深圳作為詩歌的容器，在擴大

王相明　黃　璐

3月26日，詩歌刊物落戶深圳，首發式上詩人集體追溯深圳詩事與城市精神。

3月26(著名詩人海子紀念日)日上午，深圳東方銀座3樓，創刊于1982年的《詩林》雜志召開深圳首發式，由深圳詩人張爾領銜的編輯團隊，將位于中國北部的詩歌期刊《詩林》雙月號引入深圳，他們高喊著“沒有任何一種事物能抵擋詩的光芒”，來挑戰這座金碧輝煌的城市聳入云霄的頭顱，寄望為它涂抹詩意。當然。我們必須承認，深圳的歷史上從來不缺激動的詩人和激昂的口號，也存在里程碑式的詩歌事件，卻終歸湮沒無聲?！对娏帧?，深圳第一本正式刊號的純詩歌讀物。它所催發的能量和存在的意義還要留給時間來解讀。

“我們正處在一個關鍵時代，物質豐饒、科技發達，但另一方面，我們的漢字書寫能力正在流失，創造美好的能力和欲望正在流失，所以我們要熱愛詩歌，喚醒詩意的基因?！笔装l式現場，文化學者、詩人胡野秋將《詩林》從北方延伸到深圳視作“必然的嫁接”，它是深圳詩歌沉積到位的一次爆發，“從今而后，這本北方詩刊將花開兩朵，各表一枝?！?/p>

《詩林》與深圳詩史有聯系盡管我們緬懷海子，盡管我們內心深處需要詩意，但一本北方詩刊，不遠千里將雙月號設在年輕又工業的深圳，其內在推動力是什么?“深圳詩歌的力量越來越大，不斷有新的、具備一定影響力的詩人涌現或來到深圳。深圳還有一個在詩歌界影響力類似搜狐、新浪的門戶網站‘詩生活。這都證明了深圳詩歌力量的強大，它已經成為國內重要的詩歌策源地之一?！薄对娏帧穲绦兄骶?、詩人張爾認為，深圳詩歌經過多年的沉淀，正處于突破的邊緣，“但整個中國的南部始終缺乏一份正規的詩歌刊物，因此，《詩林》就有了與深圳相遇的機會?！?/p>

在張爾的表述中，第一次遇見深圳的《詩林》卻也與這座城市的詩歌歷史保持著千絲萬縷的精神默契，“1986年，深圳詩人徐敬亞等與安徽《詩歌報》、《深圳青年報》舉辦‘86中國現代詩群體大展。向全國展示深圳詩歌先鋒的精神內核，成為中國詩歌史上里程碑式的事件，它催生了包括我在內的一群詩人來到深圳尋求詩歌理想；1998年，創造了以年齡段為劃分展現詩歌方式的深圳《外遇》詩報在深圳首發，這份報紙就是在我東門的家里誕生；現在，‘詩生活網站總監、詩人萊耳又成了《詩林》的編輯。我相信，《詩林》將會延續深圳詩歌歷史的光榮傳統?！?/p>

詩人安石榴對此表示認同?！皬垹栐谏钲趯懺娛畮啄?，他具備將《詩林》與深圳詩人串聯起來的能力，他的運作觀念也不可避免地帶有深圳痕跡?！倍硪晃辉娙擞鄥矂t從傳承角度承認《詩林》與深圳詩史的聯系，“深圳詩歌最初的形態更為地下。近些年，深圳大力提倡文化建設，詩歌逐漸浮出水面，這個時候需要有一本正式的詩刊來承載歷史積淀的力量爆發?！?/p>

表現深圳特質，或能成容器相比探究一本詩歌刊物與深圳的歷史淵源，預測它與深圳這座城市將要發生何種關系更讓人值得期待。張爾至少能肯定一點，“它將為深圳詩歌營造一個自己的陣地，要重點推薦深圳的詩人?！?/p>

