戲中戲
- “戲中戲” 里的愛情
事結構上采用“戲中戲”的套層結構模式，以愛情片和歌舞劇兩種表現形式，在多重時空的轉換中，以全知視角建立起首尾呼應的完整閉合結構，為華語電影帶來了一次觀念和創造手法的革新?！娟P鍵詞】電影《如果·愛》；戲中戲；時空轉換；全知視角；閉合結構【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）48-0115-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.48
今古文創 2023年48期2023-12-26
- 中國當代戲劇的“戲中戲”問題研究
——基于大眾對“戲中戲”創作手法的認知度的調研
韓超然一、“戲中戲”創作手法探索及劇場“在場性”意義1.“戲”與“戲中戲”概念辨析在討論“戲中戲”的概念之前，為避免討論發生語義上的混淆，對“戲”進行概念和范圍的圈定是必要的。戲劇相關的概念與其的聯系與區別是戲劇研究界難以繞開的命題。多年來，眾多學者對戲劇及其相關概念進行了詳盡的考證與論述。尹玉璐認為，就中國戲劇而言，“古人多將‘戲劇’用作競技角力、戲謔調笑、游戲之意，也泛指各種表演藝術，‘戲曲’則自宋元間才出現，多指演唱之曲，至明清則多指劇中之曲，即劇
劇作家 2023年5期2023-10-27
- 戲劇與現實的相互映照：薩拉·魯爾《舞臺之吻》的元戲劇分析
份的故事，以“戲中戲”的手法討論了戲劇與現實、虛構與真實、藝術與生活的關系問題，表現出突出的“元戲劇”特征。本文以霍恩比的元戲劇理論為理論視角，從戲中戲、角色中的角色扮演、文學和真實生活指涉等三個方面對劇中提出的戲劇與現實的關系問題進行分析，得出結論魯爾以元戲劇手法模糊了戲劇與現實的界限，打破了傳統的二元對立，表現了角色與人物、虛構與現實、藝術與生活的相互映照、相互影響以及相互構建。關鍵詞：元戲??；戲中戲；薩拉·魯爾；《舞臺之吻》薩拉·魯爾是美國當代劇壇上
劇作家 2023年3期2023-06-12
- 戲中有戲，戲說戲史
——徽劇《徽班》的“戲中戲”敘事結構
魅力，其中，“戲中戲”結構在徽劇《徽班》中前后出現三次，涉及徽、昆、漢三種聲腔、五出劇目、六折片段，分別是昆曲《游園驚夢》、漢調《鐘馗嫁妹》、徽調《臨江會》、徽調《水淹七軍》、徽調《小宴》、徽調《水淹七軍》，“戲中戲”的內容是劇中講述的“徽班進京”、京劇誕生這段歷史的縮影，“戲中戲”是此劇最具亮點的敘述手法，也是該劇的重要組成部分?；談 痘瞻唷分v述了這樣一個故事：徽班進京后，徽班臺柱子肖叫天技壓群雄，與漢調名角黑山為爭搶朝廷御賜的紅綾花球而在爭斗中相識，危
戲劇之家 2022年33期2022-12-22
- 李漁與莎士比亞的戲劇結構比較分析
——以“戲中戲”和“大團圓”為中心
運用到的技巧“戲中戲”和“大團圓”為中心，考察他們的喜劇作品并進行比較與分析。1 裁云剪水，挹彼注茲——“戲中戲”的文本體現及作用探析“戲中戲”最直觀的一種定義，前賢言簡意賅：“一部戲劇之中又套演該戲劇本事之外的其他戲劇故事、事件?！盵5]88作為一種戲劇創作手法，若運用得當，則能營造出馬跡蛛絲、隱于不言、背面敷粉之效?！?span class="hl">戲中戲”由于既具有雙關性，讀起來甚覺不同，搬演時又能直觀地體察演劇，因此能夠在一定程度上拓展戲劇的內涵；加上其別具一格的“附加型”演出風
東華理工大學學報(社會科學版) 2022年4期2022-12-13
- 粉墨人生（三首）
幕落下淚傾灑[戲中戲]聚光燈下，接受眾目睽睽的洗禮一個人戰戰兢兢跑自己的場，吟自己的詞陳述戲文劇情的悲喜名利誘惑被表演放大愛恨情仇、善惡生死戲中戲輪番上演舞臺上帷幕重重，落滿塵埃側臺長廊，影影綽綽多少梨園青春跌跌撞撞鮮花、掌聲，交付臺上那束耀眼追光燈榮辱得失，毀譽參半粉墨妝容收藏了多少眼淚和傷痛[聽 戲]一闋古音悠悠奏響濃墨 重彩千軍萬馬奔騰而來長袖 善舞才子佳人款款走來舞臺上歷史腳步，輕跑圓場朝代更替，一桌二椅千古愛情成為絕唱幕啟燈滅數不清的風流不過須臾
草堂 2022年7期2022-11-14
- 戲中戲對莎士比亞戲劇的塑造
莎士比亞經常用戲中戲的結構框架來架構他的戲劇，這種框架中不僅在結構上設計精巧，而且將普通戲劇無法傳遞的內容巧妙地傳遞了出來。一、結構功能莎士比亞在劇本結構設置方面做了大膽的嘗試，在探索“戲中戲”結構的過程中，為我們留下了非常多的珍貴遺產。（一）設置巧妙的劇本結構在稀里糊涂被人戲弄，當上一個假貴族之后，他開始享受貴族的生活：觀看這部戲——《馴悍記》的主體五幕戲。斯賴變成了五幕戲的觀眾，而序幕里面的貴族最終也變成了觀眾：正是這位貴族自編自導自演了序幕的部分。同
