繪畫史
- 明代繪畫：畫派林立
永輝明代是中國繪畫史上非常重要的時期，宋、元以來形成的書法、繪畫傳統在明代得到了恢復、繼承和發展，從繪畫的外在形式乃至精神內涵都與前朝有著明顯的不同，富有自身的時代特征，尤其是文人畫在中國繪畫史上的主流地位得到了確立和鞏固。明初，皇家畫院的重建使得宮廷繪畫再度興盛，尤其是花鳥畫取得了比較突出的成就，宣德朝的倪端、孫隆，弘治年間的林良、呂紀均名噪一時。畫院之外，以徐賁、王紱等一批繼承元代水墨傳統的文人畫家活躍在江南地區，開“吳派”之先河；另有戴進、張路等人以
美文 2024年1期2024-01-12
- 中國古代繪畫的當代解碼
：中國古代早期繪畫史（先秦至宋）》作者| 高居翰【美】譯者| 張堅 等出版| 北京大學出版社近些年來，隨著全社會對審美教育的不斷重視，有關中國藝術史論的各種著作層出不窮。這其中，《溪山清遠：中國古代早期繪畫史（先秦至宋）》無疑就是一部沉甸甸的上乘之作。該書立足世界藝術史的視野，用現代學術研究的方法，對中國宋代以前的古代繪畫進行了全景式勾勒，為我們了解中國古代繪畫推開了一扇新的窗戶。從畫作中來，到歷史中去該書作者高居翰（James Cahill，1926—2
檢察風云 2023年21期2023-11-30
- 唐·虢國夫人游春圖
恒濱張萱是中國繪畫史上具有代表性的著名畫家，他對后世畫家產生了很大的影響，在以中國畫表現風俗題材方面邁出了第一步。此圖描繪唐代天寶年間，皇親國戚虢國夫人出游的情景。當時楊貴妃得寵，家族榮耀朝野，生活極端驕奢，社會對此極為不滿，杜甫《麗人行》就是反映這方面內容的詩篇。畫面通過細微的刻畫，表現出不同性格、年齡、身份人物的內心世界。只有卓越的大師，才能創作出這樣的精品。虢國夫人游春圖（宋摹本）（局部）唐 張萱 虢國夫人游春圖（宋摹本） 絹本設色 52cmx148
視野 2023年10期2023-07-04
- 20世紀中國繪畫教科書
——以傅抱石《中國繪畫變遷史綱》為例
教材和當時中國繪畫史的相異之處，并梳理此書的創新點和核心思想：以系統性、主題式而非斷代的方式書寫，提出研究中國繪畫的三大要素——人品、學問和天才，力尊南宗，不認同中西繪畫融合的方式。一、傅抱石著《中國繪畫變遷史綱》初衷傅抱石（1904—1965），中國現代教育家、書畫家（圖1）。本名瑞麟，江西南昌人，祖籍江西新余，年幼自學刻印，少年家貧，11歲在瓷器店學徒，爾后自學書法和繪畫，18歲開始賣畫鬻印，自號“抱石齋主人”。1923年，20歲的傅抱石入江西省立第一
書畫世界 2023年2期2023-04-11
- 藝術群星閃耀時
之合著的《歐洲繪畫史》（湖南美術出版社2022年1月出版），正是藝術通史寫作中的翹楚與范本。作者為我們展現了藝術精神何處、藝術人生何在、藝術探究何為?！稓W洲繪畫史》全書16個章節，以全景式的開闊視角為讀者呈現了歐洲綿延數千年的藝術圖景與發展歷程。在某種程度上，《歐洲繪畫史》可謂是為“人類藝術群星閃耀時”所作的傳記讀本。從藝術萌芽期的原始洞窟壁畫起始，到奠基歐洲文明的古希臘羅馬藝術的生動解讀，隨后跨越深刻烙印歐洲宗教文明的中世紀藝術，來到群星璀璨的文藝復興時
中國出版 2022年13期2023-01-10
- 以文化社會學視角看《中國繪畫變遷史綱》的敘述結構
綱》的敘述分期繪畫史的分期是繪畫史撰寫前必須解決的技術性問題，是繪畫史的敘述結構最直接的體現。在《史綱》的開篇部分，傅抱石從美術教材的教學功能以及現代形態繪畫史寫作的角度出發，提出“中國繪畫有沒有斷代的可能？記賬式和提綱式，哪種另讀者易得整個的系統？”并答道，“斷代的太破碎了！記賬式的太死氣！”問答間體現了傅抱石試圖“打破機械歷史斷代的破碎史料羅列，找出中國繪畫發展的線索‘正途’的研究方法”。將其分為文字畫與初期繪畫、佛教的影響、唐代的朝野、畫院的勢力及其
中國民族博覽 2022年17期2022-12-22
- 經久不衰的歐洲繪畫
□王天孜《歐洲繪畫史》，邵大箴，奚靜之著，湖南美術出版社，2022年1月從原始社會的洞窟繪畫，到極具宗教性和民間性的中世紀繪畫；從文藝復興早期藝術家的創新探索到20世紀歐洲畫家對現實主義的繼承和發揚，歐洲繪畫始終服務于社會和意識形態，藝術地記錄了歐洲社會的發展變遷。本書以史料為主題，以文藝觀念為主線，闡釋了自原始社會至20世紀70年代歐洲各國家繪畫的特征、流派、風格、重要的作品和畫家，涉及歐洲各國不同時代的社會觀念、審美情趣和哲學思想，揭示了繪畫與社會政治