按張爾的思路，《詩林》應該成為深圳詩歌新的容器，“如果它形成不了容器的概念，我們就沒有必要在深圳做這份雜志，它必須是一個品牌，同時是一個平臺。它必須為深圳的詩歌貢獻應有的價值?！辈贿^安石榴卻表示無法確定《詩林》能否成為深圳詩歌的容器，“我的理解中，它不應該成為深圳詩歌的容器。寫詩可以帶點地域特色，但刊物作為一個平臺應該是開放的。當然它落地深圳，肯定會聚集當地的詩人，如果它把深圳比較狹義的東西帶進來，它本身也會顯得狹義：如果它把深圳有特點的東西通過詩歌發揮出去，表現深圳的特質，或許才能成為真正意義上的容器?！?/p>

深圳詩歌生態觀

詩歌就應該堅守邊緣化狀態

尹昌龍，深圳市文化局副局長，文藝批評家

與其他一些內地城市相比。深圳詩歌算是挺活躍的。雖然不能妄然以城市為單位。斷言深圳詩歌水平位于全國的名次，但有影響力是毋庸置疑。這里的詩人有相互聯絡的群體，有相互之間對作品的解讀交流，有活動，有作品。在一些重大事件中，詩人也不會缺席，會在第一時間中用詩歌表達自己的情緒，例如汶川地震。

這種活躍就是對深圳年輕城市的文化判斷。在這個城市追求經濟利益、講效益、講算計的解讀下，詩歌就是城市找到的抒情狀態。深圳詩歌作品數量龐雜，良莠不齊。有些甚至可以列入當代詩壇一流的行列。有人喜歡說深圳詩人是打工詩人，但我覺得不妥。怎么能把詩人按工作簡單粗暴地分類呢?難道一位醫生寫詩就一定得是解剖詩歌么?詩歌與職業無關!

對于詩歌的發展，政府有必要創造平臺，但詩歌邊緣化發展的狀態并不是壞事。難道全民寫詩就會是好事么?詩歌是文學的精英、先鋒，是思潮演進的火炬，這注定了是由少數人帶動大部隊前進的方向。

深圳詩歌面臨的一個問題，就是在整體城市都處于經濟、生存的狀態下，如何在精神上告知需要堅守的方向，在過度市場化的態勢下，如何探索一種可能更貼近內心的創作精神。

深圳商業文化影響詩歌特質

胡野秋，鳳凰衛視策劃人、文化學者

深圳有詩歌發展的土壤，卻一直處于邊緣狀態。相比于報告文學、長篇小說，并沒有引起官方、相關機構的重視與注意，處于自生自滅的草根狀態。這與文學樣式本身的特點與城市特質相關聯。報告文學、長篇小說容易產生效用，有功利性。而詩歌是注重人心靈的提升，很純粹。與內地其他城市很多詩人與文聯、作協簽約相比，深圳詩歌并未真正受到社會關注。政府以及相關職能部門需要加大力度，社會力量如企業、社團等也需要更加關注，讓詩歌也擔當起應有的文化職責。

深圳這個忙碌的城市，生活內容豐富，容易產生詩歌。深圳商業文化明顯影響了詩歌特質。在深圳詩歌作品中，無病呻吟的很少，都是對生活發言，這不是口號，不是直白，而是心靈的聲音。此外，很快的生活節奏也成就了深圳詩歌的多產?？旃澴嗟暮锰幵谟诟菀渍T導感情的噴發。在流水線上、公車上、逛街時都能構思詩歌。不過，好詩人卻似乎鳳毛麟角，不超過10人。

我認為，要解決深圳詩歌當下的問題，就是解決陣地問題。報紙、刊物都應該給詩歌一席陣地，只在網絡上生長的詩歌是落不了地的。

深圳將是詩歌地域競爭中活躍的一員

李少君，海南省作協副主席，《天涯》主編

上世紀80年代，中國詩歌曾經出現狂熱現象，那時是從上而下、從北京向全國輻射的詩歌狂潮，但我個人認為這個狂熱虛高，有泡沫。在上世紀90年代商業浪潮的襲擊下，詩歌之熱風吹云散。但現在，這個熱又回來了。這次是從下而上的發起。深圳也不例外。底層詩人、打工詩人讓這股熱潮的基礎更加堅實。

