸家去，她給了我一些玉茭子面，我把它初中生世界·九年級 2020年2期2020-04-10
- 歌劇《白毛女》中的唱段“楊白勞”的演唱技巧研究
818）一、“楊白勞”的音樂特點分析（一）旋律特點在旋律方面，該曲目由四個部分組成，共68小節。此曲目第一部分的前奏沉重而緩慢，運用大量的低音描繪出了楊白勞在大雪中蹣跚前行的情景。第4小節出現弱力度的嘆息動機，這樣的處理方式更加符合歌曲第一部分所要求的“無力地”情緒表達方式，更突出“蒼白”的色彩。第五小節到第十三小節作曲家用質樸的音樂旋律和簡明的鋼琴伴奏表明了楊白勞此時悲涼的心情。而低音旋律的平穩進行也貫穿了楊白勞因害怕而外出躲債不敢回家過年的人物形象。第黃河之聲 2019年10期2019-12-17
- 歌劇《白毛女》的創作藝術分析
繪“喜兒”與“楊白勞”父女兩代人的悲慘遭遇，揭示了當時農民階級與地主階級之間的尖銳矛盾，塑造了以“喜兒”為主的反抗地主惡勢力的農民形象，以“楊白勞”為主的被地主階級逼上絕路的農民群體。在強烈控訴地主階級罪惡的同時，謳歌了共產黨的美好，指出新社會才是解放農民、促使其走出貧苦的必由之路?！栋酌废噍^于傳統歌劇，在藝術形式上具有一定創新，是一部融合了詩、歌、舞的新型民族歌劇，在情節、語言、結構、配樂上皆有所變化，完美展現了現實主義向浪漫主義的過渡，成為我國民族黃河之聲 2019年14期2019-12-17
- 新賬舊債
個欠債不還的“楊白勞”，看架勢非要當場見錢點數方肯罷休。整個上午，我被這突如其來的討債攪得心煩意亂一事無成……事情還真稀奇：早在1985年4月，我前任的前任局長為下屬企業向省里申報某項資金，待款下撥到局里時，企業已散伙人去樓空。第二年，我的前任局長將這筆資金分別劃給了一家聯營企業和一家個人承包企業。聯營企業由于經營不善僅四個年頭就破產倒閉，個人承包的那家企業也因廠長病逝于兩年前就停產了。就是這筆8年前早已打水漂兒的陳年舊賬，讓上任伊始的我莫名其妙地成了“替民主與法制 2019年39期2019-11-18
- The White-haired Girl白毛女
村，貧苦的佃農楊白勞與女兒喜兒相依為命。鄰居王大嬸和兒子大春常常照顧楊家父女，兩家相處融洽和睦。為了償還越積越多的債務，楊白勞常年在外漂泊，以賣豆腐為營生，他好長時間沒看到女兒了。瞧，除夕的夜晚，喜兒在家苦盼父親歸來團聚，惡霸地主黃世仁卻逼債上門……Actors：馬藝萌 周 洲 趙子瑄 閭彥辰? 唐楷涵 張焱超 常瀟羽Site： 江蘇省泰州市襟江小學Xi’er： A north wind is blowing， the snow is falling， a閱讀（快樂英語中年級） 2019年10期2019-09-10
- 藏在文化里的音樂
影響。本文以《楊白勞》為例探究其創作風格和作品的音樂特點?！娟P鍵詞】歌劇;文化;《楊白勞》;風格;音樂分析【中圖分類號】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A音樂作品的創作風格離不開社會文化背景的影響，音樂風格即是音樂家創作的音樂作品中經常重復出現的具有代表性的藝術特征。 人創造了社會，社會包含特定的文化，音樂就是社會文化中的一個產物，音樂也反映了當時社會的文化特征，文化影響音樂，音樂反映文化，二者密不可分，相互北方音樂 2019年1期2019-06-11