中國圖書評論 2022年7期2022-11-22
- 從高居翰的《氣勢撼人——17世紀中國繪畫中的自然與風格》看中西方傳統繪畫史研究之異同
7世紀中國傳統繪畫史時，反映出其不同于中國美術史學者的觀看方式與美術史觀。高居翰先生以一種新的對比解讀的方式對17世紀的中國畫史做了極其客觀的闡釋與分析。在中國繪畫史上，很早就有關于繪畫品評與研究的記載。從東晉顧愷之的《論畫》以“形神兼備”為內在思路歸納畫科次第，到唐代張彥遠《歷代名畫記》所開創的中國繪畫史學結構，再到蘇軾、董其昌等人提出的與自身創作相結合的“文人畫”“南北宗”等畫學理論，傳統中國繪畫在自身繪畫載體與宗教哲學內核的長期孵化下逐漸形成自覺的觀
書畫世界 2022年7期2022-09-06
- 川渝兩地繪畫史研究成果共享機制的思考與建議
林關于川渝兩地繪畫史的情況，先做一個介紹。據筆者所知，川渝兩地目前均無專門的繪畫史書籍，即《四川繪畫史》《重慶繪畫史》。四川有筆者撰寫的《四川美術史》上、中、下三冊，包括1997年川渝分治前的重慶，由于是按照“大美術”分類，美術史是分為繪畫、書法、雕塑、建筑、工藝美術五個大門類，故四川繪畫只是《四川美術史》的一部分，因此目前還沒有形成《四川繪畫史》的專著。當然，如果分開，依目前《四川美術史》繪畫部分已有的數十萬字的規模，也可形成《四川繪畫史》，如果再進行充
現代藝術 2022年7期2022-07-07
- 5月推書
畫千年之美中國繪畫史研究的開山之作，一本書讀懂中國五千年繪畫史的精彩紛呈，厘清中國繪畫文脈的發展、傳承與嬗變。重塑中國繪畫千年自信，傳承中國繪畫千年輝煌，精選300張典藏古畫真跡。書名：中國繪畫簡史（中畫史鑒系列）作者：陳師曾出版社：中國畫報出版社書號：978-7-5146-2062-7定 價：98.00元出版時間：2022年3月作者簡介陳師曾（1876年3月12日—1923年9月17日），又名衡恪，號朽道人、槐堂，江西義寧人（今江西省修水縣），著名美術家
鳳凰生活 2022年5期2022-05-30
- 書訊 · 影訊
開了獨立的西藏繪畫史研究，并將其納入中國美術史、中國少數民族美術史，直至納入世界美術史來考察，提出了對西藏繪畫史正確定位的重要學術命題。同時，把西方美術的成熟理論運用于西藏繪畫史研究，取得了開拓性的成果?！恫貍鞣鸾?span class="hl">繪畫史》提煉出了西藏繪畫的形式語言系統，形成了完整的西藏繪畫風格史;系統、全面、豐富的圖像學比較研究，填補了西藏繪畫史圖像志的空白，借用“圖式一修正”理論解釋了西藏繪畫乃至符號化線形造形語言遭遇寫實問題的緣由等等。得益于作者研究方法的創新，應該歸
西藏人文地理 2022年1期2022-03-17
- 俞劍華的繪畫通史觀
——從《國畫通論》到《中國繪畫史編寫問題》
獻。他的《中國繪畫史》上承陳師曾先生，與同輩的鄭午昌、潘天壽等諸位先生的繪畫史相比又獨具特色，直接影響到王伯敏的《中國繪畫史》《中國美術通史》的寫作。除了王伯敏之外，在美術史教學和研究中更直接帶動了羅尗子、溫肇桐、林樹中、于希寧、閻麗川、秦宣夫、謝巍、周積寅等諸位先生，形成了“俞劍華學派”。[1]俞劍華是現代美術史寫作的前輩和典范，也是極少見的對美術史寫作有過深入思考和書面總結的史家。和與他同時期的美術史家相比，俞劍華除了著史的實踐之外，更是唯一一個多次撰
南京藝術學院學報(美術與設計) 2021年2期2021-06-09
- 微見端兆，實名不欺
世紀初期的重要繪畫史專著，貫穿著黃賓虹“以中為主，融匯中西”的畫學思想。它的繪畫史學價值與意義并不在于具體內容，而在于對中國傳統繪畫史學脈絡的探索與傳承。從某種程度上看，《古畫微》既是中國傳統繪畫史學觀影響下的美術史巨著，又是20世紀初期中國繪畫史學發展與繁榮的奠基者與引路者。無論是從史學意義還是撰著初衷來看，此作都堪稱中國繪畫史學領域“微見端兆，實名不欺”的典范。[關鍵詞]《古畫微》 繪畫史 黃賓虹 畫學 畫論20世紀初期，中國繪畫史撰著領域興起了一股學
