采用詩意畫面，營造童話世界

王蕾

摘 要：《藍色生死戀》、《冬季戀歌》、《紅豆女之戀》三部電視劇是韓國唯美派導演尹錫瑚的代表作。作品幾乎濃縮了韓劇的所有精華，可稱為“經典韓劇”。從文藝理論和電視美學角度研究、分析這三部韓劇中唯美畫面與視覺元素的完美運用，從中發現其普遍意義的創作規律，對于促進國產電視劇創作的完善大有裨益。

關鍵詞：色彩 畫面 唯美愛情 童話

中圖分類號：J9 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2014）03（b）-0000-00

電視劇作為綜合藝術，最大限度的發揮視覺畫面美（景境、色彩）、聽覺美（語言、音樂、音響）、意覺美等元素的功能，達到聲畫珠聯璧合，異彩紛呈。這是影視藝術的生命力和感染力的關鍵所在。而畫面則是影視語言最基本的元素，是由景境及景境的色彩共同構成的，傾注著影視創作者的美學追求和藝術思考。韓劇《藍色生死戀》、《冬季戀歌》、《紅豆女之戀》是韓國唯美派導演尹錫瑚的代表作，不僅講述了浪漫唯美的愛情故事，還特別強調視覺元素詩意化、唯美化的質感。他特別注重鏡頭的美感與畫面的和諧，注重多種元素的完美搭配，因此這三部劇作在視覺上，景境與色彩組成的唯美畫面的沖擊力，不僅具有直接“左右”內容的修辭力量，也為整個劇定下了情感的基調。筆者將從詩意畫面、景境選擇、色調運用、獨特意象進行一一分析，深入透視韓劇的魅力之源。

1 采用詩意的畫面

《藍色生死戀》中遠離都市的鄉間綠野、一片秋色的牧場和深沉、陰郁的大海，構成了一個純真的童話世界，除了海的場景，幾乎全劇的畫面都猶如山水畫筆描摹的一幅幅自然風光，詩意盎然，男女主人公被置于世外桃源，以景襯人，各種景境形象與人物造型形象彼此相得益彰，富有共軛效應：形象借景境而生動鮮明，景借形象而美妙，給人以賞心悅目的審美感受?！抖緫俑琛分醒┚爱嬅婢哂邢笳骷儩?、唯美的愛情意義：男女主人公雪后的浪漫約會、雪人前羞澀的初吻、重逢后的滑雪場合作、相戀時的雪中嬉戲、雪道漫步、痛苦時的雪中落淚……幾乎所有感情的痕跡都留在了冬季，呼應了主題“冬季戀歌”。雖然以冬季為主，但也有著多彩的畫面元素，如兩人在紅松林蔭道漫步、水杉小徑騎車及在童話般的別墅中再度重逢的畫面。普列漢諾夫曾說“荒野的景色由于同我們所厭倦的城市相反，而使我們喜歡。城市風光和經過修飾的園林與荒野地區相反，所以使十七世紀的人們喜歡，‘對立的原理清楚的向我們表明，心理學的定律在多大程度上能作為闡明一般意識形態的歷史，特別是藝術的歷史的鎖鑰?！雹偈篱g的男男女女，有多少能像恩熙俊熙那樣在藍色無際的江原道，在一派秋色的三陽牧場談一場生死戀？又有誰能和維貞民亨一樣愛情的足跡遍布各地？正因現實中無法實現，觀眾愿與他們共同體驗這樣的浪漫，從而覺得生活更有滋味，愛得更有激情了?？梢哉f景境的精心選擇是體現韓劇浪漫唯美的重要元素?！都t豆女之戀》直接就把拍攝地選在了韓國最具童話色彩的夢幻樂園，在童話世界里演繹現代愛情童話。韓劇中這種注重環境和氛圍渲染的方法與我國藝術講求意境是如出一轍的，我國藝術創作受詩歌詞賦影響，注重濃重的抒情寫意性，其中慣用借景抒情來達到情景交融的境界——化景物為情思，化情思為情物。也許正是由于這種寫意手法迎合了中國觀眾的審美口味。

2 獨具匠心的景境

三部劇根據各自的主題基調選擇了頗具意義的景境，但根本上是采用了獨特景境色彩的指代、象征、表意功能來營造一種氛圍、表達一種潛在的語言，因為色彩要比其他媒介對于感官的刺激來的直接、強烈，又由于社會文化的積淀色彩被賦予了某種固定的含義和性質，可傳達出言語難以傳達的精微感覺和復雜的感情。如：《藍色生死戀》（又名《秋天的童話》）片頭中藍色背景下一棵秋天枯黃的樹。但全劇大多數畫面中出現的卻是“綠色”，它代表恩熙、俊熙童年的單純、快樂，象征著愛情的樹茂盛地成長。當男女主人公陷入兩難境地之時，畫面已是秋色，樹葉與恩熙的生命一起漸漸凋落，直至樹枯黃、恩熙生命終結。藍色的海代表著兩個人的愛情——因為海邊有童年的美好回憶，是童年最后分手的地方，是多年后重逢的地方，是留下美好回憶的地方。但除了童年的海、俊熙畫的海、俊熙殉情后鏡頭中的海是藍色的外，幾乎所有的海都是陰暗灰黑的，它象征了愛情正遭遇巨大的阻礙?！抖緫俑琛芬园咨珵槿珓〉闹黝}色，它所象征的“純潔無暇”的愛情是全劇著力追求的。同時“白色”還代表著凄涼，因此故事的基調也是略帶憂傷的?！都t豆女之戀》是部愛情喜劇，全劇的色彩五彩繽紛，尤其紅、黃等暖色的普遍運用，給人以視覺上的強烈沖擊和精神上的愉悅之感。