- 論述歌劇《白毛女》及劇中人物楊白勞的形象分析
共五幕十六場。楊白勞的戲份主要集中于第一幕。這一幕包括四場，主要是交代了劇情發生的時間和地點，主人公的生活環境、社會環境等。在這一幕中主要人物先后登場，顯示出了各自的獨特性格，形成尖銳的戲劇沖突，深入引入劇情。劇中以喜兒急切盼望爹爹回家和楊白勞躲賬回家的情景為開始。這一階段發生在除夕之夜加深了劇目的悲劇氣氛。喜兒是全劇的主人公，在性格上他呈現出一個逐漸改變的過程，喜兒在第一場里還是一個對生活充滿希望和幻想的天真孩子，生活的陰影還并未給她留下創傷，她焦急盼望大眾文藝 2019年5期2019-01-28
- 孩子們的古典音樂盒
加工，作品通過楊白勞和喜兒父女倆的悲慘遭遇，深刻揭示了地主和農民之間的深刻矛盾，憤怒地控訴了地主階級的罪惡，形象地表達了“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的主題。1945年，《白毛女》上演后引起了不小的轟動。雖然有長達4個多小時的演出時間，但由于劇情非常吸引人，觀眾觀看起來非常投入。據記載，這部歌劇當年在演出的過程中，還發生過許多感人的故事呢！每次演出，當演到悲苦情節的時候，臺下到處都是抽泣的聲音。劇中黃世仁的狗腿子穆仁智一出場，就會引起臺下觀眾的一片琴童 2018年7期2018-10-24
- 接住，一大波關于俄羅斯的“八卦”來了 ——讀《最冷和最熱的俄羅斯》有感
看作者的名字：楊白勞，本書走的什么路線可以猜到幾分了。說什么這是“一部用當代人視野和觀念寫作的漢語世界史，一部好看的世界史。從俄羅斯雪原上最早定居的原始居民開始講起，用最史學的角度、最輕松的筆觸、最冷的幽默和最犀利的觀點，來闡述俄羅斯的歷史演變歷程和政治變遷”……在我看來，其實遠遠沒有這么玄乎，《最冷和最熱的俄羅斯》最大的聲譽，就是可讀性強。詼諧的語言，耍貧嘴式的調侃，讓這本書的閱讀門檻很低，身高低于梅西或者小四的朋友們也能很容易跨進去。當然，這也是從網帖今日重慶 2018年7期2018-08-07
- The White—haired Girl①
村，貧苦的佃農楊白勞與女兒喜兒相依為命。鄰居王大嬸和兒子王大春常常照顧楊家父女，兩家相處融洽和睦。然而，為了躲避惡霸地主黃世仁的債務，楊白勞常年在外漂泊，他好長時間沒看到女兒了。瞧，除夕的夜晚，喜兒正在家盼父親歸來團聚……Xier：The north wind is blowing，the snow is falling，and the New Year is coming！Xier：In order to avoid debts，my dad hasnt閱讀（快樂英語高年級） 2018年11期2018-05-30
- 看看“定義權”在誰手
例子。黃世仁和楊白勞的故事，過去被定義為壓迫者和被壓迫者的故事，這樣楊白勞的命運就應予同情，他的反抗就值得贊賞。但后來，一些人重新定義這個故事，說黃世仁和楊白勞的故事，是一個借貸合同的故事，這樣，楊白勞就是一個不履行合同的違約者，他的反抗就毫無道理。在不同的定義下，處理“黃楊糾紛”的辦法是絕然不同的。當知識的定義發生在精神層面，人的精神就受到了控制，這不涉及到社會機制問題，但會涉及到人對諸多事情的判斷。例如，一個人怎樣定義中國，又怎樣定義美國，會深刻地影響新民周刊 2018年18期2018-05-17