中國美術 2021年6期2021-02-05
- 這個江南，已超越了地域之限
畫卷。那么，從繪畫史的視角看，晚明的“江南”該擁有怎樣的地位呢？而在這一時期，商品經濟的繁榮也讓藝術品交易空前興盛。當時的收藏家是否已經有了投資意識，畫家們又是以怎樣的手段直面生存呢？本期《中國收藏》雜志邀請到上海博物館研究館員、書畫研究部主任凌利中先生，從明代社會情境出發，為我們勾勒一個鮮活的晚明江南畫壇?！吨袊詹亍罚和砻鞯慕系貐^經濟十分發達，城市生活也多姿多彩。那一時期江南的書畫家有沒有明顯區別于其他時代的整體個性，以及區別于當時其他地區的地域個性
中國收藏 2020年12期2020-12-21
- 建構中國藝術史學學科
后來的書法史及繪畫史產生了深遠影響，成為中國藝術史學上最早的史學論文。唐代張彥遠《歷代名畫記》《敘畫之源流》中講繪畫起源，就是引用的許慎談早期書法發展史的材料，得出我國早期“書畫同體而未分”的。我國早期藝術史學發展的一個特點，是書法史萌動得最早，并拉動了繪畫史的發展。我國早期藝術史學另一特征是，魏晉南北朝的書畫品評理論特別發達，品評理論大約相當于今天我們所說的“藝術批評”學科，這些品評著作中有關書法家和畫家的記錄與藝術成就高低的分品名次，也是珍貴的藝術史料
湖北美術學院學報 2020年4期2020-12-05
- 沉醉在光的世界里
成就。在世界的繪畫史上，有這樣一個傳奇，他開辟了一個時代，他是光之子，他是莫奈。我看過凡·高夢幻神奇的《星空》，也看過達·芬奇美麗樂觀的《蒙娜麗莎》，可我卻在看到莫奈的《干草堆》的一剎那，被深深地迷住。四面是色彩明麗的樹林，兩垛干草堆立在地上，陽光的影子如此婉轉，長長短短，短短長長，恍然有舊地重游的熟悉之感。你可曾見過藍天白云之下，在風光秀麗的綠林和青草地上，突兀地矗立著的干草堆？明天，它們或許會于一把烈火中散為灰燼，抑或作為飼料喂牛喂馬，但莫奈卻在瞬間捕
作文與考試·初中版 2020年30期2020-10-21
- 陳師曾的中國繪畫簡史
《中國繪畫史》，陳師曾著，徐文治主編，華文天下出品，江蘇鳳凰文藝出版社出版。陳師曾（1876 年3 月12日-1923 年9 月17 日），原名衡恪，字師曾，號朽道人、槐堂，江西義寧（今修水）人，著名美術家，藝術教育家?！吨袊?span class="hl">繪畫史》一書，是陳師曾先生1922年在濟南主講“中國美術小史”的講座記錄稿，是一流的藝術家寫就的一流的藝術史，是中國繪畫史的開山之作和入門經典，清楚梳理了中國傳統繪畫的統系。真正用中西方調諧的眼光，去認識中國傳統美術和現代美術，在中間
齊魯周刊 2020年6期2020-04-02
- 西方繪畫史（全三卷）
.00元《西方繪畫史》是經典的藝術入門讀物，幫讀者細致入微地理解西方繪畫，感受藝術的豐富內涵，親近600年西方繪畫的魅力，用藝術超越庸常生活?！段鞣?span class="hl">繪畫史1：文藝復興的驚愕》作者親赴諸多名畫的原創地點，觀察建筑物的實際現場，發現了名家創作的縝密考慮，揭示其創作的秘密，并還原當時的社會歷史文化背景，讓讀者身臨其境地感受繪畫與建筑結合時，所產生的不可思議的震撼效果?！段鞣?span class="hl">繪畫史2：巴洛克和洛可可的革新》幫讀者讀懂巴洛克和洛可可，在博物館觀賞美術作品時，收獲更多
當代美術家 2020年1期2020-03-10
- 來，讓我們欣賞一幅帛畫中的浪漫吧
的被譽為“中國繪畫史杰作”的文物。它用毛筆繪制于絲帛之上，顏色豐富艷麗、線條自然流暢，畫面中有神秘上古傳說中的眾多祥瑞元素。這就是從辛追夫人墓中出土的“T形帛畫”。你看它的外形是不是有點兒像大寫的英文字母“T”，所以人們將它命名為“T形帛畫”。根據墓中遣冊的記載，它應該是“非衣”?！胺恰笔恰笆欠恰钡摹胺恰?，專家們猜測這可能是取其“似衣而非衣”之意。天上的神話這幅畫的內容十分豐富，上面的部分展現的是人們幻想中的仙境，那里有太陽、月亮，還有拱手垂立在天門前的守
奇妙博物館 2020年11期2020-01-08
- 與眾不同的“現代繪畫史”