戲劇之家 2022年8期2022-11-13
- 淺析李玉劇作中的“戲中戲”現象
期的代表作?！?span class="hl">戲中戲”作為一種特殊的戲劇結構，被古今中外的劇作家大量使用，其“直觀性”和“雙關性”的戲劇審美也深受廣大觀眾的喜愛。通過整理李玉的17 部作品，筆者發現，李玉使用“戲中戲”結構的劇作達到5 部，分散于各個階段的創作中，為人熟知的《一捧雪》《占花魁》等劇均出現或變相使用了這一技巧。深入分析這些劇作，有利于我們讀懂作者的暗含之意，也能為劇作家的創作提供有益借鑒。一、李玉劇作“戲中戲”運用情況分析在分析李玉劇作“戲中戲”的使用情況前，要先界定“戲中
戲劇之家 2022年4期2022-11-12
- “戲中戲”結構在電視晚會中的運用
——淺析《2022元宵戲曲晚會》的結構創新
□陸海寧/文“戲中戲”作為一種特殊的戲劇結構和創作手法，對戲劇故事的情節發展與設計起著重要作用。筆者將結合自身導演經歷，試析如何在電視晚會中設計“戲中戲”結構及其表演形式、發揮的作用等。從戲劇創作角度來看，“結構”關系到一個故事如何被敘述，一個人物如何被呈現，一個思想如何被闡釋?！八^‘結構’，可以看作是對劇本所反映的生活材料進行組織，也可以稱之為‘布局’”。如果按結構方式來分，劇本結構通常分為單線、復線、散點、套層等，“戲中戲”就是“套層結構”。1“戲中
海外文摘·藝術 2022年6期2022-11-11
- 戲曲寫意，影像寫實
學改編；裝臺；戲中戲；意象；跨媒介敘事中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2022）05-0050-04《裝臺》是2020年播出的一部現實題材電視劇，改編自陳彥2015年出版的同名小說。小說曾獲得過首屆“吳承恩長篇小說獎”，位列2015年度中國小說排行榜“年度5部長篇小說排行”榜首。視聽語言作為電影區別于其他藝術的創作手段，在被引入到電視領域之后，在很長一段時間內被簡單化、模式化處理，限制了文學改編的發展思路。電視劇《裝臺》
今傳媒 2022年5期2022-07-26
- “戲中戲”在電影中的敘事美學分析
經典敘事原理“戲中戲”為文本敘事帶來引人入勝的劇作效果。本文以文本細讀為基礎，進行劇作方法論研究，以日本電影《W的悲劇》為例，著重分析“戲中戲”結構蘊含的敘事美學。一、何謂“戲中戲”“戲中戲”作為一種劇作結構和表現手法，由來已久，古已有之?！爸袊F存最早的戲中戲作品是作于1435年的《神仙會》，晚于印度而約與西方同時?！盵1]明朝至清朝中期，“戲中戲”手法在各類戲劇流派里得以大量運用。國外文藝作品中，“戲中戲”的成功運用在劇作中發揮了不容忽視的作用。其中文
參花·青春文學 2022年2期2022-02-23
- 《真相》中劉宇昆科幻戲中戲的敘事功能論
。為了拍攝科幻戲中戲《關于母親的記憶》，還專門觀看了《阿爾法城》《別讓我走》《前目的地》等科幻電影。因此，從類型片的角度來看，有了執導2016年《比海更深》家庭加偵探、2018年《小偷家族》家庭加犯罪等復合類型片的經驗后，《真相》這樣的家庭加科幻復合類型片也就在情理之中了。作為典型的多線敘事影片，《真相》同時存在著友情敘事線、母女關系敘事線以及跨文化敘事線三條敘事線，科幻戲中戲的加入又為影片增加了元電影的敘事復雜性。在敘事功能上，科幻戲中戲《關于母親的記憶
電影文學 2021年6期2021-11-14
- 話劇《暗戀桃花源》互文性探微
至互釋，在兩部戲中戲的表面沖突與對抗中呈現多元嶄新的意蘊，演繹出異彩紛呈的互文性敘事奇觀。從西方后現代的“互文性”理論切入，以互文見義的方式，通過文本細讀與作品比較，結合劇作家的生平經歷，逐步探析文本內部的互文、文本外部的互文、“尋找”與“等待”的互文、大陸與臺灣的互文，在跨文化的比較視野中，嘗試對賴聲川劇作與劇場魅力進行多重解讀，并剖析其對于當下戲劇創作的重要啟示。關鍵詞：暗戀桃花源;互文性;賴聲川;戲中戲在臺灣當代劇壇，賴聲川是一位創造力旺盛、劇作豐富
美與時代·下 2021年9期2021-10-09
- 《桃花扇》中套層敘事結構的運用
》;套層結構;戲中戲《桃花扇》是清代文學家孔尚任創作的傳奇劇本，于清康熙年間完稿。明朝滅亡之后，不少明朝的遺老不時聚會，抒發亡國之悲和人生憤慨?？咨腥沃缚棕懖?、其友賈鳧西、族兄孔尚則、岳父秦光儀均在遺老之列。他們的品格、思想、行事作風等，無不對孔尚任產生了重要影響，《桃花扇》的諸多素材也多從他們那里獲知。比如劇本中柳敬亭說《論語》即是從中賈鳧西處得來。據孔尚任自己說，他早就有過把南朝遺事形諸筆墨的想法?！坝栉词藭r，每擬作此傳奇，恐聞見未廣，有乖信史，寤歌
文學天地 2021年5期2021-09-10