- 民族歌劇《白毛女》中主要角色的形象塑造和演唱分析
了歌劇中喜兒和楊白勞的人物形象、性格以及在歌劇中使用何種創作手法、何種音樂形式惟妙惟肖地刻畫出人物的形象。同時作為演唱者應如何入木三分地表現出人物的特點和性格特征?！娟P鍵詞】民族歌??；白毛女；喜兒；楊白勞；形象塑造與演唱分析【中圖分類號】J643.2 【文獻標識碼】A一、歌劇《白毛女》中“喜兒”解析（一）分析“喜兒”人物形象喜兒是《白毛女》的主人公，一個美麗天真、熱愛生活、勤勞儉樸、向往自由愛情的舊社會深受階級壓迫的典型婦女形象，也是全劇所著力塑造的反抗的中國民族博覽 2018年1期2018-05-14
- 淺析《白毛女》不同形式的藝術特征
為：家中貧困的楊白勞還不起地主家的租子，地主黃世仁垂涎喜兒的美貌。除夕之夜，逼迫楊白勞將女兒喜兒賣與黃世仁。楊白勞自覺對不起喜兒，便喝鹵水自盡。黃世仁逼走喜兒情人王大春并奸污喜兒，在自己新婚前預謀將喜兒販賣。喜兒悲憤交集逃往深山。由于長期風餐露宿，頭發變成白色。后王大春隨解放軍打到楊各莊，打倒黃世仁解救了喜兒?！栋酌犯鑴〉膭撟?、演出取得了巨大的成功，后有電影和芭蕾舞劇版本。本文通過對1950年由田華、張守維老師等主演的《白毛女》電影，1964年上海市舞黃河之聲 2018年15期2018-01-27
- 一張門票引發的靈感
舞蹈中，喜兒、楊白勞、大春、黃世仁等角色，鮮活地展現在我們面前。舞劇的第一場在風雪交加的音樂中拉起幕布。楊白勞帶著二尺紅頭繩回家過年，為女兒喜兒扎起紅頭繩。兩人的舞蹈動作既來自日常生活，又有芭蕾的優美。在“扯上二尺紅頭繩”的歌聲中，我們看到了楊白勞和喜兒的父女情深。這時，音樂緊張起來，黃世仁帶著狗腿子闖進門，逼楊白勞用喜兒抵債。楊白勞堅決反抗，被活活打死了。在女聲悲痛哭泣的音樂中，喜兒大幅度的舞蹈展現了她心中的悲憤。大春和鄉親們趕來，黃世仁開槍阻止眾人、搶作文大王·中高年級 2017年2期2017-03-23
- 歌劇白毛女的藝術處理與聲樂表現
白毛女》選段《楊白勞》藝術處理1.1 歌唱旋律、節奏《楊白勞》唱段中，共有四個部分，是整個故事發展必不可少的整體之一，歌詞內容、旋律等都具有鮮明的審美欣賞性。站在審美的角度來說，歌詞間流露出楊白勞的樸實、善良。對于樂曲來說，旋律是其中的支柱，但不同類型的旋律都需要根據相同的調式體系音樂語匯呈現出來。在該選段中，不同部分旋律的音樂情感統一而又不斷變化，統一是因為在不同部分中楊白勞這個人物形象所運用的旋律音調都來自相同的音樂動機，而它又來自我國民歌中的音樂素材文化創新比較研究 2017年19期2017-03-11
- 淺析歌劇《白毛女》中的美學價值
，通過對喜兒、楊白勞、黃世仁等人物的刻畫，反映舊社會階級矛盾和勞苦大眾悲慘生活，側面歌頌了共產黨領導形成的新社會。它在傳統民歌，戲劇的基礎上，吸收和借鑒了西洋歌劇。歌劇《白毛女》的誕生，標志著我國歌劇的開始，具有很高的審美價值，它的創作之美，我從三個方面進行闡述。1.編劇之美。編劇上采用了“白毛仙姑”的傳奇性故事，使劇情的發展充滿了傳奇色彩，我國的歌劇起步較晚，在加上社會的不穩定，導致了歌劇的發展相對落后，一般題材都是以農民反抗，反映中國舊社會的階級矛盾，黃河之聲 2017年10期2017-01-29