一本《中國現代繪畫史》，并認為“繼承和反叛構成了一部藝術史不斷發展的生動狀態。嘗試著把現代畫家分為延續性和開拓性的兩類，使我們在‘緒論’中就明確提出的，它可能幫助我們分析和判斷一個畫家在某個特定的歷史條件下所扮演的角色”。所以，這本書“翻新了”對畫家們的評價，對齊白石，評價：“如果齊白石離開了花鳥畫，就不值得奉為大師了”“作為傳統延續型藝術家，齊白石在認識上不免有些不到之處”。在評價潘天壽時，認為：“縱觀潘天壽的全部成就，就得肯定他在現代繪畫史上不可動搖的
魅力中國 2019年27期2019-12-18
- 丹青中的書卷氣
眼看丹青》研究繪畫史上名家與流派，深具學術功底，筆下也富有詩意。 江宏數十年對繪畫史上的名家進行研究，因此深深地理解前輩的藝術精華。他自己的畫作也富有高古之境，從藝術的實踐中得到的經驗來印證前輩的心得。 在分析繪畫史上的流派時，江宏常從歷史的廣度上思考：“用審美的眼光來看‘浙派’，‘浙派’無法同馬遠、夏圭匹敵。從繪畫史的角度來看‘浙派’，‘浙派’畫家沒有開拓的雄風，卻具守成和發展的姿色?！闩伞嫾也患榜R遠、夏圭的博大氣質，但在精致巧密上的成就，補救了他們
科教新報 2019年36期2019-09-10
- 丹青中的書卷氣
眼看丹青》研究繪畫史上名家與流派，深具學術功底，筆下也富有詩意。江宏數十年對繪畫史上的名家進行研究，因此深深地理解前輩的藝術精華。他自己的畫作也富有高古之境，從藝術的實踐中得到的經驗來印證前輩的心得，往往別有會心。江宏作品《秋山圖》。在分析繪畫史上的流派時，江宏常從歷史的廣度上思考：“用審美的眼光來看‘浙派，‘浙派無法同馬遠、夏圭匹敵。從繪畫史的角度來看‘浙派，‘浙派畫家沒有開拓的雄風，卻具守成和發展的姿色?！闩僧嫾也患榜R遠、夏圭的博大氣質，但在精致巧密
新民周刊 2019年27期2019-07-22
- 開啟明清美術研究的新篇
限于館藏和明清繪畫史的研究。中國有相當一部分繪畫史研究專家集中在博物館界，和院校系形成了主力的兩翼。博物館界的繪畫史研究往往與館藏有很大的關聯，表現出了研究上的特色。明清繪畫史的研究是一個極其普遍而又復雜的問題。普遍是因為明清繪畫史的研究在整個中國繪畫史的研究中，文獻資料相對較多，從事研究的人數也最多，正是因為這種種的多，而有了研究上的難度，如果不在別人的殘羹剩飯中找飯吃的話，就需要另辟蹊徑。那就要多看原作，多發現和收集原始資料。就一般資料而言，一個歷史時
中國書畫 2019年4期2019-05-25
- 中國山水畫的發展歷程
：中國山水畫;繪畫史;文人畫;山水畫家;南北宗論“仁者樂山，智者樂水”，魏晉以來，人們就對山水風景情有獨鐘，這種追求在藝術領域的反映便是山水詩、山水畫的出現。隨著人們審美經驗的擴展，人們對于山水畫的審美層次也在逐漸提高，久而久之就形成了中國畫獨特的風格，山水畫取代人物畫成為中國繪畫的主流。一、中國山水畫的起源早期山水主要作為地圖的形式存在，出現在四川的畫像石上。地圖上山水存在的目的是“案城域、辨方州、標鎮阜、劃浸流”，但其并不具有審美價值，只是體現出它的實
美與時代·美術學刊 2019年2期2019-05-08
- 溫肇桐中國繪畫史學史觀解析①
1116）一、繪畫史學史概念的首次提出《藝苑·美術版》1990年第4期發表了現代美術教育家、美術史論家、南京藝術學院教授溫肇桐先生的遺作《中國繪畫史學史發微》一文。文中他針對當時大眾對于繪畫史所包含內容在認識上的偏差，明確指出中國繪畫史所應該涵蓋的內容不應受到繪畫媒材或功能以及畫家社會地位等因素的影響，一部完整的繪畫史應該包括一切與繪畫相關聯的人與事的發展歷史，而絕不僅僅是某一種裝裱樣式畫作發展的歷史，也不能單純局限在“精英史”“帝王將相史”的范圍之內?；?/div>
南京藝術學院學報(美術與設計) 2019年3期2019-01-10
- 讀張彥遠《歷代名畫記》
學體例，是我國繪畫史和繪畫理論研究的“百科全書”?！稓v代名畫記》雖然以繪畫史論而被世人所熟知，卻在書中加入了儒家、道家的思想，更加豐富的講述了繪畫的理論知識。它的出現，預示了未來繪畫的審美趨勢，確定了書畫的千絲萬縷的來聯系，為我們今天研究書畫關系方面有很大的幫助?！稓v代名畫記》系統的表述了中國繪畫史的博大精深，不僅對其以前眾多畫家、畫論的綜述，而且提出了許多值得我們深思的觀點?！皶嬐础笔菑垙┻h在本書中明確提出的觀點，在卷一《敘畫之源流》中，他就在書中表智富時代 2018年9期2018-10-19