- 淺析《六個尋找劇作家的角色》“戲中戲”結構下角色失語及死亡的意義
作家的角色;“戲中戲”結構;角色失語;角色死亡《六個尋找劇作家的角色》是路易吉·皮蘭德婁最具代表性的作品，在這部作品中，他通過“戲中戲”的結構講述了一個家庭悲劇與一場關乎戲劇藝術本質的討論?！八^‘戲中戲即是指一部戲劇之中又套演該戲劇之外的其他戲劇故事、事件?！盵1]“戲中戲”的特殊架構通常具有雙關屬性，因此這部戲劇也具有雙重線索，一條線索是劇作者創作出的六個角色之間的家庭故事，另一條線索是演員與角色之間關于藝術虛實真假的哲學思辨。一、角色失語與角色死亡：
美與時代·下 2021年6期2021-08-11
- “戲中戲”、精神分析與存在的幽微
小說，借助于“戲中戲”的設定，在把某一劇作巧妙插入小說文本的同時，更是突出地運用精神分析的藝術手段，對相關人物人性存在的幽微之處，進行了深入獨到的勘探與表現。關鍵詞：艾偉;“戲中戲”;精神分析 ;人性幽微我們都知道，艾偉的諸多小說作品，從《愛人同志》《風和日麗》，一直到《南方》，都有著對于人性與生命存在中幽微處的藝術揭示和表達。近期包括中篇小說《敦煌》《樂師》以及短篇小說《最后一天和另外的某一天》等在內的作品中，那種揭示表達人性與生命存在幽微的特點，無疑有
當代文壇 2021年4期2021-08-02
- 電影中“戲中戲”結構的敘述層關系分析
戀桃花源》等“戲中戲”結構的電影為文本，分析其各敘述層之間的關系，探討“戲中戲”結構對于影片整體主題表達所起的作用。影片中各敘述層間既有高度相似的內容呼應，也有看似毫無關聯的并置，本文按照各層文本表達內容的異同與關聯，將敘述層間的關系分為鏡像映照、沖突對話、因果呈現三種情況進行探討。關鍵詞：“戲中戲”;敘述層關系;套層結構中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2021）03-0082-03“戲中戲”結構是電影套層敘事中較為常用
今傳媒 2021年3期2021-04-06
- 從《霸王別姬》中的京劇唱詞看電影中的情感發展脈絡
王別姬 京劇 戲中戲背景概述霸王別姬本是一個歷史事件，然而從歷史到文學，它成為中國文學史上屢次出現的一個敘事母體，這一母體跨越了千年之久，歷經多種文體，在反復的書寫下成為經典。1985年，李碧華的小說《霸王別姬》在中國香港出版，這一次她的創作母體的主角不再是霸王和虞姬，而是唱戲曲《霸王別姬》的兩個人——段小樓和程蝶衣，對傳統以霸王別姬為母體的創作進行了全新的重構。1993年，陳凱歌邀請李碧華作為編劇，對《霸王別姬》進行二次重構，并由張國榮、張豐毅、鞏俐三人
聲屏世界 2020年15期2020-12-23
- 對影成三人：論李漁《比目魚》傳奇中的“戲中戲”設置
一，該劇運用“戲中戲”的編劇技法，使全劇情節有機、緊密地聯系起來，主題和人物性格得以彰顯和拓深，舞臺場面得到豐富和拓展，形成了虛實相生、精妙動人的獨特觀演效果，充分展現了李漁“結構第一”的整體戲劇觀?！独顫O全集》，浙江古籍出版社，1991年8月出版一、從小說到傳奇“優伶”自古以來就是為世人所輕視、為寫作者所忽視的群體。李漁移家金陵后，為了生計，常帶著他的家庭戲班到各地達官貴人府上“打抽豐”，他不僅自己創作劇本，還要教育、訓練演員，指導排戲，因而招來士林的不
新世紀劇壇 2020年5期2020-11-24
- 論《桃花扇》中的“戲中戲”現象
戲劇作品中，“戲中戲”現象時有出現。作為有著“冠絕千古”之美名的傳奇劇本，孔尚任創作的《桃花扇》同樣存在“戲中戲”現象。本文從寬泛的“戲中戲”的界定出發，以《桃花扇》文本為依歸，總結歸納出三種《桃花扇》中的“戲中戲”類型，并從人物性格、情節發展、審美效果等方面探討其功用，以期對《桃花扇》的藝術特色作出別樣的觀照和研究?！娟P鍵詞】 桃花扇;戲中戲;功用【中圖分類號】I206 ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264
今古文創 2020年5期2020-09-10
- 原創校園戲劇中的“戲中戲”經典再現情況
摘 要：戲中戲結構自哈姆雷特使用后，就作為一種編劇技巧受到中西劇作家的喜愛。2013年陜西省首屆大學生戲劇節中西安體育學院的原創校園戲劇作品《跑偏的畢業季》也使用了戲中戲結構。講述了即將離開校園步入社會的同學們面臨選擇金錢還是堅持夢想的難題，并結合了古希臘戲劇《安提戈涅》以戲中戲的結構為我們展示了同學們的抉擇和成長的過程。關鍵詞：校園戲劇;戲中戲;戲劇空間一、劇作簡介《跑偏的畢業季》（以下簡稱《畢業季》）是西安體育學院老師楊鵬飛導演，由西安體育學院西體劇社
錦繡·下旬刊 2020年4期2020-08-19