- 淺談歌劇詠嘆調《楊白勞》唱段的演唱處理
談歌劇詠嘆調《楊白勞》唱段的演唱處理鄺賢軍(貴州大學藝術學院,貴州 貴陽550000)摘要：作為中國經典的男中音唱段，怎樣更好的運用聲音表現這首眾所周知的歌劇作品，更好的拉近時代與觀眾的距離，使人物形象的審美特征更加具有民族特色。本文在了解歌劇的創作背景，曲調創作及歌詞等內容的基礎上去分析歌曲中感情的基調、情緒的波動、發展和轉折的脈絡，從而在表達時更真誠、生動。筆者采用參考文獻法和實踐法，以達到更好的演唱處理效果。關鍵詞：創作背景；曲調創作；演唱處理一、歌人間 2016年18期2016-06-27
- P2P鼻祖之殤
條客，讓借款者楊白勞和出借者黃世仁能夠相親相愛。通過將債務證券化，一筆筆小額零碎的借款會被打包成有擔保的票據，供“投資者”——也就是實際的出借人——進行“投資”。既然是中間人，那拿的自然便是事成之后的抽成，P2P平臺賺的錢來自于向借款人收取的“貸款設立費”（Loan Origination Fee）以及向出借人收取一部分的利息提成。P2P平臺高興的是用服務換到了流水;楊白勞高興的是拿到了貸款，而且過程快速便利，免遭傳統銀行繁文縟節的折磨;黃世仁高興的是借出證券市場周刊 2016年22期2016-06-20
- “合伙訂閱”好處多等
：它既可以讓“楊白勞進去楊百萬出來”，也可以讓“楊百萬進去楊白勞出來”。因此，每個進入股市的股民都應該明白這個基本的道理：股市不僅可以賺錢，更可能賠錢。如果沒有這樣的心理準備，那么還是不要進入股市為上策。否則，為了炒股總是弄出渾身的冷汗，甚至還要去醫院輸液、住院，又何苦呢？上海市陳 抗美編輯感言：股市本來就是跌跌漲漲，賠賠賺賺，要是沒有過硬的心理素質，還是不要參與為妙?！昂匣镉嗛啞焙锰幎辔覀儤菍拥?戶人家，每家都有退休老人。兩年前，3家子女商量，來個“合伙老同志之友 2016年5期2016-05-14
- 當年我演楊白勞
萬超?當年我演楊白勞□口述/劉萬超去年冬天，北京下了一場罕見的大雪。走在路上，望著漫天飛舞的雪花，我不由得哼起了舞劇《白毛女》中的一段旋律：“北風那個吹，雪花那個飄……”那一瞬間，我仿佛又回到了在北大荒的青春歲月……1970年12月，我所在的黑龍江生產建設兵團四師37團成立了文藝宣傳隊，有點兒音樂底子的我被調到宣傳隊擔任作曲。當時，各團都在排演樣板戲，《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》幾乎被演遍了。由于領導想拿出點兒“絕活”來，就做出一個驚人的決定——排演黨的生活 2016年3期2016-04-06
- 藝術片《白毛女》
白毛女”父親—楊白勞，他爆料每次化“老年妝”至少需要一個半小時，因為要往臉上貼膜，加上影片是在夏天拍攝，為了配合“北風吹”，演員還要穿上厚棉襖，“一出汗臉上的膜就鼓了起來，但是得益于化妝技術，衣服一穿上，演老人的信心就有了一半”。導演侯克明提起拍攝前“不為人知”的幕后，為了保證歌劇的原汁原味，全劇組30余人一同前往“白毛女”原型地—河北平山縣，與老鄉們一起度過了正月十五，“除了打柴、放羊、和面、包餃子，就連喜兒開門關門、插門閂的動作也要手把手地學習?！保▽?/div>南都娛樂周刊 2016年11期2016-03-31