- 看見“不一樣”的月亮
想史、科技史、繪畫史等綜合素養的提升。對于月亮這樣一個特殊的天外之物，它與普通人的物理距離，也當然地影響了人們通過其他更多綜合學科來強化認知的欲望和興趣。除了少數以科學名義認真仰頭看的思考者，我們大多數^對月亮的認識其實很多年都不曾變化，習焉不察已變成一個生活常態，由此，月亮的形象，很多時候，便固化在我們最初的認識里，如同李白的《初月》，盡管充滿詩意，到底還是簡單。從民俗學的角度，中秋節更多被人們賦予了圓滿、團圓的意義。在萬家團圓的時節，月亮更像是一個象征看歷史 2018年9期2018-10-18
- 圖書的學術性與實用性考慮— 關于編輯《中國繪畫史圖鑒·人物卷》體例設置
的編輯?！吨袊?span class="hl">繪畫史圖鑒·人物卷》分為上、中、下三卷，共收錄歷代經典作品238幅。其中上卷收錄作品從東晉至北宋，中卷收錄作品從北宋至南宋，下卷收錄作品從元代至清代。叢書主要收集中國繪畫史中的卷軸畫。所收作品上自東晉，下至明清，兼顧不同朝代存世作品的特點以及選取比例的均衡，尤其注重中國人物畫歷史遞變的系統性，多選流派主創始人員及著稱當世的畫家群體，以完整呈現中國人物畫的發展演進過程。在整個中國人物繪畫史中，從東晉至五代，特別是唐代是其高峰。所以，《中國繪畫史中國書畫 2018年6期2018-09-17
- 絲綢之路藝術研究的可貴探索
墓室壁畫在世界繪畫史上的崇高地位，資料豐富、布局合理、兼顧專業性與普及性，具有較高的學術價值和文化意義，是絲綢之路藝術研究的可貴探索。關鍵詞：《中國絲綢之路上的墓室壁畫》；文化視角；繪畫史；結構中圖分類號：J20-02文獻標識碼：A文章編號：1671-444X（2018）02-0094-04國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2018.02.016反映絲綢之路藝術成就的出版物已經很多，這方面的研究也長期是學術界的關注點。絲綢之路貴州大學學報（藝術版） 2018年2期2018-09-10
- 發現人性之美
作品是西方傳統繪畫史上歷史性的里程碑。文藝復興開創了一種新藝術，并為后期的浪漫主義和現實主義的產生鋪展了道路，推動了荷蘭藝術的大發展。關鍵詞：歐洲繪畫；文藝復興；達·芬奇；繪畫史；油畫一、歐洲文藝復興的由來1.關于文藝復興。文藝復興誕生于十四世紀，以意大利佛羅倫薩為中心，進而影響到整個歐洲的一場思想文化運動。它的影響力之深遠，甚至超過了世界上任何時代。文藝復興是藝術家們對社會和人性的一種新的探索，它是藝術家對藝術問題深入思考和在不斷實踐中得到的產物。文藝復魅力中國 2018年7期2018-07-27
- 整理國故 ——俞劍華畫籍研究之方法論概述
他分別就“中國繪畫史之內涵”“中國繪畫史之分類”以及“編著中國繪畫史之注意”三個方面闡述了畫史“積極之建設”的內涵。中國畫發生甚早，進化甚速，理論甚高，方法甚妙，范圍甚廣，變化甚多，宜其有完美豐富、系統正確之繪畫史，以敘述歷代之繪畫史跡，足以昭示中國繪畫演進之跡，使讀者了然于中國繪畫全般之面貌也。但試一究其實際，號稱所謂畫史者，雖汗牛充棟，然求其組織，有系統，考證嚴明，見解正確，敘述詳明，插圖豐富之完美，畫史竟不可得。近代有識之士，已見及于此，努力著作，然南京藝術學院學報(美術與設計) 2018年3期2018-07-20
- 《中國繪畫史圖鑒》的特色及其編輯出版
單國強：《中國繪畫史圖鑒》的獨特之處中國古代繪畫以源遠流長的悠久歷史、博大精深的豐富內涵、絢爛獨特的藝術風貌，成為中華民族傳統文化的重要組成部分，其中主要由文人士夫階層創作的紙絹卷軸畫，作為繪畫門類的主體，更受到人們重視。由古及今，對歷代繪畫尤其名家、名作的收集、整理、品評、鑒賞等研究工作接連不斷，迄今已經出現了好幾部全面、系統、大型、優質的中國繪畫全集。在此基礎上如何出以新意、自具特色而不落俗套，并能提供鮮為人知的新資料和開拓思路的新視角，是需要縝密考慮中國書畫 2018年4期2018-07-09