- 論電影《法國中尉的女人》故事三角內的情節推動
基礎上，采用“戲中戲”的敘事結構，以獨特的方式向觀眾昭告故事的虛構性。本文以羅伯特·麥基的電影理論為中心，同時基于小說文本，從結構和人物關系角度分析電影《法國中尉的女人》故事三角內的結構推動與人物真相揭示。關鍵詞：法國中尉的女人;人物性格揭示;人物弧光;“戲中戲”作者簡介：張芮綺（1999.4-），女，浙江省東陽人，浙江工業大學漢語言文學專業17級本科生。[中圖分類號]：J9? [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-21-0-02
青年文學家 2020年21期2020-08-13
- 皮蘭德婁的戲劇創作特色與主題表達之間的關系探究
的角色》中的“戲中戲結構”出發，探討了他的戲劇創作特色與主題表達之間密不可分的關系，著重分析了作家在劇作中透過特殊的戲劇結構對多維主題的哲學思辨，以及對戲劇理論的重新建構?！娟P鍵詞】皮蘭德婁;戲劇理論;戲中戲中圖分類號：J805 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）14-0028-02路易吉·皮蘭德婁是20世紀意大利戲劇劇壇上重要的戲劇家之一，他于1934年獲得了諾貝爾文學獎。他一生創作了43個劇本，其中《六個
戲劇之家 2020年14期2020-06-03
- “戲中戲”套層結構的運用 革命歷史題材戲曲的探索
創作中運用了“戲中戲”套層結構進行敘事。在戲曲創作中借鑒電影藝術的敘事手法，雖存在爭議，但也是探索革命歷史題材創作的一次大膽創新。壯劇《百色起義》借鑒了電影敘事手法，弱化情節線索，以人物心理變化為主線去雕刻廣西這片土地上革命者的群像，在文學文本與二度創作緊密配合下運用套層結構敘事。一、兩個時空并列，套層結構分析壯劇《百色起義》根據1929年發生在廣西百色地區的百色起義為素材而創作，展現了中國共產黨在廣西少數民族地區進行工農武裝起義的一次光輝實踐。劇中除了描
歌海 2020年2期2020-05-12
- 淺析《哈姆雷特》的結構特點
、“裝瘋”和“戲中戲”的解謎模式，以及老國王的鬼魂起到的線索的作用。關鍵詞：《哈姆雷特》結構內聚焦“裝瘋” “戲中戲”鬼魂一、內聚焦敘事角度下的《哈姆雷特》戲劇的敘事不同于小說。由于受現實中表演場地和表演時間的影響，戲劇必須挑選典型的突出的場景予以呈現。相比于小說中能夠用較長篇幅對環境進行描繪，或是對人物做詳細的刻畫，戲劇只能借助演員的肢體動作和語言交流進行展示。具體到戲劇的劇本上，表現為對白、獨白和旁白，其中對白在劇本中占有絕對的比例優勢。由此不難發現，
名作欣賞·評論版 2020年1期2020-02-26
- 論曼儂的形象在芭蕾舞劇《茶花女》中的作用
《茶花女》以“戲中戲”的形式，著重刻畫了“曼儂”這一人物。曼儂作為主人公瑪格麗特的鏡像，使瑪格麗特復雜矛盾的內心世界得以更加完整地展現在觀眾眼前，突出了舞劇愛情悲劇主題。本文將以曼儂為重點，從曼儂存在的合理性及其在全劇中的線索作用的角度進行簡要分析，探討曼儂的藝術作用。關鍵詞：《茶花女》 戲劇芭蕾 戲中戲中圖分類號：J733.4文獻標識碼：A文章編號：1003-9082（2019）12-0-01約翰·諾伊梅爾編舞的芭蕾舞劇《茶花女》以舞蹈展現劇情，工于對于
中文信息 2019年12期2019-12-26
- 從“戲中戲”看莎士比亞戲劇結構
——以《仲夏夜之夢》《哈姆萊特》為例
改變和貢獻，“戲中戲”是繞不開 的。 “ 戲 中 戲 ”，play-within-play或 theatre-withtheatre，即在一出戲中包含另一出戲的做法，對于現代劇作家及觀眾而言司空見慣，無非是一種技巧罷了。但是，當它最早在伊麗莎白時期的戲劇中出現時，卻是在發現戲劇這一藝術樣式的結構多樣性。對于1600年前后的倫敦公共劇場的觀眾來說，古代戲劇過于遙遠，中世紀戲劇需要現代化。在這個過程中，莎士比亞借助“戲中戲”的方式，展開了諸多創作。在莎劇中，“
新生代 2019年9期2019-11-14
- 從“戲中戲”看莎士比亞戲劇結構
【摘要】： “戲中戲”在莎劇中比較常見，無論是“致辭人”講話還是“戲班子”演戲，這些“戲中戲”從根本上對戲劇結構做了加法，拓展了文本所要表達的多重情形，同時令演出充滿幻覺而產生新的藝術效果。本文以《仲》和《哈》為例加以分析?！娟P鍵詞】：莎士比亞 戲中戲 戲劇結構論及莎翁對戲劇結構的改變和貢獻，“戲中戲”是繞不開的。 “戲中戲”，play-within-play或theatre-with-theatre，即在一出戲中包含另一出戲的做法，對于現代劇作家及觀眾而