- 當年我演楊白勞
的老范卻要我演楊白勞?！拔?？我能行嗎？” 我以前只跳過群舞，從沒想過自己頂個角兒。老范看出我的猶豫，鼓勵道：“楊白勞是個正面人物，需要高大的形象。你的舞蹈基礎不錯，我看你行?！币娎戏秾ξ胰绱诵湃?，我只好答應了。雖說楊白勞的戲份不多，但也挺累的。一看到“喜兒”和跳群舞的幾個女同志穿著芭蕾舞鞋跳得腳指頭都磨出了血，我就想，咱一個爺們兒還有啥不能吃的苦呢，既然接下了任務，就得把楊白勞演好。真是“激情創造奇跡”，我們克服了種種困難，竟在三天半的時間里把這出劇的片段黨的生活（黑龍江） 2016年3期2016-03-21
- 在聲樂學習中積累音樂文化的策略
相聯。以歌劇《楊白勞》為例，《楊白勞》共由四個唱段部分的劇情內容組成，每個部分的音樂都由楊白勞不同心理變化莫測人物特征組合而成構成了楊白勞的人物形象。在學習唱法之前，應該楊白勞以及其所處的社會狀態有一個總體的印象?？梢院芮逦亓私獾?，每個部分的人物形象有所變化，所以學唱的時候也應有所改變。楊白勞的形象是通過音樂作品一步一步表現出來的。第一部分的旋律的音域被壓縮了三度。闡明純樸的曲調十分貼切地刻畫了這個被逼得走投無路的老人的悲愴心情。第二部分的音域擴展了二度戲劇之家 2016年24期2016-02-24
- 歌劇《白毛女》之《楊白勞》選段的藝術特征和演唱技巧
《白毛女》之《楊白勞》選段的藝術特征和演唱技巧郭棟杰 （山西師范大學音樂學院，山西 臨汾 030600）西方的歌劇藝術是將音樂，戲劇，文學，舞蹈，舞臺美術融為一體的綜合性藝術，在人類藝術史上占有重要的地位。在20世紀傳入中國后，中國的藝術工作者也將歌劇與本民族的曲調進行了結合，產生出了一批優秀的歌劇作品。其中歌劇《白毛女》在中國歌劇史上具有里程碑的意義?！栋酌分小?span class="hl">楊白勞》選段以它強大的藝術感染力也成為了眾多聲樂工作者喜愛的聲樂作品。本文作者從自身的演唱黃河之聲 2016年10期2016-02-03
- 楊白勞與黃世仁的最新博弈
懂其中的門道。楊白勞欠了財主家的租子無力償還，大年三十偷偷跑回家過年，給女兒的禮物僅僅是二尺紅頭繩?！吧贃|家”上門逼債，最終的結果是女兒被拉去抵債，自己服鹵水自殺身亡。這就是曾經影響深遠的《白毛女》的故事，也是對幾十年前那場革命的最好注解，也反映了基本的傳統道德規范。地球人都知道，美國是最大的發達國家，中國是最大的發展中國家。誰是富人，誰是窮人，應該一目了然。故事中的楊白勞欠了財主家的租子，那是因為楊白勞是一貧如洗的佃戶，是徹徹底底的窮人，黃世仁才是為富不銀行家 2015年3期2015-03-13
- 淺談聲樂演唱中的感情表達
女》中的選段《楊白勞》為例，第一幕中“十里風雪一片白……”的旋律，描寫楊白勞的形象，用簡單純樸的曲調，刻畫了這個被逼的走投無路的老人悲愴的心情。所以歌唱時，要把那種無能為力的心情表現出來；第二幕馬上轉變了狀態，在聽說要拿喜兒抵債時，楊白勞要表現那種痛不欲生、驚愕的神情；第三幕則要表現夜里楊白勞趁喜兒熟睡時，悄悄走到她身旁，撫摸著她的額頭，訴說內心的痛楚，責怪自己卻又無能為力的思想感情；第四幕是表現楊白勞對財主的極大憎惡，十分惱怒的情感。由此可見，把歌曲的情大眾文藝 2014年10期2014-07-13