- “丹青百奏如新”
常常是研究古代繪畫史學者們的重要目標，最早問世的是滕固《唐宋繪畫史》（神州國光出版社一九三三年），此后該書多次再版，半個多世紀之后，便是薛永年《晉唐宋元卷軸畫史》（新華出版社一九九一年）、鐘燕祥、王守志《宋代繪畫史》（人民美術出版社一九九二年）、徐書城《宋代繪畫史》（人民美術出版社二000年）、白巍《宋遼金西夏繪畫史》（海風出版社二00四年）、鄧喬彬《宋代繪畫研究》（河南大學出版社二00六年）、陳野《南宋繪畫史》（上海古籍出版社二00八年）等等，還有多卷本讀書 2018年4期2018-04-25
- 淺析20世紀20年代中國美術史教材特征及成因 ——以陳師曾、潘天壽的《中國繪畫史》為例
義編輯成《中國繪畫史》，由濟南翰墨緣美術院出版；1926年，商務印書館出版了滕固根據自己在上海美專的授課講稿整理而成的《中國美術小史》以及潘天壽在上海美術?？茖W校時的自編教材《中國繪畫史》。上述教材對后世的美術史教材建設及美術史學研究產生了深遠影響，有著重要的示范和奠基意義。其中，陳師曾與潘天壽的著作屬于美術史中的專門史研究，受時代文化諸多因素的制約，它們在寫作模式、史學觀、參考借鑒等方面均明顯呈現出了如下相似特征：綱要式編寫體例；明確的進化論史觀以及對日國畫家 2018年2期2018-01-24
- 20世紀20年代中國美術史教材特征研究
，陳師曾《中國繪畫史》*1934年，此書曾由陳師曾的另一弟子蘇吉亨編校，并由天津百城書局出版。由濟南翰墨緣美術院出版，它是在陳師曾去世后，由俞劍華根據陳師曾在北京美術學校的授課講義編輯而成。1926年，滕固在上海美專授課講稿*滕固在“弁言”中寫道:“一年來承乏上海美專教席，同學中殷殷以中國美術史相質難，輒摭拾札記以示之。自知亂雜失序，無當述作，今刪刈其半，以成是篇，幸當世博學君子進而教之！”整理而成的《中國美術小史》由商務印書館出版。同年，潘天壽在上海美專齊魯藝苑 2018年2期2018-01-24
- 少年天才的不朽之作
人人皆知是中國繪畫史的巔峰，但在大多數人的概念里，那個年代的代表作有纖毫畢現的花鳥畫、講究韻味的文人畫，卻獨獨想不到青綠山水畫。的確，在漫長的中國繪畫史上，青綠山水的代表畫家寥寥可數。但在北宋，誕生了一件中國最重要的青綠山水作品，也是今天常說的“中國十大傳世名畫”中唯一的青綠山水，它就是王希孟的《千里江山圖》。王希孟是名垂千古的天才畫家。他在18歲的時候就畫出了這幅流芳百代的《千里江山圖》，這也是他留給這個世界的唯一一件作品，因為他在20歲左右便不幸早逝了世界知識畫報·藝術視界 2017年10期2017-11-10
- 佛羅倫薩畫派研究綜述
大利14世紀的繪畫史上奠定了經典的地位。尊重科學、崇尚自然、再現真實生活，這是喬托繪畫的鮮明特色。2.馬薩喬馬薩喬可以說是意大利文藝復興的奠基人。被人們稱為“現實主義的開荒者”。他的壁畫是人文主義的里程碑也是第一位使用透視法的畫家，在他的畫中首次引入了滅點。馬薩喬的代表作有《三位一體》祭壇畫、《納稅錢》、《圣母子與圣安娜》等。這些壁畫雖然是以宗教為題材的，但是整個畫面充滿了人文主義的色彩，使用了科學的寫實手法，人物樸實無華、形象堅定沉著。馬薩喬的這些作品都藝術研究 2017年3期2017-09-13
- 一束光 人文社科類圖書推介
?！蛾悗熢袊?span class="hl">繪畫史：彩圖珍藏版》ISBN：9787550277502 定價：39.8元 出版社：北京聯合出版社新書推薦：中國繪畫史開山之作，全書從遠古時期文字與繪畫的起源說起，梳理先秦到清代中國畫的發展脈絡、技法沿革、題材變遷以及重要的畫派、畫家等，內容提綱挈領，文字簡明扼要，可以使讀者對中國歷代繪畫有一個初步的印象。本次出版精選中國繪畫史上的代表畫作，隨文配圖，精致印刷，帶領讀者漫游國畫的繽紛世界。中國繪畫史開山之作，全新彩圖珍藏版，畫家的眼光，學者的藝術品 2017年7期2017-07-25
- 林風眠藝術精品展“清寂鶩影”魅力