新生代·上半月 2019年5期2019-10-21
- 中國古代戲曲“戲中戲”結構審美功能
李維巖摘要：“戲中戲”是一種特殊的戲劇結構，廣泛存在于中外戲曲、舞臺劇、影視劇之中，觀眾對這一戲劇手法早已屢見不鮮。中國古代戲曲著作浩如煙海，其中的經典之作經過時間的篩選與實踐的檢驗，流傳至今，他們之中有許多作品都含有“戲中戲”結構。研究這些作品，可以幫助我們更深入的領略中國古代戲曲的獨特魅力，從另外一種視角解讀文本，探尋“戲中戲”結構在中國戲曲里的戲劇功能。關鍵詞：戲中戲;戲劇審美;移情;間離戲劇審美的概念可以說是一個舶來品，因為在中國傳統戲劇理論當中，
藝術大觀 2019年18期2019-10-12
- 《哈姆雷特》“戲中戲”的作用探究
存還是毀滅”“戲中戲”等諸多問題。據統計，平均每12天就有一部關于《哈姆雷特》研究新成果的著作問世（見徐葆耕《西方文學：心靈的歷史》）?！豆防滋亍分械摹?span class="hl">戲中戲”歷來為人們所津津樂道，研究者們對其解讀也是各執一說，爭鳴爭艷。本文試圖對《哈姆雷特》中的“戲中戲”的藝術效果做一些粗略的解析。戲中戲，顧名思義，就是指在一場戲劇中嵌套著上演的戲劇，內外戲劇之間可能在內容、情節上有一定的聯系，也可能互不相干，但是他們卻共同構成了戲劇創作的完整性，“由于‘戲中戲具有直
中學語文·教師版 2019年8期2019-09-20
- 從曖昧到明朗
化;都采用了“戲中戲”的結構方式。本文主要從這三個方面來探討《游園驚夢》從小說到話劇的改編。關鍵詞：詩意的語言;曖昧到明朗;“戲中戲”《游園驚夢》是白先勇先生1967年發表在《現代文學》雜志上的一篇小說，十幾年后作者又親自執筆把這篇小說改編成話劇劇本，可見作者對這篇小說的喜愛！小說中有大量的意識流手法描寫，這在話劇中很難表現出來，作者也想到了這個問題：“他們沒演出之前，我沒想到改編《游園驚夢》，因為我想小說和戲劇完全是兩回事，而且這篇小說著重于回憶，富有音
北方文學 2019年17期2019-07-08
- 舞臺人生與人間劇場的交織
悲劇》采用的“戲中戲”的復調式敘事結構，首先提煉出影片中的“戲中戲”即舞臺上下兩個獨立故事，然后分析套層結構中兩條情節線即兩個獨立故事，如何各自展開又穿插交織，渾然一體，最后對使兩個故事得以貫通的女性悲劇命運這一共同主題進行了探討?！娟P鍵詞】戲中戲;套層結構;女性;悲劇中圖分類號：J905? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）05-0083-02一、影片中的“戲中戲”，舞臺上下兩個獨立故事影片的故事圍繞“?！?/div>
戲劇之家 2019年5期2019-03-28
- 論粵劇《夢·紅船》的劇作技法
試從“意象”“戲中戲”“絕技”等角度，探討它內在的劇作技法。關鍵詞：《夢·紅船》? ?意象? ?戲中戲? ?絕技中圖分類號：J825? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）02-0134-0320世紀30年代正是粵劇及其藝人最艱難的生存時段，既面臨匪患兵欺又遭遇日寇奴役，而他們的困頓與掙扎正是中華民族為爭取自由而拼死抗爭的縮影?；泟 秹簟ぜt船》以慷慨悲壯的風格表現了藝術評鑒 2019年2期2019-03-21
- 當求職遇上“戲中戲” ——防范招聘詐騙風險預警
◎文/本刊記者 歲正陽“您好，這個崗位需要什么資歷要求？”“我之前在廣東做過三年的技工”“節后什么時間開始上班……”臘月二十五，江蘇盱眙人力資源市場燈火通明，人流涌動。進門之后往前走，39號招聘臺前放置了一個印有碩大金字“聘”的紅色展板，不時有人駐足停留，認真查看上面的簡介。當日，盱眙縣舉行2019年“新春送崗位”企業用工招聘會，百余家企業提供4000個就業崗位，吸引求職者們前來咨詢、應聘。每年春節前后，往往是求職旺季，這期間涌向線上線下各大招聘市場的，除中國信用 2019年2期2019-02-23
- 《哈姆雷特》“戲中戲”的作用探究
存還是毀滅”“戲中戲”等諸多問題。據統計，平均每12 天就有一部關于《哈姆雷特》研究新成果的著作問世（見徐葆耕《西方文學：心靈的歷史》）?！豆防滋亍分械摹?span class="hl">戲中戲”歷來為人們所津津樂道，研究者們對其解讀也是各執一說，爭鳴爭艷。本文試圖對《哈姆雷特》中的“戲中戲”的藝術效果做一些粗略的解析。戲中戲，顧名思義，就是指在一場戲劇中嵌套著上演的戲劇，內外戲劇之間可能在內容、情節上有一定的聯系，也可能互不相干，但是他們卻共同構成了戲劇創作的完整性，“由于‘戲中戲’具中學語文 2019年22期2019-01-30
- 影片《關于我母親的一切》中戲中戲的互文性研究