- 聲音
融”?！案咝Ｈ?span class="hl">楊白勞?！薄綎|省長姜大明表示，大學要辦好，首先要把債務化解到合理水平?，F在不少高校校長都背著一身債，滿腦子想的就是債務，被人追得跟楊白勞一樣，債務問題嚴重影響了高校的發展?！叭∧懼^程就像開自來水管一樣簡單、自然、無痛，完了之后，熊就痛痛快快地出去玩了。我感覺沒什么異樣！甚至還很舒服”?！袊兴巺f會會長房書亭稱活熊取膽“無痛很舒服”，立即招致動物保護人士的輿論反攻，網友稱熊“被幸?！?，更有人調侃稱“你試試”?！熬窈玫臅r候我就會唱紅歌民生周刊 2012年9期2012-07-16
- 詩意生活
劇《白毛女》，楊白勞悲慘的命運固然令人唏噓，但他在困頓中依然不忘為喜兒扯來二尺紅頭繩，并在年關之際冒險“潛伏”回家，親自將它扎在女兒粗長的發辮上。在我看來，那二尺紅頭繩不是潦倒和貧困的象征，而是漫天陰霾下橫空出世的一道彩虹，照亮了楊白勞與喜兒乃至天下所有像楊白勞和喜兒一樣的，對生活充滿憧憬而不生半分絕望之心的所謂卑賤者的詩意人生。黎巴嫩作家紀伯倫說的好：“只有平庸的心靈，才能產生平庸的痛苦?！敝灰覀儗⑵饺找蛉邉蘸退资聨淼挠翥ㄒ粧叨?，脫離那種人生來去不遼河 2011年4期2011-08-15
- 白 毛 女
的一片。老農民楊白勞累得挺不住，慢慢地走到樹下歇著。他掉過頭去，向地里的一對青年人喊：“喜兒，大春，別割了！別累倒了！”這時候，大春的媽王大嬸送飯來了，兩家就合在一起吃飯。老趙走過來，笑著指著大春和喜兒說：“你們兩家什么時候辦喜事呀？叫我吃頓喜糕啦！”華三川先生天資聰慧，每創作一部作品都極其認真并投入大量的精力，力求盡善盡美。因此，他后期的作品幾乎每部都精彩無比，藝術魅力持久而彌新?！督煌ㄕ镜墓适隆帆@首屆全國連環畫評獎繪畫二等獎，《白毛女》獲第二屆全國連環連環畫報 2010年2期2010-10-26
- 寧當慈善家 不當債權人
感嘆！黃世仁和楊白勞權與責的畸形倒置，人們在社會交往中誠與信的嚴重缺失，導致商人們談“借”色變。沉痛的教訓使人們有理由相信，除非有重大的利益制衡，否則，很難有奇跡發生，借出去的錢，能夠收回的概率微乎其微。所謂“借”，在某些人的觀念中，只是一個冠冕堂皇的借口。因為，從理論上講，“借”是建立在“還”的假設上。有了這個大膽的假設，借錢的人才能名正言順，理直氣壯，出借者才能自欺欺人，求得所謂的心安理得，至少不至于渺無希望。也許，當初借錢的人確有還錢的誠意，至少，朦幸?！傋x 2009年2期2009-03-17
- 項鏈與紅頭繩
節：除夕那天，楊白勞給女兒扯回了紅頭繩，并唱道：“人家的閨女有花戴，爹爹錢少不能買，扯上二尺紅頭繩，給我喜兒扎起來!”喜兒接著唱道：“人家的閨女有花戴，我爹錢少不能買，扯回來二尺紅頭繩，給我扎起來?！睆倪@段對唱中我們可以看出：一、楊白勞為自己不能給女兒買花有歉意；二、楊白勞為自己能為女兒買回二尺紅頭繩略感安慰；三、喜兒為父親給她買回二尺紅頭繩感到高興；四、假如父親能為她買回花，她會更加高興；五、我們還可以推測，看到人家的姑娘有花戴，看到人家有紅頭繩扎，喜兒雜文選刊 2009年3期2009-02-11