在這種草根基礎下，全國詩歌將進入地方化競爭。在這文化競爭中，深圳的現狀優點很明顯，詩人年輕，70后、80后的詩人為主導力量，相比其他內地城市

“老齡化”的現在，這些新興的文化、文學力量將愈發強大。雖然深圳打工詩人突出，但作品題材并不單一，風格也多樣化。

目前深圳詩歌呈現出來的總體水平很高，但也有一些缺點存在。例如，作品零散，雖然各自有個特色，但又沒有特別突出、特別強烈的獨特風格的詩人與作品。此外，缺乏刊物把零散的文學力量整體呈現。

總體來說，在從分散的詩歌力量走向地方性詩歌競爭，形成流派的過程中，草根詩人、政府重視加上詩歌刊物創刊，深圳在綜合因素上已經搶占先機。

詩人就是文化創意的重要資源

楊宏海，深圳市文聯專職副主席

包容、先鋒、年輕、多元、移民都是深圳這座城市的注腳。在這里，變革迅速快捷，成為詩人能夠產生更多文學激情的生活基礎。開放的城市，毗鄰香港的地理位置，直接導致這個城市文化的包容與多元。這里的民間詩人很多，各種詩歌形式如繁花綻放，以及此次《詩林》能夠遠跨南北在深圳落戶，也是文化包容的產物。

深圳擁有最多的打工群體，打工詩人是不可忽視的。早在十幾年前在石巖就有個打工詩報，他們白天為老板打工，晚上為自己(精神)打工——寫詩。這種廣泛的群眾基礎，讓深圳詩歌氛圍很勃發。去年舉辦的全國農民工詩歌大賽，前30名有4個是深圳作品。深圳是適合詩歌發展的沃土。雖然不少只是單純的宣泄，但仍有很多好作品既有生活、有真情實感，又有文學想象力與詩意的美感。

文聯要充分發揮優勢，成為深圳最大的創意聯合體，第一時間就想到詩人。詩人就是文化創意的重要資源。他們有激情，有想象力，天生就是創意者。就說2010年大學生運動會征廣告詞，就是在征一句有號召力的好詩。深圳一個打工妹的“深圳與世界沒有距離”就是海納百川、充滿想象力的詩歌。當然，詩歌又是自由的，非功利的，他們可以選擇不為創意、不為文化產業服務。

深圳缺乏偉大的作品與詩人

楊克，廣東省作家協會副主席、《中國新詩年鑒》主編

深圳是廣東省詩人人數最多的城市之一。上世紀80年代以來，民間的詩歌活動就從來沒有間斷過。這里有適合詩歌發展的土壤。雖然不少人都在說，深圳是詩人的跑馬場，各地的詩人來了又走了，這正說明深圳不適合詩歌。但我卻不這樣認為，從文學本身來看，人在城市中寫下好的作品，就是這個城市凌云的表現，這種跑馬場現象應該是文學的常態。

深圳目前最大的優勢就是人數多。在龐大的詩人基數中，產生偉大詩人的概率也大些。深圳是個年輕的城市，生活在城市中的主體年齡都不大，正是血氣方剛、需要訴說排解的年齡，這與多是年輕人寫詩的特質也相契合。此外，由于詩歌寫作很純粹，就是內心的抒發，且帶不了什么巨大的經濟效益。深圳目前發達的經濟現狀，更是對詩歌純粹性的更深層保證。

倘若，要說深圳詩歌生態有點不平衡的缺陷，可能并不但是深圳一地的問題，而是全國的通病。在全國詩歌一盤棋、普遍活躍的當下，詩歌寫作有點“短平快”的意味。不少人會誤解，一個詩人2～5個月不寫詩，就不是詩人了，所以忙不迭地寫很多。這種操之過急的心態，自然會影響詩歌質量。我曾經說“讓1000種鳴聲叫醒春天”，這種春天的紛繁、活躍就是深圳詩歌的狀態，但同時也會存在一個問題。就是沒有突出的個體，缺乏偉大的詩人與偉大的作品。

(本文摘自《南方都市報》，有刪節)