多瓦巧妙運用了戲中戲的結構，以主角講述、表演插入、臺詞化用三種方式將戲劇《欲望號街車》嵌入影片中。導演通過戲劇與電影的互文推動了劇情發展，塑造了堅強獨立的女性形象、自尊自愛的邊緣人物形象并突出了社會批判與人道主義的主題內涵。此外，戲中戲的結構還達成了豐富情感內涵，雙重審美欣賞，神秘懸疑效應的美學效果。關鍵詞：《關于我母親的一切》；戲中戲；互文性；阿莫多瓦；《欲望號街車》佩德羅·阿莫多瓦是西班牙著名導演、編劇、制作人。其影片特別關注女性、社會邊緣人物的生活，北方文學 2018年33期2018-11-20
- 侯孝賢電影中的“戲中戲”
現的、大段的“戲中戲”場景也使其影片烙上了深刻的個人印記，成為其重要的影像風格。在此，筆者對侯孝賢電影中的“戲中戲”場景所具有的特點、功能與目的進行全面深入分析，有利于加深對侯孝賢影像風格的認識和感悟。一、侯孝賢電影中“戲中戲”內涵的界定“戲中戲”古已有之，最經典的莫過于西方戲劇大師莎士比亞所著的《哈姆雷特》，其中即有“伶人獻藝”的場景。后來，“戲中戲”逐漸滲入影視作品，成為一種慣常的技法。目前國內學術界對影視、戲曲作品中的“戲中戲”有多種不同理解，缺乏普電影文學 2018年12期2018-11-14
- “戲中戲”結構在中國現當代話劇中的運用
的是《狂飆》的戲中戲結構。田沁鑫運用五個“戲中戲”的故事，除了想從側面折射出田漢這位戲劇家的創作軌跡外，也力圖在舞臺上體會所謂的“歷史局限性”到底在哪里，因什么而存在?！娟P鍵詞】戲中戲；狂飆；戲劇結構中圖分類號：J832 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0021-02在戲劇創作中，無論中外“戲中戲”都是一種被極常使用的創作手法。這種結構突出戲劇的幻覺性，因為要在一個故事中講述另外一個故事，這種雙線交錯對戲劇造成的幻覺主義與虛戲劇之家 2018年21期2018-10-19
- 《仲夏夜之夢》戲中戲結構簡析
仲夏夜之夢》的戲中戲結構進行簡單分析，主要包括敘述結構簡析，戲劇結構簡析，以及戲中戲結構的分析。威廉·莎士比亞通過戲中戲的方式，使《仲夏夜之夢》的特色更加突出，也使他的故事更加的完美。關鍵詞：戲中戲；結構；戲??；威廉·莎士比亞從結構角度審《仲夏夜之夢》醉一個仲夏，體幾句真言。仲夏的夢，是赫米婭和拉山德的夢，是狄米特律斯和海麗娜的夢，是仙王和仙后的夢，是公爵和公爵夫人的夢。根據諾斯洛普·弗萊的理論，他的四種敘述類型——春、夏、秋、冬——同時又是定型的情節和主世界家苑 2018年8期2018-09-04
- 真亦假，假亦真 ——淺談荒誕派戲劇《女仆》中戲中戲技法的巧用
談談《女仆》中戲中戲技法的完美運用。熱內可以說是意大利戲劇大師皮蘭德婁的繼承者同時也是戲劇之路的積極的拓展者。他們同樣是巧用戲中戲編劇技巧的大師，然他們卻有著完全不同的創作理念，也使得戲中戲技法的運用在他們的作品中也呈現出了迥異的效果。作家往往是通過作品傳達自己的創作理念和人生態度，作品也將深深的烙上作家本人的價值觀。從《六個尋找作者的劇中人》這部戲中可以一窺皮蘭德婁其人——一個嚴肅的、認真的、又不乏幽默感的人。皮蘭德婁是個理性的人，他的作品有著強烈的理性大眾文藝 2018年3期2018-07-12
- 皮蘭德婁戲劇的“后設”特征探討
學院基礎課部)戲中戲這個詞大家應該也挺熟悉的，現在的國產電視劇中也經常會出現，戲中戲出現的時候，人們也只是會感嘆一下：哦，這是戲中戲??！但從未深究過它的來源，內涵，只是簡單的知道。而皮蘭徳婁戲劇的特色中也有戲中戲的影子，但又比它更深入，與一般的戲中戲不同，就是戲和戲中戲形成一種特殊的“后設”關系，就是皮蘭德婁戲劇中的后設特色。他的后設結構上與正戲相輔相成，密不可分；內容上，可以說是正戲的創作思路及過程，也就是說，是這部戲劇創作的幕后故事，在一個舞臺上同時演中國校外教育 2018年14期2018-02-09
- 新媒體語境下微動畫的視聽表達
鍵詞 微動畫；戲中戲；場面調度；新媒體語境中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）15-0117-02在今天的新媒體時代，發展最快的當數橫行天下的三維動畫。三維動畫的運動感、既視感，讓觀眾身臨其境，參與性以及與媒介內容的互動性，較之之前的二維動畫，都大大提高。這些體現出新媒體時代媒介發展以受眾為中心的趨勢。不過，三維動畫近10年的發展，已經擺脫了早期大場面、大俯視、純粹炫技的時代。表現的題材范圍也越來越廣泛。伴隨著新媒體時新媒體研究 2017年15期2017-09-16
- 戲劇之我見——《我愛桃花》小劇場話劇的探索精神