- 語誤
女》。一男生（楊白勞）：扯了二斤紅頭繩，給我喜兒扎起來……老師：又不是包木乃伊……4.晚自習回宿舍，路遇一天仙MM，遂尾隨。一直想搭訕，卻無膽上前，直到天仙MM即將走入女生樓。牙一咬，跨步上前，大聲問那位MM：同學，請問你是女的嗎？后來……后來我享受了該天仙MM兩年的白眼。5.同學的畢業作品是用大紅布做成鳳凰狀縫在黑色的袍狀服裝上。答辯的老師問：為什么鳳凰要用紅色而不是其他顏色？那位同學一激動就脫口而出：因為鳳凰欲火焚身！(估計是想說浴火重生)。3秒后，來意林 2009年4期2009-02-11
- 暴笑口誤２００８
女》。一男生(楊白勞)：扯了二斤紅頭繩，給我喜兒扎起來……老師：又不是包木乃伊……5、去買糕點，本來想說“來兩個黃梨派加一個蛋塔”，結果說成了“來兩個黃鸝鳴蛋塔”。更郁悶的是店主竟然聽懂了。6、英語老師教語法，下課前問大家：“我都講完了，大家還有明白的嗎?”我們齊聲答：“沒有了!”7、俗話說：殺人放火，欠債還錢。8、物理課上老師講到放射性元素，說：放射性元素很危險，你們人類一定要遠離它!9、同學的畢業作品是用大紅布做成鳳凰狀縫在黑色的袍狀服裝上。答辯的老師文苑·感悟 2008年4期2008-07-07
- 摁手印兒
。那時我想，從楊白勞被逼在那張姜黃色契約文書上摁下手印兒將喜兒賣掉，已經過去六十多年了，時代畢竟還是進步了。印象里還有兩次手印兒摁得頗隆重，某年某月某日我的個人生活機構解體，我在法院開庭的筆錄上摁下手印兒，那是今生摁的最急不可耐最決絕的一個手印兒，從摁手印兒的那瞬起，要回了尊嚴和自由。還有一個手印兒我也頗看重，到學校后勤處領房產證，要求簽名并且摁上一個手印兒，我按下那個手印兒時，心里很是快樂，我有房子了。其實個人簽名就具有了完全的法律效應，除了文盲，一般人雜文選刊 2007年12期2007-05-14
- 楊白勞的前世今生
會被拿去抵債，楊白勞也用不著喝鹵水——因為債務人楊白勞會受到法律的特殊保護。美國國會批準并于1978年3月生效的《公平債務催收作業法》規定，追賬機構不得在債務人不方便的時間打催賬電話，特別是在晚間九時至早晨八時的休息時間。這意味著，只要債務人楊白勞不愿意，債權人黃世仁在楊白勞息時間打電話過去就是違法。那么，黃世仁只能在白天打催賬電話了?？擅绹姆捎忠幎?，如果債務人所服務單位的雇主不允許員工在工作時間打此類電話，那么追賬機構就不得在其正常工作時間打電話催賬雜文選刊 2007年13期2007-02-11
- 故事新解
結論。黃世仁和楊白勞在債務問題上的糾紛所造成的悲劇表明，人們圍繞經濟問題所構成的某些社會關系往往不是協調的，合作性的，這種關系內部的沖突如果任其激化，會給人們帶來極端的后果。從現代經濟法的角度來看，黃世仁和楊白勞的關系本來是債權人和債務人之間的關系，而債權人以適當的方式向債務人索取債務應當受到法律的保護。然而黃世仁的催債竟然到了逼死人命的地步，這里有一個說法。根據經濟法，當借貸的欲求發生，只有在借取的一方有能力償還債務的情況下，借貸關系才能夠成立。在現代西讀書 1993年7期1993-07-15
- 歌劇《白毛女》楊白勞唱段分析