3 這三部韓劇對于色彩的巧妙運用和強調，體現了三大美學特點

（1）注重形式美的對比原則：冷色與暖色造成鮮明、振奮、活躍的審美效應，突出代表就是《紅》劇中松兒穿的彩色大頭人服裝，置身于綠色的游樂場中。（2）符合形式美的調和原則：在色差強烈的顏色之間，采用臨近色作為轉換的中介，讓變色保持融合、協調。如《藍》劇中秋天的牧場是由常綠的樹木和發黃或變紅的葉子構成的秋景圖、橙紅色晚霞中映襯的深色遠山。（3）講究形式美多樣統一的原則：把多種色彩組合在畫面中，使藝術形象既單純又豐富、既有序又活潑。如《藍》劇中染布情節，藍、黃、白色的布與粉色手套、恩熙橙色衣衫的相互輝映；《冬》劇中的郊游片斷，六人分穿六種顏色的衣服，表現了青春的多姿多彩，又使冬季的畫面不至于單調。色彩的整體和諧，不僅體現人與景之間色彩的融合，也體現在人與人之間造型色彩的對比與呼應上，這樣不僅營造出完美和諧的畫面，更暗含著具有象征人物內心與標志情節發展的意義。如：①色彩對比處：《藍》劇中泰錫多數時間只穿黑白兩色衣服，表明他個性鮮明；《冬》劇中俊尚與民亨服裝、發色冷暖的對比，象征了性格的陰郁與陽光。②色彩呼應處：劇中的情侶裝有情節暗示作用?！端{》劇中，恩熙、俊熙因相愛在一起時都穿著白色和米色系的服裝；《冬》劇中，維貞與民亨同款式、同色系大衣預示二人會是一對戀人?！都t》劇中，一身西裝的承俊與松兒的感情頗有迷惑性，但從暗示性的服裝看，與松兒一樣休閑打扮的賢成才是她的歸宿。由此看來，尹錫瑚對于色彩的選擇與畫面的安排是頗費心機的，這樣的匠心獨運在我國的同類的青春偶像劇中是較少見的。

4 用獨特意象增添浪漫童話色彩

韓劇中，常用一種或幾種事物來象征愛情或是用來比喻與愛情相關的某種意義，這種獨特意象的反復使用與強化，或增強了情感的生動性，或突出了劇情所要張揚的主題，但最主要的是這一“點睛之筆”大大增添了劇情的浪漫因素，給觀眾留下了深刻的印象。比如《藍色生死戀》中的“一棵樹”，恩熙說來生想做一棵樹，這句話對俊熙產生了巨大的影響，長大后的恩熙俊熙彼此心里都種了“一棵樹”，這時的“一棵樹”已經明確了它的象征意義——愛情的堅定不移，因為樹木一旦認定了她生長的位置，即便是干枯致死，它也不會移動，這在劇中無論是語言還是畫面都多次強調。在《冬季戀歌》中與之相對應的便是“Polaris-北極星”，如俊尚所說“北極星從來不會隨季節的變換而移動。如果迷路的時候，北極星會給人以指引?！薄星橐嗳绱??！氨睒O星”是維貞與俊尚愛情的見證——二人的愛是堅定不移的。所以維貞把工作室取名為“Polaris”，而民亨送給維貞的訂情物是“北極星項鏈”。兩部劇均把所要張揚的“愛情堅定不移”之意外化，讓人們形象地感受到情感的完美與理想化?！都t豆女之戀》中的獨特意象則是枚“許愿硬幣”，這枚硬幣，就像童話中仙女的魔棒總能滿足你的愿望。松兒曾經投過兩枚硬幣，一次是希望談一次成功的戀愛、一次是希望火燒車事件能夠遮掩過去。最終仍留在噴泉中的一枚硬幣實現了松兒的第一個愿望?！霸S愿硬幣”并不象征愛情，但卻象征實現愛情夢想的媒介——也許是希望、也許是信仰，只要你虔誠的等待，用心守候可能就會實現。這種富有情感傾向的符號，在常常給以特寫后，不僅具有充分的視覺表現力，增添了劇的童話色彩，而且更重要的是被放大的象征意義增強了情感的表現強度。

與經典韓劇相比國產影視劇在畫面質感的追求上還存在差距。大多數劇作還是側重情節敘述與主題張揚，而忽視影視藝術中視覺審美效果這一重要元素，而“一些藝術作品似乎也想在這方面有所突破與建樹，畫面單挑出來，效果上乘，但若與整部作品結合起來看，又少了點絲絲入扣之感，游離于主題，略顯生硬?！雹谶@方面國產影視劇中較成功的像馮曉寧導演的《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》；張藝謀導演的《大紅燈籠高高掛》、《搖啊搖搖到外婆橋》、《菊豆》、《英雄》；李少紅導演的《大明宮詞》、《橘子紅了》等劇作。無論是美術場景、服裝、造型設計還是色彩都美輪美奐極具視覺沖擊力、極至唯美，給觀眾奉獻了一場“視覺盛宴”。這些作品的成功，無不驗證了“‘形式就是內容和本質的張氏電影哲學”，③同時也說明了，今天的影視藝術必須講究形式、必須重視視覺元素。

注釋

①普列漢諾夫《沒有地質的信》，轉摘自胡山林等著，《文藝欣賞學》河南人民出版社1993：22.

②行路，《至純至深意“唯美”——采訪葉錦天》，載《大眾電影》2003（8）：41.

③《2002年中國影壇》，載《電影評價》2003（2）：83.

參考文獻

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