情感的探索、“戲中戲”的獨特敘事體系、別具一格的舞美燈光等方面分析了小劇場話劇在探索過程中的一些顯著特點，在此基礎上提煉出了小劇場話劇發展的重要條件：緊貼現實、時常創新，體現了小劇場話劇的探索精神。關鍵詞：情感；“戲中戲”；敘事體系；創造性當我們看慣了作為舶來品的話劇，以一種大氣磅礴的氣勢在各大劇院上演之后，當我們看膩了所謂悲劇、喜劇、多么宏大著名的卻不在現實生活之內的改編話劇之后，也許我們會對傳統的話劇演出形式略有審美疲勞。而隨著物質文明的不斷提高，社會北方文學·下旬 2017年5期2017-06-02
- “戲中戲”理論在浪漫主義戲劇《顛倒的世界》中的應用
30601)“戲中戲”理論在浪漫主義戲劇《顛倒的世界》中的應用趙赫男(合肥學院 外語系，安徽 合肥 230601)德國浪漫主義作家路德維?！さ倏擞?798年創作的五幕喜劇《顛倒的世界》是一部旨在研究戲劇演出本身的“元戲劇”。本劇因其三重嵌套的“戲中戲”結構，極大增強了作品的豐富性與張力，但同時也產生了極度的混亂與無序。演員、觀眾、編劇等集聚在舞臺上，演員變成了觀眾，觀眾變成了演員，戲中有戲，戲中還有戲，蒂克以這樣一種方式闡述了自己對當時戲劇演出的看法?！皯?/div>華北水利水電大學學報(社會科學版) 2017年6期2017-02-23
- 論《陽臺》中的人物與鏡像的關系
陽臺》為例，從戲中戲、人物扮演、幻象三個方面出發，來探討熱內所建立起來的人物與“戲”中的“鏡像”兩者之間的關系?！娟P鍵詞】鏡像語言；戲中戲；人物扮演；幻象中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0059-01熱內的劇作《陽臺》，從房間內到房間外的戲中戲，是通過情境的設置來表達荒誕；從身份扮演到游行再到真實身份，對戲劇本質提出了挑戰；運用鏡子等手段，通過幻象來表達荒誕，以上的三個方面體現的是人物與鏡像關系的構建，揭戲劇之家 2016年20期2016-11-09
- 論《陽臺》中的人物與鏡像的關系
陽臺》為例，從戲中戲、人物扮演、幻象三個方面出發，來探討熱內所建立起來的人物與“戲”中的“鏡像”兩者之間的關系。鏡像語言；戲中戲；人物扮演；幻象熱內的劇作《陽臺》，從房間內到房間外的戲中戲，是通過情境的設置來表達荒誕；從身份扮演到游行再到真實身份，對戲劇本質提出了挑戰；運用鏡子等手段，通過幻象來表達荒誕，以上的三個方面體現的是人物與鏡像關系的構建，揭露了生活的虛假與謊言的本質。一、戲中戲的設置《陽臺》講述的是一群社會地位卑賤的人，在幻覺的游戲中扮演達官貴人戲劇之家 2016年20期2016-11-09
- 《鳥人》電影敘事的互文性闡釋
臺劇更是構成了戲中戲的嵌套結構，這種多重互文的敘事方式讓該片極具現實主義色彩。并且，從互文性角度出發闡釋影片《鳥人》的敘事內容和敘事方式尤其恰切。[關鍵詞]戲中戲；電影《鳥人》；互文性；敘事學導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多執導的電影《鳥人》獲獎無數，橫掃當年的世界各大電影節，尤其為岡薩雷斯斬獲了第87屆奧斯卡金像獎最佳導演、最佳原創劇本、最佳攝影等幾個重量級獎項。電影《鳥人》是根據影片主演邁克爾·基頓的真實生活經歷改編而成的，戲里戲外，邁克爾·基頓充滿電影文學 2016年12期2016-08-13
- “民通”跨界演唱初探 ——以《戲中戲》、《莆仙情緣》的首唱為例
初探 ——以《戲中戲》、《莆仙情緣》的首唱為例張 方（福建師范大學，福建 福州 350007）【摘要】2015年12月，筆者有幸跨界首唱了由央視春晚作曲人、福建省音樂家協會副秘書長蔣舟作曲，福建仙游縣旅游局局長陳建東作詞的兩首原創本土歌曲《戲中戲》與《莆仙情緣》，并拍攝MV。這兩部作品于全國推廣并將陸續上線于各大KTV。作為一名民族聲樂專業碩士研究生，往往習以為常被劃入“學院派”之行列，首次跨界以“民通”的演唱方式嘗試市場音樂，筆者將以親身嘗試的經歷為研究北方音樂 2016年2期2016-02-05
- 正義都去哪了 ——從人物設置角度淺析《變臉》的戲中戲
淺析《變臉》的戲中戲蔣濟如 （遼寧大學 110000）常聽人說，人生如戲，戲如人生?！蹲兡槨分?，每個人都有每個人的執念。水上漂的執念是有個“帶茶壺嘴嘴兒”的孫兒；人販子的執念的執念是發財；師長的執念是“自家升與降”……只有狗娃的執念是她爺爺水上漂?！蹲兡槨分皇且怀鰬?，但刻畫盡了人生百態。在《變臉》中，只有狗娃的執念不是為了自己，哪怕水上漂幾次三番要趕她走，她依然感他收留之恩，念他授藝之德，最后甚至甘愿舍身相救。試問現實生活中，能做到狗娃這樣赤誠無私的，能有大眾文藝 2015年19期2015-07-22