是20世紀中國繪畫史上具有重要意義的畫家。其重要意義不僅在于他作為中西融合派的代表，以引人矚目的話語訴求和創作成就充實了20世紀繪畫史，而且因為他獨特的人生際遇和富于意味的應對方式，集中而鮮明地承載著20世紀繪畫史所特有的文化語境。The“Lonely Shadow of Wild Duck”Exhibition Showcased the Charm of the Master Artworks by LIN Fengmian“Lonely Shadow藝術交流 2017年1期2017-07-05
- 高居翰的中國繪畫史研究方法及其問題
）高居翰的中國繪畫史研究方法及其問題李永強（廣西藝術學院 學報編輯部，廣西 南寧 530022）高居翰的中國繪畫史研究方法是內外兼修的，一方面他運用社會學的方法注重對畫家、作品的外部因素進行研究，如作品產生的背景、創作時心情、用途、功能以及畫家的社會地位、教育程度等；另一方面他運用藝術風格形式分析的視覺研究方法，對作品的內容、題材、風格以及作品反映的主題、意義、作用等進行深入的研究。而他在中國繪畫史研究的“問題”主要體現在兩個方面，其一是以西方繪畫的認知方南京藝術學院學報(美術與設計) 2017年6期2017-02-17
- 美術史研究與高校中國美術史教材的編撰
潘天壽的《中國繪畫史》、俞劍華的《中國繪畫史》、陳師曾的《中國繪畫史》等，其中以鄭午昌的《中國畫學全書》為代表，且將之成為第一種模式。這些著作基本的方法論并沒有發生變化，即對材料進行分門別類地整理。它們之間的差異，主要體現在對美術史的分期上，對美術史的分期最能體現出一個藝術史家的史觀，例如：陳師曾的《中國繪畫史》，中國美術史分為上古史、中古史、近世史；潘天壽的《中國繪畫史》則分為古代史、上世史、中世史、近代史；而俞劍華的《中國繪畫史》仍舊保持中國歷史分期的藝術生活-福州大學廈門工藝美術學院學報 2017年6期2017-02-14
- 顧樸光：矢志不渝寫貴州繪畫春秋
因此，梳理貴州繪畫史，也是梳理貴州的精神文化史。顧樸光，祖籍江蘇崇明，1942年2月生于貴州貴陽，1964年畢業于貴州大學歷史系，曾在中學任教多年。1982年調入貴州民族學院（今貴州民族大學），從事中國文化史、中國美術史和民族民間美術的教學和研究；歷任教務處副處長、學報副主編、歷史系主任、教授。歷年發表學術論文和文藝評論100余篇，出版專著、編著、合著18部。代表著作有《中國面具史》《中國民間面具》《貴州近現代中國畫選》《水墨丹青──貴陽國畫名家》（合著）藏天下 2016年12期2016-09-03
- 反思現代繪畫史文本中建構的“標簽化”馬蒂斯
0）?反思現代繪畫史文本中建構的“標簽化”馬蒂斯方心（中國傳媒大學南廣學院 藝術設計學院211100）摘要：現代繪畫史文本建構的馬蒂斯具有明顯的標簽化色彩，本文對于馬蒂斯被冠以的野獸派、直覺主義、表現主義等標簽化表述的文本進行了深入分析，以馬蒂斯本人畫家筆記的自我表述為基礎，用相似性類比的方式對馬蒂斯的繪畫創作觀念進行文本重構，并初步提出了繪畫史文本應遵循的敘說方式。關鍵詞：馬蒂斯；繪畫史；文本；標簽化現代藝術運動的發端，如果以科學的歷史編年體方法去確定其大眾文藝 2016年10期2016-07-12
- 編者的話
角，論述了中國繪畫史的文脈，上追秦漢，下至清代畫壇；他是以詩人的心聲來解讀中國千百年來的繪畫其藝，吟詠氣象，坐看繪畫的云起云落。打開此書，就如同在讀中國美的歷程，文字的美、語言的美、事件的美、繪畫的美……是對中國美的一次巡禮。我借用《詩經·小雅》中的一句來表達我此刻的心情：“呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙”。我們理解為，杜先生帶著我們共同出版了這本好書，讓我們在和諧愉悅的氛圍中邀請大家分享。2016年1月8日在中國國際展覽中心《中國傳統繪畫史綱——中國美術 2016年2期2016-04-23
- 展·集萃
念展展覽注重從繪畫史的角度去權衡考量，從館藏作品中甄選出69件（套）在繪畫史有一定影響力與代表性的作品。展覽分為宋元、明、清、近現代四個部分。宋元部分從有限的畫跡窺其發展之大略;明、清、近現代部分按時間為線，展現畫派紛呈，名家輩出的藝術現狀。不僅有明清宮廷畫家以及浙派、吳門畫派、華亭派、“四僧（弘仁、朱耷、石濤、髡殘）”、“四王（王時敏、王鑒、王翚、王原祁）”、金陵畫派、揚州八怪、海派、京派等各個流派代表畫家的精品力作，還有廣東地區畫家林良、張穆、居巢、居粵海風 2015年6期2016-01-05