- 論“戲中戲”在影視劇的運用：以《大河兒女》中的“關公戲”為中心
摘要：“戲中戲”作為戲劇、戲曲的一種常用的創作手法，隨著影視藝術的勃興，在電影、電視劇中也多有表現?！?span class="hl">戲中戲”對敘事性作品中的人物塑造、情節銜接、主題拓展等方面具有重要作用，其運用一般具有片段性，很少整篇搬演；典型性，一般選取的“戲”多為經典劇目，或廣為人知的作品；整合性，能夠與主線敘事有機結合。文獻標識碼：A文章編號：1671-6469（2015）03-0050-04收稿日期：2015-04-11作者簡介：孫建禮（1978-），男，山東濟寧市人，聊城大學昌吉學院學報 2015年3期2015-03-19
- 十年，“魅影”又來了 費元洪
影的專用包廂。戲中戲——在故事中“出戲”故事既然發生在劇場里，那“做戲”定然離不開展現一下劇場所特有的戲中戲式樣。第一個是《漢尼拔》，發生在古羅馬時期的迦太基國；第二個是《耳背公爵》，發生在17世紀的法國：第三個是《唐璜的勝利》，發生在18世紀的西班牙。這三折戲中戲，因為年代與地域各不相同，呈現出了極其多樣的視覺觀感。想想如果不是發生在歌劇院里，要把這三個毫不搭界的戲中戲串在一個故事里，簡直沒有可能。想想也只有在歌劇院才能讓這三個毫不搭界的戲串在一個故事里上海戲劇 2014年2期2015-01-26
- 《劇院魅影》的戲劇與音樂魅力何在？
面——題材和“戲中戲”，是最有特點的。先說題材，題材是戲劇的先天材質。你找找看，那么多經典音樂劇中，故事發生在劇院，并以劇院生活為故事內容的，據我所知，僅此一部。想象一下吧，如果在看《悲慘世界》，你絕不會認為自己身處在法國大革命之中，看《獅子王》，也絕不會認為自己身處非洲叢林之中，可當你坐在劇院里，觀賞一個關于劇院的故事時，那絕對是身臨其境的。正因如此，倫敦時報曾評價“The Phantom of the Opera is the Gods gift to歌劇 2014年1期2014-03-15
- “戲中戲”裂縫的彌合 ——以莎劇《哈姆雷特》和皮蘭德婁的《亨利四世》對比為例
100024)戲中戲是指“劇作之中又套演該戲劇本事之外的其他戲劇故事、情節”[1]。作為一種戲劇表現手段，在戲劇大師莎士比亞的《哈姆雷特》、《仲夏夜夢》等多部戲劇中，已經有了戲中戲的元素。到了皮蘭德婁的《六個尋找劇作家的局中人》、《亨利四世》等作品，戲中戲的運用可謂是爐火純青。一、“戲中戲”的引入方式正規的戲劇上演一般會有個起始標志。比如，舞臺上燈光的布置，報幕人的出場等等。戲中戲作為獨立的一幕戲，本身也有自己的起始標志。同時，戲中戲作為外戲的一部分，它的棗莊學院學報 2014年3期2014-02-05
- 試探明清戲劇中的“戲中戲”藝術
明清戲劇中的“戲中戲”藝術胡健生(廣東商學院人文與傳播學院，廣東廣州510630)“戲中戲”是指一部戲劇之中套演該戲劇本事(指中心事件)之外的其他戲劇事件。明清戲劇(包括雜劇與傳奇)的創作實踐充分表明，“戲中戲”乃是中國古典戲劇家筆下成功運用的一種重要敘事技巧。明清戲劇;“戲中戲”;敘事技巧“戲中戲”，即是指一部戲劇之中套演該戲劇本事(指中心事件)之外的其它戲劇事件。由于“戲中戲”具有直觀性與雙關意味，往往能夠適當擴充并拓深戲劇作品固有的內涵意蘊;而且其新東岳論叢 2012年5期2012-03-28
- 莎士比亞《哈姆雷特》的戲中戲和卞之琳的詩譯
《哈姆雷特》的戲中戲和卞之琳的詩譯□彭建華 刑莉君“戲中戲”是一個重要的戲劇手法，也許“戲中戲”更適宜容納異質的或者雜糅的戲劇成分。莎士比亞《哈姆雷特》的“戲中戲”是比較成熟的，主要是使用了雙行詩體。雖然有明顯的時代誤解，卞之琳的詩譯嚴謹追求英詩規則的移植，亦步亦趨，刻意求似，這一獨特的“卞之琳式”翻譯，對白話新詩的建設有著不可忽視的啟發意義。莎士比亞 戲中戲 雙行詩體 白話詩譯 卞之琳式作為戲劇詩人，莎士比亞在現代中國享有極崇高的地位。王青指出，1856戲劇之家 2010年12期2010-10-30
- 愛情與自由主胚在《法國中尉的女人》中的形象化演繹
拉；人物形象；戲中戲放眼西眺，煙波浩渺。日曬雨淋，佇立首翹。孑孑孤影，日馳天遙。勝境何在?天涯海角?！吨i》英國作家約翰·福爾斯以實驗小說《法國中尉的女人》和《收藏家》等名作為讀者所熟知。在《法國中尉的女人》中，福爾斯用解構維多利亞時代小說的手法，圍繞追求愛情、人性與反叛社會的主題“復活”了維多利亞時代底層女性人性追求的萌動狀態及其心路歷程。從1969年小說問世，到1981年卡洛爾·賴茲將曾獲5項奧斯卡獎項提名的同名電影《法國中尉的女人》呈獻給世界觀電影文學 2009年22期2009-04-14
- 論粵劇《夢·紅船》的劇作技法