- 中國畫史研究中的文化環境研究方法初探
0014）中國繪畫史的研究，常采用風格研究的研究方法，風格研究有利于描述分析個別風格的發展歷程，卻不善于揭示風格間角力的文化現象。而繪畫史的研究或學習卻不能不關心后者的問題。在繪畫史上許多重要風格的興衰，常常與其文化環境的某些變化，產生互為因果的互動現象。文化環境研究為藝術史研究提供了一個可選的方法論，它的特點在于選擇了一個文化社會史的切入點，難點在于對文化環境動態性的把握。藝術史；研究方法；文化環境中國繪畫史的研究，大致上偏向于風格史的探討。此研究取向具文藝生活·中旬刊 2015年4期2015-10-28
- 在畫言畫
學杰《圖說中國繪畫史》高居翰著三聯書店2014年4月著名中國美術史學家高居翰于美國時間2月14日仙逝于加州家中，而臺灣作家李渝，十年未走出喪夫之痛，于美國時間5月5日在紐約家中自殺過世。這師徒二人，也分別是《圖說中國繪畫史》的著者和其中文譯本的譯者，而今捧讀此中文譯本，讓人頗感沉重。高居翰一生致力于中國繪畫史的研究。研究生階段追隨知名學者羅樾，修習中國藝術史。曾長期擔任加州大學伯克利分校藝術史和研究生院的教授，以及華盛頓弗利爾美術館中國書畫部顧問。他是最早新民周刊 2014年45期2014-11-27
- 融中西繪畫于一體的黃干夫
奠定了他在貴州繪畫史上的重要地位?！锻燔嚾宋飯D》作于1924年，繪一瘦骨嶙峋、頭系長辮、神色疲憊的老人，手挽人力車在晚風中踽踽獨行。畫上有黃干夫、姚華和樂嘉藻三人題詠的詩文，據此可知描繪的是辛亥革命后一些前清遺老因特權廢除而生活無著，被迫以拉人力車養家糊口的社會現實。整幅作品立意鮮明，形象生動，筆墨簡練，技法上融梁楷減筆畫法和西畫寫生技巧于一爐，取得了很高的藝術成就。20世紀20年代，像這樣用寫實手法表現底層百姓生活，在藝術上又如此精湛的作品，可謂是鳳毛麟當代貴州 2013年32期2013-10-13
- 民國時期中國藝術史分期思想的考察與反思
大量的美術史（繪畫史）學著作，如陳師曾的《中國繪畫史》（1925）、鄭午昌的《中國畫學全史》（1929）、滕固的《中國美術小史》（1929）、潘天壽的《中國繪畫史》（1930）、秦仲文的《中國繪畫學史》（1934）、王鈞初的《中國美術的演變》（1934）、朱杰勤的《秦漢美術史》（1934）史巖的《東洋美術史》（1936）、俞劍華的《中國繪畫史》（1937）、馮貫一的《中國藝術史各論》（1941）、胡蠻的《中國美術史》（1942）、李思訓的《中國美術發達史》東南大學學報(哲學社會科學版) 2012年2期2012-11-16
- 對宋以后關于南宋院畫批評的辨析＊
南宋院畫在中國繪畫史上的地位極其特殊，在這個時期中國繪畫的技術達到了成熟階段，但后世對于南宋院畫的評價頗顯偏頗。后世文人畫家把南宋院畫劃入北宗的語境之中，甚至因畫院畫家的群體身份和部分風格對南宋院畫的風格進行批判。這種態度一直在宋以后的繪畫史中出現，甚至影響到現代早期的中國繪畫史研究。南宋;南宋院畫;文人畫Abstract:The Southern Song Courtyard Painting was very special in the histor湖南工業大學學報(社會科學版) 2011年2期2011-04-07
- 中國繪畫史之最
?！魑覈钤绲?span class="hl">繪畫史專著是唐張彥遠的《歷代名畫記》?！魑覈?span class="hl">繪畫史上第一位女畫家是五代十國時期后唐謀士郭崇韜之妻李夫人?！魑覈?span class="hl">繪畫史上最長的畫卷為宋夏圭的《長江萬里圖》，長六丈四尺?！魑覈?span class="hl">繪畫史上最優秀的風俗畫長卷是宋張擇端的《清明上河圖》?！魑覈鴼v史最悠久的民間年畫之一是天津楊柳青年畫，初創于明代?！魑覈?span class="hl">繪畫史上第一位指頭畫畫家是清代畫家高其佩。(摘自《天津日報》)青年文摘·上半月 1984年12期1984-11-01
- 讀張彥遠《歷代名畫記》